 初版（英国） | |
| 著者 | イーヴィー・ワイルド |
|---|---|
| 言語 | 英語 |
| 出版社 | ジョナサン・ケープ（英国） ランダムハウス（オーストラリア） パンテオンブックス（米国） |
発行日 | 2020 |
| 出版場所 | イギリス |
| メディアタイプ | 印刷 |
| ページ | 362 |
『ザ・バス・ロック』は、イギリス人作家イーヴィー・ワイルドによる2020年に出版された3作目の小説で、2021年にステラ賞を受賞しました。
プロット
この小説の舞台は、スコットランドのフォース湾にある、同名のバス・ロックの対岸に位置するノース・バーウィックが大部分を占め、サラ、ルース、ヴィヴという3人の女性が何世紀にもわたって繋がっている。この小説はプロローグと7つのパートに分かれている。各パートは5つの回文（I - II - III - II - I）で構成され、サラのパートを中心とし、ルースの物語で挟まれ、そしてヴィヴの物語が両端に展開する。物語の合間には、女性に対する暴力を描いた短い挿話が散りばめられている。
1700年代、10代のサラは魔女の容疑をかけられ、生きたまま火あぶりにされる危険にさらされます。その後、司祭の家族に救出され（息子のジョセフの語りによる）、村から海岸へと連れ去られます。
第二次世界大戦後、ルースは新しい家に引っ越し、冷酷で策略家の未亡人ピーターと結婚し、二人の息子マイケルとクリストファーを育てている。ルースは戦争で亡くなった兄を悼み、夫が頻繁にロンドンへ列車で出張することにも疑念を抱いている。家政婦ベティの姪ベルナデットが引っ越してきて、マイケルとクリストファーと親しくなる。ジョン・ブラウン牧師はマイケルとクリストファーに異常な関心を抱いているようで、ルースの精神状態が危うい中、悲劇が彼に降りかかる。
現代の語り手であるヴィヴィアンは、アルコール依存症と精神疾患の病歴を持つ40代の女性で、祖母ルースの家の片付けを任されています。叔父クリストファーの異父妹で不動産業者のデボラは、家をきれいにするために何度も現れます。姉の結婚が破綻し、キャサリンはヴィヴィアンと共にその家に引っ越してきます。パートタイムの売春婦で魔女のマギーも引っ越してきます。彼女は家の中の気配を感じ取ることができ、女性への暴力に執着しています。
批評家の反応
ジャスティン・ジョーダンはガーディアン紙に寄稿し、「この小説は、スコットランド沿岸の3つの時代を舞台に、複雑かつ緻密に制御された男性による女性への暴力の記録である。…小説の構成における優雅なパターンと、3つの物語の筋の繊細な繋がりは、残酷な題材とは対照的である。…また、この小説は心理的に大胆で、ヴィヴィアンの描写は痛烈なユーモアを醸し出す。ワイルドは対照的な声と明らかにされた繋がりを描く天才であり、彼女の伏線は非常に繊細であるため、本書は再読を促し、そしてその価値は十分に認められる。」と記している。[1]
ブルックリン・レール紙のイヴォンヌ・C・ギャレットもこの小説を称賛している。「ワイルドによる、影を落とす家の中や、バス・ロックと灯台のある広大な岩場の描写は、この小説に深い深みをもたらしている。時折、その描写はあまりにも強烈で、凍てつく雨の中を歩いているスコットランドの海岸ではないことを改めて自覚させられるほどだ。もちろん、この舞台設定は、世代を超えた暴力と深く掘り下げられた恐怖を描いたこの物語にぴったりだ。しかし、これは単なるゴシック小説でも、恐怖の羅列でもない。親と子、女性の間に深い優しさが感じられる瞬間もあり、時には笑える場面もある（特にヴィヴと遠縁の不動産業者とのやり取り）。この小説は衝撃的な結末を迎えると同時に、スーツケースの中の遺体について深く悲しい説明も加えられている。それは超越的でありながら、恐ろしくも現実的な結末である。これは男性にも読むべき本であり、私たち女性も既に知っているが、読むべきである。」[2]
スチュアート・ケリーは、ザ・スコッツマン紙に次のように書いている。「数世紀にわたって、ある種のイメージが響き渡る、というか、鳴り響いている。スッポンタケ、パイナップル、飼い犬、大量の腐った肉、そして奇妙なことに、スコットランドにおける300年にわたる粗末な料理。多くの読者は、この種の中国の系譜を辿る箱に馴染みがあり、雰囲気の面で次に何が起こるかをすぐに予測できるだろう...。この本のひねり、魅力は、風変わりな女性マギーのスピーチで明確に示される。マギーは、ヴィヴが現在出会う、地上的な存在ではあるが妖精のような存在である。ワインとタバコを飲みながら、彼女は「忘れること、それは広大で無限の記憶喪失についてである」という真摯な論争を展開する。 「拷問、レイプ、乳房を裂く者、叱責される者、爪を一本ずつ、そして指を一本ずつ失っていくこと、私たちは忘れてしまう」。これは、女性蔑視は単なる例外ではなく、世界のあり方、そして過去における根底にある普遍的な事実であるという、絶え間なく続く、そして必然的に不快な説教である。ワイルドは読者を、他の分割された時間軸を持つ、少し風変わりな小説へと誘い込み、そして解き放つ。男が女を誘惑するように、作家は読者を誘惑するのだ。[3]
ニューヨーク・タイムズ紙のジョン・ウィリアムズは、概ね好意的な評論を寄せている。「『バス・ロック』は、まさに恐ろしさを秘めた、タイムリーな小説だ。ただし、その主題である男性による女性への暴力は、いつの時代も色褪せない。そして、その恐怖の普遍性は、三つの時代を行き来する構成に、非常に意図的に反映されている。…こうした点から、本書はひどく陰鬱な印象を与えるが、読む体験はそうではない。読者に残すメッセージは、巧みにぞっとさせる最後の一文に至るまで、確かに暗い。しかし、ワイルドはそれを伝える際に、複数の異なるジャンルの楽しみを巧みに操り、読者を常に楽しませている。不気味な自然恐怖の要素を、ほとんどぎこちなく描く様子には、錬金術的な何かがある…」。本書には、文字通りの幽霊が登場する。不当な扱いを受けた少女や女性の霊魂だ。そして、終盤にかけて、この小説の幽霊的な要素が、あと20パーセントほど弱めてもよいほどの熱量で煮えくり返っているように感じたとしても、それは単に個人的な意見だ。味覚。ワイルドは、ほとんどすべてのことをやり遂げるように、本質的にそれをやり遂げている。[4]
この小説は『ヴォーグ』誌の2020年のベストブックに選ばれた。[5]
受賞歴
『バス・ロック』はクリスティーナ・ステッド賞の最終候補に選ばれ[6]、2021年にはステラ賞を受賞した[7]。
参考文献
- ^ Jordan, Justine (2020年3月21日). 「イーヴィー・ワイルド著『The Bass Rock』レビュー ― 有害な男性性に対する恐れを知らないビジョン」ガーディアン紙. 2025年6月10日閲覧。
- ^ Garrett, Yvonne C. (2024年9月). 「The Bass Rock」. The Brooklyn Rail . 2025年6月10日閲覧。
- ^ ケリー・スチュアート（2020年4月1日）「書評：イーヴィー・ワイルド著『The Bass Rock』」ザ・スコッツマン。 2025年6月10日閲覧。
- ^ ウィリアムズ、ジョン（2020年9月9日）「スコットランド沿岸の女性たち、男性の暴力に翻弄される」ニューヨーク・タイムズ。 2022年1月17日閲覧。
- ^ Schama, Chloe (2020年12月24日). 「ヴォーグ編集長が選ぶ2020年のベストブック」. Vogue . 2021年1月3日閲覧。
- ^ 「NSW州首相文学賞2021年度候補者リスト発表」Books+Publishing . 2021年3月24日. 2022年1月17日閲覧。
- ^ 「The Bass Rock」. ペンギンランダムハウス. 2020年9月15日閲覧。
