| チリの戦い | |
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| 監督 | パトリシオ・グスマン |
| 著者 |
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| 制作： | パトリシオ・グスマン |
| ナレーション | アビリオ・フェルナンデス |
| 撮影 | ホルヘ・ミュラー・シルバ |
| 編集者 | ペドロ・チャスケル |
制作 会社 | エキップ・テルセル・アノ |
実行時間 | 263分 |
| 国 |
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| 言語 | スペイン語 |
『チリの戦い: 非武装民族の闘争』（チリの戦い: 非武装人民の闘争、スペイン語: La matalla de Chile: La lucha de un pueblo sin armas ）は、チリの映画製作者パトリシオ・グスマンによるチリとキューバのドキュメンタリー映画で、3部構成:ブルジョワジーの反乱( La insurrección de la burguesía 1975)、クーデターd'état ( El golpe de estado ; 1976) とPopular Power ( El poder Popular ; 1979)。
1973年のチリの政治的緊張とサルバドール・アジェンデ政府に対する軍事クーデターを記録した作品で、1975年と1976年にグルノーブル国際映画祭でグランプリを受賞した。
1997年、「チリ、頑固な記憶」が公開され、グスマンが再びチリを訪れ、それまで見たことのないチリの人々に3部構成のドキュメンタリーを上映した。[1]
背景
映画は1973年3月、記者たちが国民に来たる議会選挙での投票意向を尋ねる場面から始まる。選挙は、アジェンデが2年以上政権に就き、民主社会主義路線に沿って社会の再編を試みた後に行われる。彼の「人民連合」連合は、わずか3分の1の得票率で政権に就いた。特定産業の国有化を目指す彼の試みは国内外からの反対に遭い、チリは経済的困窮に陥っていた。
1973年のチリ議会選挙では、アジェンデは得票率43.4%に躍進したが、野党勢力も56%と強力だった。本作には、街頭インタビュー、演説、激しい衝突、暴徒、集会、労働者がシュプレヒコールを上げるパレードなどが映し出されている。第1部は、街頭での小競り合いを撮影していたアルゼンチン人カメラマン、レオナルド・ヘンリクセンのニュース映像で終わる。兵士がカメラマンを狙い撃ちにし、殺害する場面があり、映像は空高く回転する。
パート2「クーデター」は、1973年冬に政府に対して発生した右翼の暴動から始まる。軍部隊がサンティアゴ中心部を制圧するが、クーデター未遂は数時間で鎮圧される。「この映画は、ある集団から別の集団へと飛び移り、爆発的な状況における様々な要素を非常に鮮明に描き出す。資本主義の矛盾が現実味を帯びたマルクス主義の小冊子のようだ。私たちは実際に、国が崩壊していくのを目の当たりにする。合法的な政府は一歩一歩、転覆していくのだ。」[2]
チリでは誰もがクーデターの到来を予感し、公然とそのことを語っているようだ。しかし、最も損失を被る立場にある人々は、何事にも行動を起こすために十分な団結を見せることができない。アジェンデの海軍副官アルトゥーロ・アラヤが殺害され、カメラは葬儀参列者たちの周りを移動する。その中にはアウグスト・ピノチェト将軍もいた。7月、 CIAの資金援助を受けたトラック所有者たちは長期ストライキを開始し、食料、ガソリン、燃料の配給が麻痺。アジェンデの辞任を求める声が上がる。しかし、アジェンデは集会を開き、約80万人が集まったが、武器は持たなかった。9月11日、海軍はクーデターを開始し、空軍は国営ラジオ局を爆撃した。宮殿も空爆された。テレビでは、軍事政権の指導者たちが、3年間続いた「マルクス主義の癌」の後、国を秩序ある状態に戻すと宣言する様子が映し出された。[3]
第三部「人民の力」は、前二部作に先立つ1972年から73年にかけての出来事を描いています。第一部で描かれた「ブルジョワジーの反乱」に対する労働者の反応に主に焦点を当てています。労働者は、雇用主と中流階級の労働者によるストライキに反応し、工場を占拠します。ストライキが長期化するにつれ、自ら工場を運営しようとします（オートジェスティオン）。これがコルドネス・インダストリアルズ（「工業地帯」、労働者評議会の一種）の形成につながり、チリにおける社会主義と労働者の力の将来について左派の間で議論が巻き起こります。この映画には、チリの産業労働者への詳細なインタビューが収録されています。
チリ、頑固な記憶（1996年）
『チリ、頑固な記憶』で、グスマン監督はチリ国民のアイデンティティと記憶という概念を探求している。『チリの戦い』とは対照的に、『チリ、頑固な記憶』は帰国した監督の個人的な回想により焦点を置いている。オリジナルのドキュメンタリーがシネマ・ヴェリテの形式であるのに対し、 『チリ、頑固な記憶』は個人的なエッセイ映画である[4]。グスマン監督は『チリの戦い』 の制作関係者にインタビューし、アジェンデの元警備員と話し、軍事政権に拘束されていた自身の時間を振り返り、全体としてそのような政権下での個人的な経験に焦点を当てている。[5]この映画は、ピノチェト政権時代とその後の国の政治的変化に関して、チリ国民のアイデンティティを探求している。[6]
グスマンは個人的なエッセイ映画を作るという決断に苦悩した。ホルヘ・ルフィネッリとのインタビューで、監督はチリに戻る予定だったと述べ、プロデューサーのイヴ・ジャンノーから、グスマンの旅を新作の題材にすることを提案された。グスマンはこう語っている。「しかし、映画の中心人物として登場するのはあまりにも怖かった。そこで、『チリの戦い』の登場人物を探す旅を有効活用した方が良いと提案した。それがうまくいき、プロジェクトが始まった。最初のあらすじを書いた時は、“個人的なトーン”が私を納得させられず、本当に自信がなかった。」[7]
ついに、監督はこの心を揺さぶる物語を伝える方法を見つけた。撮影開始前、監督はサンティアゴの映画学校でドキュメンタリーを上映していた。上映が終わると、グスマンは映画への反応が全くなかったことに気づいた。「誰も電気をつけず、拍手もしませんでした。私は間違った映画を選んでしまったと思い、心の中で『この子供たちはきっとアジェンデ時代を嫌悪する親の子供なのだろう』と呟き、教室の後ろへ電気をつけながら、授業を続けるための方策を考え始めた。すると、若者たちの顔が一様に涙を流しているのに気づいたとき、私はどれほど驚いたことか。誰も一言も発することができなかった。その瞬間、私はこの映画の主役は『戦い』を上映することだと悟ったのです。」[8]
グスマンは、『強情な記憶』の制作前に経験したように、『チリの戦い』の上映に対する若い生徒たちの反応を撮影したいと考えていた。40校に許可を求めたが、同意したのはわずか4校だった。グスマンによると、残りの学校は生徒たちにトラウマを与えることを懸念し、過去は忘れた方が良いという意見もあったため、許可を得られなかったという。[9]
批評家の反応
ヴィレッジ・ヴォイスのティム・アレン- 「現代を代表する政治映画。素晴らしい成果だ。」ポーリン・ケイル著『ニューヨーカー』 - 「映画制作経験のない5人組が、エクレールカメラ1台、ナグラ録音機1台、車2台、そしてフランス人ドキュメンタリー作家クリス・マルケルから送られてきた白黒フィルム1箱だけで、これほどの規模の作品を制作できたのだろうか？その答えは、少なくとも部分的には、マルクス主義的な規律によるものだ…この若いチリ人監督とその仲間たちは、目的意識を持っていた。撮影した20時間分の映像は、国外に密かに持ち出さなければならなかった…カメラマンのホルヘ・ミュラーは投獄されて以来、消息が不明だ。他のメンバーは別々に逃亡し、キューバに集結し、著名なチリ人映画編集者ペドロ・チャスケルと共に…この映画の制作に取り組んだ…美学的に見て、これは重要な作品であり、それが告発のパターンにも力を与えている…アジェンデに対する政策を策定した[米国]政府関係者が、彼らが何に関心を持っているのかを説明する中で、公共テレビで放映されるべきである…彼らが前進していると信じていた。」[10]アンディ・ベケット、ガーディアン紙より：「この映画は、ある意味で保守主義と、それが脅かされた時に何が起こるかを描いた作品となっている。[-] クーデターの数ヶ月前、サングラスをかけ、ヘルメットを脱ぎ捨て、普通の兵士のような服装で、まだ政府に忠誠を誓い、時期尚早に軍の反乱を鎮圧したばかりの将校たちと友好的に歩くピノチェトの狡猾さがよく表れている。一方、アジェンデの「チリ社会主義への道」と、より権威主義的でソ連風のバージョンとの違い ― この違いはピノチェト支持者たちによって今日まで否定されている ― は、議会閉鎖を叫ぶ左翼の群衆とアジェンデの対決によって、驚くほど明確に示される。アジェンデはこれを拒否し、抗議の笛の音はしばらくの間激しくなる。しかし、群衆は静まり返り、耳を傾ける。」[11]
参照
参考文献
- ^ ウォリス、ビクター。「チリの戦い：武器を持たない人々の闘争」。雑誌記事。ジャンプカットメディア。2011年11月30日閲覧。
- ^ ポーリン・ケイル『When the Lights Go Down』385/386ページ
- ^ ポーリン・ケイル『When the Lights Go Down』385/386ページ
- ^ マイヤー、アンドレア. 「チリのパトリシオ・グスマンと革命を撮影する」. IndieWire . 2011年11月30日閲覧。
- ^ クルボック、トーマス (2003). 「新自由主義チリにおける歴史と記憶：パトリシオ・グスマンの強情な記憶とチリの戦い」.ラディカル・ヒストリー・レビュー. 2003 (85): 272–81 . doi :10.1215/01636545-2003-85-272. S2CID 143660852.
- ^ クルボック、トーマス (2003). 「新自由主義チリにおける歴史と記憶：パトリシオ・グスマンの強情な記憶とチリの戦い」.ラディカル・ヒストリー・レビュー. 2003 (85): 272–81 . doi :10.1215/01636545-2003-85-272. S2CID 143660852.
- ^ ルフィネリ、ホルヘ。 「パトリシオ・グスマンとの会話」。パトリシオ・グスマンのウェブサイト。2012 年11 月 27 日に取得。
- ^ フフィネリア、ホルヘ. 「パトリシオ・グスマンとの会話」. パトリシオ・グスマンのウェブサイト. 2012年11月27日閲覧。
- ^ ブラネス、ジャウマ・ペリス (2009 年 7 月)。 「チリの暴力の時代：パトリシオ・グスマンの頑固な記憶」。アルファ(28): 153–168。
- ^ ポーリン・ケイル『When The Lights Go Down』387/388ページ
- ^ ガーディアン、2002年9月14日
外部リンク
