ベイ・シティ・ローラーズ
スコットランドのポップロックバンド

ベイ・シティ・ローラーズ
1976年、オランダのベイ・シティ・ローラーズ
1976年、オランダのベイ・シティ・ローラーズ
背景情報
別名アンバサダーズ、サクソンズ、ローラーズ、ニュー・ローラーズ
起源エディンバラ、スコットランド
ジャンル
活動年数1964～1987年、1990年、1996年、1999～2000年、2015～2016年、2018年～現在
ラベルベル、アリスタ、エピック
メンバー
過去のメンバー元メンバーを見る
Webサイトベイ・シティ・ローラーズ

ベイ・シティ・ローラーズは、1970年代に世界中でティーンアイドル的な人気を博したことで知られるスコットランドのポップロックバンドである。1970年代の多くのバンドの一つで、「ビートルズ以来最大のグループ」と称賛され[4] 、「エディンバラ出身のタータンチェックのティーン・センセーション」と呼ばれ、世界中で推定1億2000万～3億枚のレコードを売り上げ、世界で最も売れたミュージシャンの一つとなった[5] [6] [7] [8] [9]。絶頂期の彼らの典型的なメンバー構成は、ギタリストのエリック・フォークナーとスチュアート・ウッド、ボーカルのレス・マッケオン、ベーシストのアラン・ロングミュア、そして彼の弟でドラムのデレク・ロングミュアであった。

デビューアルバム『ローリン』（1974年）は全英アルバムチャートで初登場1位を獲得し、合計58週間チャートに留まりました。[10]続くスタジオアルバム『ワンス・アポン・ア・スター』（1975年）もこの成功を継続し、再び全英アルバムチャートで初登場1位を獲得しました。[11]このアルバムからはシングル「バイ・バイ・ベイビー」が生まれ、イギリス、アイルランド、オーストラリアのチャートで1位を獲得しました。 [12] [13] [14]「キープ・オン・ダンシング」もヒットしました。「バイ・バイ・ベイビー」は1975年にイギリスで最も売れたシングルでした。[15]アメリカとカナダで初めてリリースされたアルバム『ベイ・シティ・ローラーズ』（1975年）は、アメリカ・ビルボード200で20位、カナダで1位を獲得しました。[16] [17]

1975年の『Wouldn't You Like It? 』、 1976年の『Rock n' Roll Love Letter』 、 1976年の『Dedication』 、1977年の『It's a Game 』などのリリースにより、国際的な商業的成功は続いた。1978年に『Strangers in the Wind』をリリースしたことをきっかけに、彼らの国際的なチャートにおける重要性は低下し始めた。このアルバムはイギリスではチャートインしなかったが、日本ではトップ5に入った。その後リリースされた『Elevator』 (1979年)と『Voxx』 (1980年)は、国際的なチャートにほとんど影響を与えなかった。2000年代と2010年代には、一連のコンピレーションアルバム『The Very Best of』 (2004年)、『The Greatest Hits 』 (2010年)、『Gold』 (2019年)をリリースし、チャートで再び注目を集めた。これらのアルバムはすべてイギリスでトップ20入りを果たし、[18]出身地スコットランドの全国アルバムチャートでトップ10に入った。[19] [20]

1970年代から1980年代初頭にかけて国際的に注目を集めたにもかかわらず、ベイ・シティ・ローラーズはメンバーの高齢化に伴いボーイバンドとしての地位を揺るがすことはなかった。また、彼らのキャリアは財政難と経営不振に悩まされた。複数のメンバーがマネージャーのタム・パトンを性的暴行で告発したが、結局起訴には至らなかった。現在のラインナップ（2018年以降）は、バンドの全スタジオアルバムに参加した唯一のメンバーであるリズムギタリストのスチュアート・“ウッディ”・ウッド、ボーカル兼リードギタリストのイアン・トムソン、ベーシストのマイキー・スミス、キーボードのジョン・マクラフリン、そしてドラマーのジェイミー・マグロリーである。[21]

歴史

初期と形成：1964～1971年

アランとデレクのロングミュア兄弟は、1964年に従兄弟のニール・ポーティアスとともにアンバサダーズというバンドを結成した。

1964年、スコットランドの首都エディンバラで、アコースティックギター担当の16歳のアラン・ロングミュア、ドラム担当の弟デレク・ロングミュア、アコースティックギター担当の従兄ニール・ポーティアスによってアンバサダーズという名のトリオが結成された。このグループがこの名前で公の場で演奏したことは一度もなく、 [22]家族の結婚式で「Wake Up Little Susie」をカバーしたのみであった。その後、彼らはサクソンズに名前を変更し、デレクは学校の友人であるゴードン・「ノビー」・クラークをリードシンガーに招いた。ポーティアスはアコースティックギターからエレキギターに持ち替え、アラン・ロングミュアもそれに倣ってエレキベースに持ち替えた。[23]サクソンズは、バンドメンバーが学校に通ったり、日中は働いたり（アランは配管工の見習いをしていた）している間、時折ダンスホールでコンサートを行った。 1965年7月、ポーテウスはバンドを脱退し、エディンバラの新聞に掲載されたバンドの広告に応募した新ギタリスト、デイヴ・ペティグルーがその座に就いた。ペティグルーは他のギタリストよりも音楽的に優れており、バンドの向上を促した。彼らのレパートリーには「プリーズ・ミスター・ポストマン」や「ヒート・ウェーブ」といったアメリカのR&B/ポップソングが含まれていた。彼らはザ・デッドビーツとしてゴンク・クラブで少なくとも1回ギグを行ったが、別のバンドがロック・ボトム・アンド・ザ・デッドビーツとして地元で活動していたため、演奏上の問題が生じた。[22]

ネイピア・カレッジで技術の授業を受けている間、アランは配管工仲間のグレゴリー・エリソンと出会い、エリソンはエレキギターでサクソンズに加入、ペティグルーはキーボードに転向した。グレゴリーの兄マイクがセカンド・リード・シンガーとして加入したことで、より複雑なハーモニーが生まれ、特に彼らが好んで演奏していたモータウンの曲では効果的だった。バンドは、元ビッグバンドのリーダー[24]で、地元で影響力のあるバンド兼クラブ・マネージャーであったタム・パトンを説得し、ロングミュア家の家でオーディションを受けることにした。パトンは自身のクラブ、パレでの木曜夜の公演に彼らをブッキングし、その後、トップ・ストアリーでヒップル・ピープルのオープニング・アクトを務めた。その後も多くのギグを行った。[22]

より成功を収めたサクソンズは、ロングミュアー家の裏部屋を出て、ハーミストンの教会で練習するようになった。彼らはキンクスの現代的なナンバーを数曲演奏したが、ミッチ・ライダーとデトロイト・ホイールズの「 CCライダー」など、アメリカの曲を好んで演奏した。バンド名にもっと良い名前を求めた彼らは「ローラーズ」に落ち着いたが、その前にもっとアメリカらしい響きの強い言葉が必要だった。デレク・ロングミュアーがアメリカの地図にダーツを投げ、最初にアーカンソー州に落ちた。これは誰からも認められず、2本目のダーツが投げられた。それはミシガン州ベイシティの近くに落ちた。バンドはベイ・シティ・ローラーズという名前で合意した。[25]この時期に短期間在籍したメンバーには、ベーシストのデイヴィッド・パトン（1969年から1970年）とキーボードのビリー・ライオール（ 1969年から1971年）がおり、彼らは後にエディンバラの別のバンド、パイロットの創設メンバーとなった。

ブレークスルー：1971～1973年

ベル・レコードと契約した後、バンドはシングル「キープ・オン・ダンシング」をリリースした。これはジェントリーズの1965年のヒット曲のカバーである。[25] [26]この曲はイギリスで商業的に成功し、国内シングル・チャートで9位に達した。その結果、バンドはシングルのプロモーションのためにBBC Oneの「トップ・オブ・ザ・ポップス」に出演した。 [27]この時期、バンドはゴードン・「ノビー」・クラークが率いていたが、彼は1972年に音楽の方向性をめぐる論争でバンドを脱退した。クラークはバンドと共にさらに2曲をレコーディングし、これらはリリースされたが、最終的にはシングル・チャート入りはしなかった。また、この時期に、長年のメンバーであるギタリスト、エリック・フォークナーがバンドのラインナップに加わった。[28] 1973年半ば、4枚目のシングル「サタデー・ナイト」はイギリスのシングル・チャート入りをわずかに逃した。

バンドはシングル「リメンバー（シャ・ラ・ラ・ラ） 」をリリースしたが、ベル・レコードのマネージャー、ディック・リーヒーがリリース後にバンドをレーベルから外す決定を下したため、イギリスでは「形式的なリリース」にとどまった。 [29]ベル・レコードはこの曲にあまり乗り気ではなく、バンドのマネージャー、タム・パトンがリーヒーを訪ね、バンドに「最後のチャンス」を与えてくれるよう「懇願」した。後にパトンは、リーヒーが「同情した」からこそ同意したのだと主張した。[29]さらに、1972年末までにクラークはバンドの音楽的方向性に幻滅し、バンドを脱退することを決意した。ベル・レコードがバンドの将来を懸念し、クラークが脱退を決意したにもかかわらず、「リメンバー（シャ・ラ・ラ・ラ）」はイギリスのシングルチャートで最高6位を記録した。[30]

このリリースの成功を受けて、マネージャーのタム・パトンはクラークがバンド脱退の決断を変えるかもしれないと考え、トップ・オブ・ザ・ポップスに出演してこの曲を演奏するよう「懇願」した。[29]クラークはトップ・オブ・ザ・ポップスでのパフォーマンスに同意したものの、パトンはこれが脱退の考えを変えた合図だと考え、スコットランドのパースで予定されている次の公演でも同様の反応を示してくれることを期待した。しかし、クラークはコンサートでのパフォーマンスを拒否し、その後正式にバンドを脱退した。[29]マネージャーのタム・パトンと脱退するフロントマンのゴードン・クラークの間で事前に取り決められていた通り、クラークはトップ・オブ・ザ・ポップスの放送収録に出演するためにロンドンへ飛んでいたが、後に「特別な取り決め」が交わされ、その部分はクラークの関与なしに既に収録されていたことが知らされた。[29]

クラークは最終的にバンドのリードシンガーの座をレス・マッケオンに交代し、その2ヶ月後の1974年初頭には、ギタリストのジョン・ディヴァインに代わりスチュアート・“ウッディ”・ウッドが加入し、クラシック・ラインナップ[25]として知られるようになったメンバー構成が完成した。クラークは当初「サタデー・ナイト」のリードボーカルを録音していたが、バンドを脱退しマッケオンに交代した後、クラークのボーカルは削除され、代わりにマッケオンが再録音した。[28]クラークがリードボーカルを務めた「サタデー・ナイト」のバージョンはリリースに至らなかったが、対照的にマッケオンのバージョンは商業的にかなりの成功を収め、全米ビルボード・ホット100で1位を獲得した。クラークはマッケオン版の成功に異議を唱え、「サタデー・ナイト」は商業的に成功したのは彼の録音であり、その成功による「ずっと前から受け取るべきだった」ロイヤルティだと主張した。[28]

1987年、レス・マッケオンはジョナサン・ロスのトークショー にゲスト出演し、ベイ・シティ・ローラーズが最初の4枚のシングルでは演奏しなかったことをロスに伝えた。

台頭：1974～1975年

ベイ・シティ・ローラーズがオランダのテレビ局TopPopで「サマーラブ・センセーション」を演奏、1974年

1973年後半、マッキーンは「リメンバー（シャ・ラ・ラ・ラ）」でリードボーカルを務め、バンドの商業的成功期の幕開けとなった。この曲はイギリスのシングルチャートで6位、ドイツでは最高37位を記録した。[31] 1974年2月、バンドが「トップ・オブ・ザ・ポップス」でシングル「リメンバー」を初公開した1週間後、当時16歳のスチュアート・ウッドが「クラシック・ファイブ」のラインナップを完成させた。「クラシック・ファイブ」のラインナップは、アラン・ロングミュア、デレク・ロングミュア、スチュアート・“ウッディ”・ウッド、エリック・フォークナー、レス・マッキーンで構成されていた。「リメンバー（シャ・ラ・ラ・ラ）」のリリース後、バンドの人気は急速に高まり、「シャン・ア・ラン」、「サマーラブ・センセーション」、「オール・オブ・ミー・ラヴズ・オール・オブ・ユー」など、イギリスで商業的に成功したシングルを次々とリリースした。[4]

1974年10月、彼らはデビューアルバム『ローリン』をリリースし、商業的に成功した。このアルバムはイギリスのアルバムチャートで1位を獲得し[32]、イギリスでその年のベストセラーアルバムの16位となった[33] 。さらに、オーストラリアでは8位[34] 、フィンランドでは18位[35]、日本では37位[36]に達するなど、海外でも好成績を収めた。1975年初頭までに、彼らはイギリスで最も売れているバンドの一つとなった。1975年のイギリスツアーの成功は、新聞の見出しを「ローラーマニア」の台頭（10年前のビートルマニアを暗示）[ 26]と大きく報じた。バンドは、1975年4月から12月にかけて20週間、イギリスのテレビシリーズ『シャン・ア・ラン』の題材となった。

フォー・シーズンズの「バイ・バイ・ベイビー」のカバーは、1975年3月から4月にかけて6週間イギリスで1位を維持し、100万枚近くを売り上げ、その年の最大のヒット曲となった。続くシングル「ギヴ・ア・リトル・ラヴ」は1975年7月にチャート1位を獲得し、彼らにとって2枚目の1位となった。[4] [25]この時期には2枚のアルバムが制作された。『ワンス・アポン・ア・スター』と『ウーント・ユー・ライク・イット?』（いずれも1975年）である。フォークナーとウッドがほとんどの作詞作曲を担当した。この頃には、ベイ・シティ・ローラーズのファンは、ふくらはぎ丈のタータンチェックのズボンとタータンチェックのスカーフという、全く独特な服装をしていた。[25]

イギリスのシンガーソングライター、ニック・ロウは、バンドへの賛歌として「ベイ・シティ・ローラーズ・ウィ・ラヴ・ユー」というタイトルの曲を書いた。（ロウの表現によれば）[37]この曲は、ロウがユナイテッド・アーティスツとのレコーディング契約を破棄されるほど質の悪いものになるように「綿密に練り上げられた」ものだった。しかし、この戦略は裏目に出た。ユナイテッド・アーティスツは、このレコードをイギリスのローラーズファンにつけられた呼び名であるタータン・ホード[38]名義でリリースし、日本で大ヒットとなった。 [37]ロウは続編として「ローラーズ・ショウ」をレコーディングせざるを得なかったが、商業的には成功しなかった。この曲は、アメリカで発売されたロウのファーストアルバム『ピュア・ポップ・フォー・ナウ・ピープル』に収録された。

世界への影響: 1976年

1978年、フィンランドのヘルシンキで演奏するベイ・シティ・ローラーズ

イギリスおよび多くの国際市場で人気が高まるにつれ、アリスタ・レコード（ベルから発展したレコード会社）は、バンドを北米で展開するために一致団結して取り組みました。アリスタ・レコードの新しい代表であるクライヴ・デイヴィスは、プロジェクトの育成と監督に尽力しました。レコード会社とデイヴィスの努力により、バンドは米国で商業的に成功し、1975年後半にはベイ・シティ・ローラーズは「サタデー・ナイト」で米国ビルボード・ホット100で第1位を獲得しました。この曲は2年前、英国チャートで完全に外れていました。[25]バンドは「サタデー・ナイト」で米国デビューを果たし、サタデー・ナイト・ライブでハワード・コーセルと共に衛星回線によるパフォーマンスを行いました。カナダでも同様に好調で、1976年1月10日にRPMナショナルシングルチャートで1位を獲得した。 [39] 1975年には北米で初のアルバム『ベイシティローラーズ』をリリースし、 2月7日にカナダで1位を獲得し、[39]米国ビルボード200アルバムチャートで20位を獲得した。[40]

このアルバムは、1975年末までにカナダで年間4位、ニュージーランドで20位、米国で65位のベストセラーアルバムとなった。[41] [42] [43]北米で2番目のヒットとなったのは、フォークナーとウッドが書いた「マネー・ハニー」で、米国で9位になった。カナダでは、前作に続いてさらに好調で、 1976年3月13日にRPMナショナルシングルチャートで2度目の1位を獲得した。[44] 1976年、彼らは北米と日本のみでリリースした『ロックンロール・ラヴ・レター』が、カナダのアルバムチャートで25位から1週間で1位に躍り出た。この曲は1976年3月27日に全米チャート1位だったベイ・シティ・ローラーズ（1975年）を追い抜いたが、 [45]米国のビルボードチャートでは31位にとどまった。

この時期、バンドはオーストラリアで多くのファンを獲得し、1976年10月23日にはオーストラリアの長寿音楽テレビ番組『カウントダウン』に出演した。この日は皆既日食と重なっていた。番組ディレクターのテッド・エメリーは次のように回想している。[46]

（そこには）…何千人もの子供たちが、靴の上まで届かないタータンチェックのズボンをはいて、プレキシガラスのドアを絶えず叩いていました。彼らはテレビスタジオに入るためなら何でもしました。200人の子供たちがドアを叩いている間に皆既日食が起こりました。私は見たことがありませんでした。この日、私たちは皆スタジオに立ち寄り、ローラーズは屋上に上がりました。私たちはそこに立って、花が閉じ、街灯がすべて自動的に点灯するのを見ました。それはぞっとするほど恐ろしく、これまで見たことのないほど幻想的な光景でした。階下では、子供たちは振り返らず、プレキシガラスを見つめ、ローラーズがスタジオから出て廊下を下り、食堂に入っていくのを待っていました。（彼らは）皆既日食にはまったく気づきませんでした。

アラン・ロングミュアは1976年初頭にバンドを脱退した。バンドの成功によるプレッシャーと、20代後半でティーンバンドの一員であることへの違和感からだった。[25]彼の代わりは7か月間、北アイルランド出身の17歳のイアン・ミッチェルが加入した。ミッチェルはエディンバラ以外で生まれた初のバンドメンバーとなった。[25]ミッチェルを迎え、バンドは6枚目のスタジオアルバム『Dedication』 （1976年）をリリース。ダスティ・スプリングフィールドの曲「I Only Want to Be with You 」のカバーで商業的な成功を収めた。この曲は全米で12位に達したほか、「Yesterday's Hero」（1976年トロントのネイサン・フィリップス・スクエアでのライブ音源を収録）、[47]や「Dedication」もヒットした。

衰退とラインナップの変更：1977～1979年

1978年、ヘルシンキのドラマー、デレク・ロングミュア

ベイ・シティ・ローラーズの人気が衰えるにつれ、メンバーの入れ替えが続き、ミッチェルがバンドを脱退し、ギタリストのパット・マクグリンが後任となった。メンバーはより洗練されたスタイルを追求するため、サウンドの方向性を巡る論争が続いた。デヴィッド・ボウイのプロデューサー、ハリー・マスリンをプロデューサーに迎え、1977年8月、マッケオン、ウッド、フォークナー、デレク・ロングミュアの4人組としてアルバム『イッツ・ア・ゲーム』をリリースした。アルバムからのリードシングルとして「ユー・メイド・ミー・ビリーヴ・イン・マジック」がアメリカでのみリリースされ、その他の地域では「イッツ・ア・ゲーム」がリードシングルとしてリリースされ、1977年5月にイギリスのシングルチャートで16位に達し、彼らにとって最後の全英トップ20シングルとなった。かつて彼らが支配していた市場での商業的成功は衰えたものの、「イッツ・ア・ゲーム」はドイツではシングルチャートで最高位4位を記録し、彼らにとって最高記録となった。[48]

1977年5月に米国で発売され、同年8月のビルボード誌で全米シングルチャートの10位に達し、ベイ・シティ・ローラーズの3枚目の全米トップ10シングルとなった。続くシングル「ザ・ウェイ・アイ・フィール・トゥナイト」は全米で24位に達し、これがバンドにとって全米シングルチャートの最後の登場となった。[49]イッツ・ア・ゲーム・ツアーは1977年に日本武道館で録音され、2001年に『ローラーワールド：ライヴ・アット・ザ・武道館 1977』として発売された。ベイ・シティ・ローラーズは、 1978年9月9日から1979年1月27日まで放送された1時間のテレビ番組『ザ・クロフト・スーパースター・アワー』 （後にベイ・シティ・ローラーズ・ショーと改名）に出演した。

1978年、ベイ・シティ・ローラーズはクラシックなラインナップで『ストレンジャーズ・イン・ザ・ウィンド』をリリース。これは彼らの最後のアルバムとなった。同年初め、創設メンバーのベーシスト、アラン・ロングミュアが2年間の活動休止を経てバンドに復帰し、リズムギターを担当した。[50]グループは、NBCで放送されている彼ら独自のネットワークテレビシリーズ『ザ・クロフト・スーパースター・アワー・スターリング・ザ・ベイ・シティ・ローラーズ』の放送に合わせてニューアルバムをリリースした。アルバムからの最もヒットしたシングル「ホエア・ウィル・アイ・ビー・ナウ」はドイツでマイナーヒットとなった。[51]マッケオンはアルバムリリース後、1978年にバンドを脱退した。[52]

ローラーズ：1979–1990

1976年、バンドとマネージャーのタム・パトン。タム・パトンは後に1978年にバンドから解雇された。

1978年末、バンドはマッケオンと解散し、その後まもなくマネージャーのタム・パトンを解雇した。その後、彼らはよりニューウェーブ的でロック志向のサウンドを続けることを決意し、バンド名をザ・ローラーズに変更した。南アフリカ生まれのダンカン・フォーレが新たなリードボーカル、ギタリスト、ソングライターとしてバンドに加入した。フォーレの加入後、彼らは『エレベーター』（1979年）、『ヴォックス』（1980年）、『リコシェ』（1981年）の3枚のアルバムをリリースした。[25]アリスタとの契約満了後、どのアルバムも期待通りの売上にはならず、1981年後半にはツアー活動を停止した。AVクラブは『リコシェ』をザ・カーズのポップ／ニューウェーブ・スタイルと比較し、「無名状態からの救済」を推奨した。[53]

1980年代から1990年代にかけて、ローラーズは数回の短いツアーを行った。7人の元メンバーは1982年と1983年に日本で演奏した。[54] 1985年には再結成アルバム『ブレイクアウト』が日本とオーストラリアでリリースされ、ドラマーにジョージ・スペンサーが加わった。[55] 『ブレイクアウト』は主にマッケオンとマクグリンが作曲し、フォークナー、ウッド、ミッチェルも若干の参加があった。[55] 1980年代後半には、フォークナーをリードボーカル、カレン・プロッサーをボーカル、ジェイソン・メドベックをギター、アンディ・ボークスをベース、マーク・ロバーツをドラムに迎えたニュー・ローラーズというバンドが結成された。バンドはアメリカとカナダを広範囲にツアーしたほか、イギリスとオーストラリアでもツアーを行った。このグループはまた、4曲入りのインディーズEP『パーティー・ハーティ』もリリースした。[55]

1990年、ウッドとアラン・ロングミュアはフォークナーと合流し、ベイ・シティ・ローラーズ名義でツアーを行い、ローラーズの古い曲を再録音したCDを数枚リリースした。

再結成とスピンオフ：1996年～2000年

1996年、クラシック・ラインナップが再集結し、ローラーマニア20周年を記念した日本のテレビ番組で「サタデー・ナイト」を演奏した。[56] [57]クラシック・ラインナップ（デレク・ロングミュアを除く）[58]は、大晦日にスコットランドのエディンバラ城の麓で、ベイ・シティ・ローラーズ最後の公式コンサート（1999年から2000年）を行なった。イギリスでは、このグループに関する様々なテレビ・ドキュメンタリーによって、このバンドへの関心が再燃した。そして、テレビCMで宣伝されたコンピレーション・アルバム『ベリー・ベスト・オブ・ザ・ベイ・シティ・ローラーズ』は、2004年に発売されると、全英アルバム・チャートで11位にランクインした。[4]

2000年代後半、イアン・ミッチェルは自身のバンド「ベイ・シティ・ローラーズ」を率いていました。このバンドにはリードボーカルのカイル・ヴィンセントが参加していました。ミッチェルはローラーズに所属する唯一の元メンバーでした。

財政紛争：2000～2015年

ベイ・シティ・ローラーズ、2013年カナダのエドモントンで演奏

マネージャーに対する性的暴行の疑惑

ベイ・シティ・ローラーズのメンバーは、元マネージャーのタム・パトンを性的虐待で告発している。2003年、マクグリン氏は1977年にホテルの一室でパトンにレイプされそうになったと告発した。 [59]しかし、警察はパトンを起訴するには証拠不十分と判断した。パトンは過去に未成年者への性的違法行為で逮捕歴があった。[60] 2009年、マッケオン氏はパトンによるレイプを告発した。[61] 2023年のドキュメンタリー映画『シークレット・オブ・ザ・ベイ・シティ・ローラーズ』の中で、バンドメンバー候補だったガート・マグナス氏は、パトンがセックスと引き換えにバンドへの参加を申し出たと主張している。[62]

アリスタからのロイヤルティ返還を求める訴訟

2007年3月、グループの元メンバー6人（フォーレと「クラシック・ラインナップ」）がアリスタ・レコードを相手取り、数千万ドルに上る未払いの著作権使用料の請求を訴える訴訟を起こした。ゴードン・「ノビー」・クラークは、バンドの成功の立役者は自分だと述べ、訴訟が成功した場合は他のバンドメンバーを訴えると脅した。彼は、バンドが名声と富を得る前の1973年に脱退したにもかかわらず、バンドの成功の立役者は自分だと主張した。[63] [64]

2010年9月、クラーク、イアン・ミッチェル、パット・マクグリンは、アリスタ・レコードに対する訴訟からメンバー6人（フォーレと「クラシック・ラインナップ」）が除外されたとして、アメリカ合衆国の裁判所に訴訟を起こした。クラーク、ミッチェル、マクグリンは、自らの権利の確定を求め、他のベイ・シティ・ローラーズのメンバーに対し、契約違反を理由に金銭的損害賠償を求めていた。2013年、連邦巡回控訴裁判所の判事は、詐欺防止法に基づき、3人に不利な判決を下した。詐欺防止法は、一定の条件下では、特定の契約は書面で締結されなければならないと定めている。控訴裁判所の判事の判決は、「不当利得の請求は、原告が当該レコードを制作した当時のバンドの共同作業に貢献した価値に基づくべきであり、30年以上後の再結成による収入に基づくべきではない」と述べている。[65]

2014年7月にケンブリッジ・ビッグ・ウィークエンド・フェスティバルで演奏するベイ・シティ・ローラーズ

2011年3月、ニューヨークの裁判所は、ベイ・シティ・ローラーズがアリスタ・レコードに対して4年間起こしていた訴訟を続行できると判断した。アリスタはニューヨーク州の時効を理由に、印税の大部分について責任を否定した。この時効は、契約紛争において原告が6年を超えると損害賠償を請求できないと定めており、2001年以前に発生した印税に対するローラーズの請求権は無効となる。しかし、アリスタはベイ・シティ・ローラーズに対し、書面で印税の支払いを約束し続けていたため、裁判所はこの時効は適用されないと判断した。[66]

ほぼ10年後、法廷闘争は2016年に法廷外和解で終結した。アリスタ・レコードの親会社であるソニー・ミュージックが350万ドルを支払い、バンドメンバーはそれぞれ7万ポンドを受け取ったとみられる。[67]

2度目の再結成：2015～2018年

2015年9月22日、マッケオン、ウッド、アラン・ロングミュアを含むベイ・シティ・ローラーズは再結成を発表し、12月20日にグラスゴーのバローランズで公演を行うと発表した。[68] [69] [70]エリック・フォークナーは健康上の懸念から参加できず、2015年2月にウイルス性脳炎に罹患し危篤となった。[71]バンドはシングル「ブーメラン」を1枚リリースし、ニューアルバムの計画について話し合った。再結成は2016年まで続いたが、2016年7月9日、いわゆる再結成のための公演が予約されていなかったため、ウッドが再結成ラインナップを解散させた。2015年のクリスマス公演の後、レスは2016年中、T・イン・ザ・パークを除く自身とバンドのみの公演を予約していたため、再結成は終了した。[72] 2017年に新しいアルバムと様々なツアーを行う計画は実現しなかった。[72] [73]再結成前とツアー終了後、マッケオンは「レス・マッケオンズ・ベイ・シティ・ローラーズ」としてツアーを続けた。

最近の履歴: 2018年～現在

リードシンガーのレス・マッケオン（2010年撮影）が2021年4月20日に死去した。

2018年2月27日、スチュアート・“ウッディ”・ウッドは「新世代」ベイ・シティ・ローラーズが同年6月に東京で公演を行うと発表した。バンドはオリジナルの5人のメンバー、ギターのスチュアート・“ウッディ”・ウッド、リードボーカル兼ギターのイアン・トムソン、ベースのマーカス・コードック（後にマイキー・スミスに交代）、ドラムのジェイミー・マグロリーで構成されている。[74]ベーシストのアラン・ロングミュアは、妻とメキシコで休暇中に体調を崩し、2018年7月2日に亡くなった。[75]彼の自伝『I Ran with the Gang: My Life in and Out of The Bay City Rollers』は、マーティン・ナイトと共著で、2018年11月に死後に出版された。この本の中で、アラン・ロングミュアは、マッケオンとウッドが意見の相違を乗り越えてもう一度再結成することを望んでいると述べた。[76] 2019年、アラン・ロングミュアの希望に関する噂が流れた後、マッケオンとウッドは再結成の可能性を否定し、お互いに仕事をしたくないと述べたが、[76] [77]マッケオンはフォークナーと仕事をしたいという希望については言及した。[73]

マッケオンとウッドの両バンドが新型コロナウイルスのパンデミックによって活動を停止した後、マッケオンは2020年8月に、より綿密な計画を立てればウッドと再結成する用意があると述べていた。[78] 2020年9月1日、イアン・ミッチェルが咽頭がんを患い、62歳で亡くなった。[79] 2021年4月20日、レス・マッケオンが65歳で亡くなった。 [80]しかし、2023年3月9日から12月10日の間に、イアン・トムソン、スチュアート・“ウッディ”・ウッド、マイキー・スミス、ジェイミー・マグロリーのラインナップで、合計11回のコンサートとフェスティバル出演が再び計画され、そのうち9回はイギリスで、1回はデンマークで、1回はドイツでそれぞれ1回行われる。バンドは現在、2024年を通してフェスティバルやさらなるショーの予定を立てている。[81]

2024年9月13日、バンドのツアーバンは楽器や機材すべてを含め、ウォルソールでのツアー中に盗まれた。[82] [83]ウッドのタータンチェックのギターは、バンドとは別々に電車で移動し、ギターも持参していたため、唯一盗まれなかった機材だった。[82]地元の楽器店が、その後のイベントのためにバンドのために機材をレンタルした。[84]

芸術性

音楽のテーマとサウンド

ベイ・シティ・ローラーズは、初期の活動期から絶頂期にかけて、トップ・オブ・ザ・ポップス誌で「若々しく」「クリーンなイメージ」と評され、主に「明るく歌えるポップヒット」を中心とするサウンドを披露した。トップ・オブ・ザ・ポップスは後に、このバンドが「当時最も人気のあるミュージシャンの1つ」になったのは、このバンドの功績によるものだと主張した。[85]ベル・レコードからバンドの発展支援を依頼されたビル・マーティンは、「他の誰とも違う」スコットランドのポップグループを求めており、後にバンドの「強い信念」を称賛した。バンド内のこうした雰囲気にもかかわらず、マーティンは当時の状況を「ギターのチューニングさえほとんどできないのが現実だった」と表現した。[86]

その結果、レコーディング・セッションではセッション・ミュージシャンがバンドの音楽アレンジを担当することになった。マーティンは、バンドの楽器演奏の経験と技術が不足しているため、正しいサウンドを引き出すのに「時間がかかりすぎる」と懸念していた。[86]デビュー・アルバムのリリース後、バンドは次のアルバムの制作と作曲にもっと関わる方法を模索したが、プロデューサーのフィル・コールターに拒否された。[86]バンドの制作への関与を拒否されたため、バンドはコールターに代わる新しいプロデューサーを探すことになった。[86]

1970年代後半、ベイ・シティ・ローラーズからザ・ローラーズへと移行期にあった時期、ウェイン・コイはアルバム『エレベーター』（1979年）で確立したサウンドがバンドを「バブル・ヘッドなポップ・ファンではないことを見事に証明した」と評し、アルバムを「素晴らしいパワーポップの勝利」と評した。[87]歌詞と音楽において、コイはバンドを「楽しくて楽しい時間を彷彿とさせる」と評した。[87]スコットランド音楽界で最も著名なバンドの一つとされる彼らの1974年のシングル「シャン・ア・ラン」は「真のスコットランド・アンセム」と評され、以来「スコットランド音楽のサウンドを一変させた」曲であり、「輝かしいスコットランドらしさ」を備えた楽曲と評されている。[88]

画像

1975年、ベイ・シティ・ローラーズはタータンチェックの服を着ていた。これは後に彼らのトレードマークとなった。

ベイ・シティ・ローラーズが注目を集め始めた頃、BBCは彼らを「全世界をタータンチェックに染めるべく突き進んでいる」と評した。[86]音楽広報担当のキャロル・ストラウス・クレンフナーは、バンドを「とても若くてフレッシュ」と評し、「バラ色の頬をした素晴らしいスコットランド人」と評した。[86] 1974年にシングル「リメンバー（シャ・ラ・ラ・ラ）」をリリースした後、バンドは「ローラーマニア」と呼ばれることになるファンの熱狂に巻き込まれた。[86] ベル・レコードからバンドの発展のために招聘されたプロデューサーのビル・マーティンは、この熱狂を「ロケットのように急上昇した」と表現し、スチュアート・ウッドは「誰も叫んでいなかった状態から、何千人もの人々が叫ぶようになるまで、かなりあっという間だった」と述べている。[86]キャリアの絶頂期には、彼らは「エディンバラ出身のタータンチェックのティーン・センセーション」と呼ばれ、[89]「ビートルズ以来最大のバンド」と称されることも多かった。[90]

1970年代を通して商業的に最も成功した時期までに、ベイ・シティ・ローラーズはステージ、ミュージックビデオ、プロモーション活動でタータンチェックを着用することで国際的に広く知られるようになり、「彼らが行く先々で大騒ぎになる」と言われました。 [91]タータンチェックの衣装は後にバンドの「シグネチャールック」として定着しました。[92]レス・マッケオンがバンドに加入したのと時を同じくして、バンドのイメージは大きく刷新され、ハーフパンツ、厚底靴、タータンチェックの衣装が導入されました。[93]

遺産

ベイ・シティ・ローラーズはしばしば「世界最大のバンドの一つ」と称され、[94]世界中で推定1億2000万〜3億枚のレコードを売り上げた。[95] [96] 2003年、スコッツマン紙は彼らのアルバム『ワンス・アポン・ア・スター』をスコットランド史上最高のアルバムの91位にランク付けした。[97]さらに、1979年のアルバム『エレベーター』はロックンロール・グローブ誌で「史上最高のパワーポップアルバムの一つ」と評された。 [98] 2021年、ゴールド・ラジオは「バイ・バイ・ベイビー」をベイ・シティ・ローラーズの史上最高の曲に挙げ、「もともとフォー・シーズンズが1965年に発表したが、10年後にローラーズが自分たちのものにした」と述べた。[99]ウェイン・コイは、このバンドが商業的に成功を収めていたにもかかわらず、「1970年代の最も過小評価されているポップ・バンドの一つ」と評し、「1970年代で最も美味しく商業的に成功したポップ・ミュージックを届けた」と述べた。[87]

スティル・ローリンと呼ばれる活発なファンコミュニティは、ベイ・シティ・ローラーズの音楽を称え、亡くなったバンドメンバーの人生と貢献を偲ぶイベントを毎年開催していた。[100]レス・マッケオンの死後、ファン協会はエディンバラのプリンセス・ストリート・ガーデンに記念ベンチを設置するための募金キャンペーンを開始した。これは、レス・マッケオンの未亡人ペコが、彼の死後、庭園にベンチを設置してほしいと望んでいたと発表したことを受けたものである。[101] 2024年には、新作ミュージカル『ローラーズ・フォーエバー』の製作が発表され、「ベイ・シティ・ローラーズの長年のファンである2人が土曜の夜に集まり、70年代の刺激的な10代時代を追体験する」という物語を描いている。[102]

メンバー

タイムライン

出典: [103]

ディスコグラフィー

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さらに読む

  • ブリギッテ・タスト、ハンス・ユルゲン・タスト:どれだけ美味しいですか?アイン コンツェルト、アイン パーティー アンド メルドゥンゲン アウス デア ガンゼン ワールド。 Kulleraugen – Visuelle Kommunikation Nr. 48、シェラーテン、2016、ISBN 978-3-88842-048-1。
  • ベイ・シティ・ローラーズのディスコグラフィー（Discogs）
  • IMDbのベイ・シティ・ローラーズ
  • IMDbのベイ・シティ・ローラーズは、レス・マッケオンの70年代のベイ・シティ・ローラーズとして登場
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