| ロンドンで最高の家 | |
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 劇場ポスター | |
| 監督 | フィリップ・サヴィル |
| 著者 | デニス・ノルデン |
| 制作： | カート・ウンガー フィリップ・M・ブリーン |
| 主演 | デビッド・ヘミングス、 ジョアンナ・ペテット 、ジョージ・サンダース 、ビル・フレイザー |
| 撮影 | アレックス・トムソン |
| 編集者 | ピーター・タナー |
| 音楽： | ミーシャ・スポリアンスキー |
制作 会社 | ブリッジフィルム |
| 配布元 | MGM |
発売日 |
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実行時間 | 97分（イギリス） |
| 国 | イギリス |
| 言語 | 英語 |
| 興行収入 | 374,655ドル（米ドル）[1] |
『ロンドン最良の家』は、フィリップ・サヴィル監督、デヴィッド・ヘミングス、ジョアンナ・ペテット、ジョージ・サンダース、ウォーレン・ミッチェル、ジョン・バード、モーリス・デナム、・フレイザー主演の1969年のイギリスのコメディ映画である。 [2] [3]脚本はデニス・ノルデンである。
プロット
ヴィクトリア朝ロンドン。サー・フランシス・レイボーンは貴族であり、市議会議員、土地所有者、そして極東に事業を持つ実業家でもある。多くの貴族と同様に、特に妻からの避難を必要とする既婚者にとって、未亡人となったサー・フランシスにはバベットという愛人がいた。サー・フランシスは知らないが、バベットは疎遠の息子ウォルター・レイボーンとも寝ている。彼らの使命は、ウォルターをサー・フランシスの遺言の第一受益者として再び記載することだった。土地所有者であるサー・フランシスは、担当大臣から新たな計画の試験的実施を依頼される。それは、ロンドン初の売春宿を開業することである。この計画は、貴族社会における売春婦の不可欠な役割を理解しつつ、彼女たちを街から追い出すことを目的としており、フランス式に設計された売春宿をモデルとしていた。同時に、サー・フランシスの孤児となった若い成人の姪、ジョセフィン・ペースフットは、ストリート・ウォーカーたちに売春から抜け出すための技術を教えることを目的とした改革団体「社会純潔連盟」の代表を務めている。彼女は最近、フリーランスの広報担当ベンジャミン・オークスと協力し、現在、主な仕事として、飛行船（ディリジブル）を建造しているイタリアのパンドルフォ伯爵の活動を宣伝している。ベンジャミンはジョセフィンに、自分が私生児であり、ずっと前に亡くなった母は召使いであり、父親の身元を一度も明かしたことがなく、手首にある痣だけが父親を知る唯一の手がかりであることを告白する。ベンジャミンは、売春に巻き込まれた若い女性たちを支援するジョセフィンの活動を宣伝するのを手伝いたいと考えている。ところが、サー・フランシスが突然亡くなると、事態はさらに複雑化する。彼はロンドンの邸宅ベルグレイヴィア・ホールを含む全財産をジョセフィンに遺贈していた。インド出張で一時的に不在の間、売春宿としてその建物を経営する仕事をバベットに任せていたのだ。そのため、ウォルターはバベットを傍らに置き、ジョセフィンから財産を手に入れ、計画通り売春宿を経営するために必要なことは何でもする。ジョセフィンは世間知らずで、フランシス卿の家に対する計画を知らず、リーグのための仕事を進めるためにその財産を利用したいと考えていた。
キャスト
- ベンジャミン・オークス/ウォルター・レイボーン役：デヴィッド・ヘミングス
- ジョアンナ・ペテット（ジョセフィー・ペースフット）
- ジョージ・サンダース（サー・フランシス・レイボーン役）
- バベット役のダニー・ロビン
- ウォーレン・ミッチェル（パンドルフォ伯爵役）
- ジョン・バード内務大臣
- ジャン・ホールデン（ディルケ夫人役）
- ウィリアム・ラシュトン（シルベスター・ウォール役）
- ビル・フレイザー（マクファーソン警部役）
- モーリス・デナム、タイムズ紙編集長
- ウルフ・モリス、中国貿易担当官に就任
- 校長役のマルティタ・ハント
- チャールズ・ディケンズ役のアーノルド・ダイアモンド
- ヒュー・バーデン（テニスン卿役）
- フローラの母親役のアヴリル・アンガー
- ベティ・マースデン（フェリシティ役）
- 歌手としてのテッシー・オシェイ
- アーサー・ハワード（フォートナム氏役）
- クレメント・フロイト（メイソン氏役）
- ピーター・ジェフリー（シャーロック・ホームズ役）
- ワトソン博士役のソーリー・ウォルターズ
- ジョン・クリーズ（ジョーンズ役）
- 売春婦役のマーガレット・ノーラン
- ペニー・スペンサー（エヴリン役）
- ヴェロニカ・カールソン（リリー役）
批評家の反応
マンスリー・フィルム・ブレティン誌は次のように評した。「デニス・ノルデンによる『ロンドン・ベスト・ハウス』のオリジナル脚本は、一種の擬似ヴィクトリア朝時代を描いたオムニバス集と言える。本作は、当時の生活と時代に対する陽気な軽蔑に満ちている。この軽妙な不遜さは、少なくともその奇抜さが衰え始めるまでは楽しめる。しかし、その後は残念ながら、より凝縮された風刺が欠けている。序盤のシーンには、ヴィクトリア朝時代の商人たちの関心事や、国旗が万物に守ってくれるという、輝かしくも不名誉な信念を揶揄する、魅力的なヒントが散りばめられている。恐ろしく複雑なプロットは、ヴィクトリア朝時代の連続小説の仕掛けや要素を嘲笑している…しかし、言葉の小技、時代物の雑貨に囲まれた小さな視覚的コメディ、そしてエンディングの荒唐無稽な茶番劇は、この映画を雑然としたものにしている。」 [4]
バラエティ誌は、この映画について「過剰で、しばしば過剰な演出があり、また、意味のないシーンや、冗談めかして共感を呼ぶための馬鹿げたセリフが過剰に盛り込まれている。この映画が失敗しているのは、プロデューサーが奇抜なコメディを作ろうとしすぎたためだ」と評した。 [5]
Boxofficeは次のように書いている。「メトロ・ゴールドウィン・メイヤーは、同社初のX指定映画で、ビクトリア朝ロンドンを舞台に、歯に衣着せぬ、楽しいセックスを繰り広げた。…この映画には裸の胸元がふんだんに使われており、『メンズクラブ』での追跡シーンでは、シェリー・ウィンターズが『バルコニー』 [1963]で家事代行サービスを立ち上げて以来、スクリーン上で並ぶもののない倒錯した快楽が表現されている。…洗練された観客向けだ。」 [6]
レスリー・ハリウェルはこう言った。「愉快なウィットと同じくらい陳腐な響きが満載の、明るくて派手な歴史パロディだ。」[7]
参考文献
- ^ 「米国映画の市場シェアプロフィール」、Variety、1971年5月12日、179ページ
- ^ 「ロンドンで最高の家」.英国映画協会コレクション検索. 2024年3月3日閲覧。
- ^ サイモン・シェリダン『英国の終わりを守る：生意気な映画の40年』タイタンブックス、2011年、58ページ
- ^ 「ロンドン最高の家」.月刊映画速報. 36 (420): 192. 1969年1月1日. ProQuest 1305827145.
- ^ 「ロンドン最高の家」. Variety 255 ( 11): 6. 1969年7月30日. ProQuest 1014846068.
- ^ 「ロンドン最高の家」. Boxoffice . 95 (18): b11. 1969年8月18日. ProQuest 170503254.
- ^ ハリウェル、レスリー（1989年）『ハリウェルの映画ガイド』（第7版）ロンドン：パラディン、p.94、ISBN 0586088946。
外部リンク
- IMDbのロンドン最高の家
