ブラック・ブランズウィッカー

ブラック・ブランズウィッカー
アーティストジョン・エヴァレット・ミレー
年1860
中くらいキャンバスに油彩
寸法104 cm × 68.5 cm (41インチ × 27.0インチ)
位置レディ・レバー美術館、ポート・サンライト、マージーサイド[ 1 ]

ジョン・エヴァレット・ミレーの絵画『ブラック・ブランズウィッカー』（1860年）は、ナポレオン戦争におけるドイツ義勇兵部隊「ブラック・ブランズウィッカーズ」の功績[ 2 ]と、繊細な戦闘の瞬間における黒のブロードクロスと真珠のような白のサテンのコントラストに着想を得た作品である。 [ 3 ]

主題

この絵は、出陣間近のブラウンシュヴァイク兵を描いている。舞踏会用のガウンをまとった恋人が、扉を閉めようとする彼を制止し、彼は扉を引いて開ける。このことから、この場面は1815年6月15日に行われたリッチモンド公爵夫人の舞踏会に触発されたものと推測される。この舞踏会から、将校たちはカトル・ブラの戦いに加わるため、出発した。[ 4 ] 女性の犬は、飼い主と同じように赤いリボンをつけて、じっと見守っている。

ミレイは妻のエフィー・グレイに宛てた手紙の中で、タイムズ紙の戦争特派員ウィリアム・ハワード・ラッセルとの会話に触れ、この作品のインスピレーションについて述べている。

私の題材は、私にとっても非常に幸運な題材に思えます。ラッセルも一流だと考えています。ワーテルローの戦いにおけるブラウンシュヴァイク騎兵隊との関わりがあります。彼らは壊滅寸前でしたが、驚異的な勇敢さを発揮しました。…私はそのすべてを心に思い描いており、きっと大成功を収めると確信しています。衣装と出来事はあまりにも印象深いので、これまで誰も触れたことがなかったことに驚いています。ラッセルはこれにすっかり感銘を受け、世間の好みを知るにはまさにうってつけの人物です。彼の関心以上に親切なものはありません。彼は必要な情報をすべて集めようとしています。[ 4 ]

同書簡には、ミレイがこの作品を「ミレイの最初の大作『ユグノー』の完璧な対比となるように」と意図していると記されている。『ユグノー』は、二人の恋人が切ない視線を向け合う似た情景を描いている。 [ 1 ]ミレイは当初、この二つの絵画をさらに類似したものにするため、以前の作品で使われていた腕章のモチーフを繰り返すことを意図していた。兵士には黒いクレープ製の喪章を着けさせ、「若い兵士の恋人がそれを彼の腕に縫い付ける」という構図を描いていた。 [ 4 ]この腕章のアイデアは、現存する準備画には描かれていないため、すぐに却下された。

ミレイは、ダマスク織の壁に額装されたジャック＝ルイ・ダヴィッドの「アルプス越えのナポレオン」を模した版画にナポレオンの存在を縮小した。この版画は「相反する目的やライバル同士の嫉妬といった複雑な要素が絡み合い、批評家を困惑させた」と、ブラックウッドの『エディンバラ・マガジン』誌の批評家は述べている。[ 3 ]これは、一部の批評家がこの版画から、登場人物の女性はナポレオンの崇拝者であり、個人的な理由と政治的な理由から恋人が軍に入隊するのを阻止しようとしていると解釈したという事実を指している。タイムズ紙の批評家が推測したように、「彼女がためらうのは、この偉大な征服者に対するロマンチックな憧れが一因である」。[ 4 ]他の批評家は、この版画はワーテルローの戦いと、より最近の出来事、特にナポレオン3世が1859年にオーストリア支配下のロンバルディアを攻撃することで前任者のアルプス越えを繰り返したことを暗示する意図があったと示唆している。 [ 4 ] [ 5 ]

創造と受容

この作品の制作には推定3ヶ月かかった。[ 6 ]ミレイは特にブランズウィッカーの制服の正確さに細心の注意を払ったと言われている。[ 7 ]チャールズ・ディケンズの赤褐色の髪の娘、ケイト・ペルジーニが、絵に描かれている女性のモデルを務めた。[ 2 ]男性モデルは匿名の兵士で、間もなく結核で死亡した。二人のモデルは実際には会ったことがない。ミレイの息子は、二人とも木製の小道具を使ってポーズをとったと説明している。兵士は「一般人を胸に抱きしめ、美しい女性は木の男の胸に寄りかかっていた」。[ 8 ]ミレイはこの絵を大変気に入り、複製を制作し、家族が所蔵している。

この絵は、ミレイが画商兼出版者のアーネスト・ガンバートから受け取った最高額である1000ギニーで購入された。[ 2 ] [ 9 ]ガンバートはそれを有名なラファエル前派の収集家トーマス・プリントに売却した。[ 10 ]プリントの美術コレクションは、ほぼラファエル前派の作品のみで構成されており、1862年（彼が亡くなった翌年）にロンドンのクリスティーズで売却された。このオークションで『黒いブランズウィッカー』は780ギニーで落札された。[ 11 ]その後、1898年にウィリアム・ヘスケス・レバーがこの作品を個人コレクションとして購入した。[ 2 ]

この絵画はミレイにとって比較的成功に恵まれなかった時期に描かれたもので、「ユグノー教徒」との類似性は、以前の成功を再現しようとした試みと広く解釈されている。1864年にT・L・アトキンソンによってメゾチントで版画化された[ 8 ]。ミレイはこの構図の水彩画も2点制作している[ 4 ] 。

参照

注記

  1. ^ a bカーン、スティーブン (1996). 『愛の瞳』 リアクション・ブックス. pp.  184–5 . ISBN 0-948462-83-3。
  2. ^ a b c d「Lady Lever Art Gallery – artwork of the month July, 2004」 liverpoolmuseums.org . 2007年4月7日閲覧。
  3. ^ a b「The Royal Academy and Other Exhibitions」 . Blackwood's Edinburgh Magazine 88.537 (抜粋、79-84ページ) . 1860年7月. 2006年9月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年9月19日閲覧。
  4. ^ a b c d e fメアリー・ベネット『ラファエル前派の芸術家たち:第一世代』ウォーカー美術館、レディー・レバー美術館、サドリー美術館所蔵作品目録、国立博物館・美術館、マージーサイド、ランド・ハンフリーズ、pp.144–149。
  5. ^ "「『ブラック・ブランズウィッカー』1860年」 liverpoolmuseums.org。2007年2月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年3月12日閲覧。
  6. ^ディケンズ、チャールズ、マデリン・ハウス、グラハム・ストーリー、マーガレット・ブラウン、キャスリーン・ティロットソン・ミレー (2002). 『書簡集：1859–1861』 オックスフォード大学出版局. pp.  240. ISBN 0-19-812293-4。
  7. ^ホール、サミュエル・レイノルズ (2008). 『ディーン・ホールの思い出』ビブリオバザール LLC. p. 30. ISBN 978-0-559-04895-1。
  8. ^ a b J.G.ミレー『サー・ジョン・エヴァレット・ミレーの生涯と手紙』メシューエン社第1巻、353-4ページ、495
  9. ^ミレー、ジョン・ギレ（1899年）『サー・ジョン・エヴァレット・ミレーの生涯と書簡』メシューエン、354ページ。
  10. ^ラッセル・アッシュ『ヴィクトリア朝の巨匠たちとその芸術』パビリオン社、340ページ。ISBN 9781862053045
  11. ^ロバーツ、ウィリアム (1897). 『クリスティーズの記念碑：1766年から1896年までの美術品販売記録』第1巻. ロンドン: ジョージ・ベル・アンド・サンズ. pp.  197– 198. 2025年12月14日閲覧。
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