| 本の虫 | |
|---|---|
| 作者 | カール・シュピッツヴェーク |
| 年 | 1850年頃 |
| 技法 | 油彩 |
| 寸法 | 49.5 cm × 26.8 cm ( 19+ 1⁄2インチ× 10 + 1⁄2インチ) |
| 場所 | ゲオルク・シェーファー美術館(シュヴァインフルト、ドイツ) |
『本の虫』(ドイツ語: Der Bücherwurm)は、ドイツの画家であり詩人でもあるカール・シュピッツヴェークによる油彩画である。1850年頃に制作されたこの絵は、シュピッツヴェークのユーモラスで逸話的な作風を典型的に表しており、ビーダーマイヤー美術全般の特徴を示している。[ 1 ]この絵は、ナポレオン戦争終結から1848年の革命までの期間におけるヨーロッパの内省的で保守的な雰囲気を表しているが、同時に、俗世の出来事に無関心な古臭い老学者を体現することで、こうした態度を揶揄している。

カール・シュピッツヴェークはこの作品の3つのバリエーションを描きました。最初のものは1850年頃に描かれ、 「司書」というタイトルでリストに掲載され、1852年にウィーンでイグナーツ・キュランダに売却され、現在はシュヴァインフルトのゲオルク・シェーファー美術館のコレクションに所蔵されています。同じ寸法の見本は1年後にシュピッツヴェークによって描かれ、ニューヨークの美術商HWシャウスに売りに出されました。この見本はルネ・シュライニッツの美術コレクションに加わり、ミルウォーキー公共図書館に遺贈され、中央図書館(ウィスコンシン州ミルウォーキー)に収蔵されました。[ 2 ] 2014年12月、この作品はミルウォーキーのミルウォーキー工科大学のグローマン美術館に永久貸与されました。この作品の最終版は1884年に描かれました。[ 3 ]
この絵は、だらしない服装の年老いた愛書家が図書館のはしごの上に立ち、脇の下や股の間に数冊の大きな本を詰め込み、近眼で本をのぞき込んでいる様子を描いている。周囲の環境が王侯貴族や修道院長の邸宅のようなバロック調であることに気づかず、彼は研究に完全に没頭している。ポケットからは、無造作に置かれたままのハンカチが垂れ下がっている。黒い半ズボンが宮廷人の身分を暗示している。[ 4 ]かつては栄華を誇った、フレスコ画の天井がある埃っぽい図書館で彼が本を見つめる熱意は、当時のヨーロッパに影響を与えた内向きの姿勢と保守的な価値観への回帰を反映している。この絵は、図書館の埃っぽい孤独の中に体現されていた安定した世界に衝撃を与えた1848年の革命の2年後に描かれた。絵の左下隅には古くて色あせた地球儀が見える。本の虫は外の世界には興味がなく、過去の知識に興味を持っているのである。彼は、シュピッツヴェークの作品の特徴である柔らかな金色の光に照らされているが[ 5 ]、この学者の見えない窓から漏れる光に対する関心は、古い本のページに書かれた文字が見える程度までしか及んでいない。図書館のはしごの高さは推測することしかできない。地球儀は床の高さを示唆しているが、床はまったく見えず、この無知な学者の位置の不安定さを強調している。同様に、図書館の規模も不明である。老人は「形而上学」 ( Metaphysik ) のセクションの本を調べており、それは高度に装飾された本棚の銘板によって示されており、広大な図書館を暗示するとともに、この本の愛好家のこの世のものとも思えない感覚を強調している。
明らかに政治的あるいは論争的な芸術は中央ヨーロッパに浸透していた保守的な態度によって抑制され、ビーダーマイヤー期の芸術家たちは、それ以前のロマン主義期に流行していたものよりも偏狭なテーマを選んだが、微妙な言及や軽い風刺の余地はまだあった。 [ 6 ]シュピッツヴェークの絵画は、彼の周囲にいた人物たちを穏やかにからかっている。彼はほぼ完全に独学で、その技法はオランダの巨匠たちを模写することで培われたが、彼が描く人物はウィリアム・ホガースやオノレ・ドーミエの作品に影響を受けたと考えられている。『本の虫』は彼の作品の中でも最も風刺的な作品の一つであり、彼の作品にはホガースの残酷な機知が全く見られないが、ホガースの登場人物とシュピッツヴェークが描いた登場人物には共通点がある。注意深く観察され、思慮深く詳細に描かれた本の虫は、 『結婚の時代』のワンシーンにあっても場違いには見えないだろう。実際、シュピッツヴェークは「ドイツのホガース」と呼ばれることもあります。[ 5 ]