しがみつくつる

しがみつくつる
現代広告
監督ポール・スローン
脚本ジャック・レヴネ（脚色）レックス・テイラー（脚色）ジョン・W・クラフト（インタータイトル）
原作ゼルダ・シアーズ著『しがみつくつる』
制作セシル・B・デミルポール・スローン
主演リアトリス・ジョイ
撮影アーサー・C・ミラー
制作会社
デミル・ピクチャーズ・コーポレーション
配給プロデューサーズ・ディストリビューティング・コーポレーション
発売日
  • 1926年9月6日 （1926年9月6日）
上映時間
71分、7リール（6,400フィート）
カントリーアメリカ合衆国
言語サイレント（英語インタータイトル）
映画

『しがみつくつる』は、セシル・B・デミルとポール・スローンが製作し、スローンが監督した1926年のアメリカの無声コメディ映画です。デミルのプロデューサーズ・ディストリビューティング・コーポレーションによって配給されました。 [ 1 ] [ 2 ]この映画は、ゼルダ・シアーズによる1922年の同名のブロードウェイ劇に基づいています。 [ 3 ]この映画は、デミルと共にパラマウント映画を離れ、自身の配給会社PDCを設立した リアトリス・ジョイが主演した作品です

あらすじ

ビジネスウーマンのアントワネット・アレン（ジョイ）は、通称「AB」と呼ばれ、T・M・バンクロフト（エデソン）の下で働き、彼と男性の取締役会のために会社を経営しています。男性的なマナー、服装、髪型をしていますが、不満を抱いています。出張で上司の息子ジミー（ムーア）が彼女を「アマゾン」と呼んでいるのを耳にした彼女は、バンクロフトおばあちゃん（クロード）に若い女性の服を着て、眉毛を抜き、髪をカールさせ、まつげをパチパチとさせ、より女性らしく変身させます。おばあちゃんはABに、男性は頭脳ではなく、しがみつくつるを求めていると教え、どんな男性にも「さあ、続けなさい！」と「あなたは素晴らしいわ！」と言うだけでいいと説明します彼女は、フリルとリボンがあしらわれた派手な白い衣装で祖母の客に紹介され、ジミーを含むすべての男性たちが彼女に夢中になります。ジミーは彼女と結婚することを決意します。変装していたにもかかわらず、ABは詐欺師から男性たちとジミーを救い、会社を破滅から救います。やがて、ABはかつてのビジネスパーソンとしてのペルソナと、男性たちが求める軽薄な女性像を融合させることに成功します。[ 4 ]最終的に、ジミーは彼女に「素敵だと思うよ」と言い、ABは「ああ、どうぞ！」と答え、キスをします。[ 5 ]

キャスト

出演者なし

制作

リアトリス・ジョイは1926年に衝動的に髪を短く切りました。ジョイがPDCを設立した際にフォローしていたセシル・B・デミルは、彼女が伝統的な女性の役柄を演じることができなくなったとして公然と怒りました。 [ 5 ]スタジオは彼女の「リアトリス・ジョイ・ボブ」にふさわしい役柄の企画を企画し、[ 5 ]『しがみつくつる』は彼女が髪を再び伸ばす前に出演した5本の映画のうちの3本目でした。それにもかかわらず、職業上の争いにより、ジョイとデミルのパートナーシップは1928年に終わりを迎えました

『ザ・クリンギング・ヴァイン』の外観はマウント・ロウとオーシャンパークで撮影された。[ 6 ]

受容

批評はこの映画に好意的ではありませんでした。『モーション・ピクチャー・マガジン』（1926年10月号）は舞台版『しがみつくつる』が立派な成功を収めたと評価しましたが、PDCやジョイが「この種の作品に手を出せる理由」を問うものでした。『ピクチャー・プレイ・マガジン』（1926年10月号）はジョイが「うまくいっていない」と述べ、映画における登場人物の変化を「悲しい」と評し、『フォトプレイ』（1926年9月号）はプロットを「間抜け」、映画を「陳腐で退屈」と評しました。[ 7 ]

批評

映画版では、AB（彼女が呼ばれる唯一の名前）は、舞台劇のアントワネットよりもはるかに中性的なキャラクターとして描かれ、その喜劇的な変化を不条理に誇張することで、プロフェッショナルまたはビジネスウーマンの変身映画の慣習を風刺しています。さらに、ABが変身後に一人になったとき、彼女は男性的な仕草に戻ります。[ 8 ]ジョイの冒頭のショットは、彼女が書類に署名したり従業員に指示を出したりしている後ろ姿で、非常に強い男性的な印象を与えます（無声映画でしか不可能なことです）。そのため、後の女性的な変身は、女たらしのようだと表現する人もいます。[ 5 ]最後に、コメディの多くは、ABが過度に誇張された女性の理想に変身する難しさから生じますが、最大のパロディは、それが映画の男性にどれほどうまく機能しているかです。[ 8 ]

保存

『The Clinging Vine』のコピーはアメリカ議会図書館とUCLA映画テレビアーカイブに保存されており、[ 9 ] [ 10 ] DVDでもリリースされている。[ 2 ]

参考文献

  1. ^アメリカ映画協会カタログ『長編映画：1921-30』アメリカ映画協会発行、1971年頃
  2. ^ a bプログレッシブ・サイレント映画リスト： silentera.comの「The Clinging Vine」
  3. ^ 『The Clinging Vine』は1922年12月25日にニッカーボッカー劇場でブロードウェイで上演された。インターネット・ブロードウェイ・データベースIBDB.comで
  4. ^ワグナー、クリステン・アンダーソン（2018年）『コミック・ヴィーナス：アメリカ無声映画における女性とコメディ』デトロイト、ミシガン州：ウェイン州立大学出版局、ISBN 978-0-8143-4103-2。
  5. ^ a b c dヨハンナ・シュメルツ (2013)、「レアトリス・ジョイ・ボブ：しがみつく蔓とジェンダーの最先端」、モニカ・ダッラスタ、ビクトリア・ダケット、ルシア・トラリ（編）『サイレント映画における女性の研究：新たな知見と展望』ボローニャ大学、  402～ 413ページ、ISBN 978-8-8980-1010-3、ISSN  2283-6462
  6. ^カメラ！ロサンゼルス：レイモンド・キャノン。1921年4月23日。8ページ
  7. ^ silentsaregolden.com の「The Clinging Vine」のヴィンテージレビュー
  8. ^ a bホラック、ローラ (2016). 『Girls Will Be Boys: Cross-Dressed Women, Lesbians, and American Cinema, 1908-1934』 ニューブランズウィック、ニュージャージー: ラトガース大学出版局. pp.  134– 37. ISBN 978-0-8135-7484-4。
  9. ^アメリカ映画協会コレクションおよび議会図書館所蔵ユナイテッド・アーティスツ・コレクション所蔵目録、アメリカ映画協会発行、1978年頃
  10. ^ 「Library of Congress American Silent Feature Film Survival Database: The Clinging Vine」 . lcweb2.loc.gov . 2020年6月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2025年4月8日閲覧。
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