ベオグラードの征服
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ベオグラードの征服
セルビア語: Osvajanje Beograda
セルビア革命軍によるベオグラード占領を描いた場面
地図
作者カタリナ・イヴァノヴィッチ
年1844～1845年
カタログ在庫番号 413
媒体キャンバスに油彩
寸法157 cm × 188.5 cm (62 in × 74.2 in)
場所セルビア国立博物館、ベオグラード
座標北緯44度49分00秒 東経20度27分34秒 / 北緯44.8167度、東経20.4594度 / 44.8167; 20.4594

『ベオグラードの征服』（セルビア語： Osvajanje Beograda、セルビア語キリル文字： Освајањe Беoгрaдa） [ a ]は、セルビアの初期の重要な女性画家の一人であるロマン主義者カタリナ・イヴァノヴィッチによる油絵である。1844年から1845年にかけて描かれたこの絵は、 1806年後半の第一次セルビア蜂起の最中、セルビアの革命家によってセルビアの首都ベオグラードが占領された様子を描いている。

イヴァノヴィッチはミュンヘン美術アカデミー在学中に『セルビア人の歴史』という書籍を読んだことがきっかけでこの絵画を制作するに至った。セルビアの首都では、この絵画は美術評論家から酷評された。美術史家リリエン・フィリポヴィッチ＝ロビンソンは、その理由として、構成と空間構成の不備を挙げている。

1870年代までに、イヴァノヴィッチの作品はセルビアではほとんど忘れ去られていました。『ベオグラードの征服』は、1874年にイヴァノヴィッチが歴史肖像画ギャラリーに寄贈した4点の絵画のうちの1点です。このギャラリーは後にセルビア国立博物館となる施設の中核を成しました。この絵画は現在、国立博物館が所蔵しています。

背景

セルビア文化史を専門とする学者、デイビッド・A・ノリスによると、19世紀のセルビアの状況は視覚芸術の発展に適していませんでした。材料の入手は困難で、アトリエや展示スペースは事実上存在せず、画家を経済的に支援し、完成作品を購入する意欲のある芸術パトロンは存在しませんでした。19世紀前半、セルビアの視覚芸術家は、教会の壁の装飾やイコンなどの宗教的物品の制作にほぼ専念していました。ウロシュ・クネジェヴィッチやヨヴァン・ポポヴィッチなど、オーストリア帝国に居住したセルビア系画家もいました。[ 3 ]

こうした芸術家の一人に、ロマン派のカタリナ・イヴァノヴィッチがいます。彼女は1811年か1817年にセーケシュフェヘールヴァールに生まれ、セルビア人女性画家として初めて重要な存在となりました。彼女は1835年頃にセーケシュフェヘールヴァールを離れ、ブダペストへ渡り、巨匠ヨジェフ・ペスキーに師事して絵画を学びました。彼女は1835年の大半をブダペストで過ごしました。同年後半、彼女はチャツキという名の男爵夫人をパトロンとして迎えました。1835年後半、男爵夫人はイヴァノヴィッチのウィーンへの移住資金を提供しました。彼女の修行が具体的にどのようなものであったかは不明ですが、当時は女性は美術アカデミーに入学できなかったため、イヴァノヴィッチは「特別学生」として個人指導を受けていたと考えられます。一部の学者は彼女がフェルディナント・ゲオルク・ヴァルトミュラーに師事したと示唆しているが、ウィーンでの彼女の時代に関するほとんどの文書がその後の戦争で破壊されているため、これは確実に証明することはできない。[ 4 ]

説明と歴史

キャンバスに油彩で描かれたこの絵画は、157cm×188.5cm（61.8cm×74.2インチ）の大きさです。[ 1 ] 1806年後半、第一次セルビア蜂起の際にセルビアの革命家がベオグラードを占領した様子を描いています。[ 2 ]この戦闘は、蜂起を決定づける戦いの一つとなりました。[ 5 ] 1806年11月29日、カラジョルジェの反乱軍は市への最大規模の攻撃を開始しました。ウズン・ミルコ率いる小部隊が攻撃の先鋒となり、サヴァ川に面した城門を占拠しました。伝説によると、ミルコの部下の一人が門のそばにあるオスマン帝国の大砲の上に登り、門が反乱軍の手に渡り、ヴァーシャ・チャラピッチ率いる主力部隊がスタンボル門を攻撃すべきであることを合図しましたチャラピッチはその後の突撃で殺害されたが、攻撃は最終的に成功し、オスマン帝国は都市を降伏させた。[ 6 ]

イヴァノヴィッチは1840年にウィーンを離れ、ミュンヘン美術アカデミー に留学した。これはチャツキの更なる寛大さによるものかもしれない。[ 7 ]その後の記述から、イヴァノヴィッチがこの頃に『ベオグラードの征服』を描こうとしたことが示唆されている。1873年の著作の中で、彼女はこの作品がどのようにして生まれたのかを次のように回想している。

ミュンヘン・アカデミー在学中、私は『セルビア人の歴史』を読み始めました。ミルコの勇敢な戦いをキャンバスに描きたかったのです。7人の仲間と共に、イスラム教徒がバジュラム（イード・アル＝フィトル）を祝っている夜に、ミルコは街への侵入に成功しました。危険など全く考えもしませんでした。ミルコと仲間たちは町の門の衛兵を殺害しました。彼らの銃声は、他の者たちへの合図となりました。[ 5 ]

イヴァノヴィッチはすぐにベオグラードへ赴き、戦場を訪れ、街の占領に関わった兵士たちと会話を交わし、戦闘で使用された当時の衣装や武器を調査した。この絵画は1844年から1845年の間に制作された。[ 5 ]ベオグラードで描かれた。[ 2 ]

遺産

美術史家リリアン・フィリポヴィッチ＝ロビンソンは、この絵画とテオドール・ジェリコーの『メデューズ号の筏』（1818～1819年）との類似点を指摘しています

美術史家リュビツァ・D・ポポヴィッチによると、 『ベオグラードの征服』は、1842年から1847年まで続いたイヴァノヴィッチの第二期における唯一の歴史的作品として知られている。この絵画はセルビアの首都の美術評論家からはあまり評価されなかった。「構成的にも空間的にも構想が乏しかった」とポポヴィッチは記している。「しかし、朱色、アンブル、黄土色の色調を用いた色彩表現は非常に刺激的だった」[ 2 ] 。美術史家ジャルコ・ドムリャンは、この絵画はイヴァノヴィッチのこの期の画風を典型的に表しており、この時期は彼女の情景画の質が大幅に低下した時期であると述べています[ 8 ]。セルビアの首都における作品の評価への不満が、イヴァノヴィッチをセルビアから去らせるきっかけとなった[ 9 ] 。

もう一人の美術史家、リリエン・フィリポヴィッチ＝ロビンソンは、この作品のロマン主義的な表現を、テオドール・ジェリコーが同時代の難破船の生存者を描いた『メデューズ号の筏』（1818-1819年）と比較している。どちらも信頼できる記録作品ではないからだ。[ 5 ]これは、ロマン主義の長い伝統を持たなかった同時代のセルビア画家たちの典型的な特徴であり、そのため他の画家、特にフランスの画家から要素を借用したのだ、と彼女は主張する。フィリポヴィッチ＝ロビンソンはさらに、この作品を「非常に劇的で、感情的で、強烈にロマン主義的」と評している。「その複雑さ、意図的な混乱、鋭い対角線、テネブリズム、そして強烈な色彩において、この作品はフランスのロマン主義の先駆者であるジェリコーやアントワーヌ＝ジャン・グロ、そしてより同時代のウジェーヌ・ドラクロワの絵画に最も類似している」と彼女は書いている。[ 10 ]

イヴァノヴィッチは晩年はほとんど絵を描かず、1870年代にはセルビアではほとんど忘れ去られていたと言われている。1876年6月、彼女はセルビア学術協会（後にセルビア王立アカデミー、そして最終的にはセルビア科学芸術アカデミーとなる）の名誉会員となった。彼女は1882年9月にセーケシュフェヘールヴァールで亡くなった。[ 11 ]

来歴

1874年、イヴァノヴィッチは自身の絵画4点を、後にセルビア国立博物館となる歴史肖像画ギャラリーに寄贈しました。そのうちの1点が『ベオグラードの征服』でした。[ 11 ]この作品は現在も国立博物館の所蔵であり、目録番号413に分類されています。[ 1 ]

参考文献

脚注

  1. ^『1806年のベオグラード占領』[ 1 ]および『 1806年のベオグラード解放』[ 2 ]とも訳されている

引用

  1. ^ a b c Damnjanović & Merenik 2004、p. 217
  2. ^ a b c dポポビッチ 1980、21ページ。
  3. ^ノリス 2008、78ページ。
  4. ^ポポビッチ 1980、17～18頁。
  5. ^ a b c dフィリポビッチ・ロビンソン 2002、363ページ。
  6. ^ノリス 2008、30ページ。
  7. ^ポポビッチ 1980、19ページ。
  8. ^ Domljan 1984、657ページ。
  9. ^ポポビッチ 1980、22ページ。
  10. ^フィリポビッチ・ロビンソン 2002、364ページ。
  11. ^ a bポポビッチ 1980、23ページ。

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