| クラウディウス・シヴィリスの陰謀 | |
|---|---|
 中央断片 | |
| アーティスト | レンブラント |
| 年 | 1661～1662年頃 |
| タイプ | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 196 cm × 309 cm (77インチ × 122インチ) |
| 位置 | ストックホルム国立博物館 |
| 所有者 | スウェーデン王立美術アカデミー |
| Webサイト | 国立美術館コレクションオンライン |
『クラウディウス・シヴィリスの陰謀』（オランダ語： De samenzwering van de Bataven onder Claudius Civilis）は、オランダの画家レンブラントが1661年 - 1662年頃に制作した油絵で、当初は彼がそれまでに描いた中で最も大きな作品であり、約5メートル四方のルネット型をしていた。この絵はアムステルダム市議会から市庁舎の制作を依頼された。しばらく設置された後、レンブラントに返却されたが、報酬は支払われなかった可能性がある。レンブラントは売却にあたり、絵を元のサイズの4分の1に大幅に縮小した。これは彼が完成させた最後の世俗的な歴史画である。 [1]
この絵画はスウェーデンのストックホルムにある国立美術館に展示されています。
描写
この絵画はタキトゥスの『歴史』に沿って、片目の族長クラウディウス・キヴィリス（タキトゥスは実際にはユリウス・キヴィリスと呼んでいたが、クラウディウス・キヴィリスはその後美術史に定着した）が率いたバタヴィア反乱（西暦69-70年）のエピソードを描いている。[2]この反乱において、クラウディウス・キヴィリスは「聖なる森の一つに、表面上は宴会のために国の首長と下層階級の最も勇敢な者たちを集め」、反乱に加わるよう説得し、「野蛮な儀式と奇妙な誓いの形式で集会全体を拘束した」[3] 。
タキトゥスは、キウィリスは「現地人としては異例の知性を持ち、顔面の障害――つまり片目を失ったこと――を共有していた第二のセルトリウス、あるいはハンニバルを自称していた」と記している。彼は自由を取り戻すため、ウェスパシアヌス帝との友好を装った。ベトゥウェ湿地帯にある部族の土地に戻ると、長年計画していた反乱を組織した。[4]
手数料
_002.jpg/1280px-Nicolaes_Visscher_(I)_002.jpg)
この絵は、1655年に完成したダム川沿いの新しい市庁舎（現在の王宮）のギャラリーのために発注された。歴史画は17世紀のジャンルのヒエラルキーにおいて最高峰とみなされており（レンブラントもこの見解を共有していた）、バタヴィアの反乱は、終わったばかりのスペインとの戦争の前兆とみなされ、ロマンチックに描かれていた。[5] 1659年、ナッサウのヨハン・モーリス、ゾルムス＝ブラウンフェルスのアマリア、彼女の2人の娘と2人の嫁が新しい建物を見に来たとき、[6]市議会は、詩人ヨースト・ファン・デン・フォンデルが作成したプログラムを使用して、レンブラントのかつての弟子であるゴフェルト・フリンクに12点の絵画を発注し、広いスペースをすべて埋め尽くしたが、フリンクはどの作品も完成させることなく1660年に亡くなった。[7]その後、町長のジョアン・ヒュイデペルとアンドリース・デ・グラーフ（決定権は確かにあった）によって、ヤコブ・ヨルダーンスやヤン・リーフェンスを含む複数の画家に作品が分配された。評議会は画家にキャンバスを提供した。レンブラントは、当初の計画で反乱を描く予定だった8つの絵画のうちの1つであるタキトゥスの場面を描くよう依頼された。[8]
治療と受付
剣の誓いはレンブラントが考案した。絵画には、指導者の剣の前面に触れている剣が、バタヴィア人が持っている剣の数より1本多い。[9]この出来事の他の描写、特に1612年にアントニオ・テンペスタが、反乱に関する書籍「Batavorum cum Romanis bellum」に掲載されているオットー・ファン・フェーンのデザインを元にした36枚の挿絵の1つとして制作した作品には、握手が描かれている。[10]翌年、三部会はハーグのためにファン・フェーンに同じ主題の絵画12枚セットを発注した。[11] これらのバロック作品は反乱を描いたものとして人々の心に焼き付いており、フリンクのデザインはこの場面のエングレービングを参考にした。ファン・ヴェーンは、常にシヴィリスを横顔で描き、良い目だけが見えるようにすることで、バロックの礼儀作法の考え方に従っていた。
1661年10月の葬儀の招待状の裏面に残されたスケッチによると、レンブラントはタキトゥスの「聖なる森」の場面を、アーチが開いた大きな丸天井のホールに移したという。[12] 1662年7月に納品された後、絵画は短期間その場所に掛けられた後、レンブラントに返却された。理由は記録されていないが、歴史画に必要とされる礼儀作法の欠如、完成度の低さ、そして物語への英雄的アプローチが不十分であるという認識があったためと考えられる。4枚の絵画全てが設置された時、その矛盾は明らかだった。[13] 評議会は、レンブラントの構想のような不吉な壮大さではなく、似たような様式を期待していたのだろう。[14] 明暗法はレンブラント後期の作品に典型的だが、「不気味な光と影、そして虹彩のような灰色がかった青と淡い黄色」はそうではない。[15]
1662年8月、絵画がまだそこにあった時、レンブラントは「市庁舎に作品から生じる利益の4分の1と、そこから得られる将来の収益を分配する」という契約に署名した。[16]しかし、1662年9月24日、ケルン大司教で選帝侯のマクシミリアン・ハインリヒ・フォン・バイエルンが市庁舎に迎えられた時には、レンブラントの絵画は既になくなっていた。[17] レンブラントがクラウディウス・キヴィリスの頭に置いた不釣り合いな王冠と、彼が画面を支配していることは、協議的で共和主義的な姿勢を示すものとは到底言えない。 [18] ブランケルトは、他の画家たちがより伝統的な方法で人物像を画面に埋め込んでいたのに対し、この絵には暗くて使われていない空間が多すぎると指摘した。 [ 19 ]
ケネス・クラーク氏 へ：
現存する断片を見れば、なぜ公式見解がこれを受け入れられなかったのかが分かる。…実に素晴らしい絵だが、ところどころ不条理なところもある。シェイクスピア風という言葉が、今回ばかりは正当化される。レンブラントは『リア王』や『シンベリン』の舞台である、神話的とも言える英雄的・魔法的な過去を想起させ、シェイクスピアと同様に、この隔絶した雰囲気によって、原始的な壮大さを描いたエピソードに、グロテスクな（画面の両脇に描かれた人物たち）生命力に満ちた粗野さを織り込むことができたのだ。[20]
クレンショーは、レンブラントが数ヶ月間留守にしていたため、「…困難に直面した際に、適切な場所に十分な支援者がいなかった」と記している。[21]その代わりに、フリンクの未完成作品はドイツ人画家ユルゲン・オーフェンス によって回収され、4日間で急遽完成させた。当時、フリンクがかつて所有していたアトリエに住み、そのアトリエを使用していたオーフェンスは、作品に対して48ギルダーの報酬を受け取った。一方、フリンクは12点の連作に対して1万2000ギルダーの報酬を約束されていた。ヨルダーンスとリーフェンスは、それぞれの作品に対して1200ギルダーを受け取った。[22] 財政難に陥ったレンブラントは、売却を容易にするために作品を大幅に縮小せざるを得なくなり、部分的に再塗装を行った。テーブルは長くなり、左側の男性は描き加えられた。[23] 数ヶ月後、レンブラントは妻サスキアの墓を売却せざるを得なくなった。[24]
その後の歴史
1734年8月10日、この絵画はアムステルダムのオークションでアレンボー出身の商人ニコラス・コール（1675年 - 1751年）に買われた。おそらくこの絵画は、1766年にオランダのズワンメルダムで亡くなったコールの未亡人ソフィア・グリルの相続財産としてスウェーデンに渡ったものと考えられている。これを買ったのは裕福なクラーエス・グリルの一人娘、アンナ・ヨハンナ・グリルだった。アンナ・ヨハンナ（1745年 - 1801年）は、ストックホルムの商人ヘンリク・ヴィルヘルム・ペイル（1730年 - 1797年）と結婚していた。おそらく芸術家の友人の助言か、あるいは絵画の大きさから、ペイルはこの絵画をスウェーデン王立芸術アカデミーに寄贈した。 1782年にアカデミーを訪れたグスタフ3世を描いたエリアス・マルティンの絵画の背景の壁にこの絵画がかかっているのを見ることができる。[25] 1798年にこの作品は、ペイルの未亡人で、アカデミーの会員で一時期会長も務めた アドルフ・ウルリック・グリルの妹であるアンナ・ヨハンナ・グリルによって美術アカデミーに寄贈された。
1772年のクーデターの際に国王を財政的に支援していたペイルはこれに応じ、王室コレクションの図面には、この絵画がギャラリーの一つの中央に展示されていることが示されている。1782年頃、この絵画は修復家エリック・ハルブラッドによって修復された。油絵を別のキャンバスに転写する手法を考案、あるいは習得していたハルブラッド（1720-1814）は、レンブラントのオリジナルのキャンバスから絵の具層を剥がし、新しいキャンバスに貼り付けた。この危険な工程で損傷が発生したようで、現在絵画に見られる追加の剣は、おそらくハルブラッドがそれを隠すために付け加えたものと思われる。この絵画は現在も美術アカデミーの所有であるが、1864年からストックホルムの国立美術館に寄贈されている。[26]
20世紀初頭、デンマークの作家カール・マドセンはミュンヘンのスケッチに気づき、レンブラントが破産後にスウェーデンに逃亡したと推測しました。彼は、レンブラントが片目の北方の神であり王であり司祭でもあるオーディンを描いたのではないかと示唆しました。[27]実際、レンブラントの西教会での埋葬地は1866年に発見され、絵画の真の歴史は1891年に出版されました。[28]
2008年3月、アカデミーはこの絵画の価値を7億5000万クローナ（6100万ポンド、1億2300万ドル）と評価しましたが、その後、購入後すぐに美術館に返還し、購入前と同様に展示するという条件で、3億クローナ（2400万ポンド、4900万ドル、つまり60%の割引）で売りに出しました。この異例の措置は、展覧会やその他の活動のための資金を調達するために取られました。[29]最終的にこの絵画には買い手がつかず、アカデミーが所有権を保持しました。[1]
この絵は後に、後期レンブラントの展覧会のためにアムステルダムへ送られ、アムステルダム国立美術館で『夜警』の隣に展示された。
2017年5月から2018年9月まで、この絵画はスウェーデンのヨーテボリにあるヨーテボリ美術館で開催されたレンブラント特別展の目玉となった。[30]
その後、作品は国立博物館に戻り、国立博物館はアカデミーに展示費として年間40万スウェーデン・クローナを支払っています。2023年には匿名の寄付者から資金提供を受け、この制度の継続が可能となりました。[2]
参照
注記
- ^ Schwartz, G. (1987) レンブラント。ジン・リーブン、ジン・シルデリジェン、319、320、331ページ。
- ^ スライヴ、シーモア（1995）『オランダ絵画 1600–1800』332頁、34頁、エール大学出版、ISBN 0-300-07451-4
- ^ タキトゥス『歴史』4.14–15
- ^ シュワルツ、G.（2006）レンブラントの宇宙、彼の芸術、彼の人生、彼の世界、p。179-183。
- ^ 下記の外部リンクにあるUCLAのウェブサイトをご覧ください
- ^ Balbian Verster、JFL (1925) DE CLAUDIUS CIVILIS VAN REMBRANDT。掲載: Amsterodamum、Jrb 22、7 ページ。
- ^ クラーク、ケネス、「レンブラント入門」、1978年、ロンドン、ジョン・マレー/リーダーズ・ユニオン、1978年、60ページ。スケッチが承認された後の契約は、1659年11月28日の日付でした。Slive:90。
- ^ スライヴ、90～91ページ
- ^ シュワルツ、G. (2006).レンブラントの宇宙、その芸術、その人生、その世界、p. 179-183.
- ^ トゥンペル、C. (1992) レンブラント、p. 163.
- ^ 現在アムステルダム国立美術館所蔵のセットのうちの1つ
- ^ 196 x 180 mm。ミュンヘン国立グラフィック・コレクション、オンライン画像。過去にこの作品の人物スケッチであると主張された他のデッサンも、そうではない可能性が高い（Slive:332、n.35参照）。
- ^ シュワルツ、G.（2006）レンブラントの宇宙、彼の芸術、彼の人生、彼の世界、p.182。
- ^ フックス、RH;オランダ絵画; 1978年、74-8ページ、テムズ・アンド・ハドソン、ロンドン、 ISBN 0-500-20167-6およびSlive、90ページ
- ^ スライヴ、90ページ
- ^ Schwartz, G. (2006) レンブラントの宇宙、その芸術、その人生、その世界、p. 179-183; Crenshaw, P. (2006) レンブラントの破産。17世紀ネーデルラントにおける芸術家、そのパトロン、そして美術市場、p. 85。
- ^ Schmidt, H. (1920) ユルゲン オーブン。 Sein Leben und seine Werke、p. 85-88。
- ^ イスラエル、J.（1995）『オランダ共和国、その興隆、偉大さ、そして衰退（1477-1806年）』クラレンドン・プレス、オックスフォード、879頁。
- ^ Blankert、A. (1976) フェルディナンド ボル、p. 63.
- ^ Clark, K. (1978) An Introduction to Rembrandt、p. 60。ロンドン、ジョン・マレー/リーダーズ・ユニオン。
- ^ クレンショー、P.（2006）『レンブラントの破産』17世紀ネーデルラントにおける芸術家、パトロン、そして美術市場、pp.119, 146–17。
- ^ Schwartz, G. (2006) レンブラントの宇宙、彼の芸術、彼の人生、彼の世界、p. 179-183;バルビアン・フェルスター、JFL (1925) DE CLAUDIUS CIVILIS VAN REMBRANDT。掲載: Amsterodamum、Jrb 22、10 ページ。
- ^ トゥンペル、C. (1992) レンブラント、p. 163.
- ^ クレンショー、P.（2006）『レンブラントの破産』17世紀ネーデルラントにおける芸術家、パトロン、そして美術市場、85ページ。
- ^ ノルデンフォーク (1982) p. 11;カヴァリ＝ビョークマン/フリンス/シデン (2005) p. 408
- ^ Nordenfalk (1982)、p. 10-12; Bille, C. (1956)「レンブラントの『クラウディウス・キヴィリス』と18世紀のその所有者」Oud-Holland、pp. 54–59。
- ^ Balbian Verster、JFL (1925) DE CLAUDIUS CIVILIS VAN REMBRANDT。掲載: Amsterodamum、Jrb 22、3 ページ。
- ^ Roever, N. de (1891) 「Een Rembrandt op 't Stadhuis」。出典: アウト・ホラント IX (1891)、p. 297-306 & Oud-Holland X (1892)、p. 137-146。
- ^ Ritter, Karl (2008年3月12日). 「レンブラント、割引価格で販売中（ただし美術館への返却は必須）」The Independent . 2008年3月12日閲覧。
- ^ 「レンブラントの『クラウディウス・キヴィリスの陰謀』」 。 2018年8月1日閲覧。
参考文献
- D'Adda、R.レンブラント、2006 年、ミラノ、スキラ。
- クラーク、ケネス『レンブラント入門』 1978年、ロンドン、ジョン・マレー/リーダーズ・ユニオン、60～61頁。
- フックス、RH 『オランダ絵画』、1978年、ロンドン、テムズ・アンド・ハドソン、ISBN 0-500-20167-6、74～76ページ。
- ノーデンフォーク、カール。Batavernas trohetsed: レンブラントの記念碑的記念碑、1982 年、ストックホルム、国立美術館。
- スライヴ、シーモア『オランダ絵画 1600–1800』、1995年、イェール大学出版、ISBN 0-300-07451-4、90～91ページ。
- シャマ、S .芸術の力.
外部リンク
_002.jpg){kind=link}
- ストックホルム国立美術館のオンラインコレクションにある絵画
- ストックホルム国立博物館
- UCLA、バタヴィア神話とテンペスタの版画
- 絵画は1階（eerste verdieping）の左隅に掛けられていた。
