デスパレート・バイシクルズ
デスパレート・バイシクルズ | |
|---|---|
| 起源 | ロンドン、イギリス |
| ジャンル | パンクロック |
| 活動年数 | 1977～1980年 |
| ラベル | 詰め替え |
| 過去のメンバー |
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デスパレート・バイシクルズは、1977年に結成されたロンドン出身のイギリスのパンクバンドです。1970年代後半には、自らのレーベルであるRefill Recordsからインディーズレコードを次々とリリースし、多くのバンドに同様の試みを促し、刺激を与えました。彼らはパンクにおけるDIY精神の先駆者であり、「簡単だし、安い。さあ、やってみよう！」という熱烈な訴えに象徴されるような布教活動を展開しました。彼らは「DIY界の最も熱心な伝道師」と評されています。[ 1 ]
歴史
デスパレート・バイシクルズは1977年3月に「自らのレーベルでシングルを録音・リリースする目的で」結成された。[ 2 ]バンドの当初のメンバーは、ニッキー・スティーブンス（キーボード）、ロジャー・スティーブンス（ベース）、ダニー・ウィグリー（ボーカル）、メル・オクサー（ドラム）、ポール・ルクレール（ギター）だった。[ 3 ]バンド名は、JBプリーストリーの1930年の小説『エンジェル・ペイブメント』の一節に由来する。[ 4 ]
バス、トラック、荷馬車、自家用車、そして必死の自転車が入り乱れる、あの混沌とした道からエンジェル・ペイブメントへと変わっていく…
1978年10月、ボーカリストのダニー・ウィグリーはデスパレート・バイシクルズの独立の原動力となった動機を次のように表現した。「最大のハードルは、まだ自分の人生をある程度コントロールできていると信じること、外に出てそれを実行できると信じることだ」[ 3 ]
ファーストシングル
1977年3月、デスパレート・バイシクルズはファースト・シングルのレコーディングのため、イースト・ロンドンのダルストンにスタジオを借りた。バンドが所有していたのはアンプとベースギターのみで、その他の楽器と機材はスタジオが用意した。「勇気を振り絞って少しリハーサルをしながら」彼らは「スモークスクリーン」と「ハンドルバーズ」の2曲をレコーディングした。[ 2 ]ファースト・レコードは1977年8月、バンド自身のレーベルであるリフィル・レコードから500枚プレスでリリースされた。レコードの制作費は153ポンドで、これには3時間のスタジオ・レコーディング、プレス代、そしてジャケット代が含まれていた。このレコードは両面に同じ曲を収録し、モノラル録音という点で異例だった。「ハンドルバーズ」の最後は、デスパレート・バイシクルズの力強いDIY精神を訴える「簡単だったし、安上がりだった。さあ、やってみよう！」という叫び声で締めくくられている。ロジャー・スティーブンスとダニー・リグレーは、シングル「スモークスクリーン」を小規模な独立系レコード店や、ヴァージン・レコードやラフ・トレード・レコードといった販売業者を巡って売り込みました。初回プレスは4ヶ月で完売し、バンドは210ポンドの利益を得ました。この利益を元に、2回目のプレスとして1,000枚が作られ、2週間で完売しました。この利益は、デスパレート・バイシクルズのセカンド・シングルのプレス費用に充てられました。[ 3 ]
セカンドシングル
ドラマーとギタリストはシングル「スモークスクリーン」のレコーディング直後にバンドを脱退し、当時14歳だったデイヴ・パップワースがドラマーに交代した。新メンバーは1977年6月にスタジオに戻り、「The Medium was Tedium」と「Don't Back the Front」の2曲をレコーディングした。セカンドシングルは1978年2月に1,000枚プレスでリリースされ、1週間で完売した。「The Medium was Tedium」には「簡単だった、安上がりだった。さあ、やってみよう！」というフレーズがリフレインとして盛り込まれ、他のメンバーにもバンドの模範に従うよう促している。「Don't Back the Front」には「カットして、プレスして、配給して／ついにゼロックス・ミュージックが来た」という歌詞がある。デスパレート・バイシクルズにとって「DIY」とは「人々が制作手段を掌握し、独自のエンターテイメントを作り、それを他の創造的で自立した精神を持つ人々に売ることで、既存の音楽業界を打倒することを意味した」。[ 1 ] 2枚目のシングルの利益で、バンドはさらに各シングルを2,500枚ずつプレスし、さらに機材も購入した。[ 3 ]
初期のギグとその後のレコーディング
1977年後半、シングルが発売されたデスパレート・バイシクルズは、リバプールのエリック・クラブでの公演に招待された。バンドはライブの準備は全くできていなかった。「私たちの最初の目的は、ただレコードを作って売ることだった」。しかし、持ち前の熱意と粘り強さで、彼らは録音済みの曲を改めて練習し、新曲を次々と書き上げた。新曲を練習するため、南ロンドンのニュークロス、アーランガー・ロード106番地にリハーサル室を設営した。地下室は段ボール製の卵箱で防音対策が施されていた。1977年大晦日、デスパレート・バイシクルズはバンを借り切り、リバプールのエリック・クラブでの初公演に臨んだ。[ 3 ]彼らが新たに書き下ろした6曲を収録したEP 『ニュークロス、ニュークロス』は、1978年5月にリリースされた。[ 5 ]
デスパレート・バイシクルズは1978年に散発的に演奏しており、その中にはシャム69とのロック・アゲインスト・レイシズムのチャリティ公演も含まれている。[ 3 ] 同年7月に彼らは新たなシングルをリリースした。
1979年10月までにロジャー・スティーブンスとデイヴ・パップワースに代わり、ダン・エレクトロ/ドリスコル（ギター）とジェフ・タイトリー（ドラムス）が加入し、ニッキー・スティーブンスがベースギターを担当した。[ 6 ]アルバム 『リモース・コード』は1980年2月にリリースされ、イギリスのインディーチャートで10位に達した。[ 7 ]デスパレート・バイシクルズは1981年に解散した。
1981年、ダニー・ウィグリー、ジェフ・タイトルーはデニス・バーンズ、キャメロン・アランの3人とともに新しいバンド「ラスティ・ゴースト」を結成し、リフィル・レーベルからカセットテープをリリースした。[ 8 ]
音楽と遺産
デスパレート・バイシクルズの音楽は、「貧弱なアンプから流れる、細くぼやけた、喉から出るギター、甲高く喘ぐようなオルガン、調子外れのエレクトリックピアノ、段ボール箱のようなドラム、単調で雄弁だがどこか納得のいくボーカル」と評されている。[ 9 ]別の評論家は彼らを「サイケデリック・ポストパンクバンドのよろめく破滅」と評した。[ 10 ]ライターのサイモン・レイノルズは、このグループの音楽は「飾り気のないシンプルさでほとんど清教徒的であり、ギターの音は衰弱するほど質素だった」と述べている。
デスパレート・バイシクルズにとって、だらしなさや痩せっぽさは、真のパンク選抜の一員であることの証となったかのようだった。伝統的なロックの美徳（タイトさやフィーリング）の欠如こそが、バンドの真正さと純粋な意図の証だったのだ。[ 1 ]
デスパレート・バイシクルズは、アマチュア・ミュージシャンのグループであり、揺るぎない独立性を貫いていました。音楽制作における創造的かつ技術的なプロセスを楽しんでいた彼らの姿勢は、彼らのレコーディングに見事に表れています。彼らが示した模範、エネルギーと情熱、そして「やってみよう！」というシンプルなメッセージは、イギリス国内外で、パンクやポストパンクの世代のバンドに彼らの足跡を継ぐよう刺激を与えました。[ 11 ]解散後も、バンドメンバーは信念を貫き、インタビューの依頼や再発盤の依頼を断り続けています。
ディスコグラフィー
- Smokescreen 7インチ シングル (Refill Records RR-1、1977年8月) - 「Smokescreen」/「Handlebars」。
- The Medium was Tedium 7インチ シングル (Refill Records RR-2、1978 年 2 月) - 「The Medium was Tedium」/「Don't Back the Front」。
- New Cross、New Cross 7 インチ EP (Refill Records RR-3、1978 年 5 月) - 「(I Make the) Product」/「Paradise Lost」/「Advice on Arrest」/「Holidays」/「The Housewife Song」/「Cars」。
- Occupied Territory 7インチ シングル (Refill Records RR-4、1978 年 7 月) - 「Occupied Territory」/「Skill」。
- ジョン・ピールセッション (1978 年 7 月) –「Smokescreen」/「Skill」/「Sarcasm」/「Teacher's Prayer」。
- リモース・コードLP (Refill Records RR-6、1980 年 2 月) – 「I Am Nine」 / 「Walking the Talking Channel」 / 「A Can of Lemonade」 / 「Pretty Little Analyse」 / 「Acting」 / 「It's Somebody's Birthday Today」 / 「Sarcasm」 / 「Trendy Feelings」 / 「Natural History」 / 「Blasting Radio」。
- Grief is Very Private EP (Refill Records RR-7; 1980) – 「Grief is Very Private」/「Obstructive」/「Conundrum」。
参考文献
- ^ a b cレイノルズ、サイモン (2005). 『リップ・イット・アップ・アンド・スタート・アゲイン：ポストパンク 1978-84』 ロンドン：フェイバー社. pp. 30– 31. ISBN 978-0-571-21569-0. OCLC 57528197 .
- ^ a bライナーノーツ、「The Medium was Tedium」シングル、1977年6月。
- ^ a b c d e f「Desperate Bicycles」（記事）グラハム・ロック著、ニュー・ミュージカル・エクスプレス、1978年10月14日。
- ^ 「文学的ロックバンド名」Bookride . 2009年3月4日閲覧。
- ^スペンサー、エイミー（2005年）『DIY：ローファイ文化の台頭』ロンドン：マリオン・ボヤーズ、327頁。ISBN 0-7145-3105-7. OCLC 59879494 .
- ^「The Desperate Bicycles」、1979年10月26日のNag、Bendle、Igorによるインタビュー、 Common Knowledge No. 1（1979年後半または1980年初頭）、オンラインで閲覧可能（2009年4月17日アクセス）。また、 Hiljaiset Levytのウェブサイト「PUNKNET 77 - Desperate Bicycles」も参照。Wayback Machineで2008年9月16日にアーカイブ（2009年3月4日アクセス）。
- ^ラゼル、バリー (1997). 『インディ・ヒッツ 1980-1999』 チェリーレッドブックス. ISBN 0-9517206-9-4。
- ^ “Messthetics band-links N-to-Z” . 2017年2月22日. 2017年2月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年3月21日閲覧。
{{cite web}}: CS1 maint: bot: 元のURLステータス不明（リンク） - ^「憶測する時間はもうない」リチャード・メイソン著、1999年11月、 Perfect Sound Forever（オンライン音楽雑誌）（2009年3月4日にアクセス）。
- ^ケルマン、アンディ。AllMusicの「Desperate Bycycles」の伝記（綴りが異なるため注意）
- ^例として、(1) Scritti Polittiへの影響、「No More Time for Speculating」（リチャード・メイソン著、1999年11月）を参照。(2) オーストラリアでは、思想犯罪者たちがデスパレート・バイシクルズをインスピレーションの源として挙げている（思想犯罪者公式サイト「BIO Dynamic」を参照）。
外部リンク
