失望
『失望、あるいは信じ込みの力』は、サミュエル・アドラーがプロローグとエピローグを含む2幕構成のバラード・オペラで、作者不詳の「アンドリュー・バートン」というペンネームによるテキストによるものである。 [ 1 ]ウィリアム・ピーターソンは1766年に、このオペラは「フィラデルフィア大学の息子」によって書かれたと主張し、作者はフランシス・ホプキンソンかジェイコブ・デュシェではないかという憶測を呼んだ。 [ 2 ]ウォルター・メサーヴはアメリカ演劇に関する著書の中で、作者はトーマス・フォレストという名だったと主張している。 [ 3 ]アメリカ最古のオペラの一つとされ、1762年4月20日にフィラデルフィアで上演される予定だったが、土壇場で中止となった。
サミュエル・アドラーは、 1976年10月29日にワシントンの議会図書館で行われたアメリカ合衆国建国200周年記念式典の一環として、この楽譜を再構成した。当時、ある批評家はこの演奏について冷ややかな批評を掲載した。[ 4 ]
1976年の最初の録音からの抜粋ライナーノーツ
TV-S 34650 『失望』（1767年）アメリカ初のバラードオペラ、アンドリュー・バートン作
音楽設定：サミュエル・アドラー、リサーチ：ジェラルド・グラウ、ジュディス・レイング、プロデュース：ドナルド・ハンスバーガー、演出：エドワード・バークレー、音楽監督：ロバート・スピルマン
アメリカ議会図書館 イーストマン音楽学校制作の オリジナルキャスト
1767 年 4 月、フィラデルフィアの人々は、珍しく興味深い演劇イベントに備えていた。植民地で最も名声を博していた劇団、デイヴィッド・ダグラスのアメリカン・カンパニーが、アンドリュー・バートンのバラード・オペラ「失望、あるいは信憑性の力」を、新しく立派なサザーク劇場で上演する準備をしていた。この劇団は、長年にわたり、英語劇や喜劇、あるいは感傷的なオペラを主力レパートリーとしていたが、バートンの茶番劇は、アメリカ人によってアメリカの観客のために書かれた初のバラード・オペラであったため、特に重要であった。さらに、その主題は、フィラデルフィア市民の関心事と密接に結びついていた。ジョージ 16 世の政治を巧みに風刺しているが、同時に、当時フィラデルフィアに住んでいた何人かの人物を風刺するものでもあった。
残念ながら、おそらく喜劇的な皮肉が辛辣で、あまりにも身につまされるものだったのだろう。オペラは予定通りには上演されず、 4月22日のペンシルベニア・ガゼット紙には、劇中の「個人的な感想」が「舞台に不向き」であると簡潔な説明文で報じられた。バートンの快活な喜劇が200年以上も上演されなかったというのは、歴史家たちがこの劇の本質的な価値を長らく認めてきたことを考えると、なおさら不思議である。この眠った状態の原因は、18世紀のバラッド・オペラの特異性に求めなければならない。こうした作品は、出版された台本としてささやかなベストセラーになることがよくあり、実際、バートンのオペラもこの形で、1767年にニューヨークで最初に出版され、その後、1796年に改訂版がフィラデルフィアで出版されたときに、驚くほど売れた。しかし、台本には音楽が全く含まれていない。劇中に登場する歌は、台本と、劇中歌に使われたであろうポピュラーソングのタイトルのみしか残っていない。おそらく『失望』の音楽編曲は、上演中止時に破棄されたか、あるいはその後長年の間に失われたものと思われる。台本は複数部印刷できたが、音楽編曲は通常、特定の作品のために1部のみ作成されていた。そのため、バラッドオペラの楽譜やパート譜は、ごくわずかな例を除いてほとんど残っていない。
『ザ・ディサポイントメント』の音楽の再現が望まれるのは、何よりもまず、この劇自体が明らかに魅力的であるからというだけでなく、アメリカ音楽史における重要な金字塔でもあるからです。アメリカ先住民による最古のオペラというだけでなく、古くから愛されている曲「ヤンキー・ドゥードゥル」が初めて登場する作品であると考えられています。
アメリカ合衆国建国200周年を記念し、議会図書館音楽部とロチェスター大学イーストマン音楽学校は、このアメリカ初のオペラの復元と上演を後援することを決定した。劇中の音楽的補完を担う作品の創作は、イーストマン音楽学校のサミュエル・アドラーとジェラルド・グラウが作曲家と学者の共同作業として担当し、ハイラム大学のジュディス・レイングの調査によってその作業は実質的に促進された。復元における主要な課題は、初期の資料における旋律の特定、様式的に適切な設定の創作、そしてオーケストラの規模と構成の決定という3つの領域に分けられた。それぞれの領域において、2つの中心的な要件が最重要視された。すなわち、新しい音楽設定は、オペラの起源である18世紀の趣と状況を反映したものであるべきであり、最終作品は、植民地時代のバラッド・オペラの特徴であった魅力、活力、そして即時性を一切損なわないことであった。この録音は『The Disappointment』の新しく創作されたミュージカル部分を収録したもので、バートンの娯楽劇がようやく意図した観客に届き始めるかもしれない。
キャスト
- クアドラント—ミルフォード・ファーゴ
- ウォッシュボール—ジョン・マロイ
- 羊皮紙—アーデン・ホプキン
- マクスニップ—リチャード・ハドソン
- ラトルトラップ—ウィリアム・シャープ
- トピンリフト—リチャード・ライフ
- アライグマ—ジョセフ・バイアス
- モールの前立て —エレイン・ボナッツィ
- ルーシー・ルース・ウェニガー・デニソンさん
- ミーンウェル -トニオ・ディパオロ
概要
第1幕
第一場 三人のユーモア作家が酒場に集まり、偽造文書と捏造された物語について話し合う。それは、黒ひげの財宝の一つが発見されたと騙された者たちに信じ込ませるためのものだ。奇術師に扮するラトルトラップは、騙された者たちが到着する前に他の者たちと合流する。そして、騙された者たちは巧妙に陰謀に引き込まれ、思いがけない利益の見込みに歓喜する。（オープニングソング、エア1～3）
シーン2。宝の奪還計画のため夜遅くまで働いていたトゥルシュープは、夜中に自宅から締め出されてしまう。妻は、トゥルシュープが秘密を守ると誓っていたため、遅刻の理由が分からず、彼の窮状にほとんど同情しない。
第三場。モル・プラケットは、宝の秘密を飼い主のラクーンから難なく聞き出す。しかし、ラクーンは彼に裕福になってもらったら、すぐに彼を捨てると決意する。（第4場と第5場）
シーン 4。ハム、クアドラント、ラトルトラップは、ラトルトラップによる派手な偽の魔法の披露を含め、宝探しの準備がすべて整っていることを確認するために路上で会議を開きます。
第5場。マクスニップは、将来的に仕立て屋の従業員をほとんど必要としなくなると予想し、彼らを罵倒し侮辱する。（エア6）
第6場。ルーシーとミーンウェルの結婚計画は頓挫する。ウォッシュボールが突然、金持ちの姪の方がもっとふさわしい相手を見つけられるかもしれないと考えたからだ。ウォッシュボールがやって来て、ミーンウェルを家から追い出す。(第7場)
第7場、ユーモア作家と騙される者たちは、夜の宝探しに向けて最終準備をする。メンバーはそれぞれ、予想される危険に立ち向かう覚悟と勇気を宣言する。（第3～10場）
第2幕
第一場。モル・プラケットが船乗りのトピンリフトと楽しく過ごしていると、アライグマが突然帰宅する。船乗りはベッドの下に隠れるが、アライグマは疑念を抱く。トピンリフトは、モルが宝探しの旅にアライグマを助けるために慈悲深い精霊を召喚しているふりをしたため、ついに脱出に成功する。（第11～13エア）
第二場。捜索隊は宝が埋められた場所に到着する。ラトルトラップは、宝箱の場所を占って死者の霊から宝箱を解放するという偽の儀式で騙された者たちを感心させる。すっかり怯えながらも決意を固めた騙された者たちは、ついに宝箱を地面から引き上げ、ウォッシュボールの家まで運ぶことに同意する。宝箱は翌日、ウォッシュボールの家で分け合うことになる。(エア14)
シーン3。ミーンウェルは叔父の反対を押し切ってルーシーを説得し、結婚を申し込む。（エア15）
第4場。ウォッシュボールは、王の徴税官にこの発見を知らせることで、宝物の分け前を増やすことを決意する。そうすれば、ウォッシュボールと王の間で財産を分け合えることになる。徴税官はウォッシュボールの家に現れることに同意する。
第五場。ウォッシュボールの屋敷に集まったトレジャーハンターたちは、ウォッシュボールが王の代理人と共に現れたことに驚愕する。ハムはこっそりと収集家に悪戯の真意を告げる。残りの一行はウォッシュボールを仲間を裏切ったと激怒して叱責する。宝箱がこじ開けられ、中身が明らかになる――レンガと石。騙された者たちは落胆する。彼らの夢は打ち砕かれ、騙されやすさは今や衆人環視の見せ物と化す。しかし、結婚したばかりのルーシーとミーンウェルが現れ、ウォッシュボールの祝福を求めることで事態は収拾する。騙された者たちは皆、自らの愚かさを悔い改め、今後はより良い人生を送ろうと決意する。（エア16～15とカントリーダンス）
エピローグ。主要登場人物が舞台に登場し、歌の一部を歌いながら、観客の反応についてそれぞれコメントする。（終幕の歌）
注記
参考文献
- カーク、エリーゼ・クール著。アメリカン・オペラ、イリノイ大学出版局、2001年。ISBN 0-252-02623-3
