溺れた世界
.jpg/1280px-TheDrownedWorld(1stEd).jpg) 初版（ペーパーバック）の表紙 | |
| 著者 | JGバラード |
|---|---|
| 言語 | 英語 |
| ジャンル | SF |
| 出版社 | バークレーブックス |
発行日 | 1962年[ 1 ] |
| 出版場所 | イギリス |
| メディアタイプ | 印刷物（ハードカバーとペーパーバック） |
| ページ | 158 |
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J・G・バラードによる『水没した世界』（1962年）は、太陽放射の増加によって引き起こされた地球温暖化によって地球表面の大部分が居住不可能となった終末後の未来を描いたイギリスのSF小説です。物語は、水没したロンドン市で環境開発を研究する科学者チームを描いています。この小説は、1962年1月号の『サイエンス・フィクション・アドベンチャーズ』第4巻第24号 に掲載された中編小説「水没した世界」の拡張版です。
2010年、『タイム』誌は『水没した世界』を地球の終末後の世界を描いた10大小説の1つに選出した。[ 2 ] SF文学において、『水没した世界』は気候フィクションというサブジャンルの創始小説の1つと考えられている。 [ 3 ]
概要
小説の舞台となる約70年前、激しく長引く太陽嵐によってヴァン・アレン放射線帯が拡大し、地球の電離層が劣化した。太陽放射は地球に降り注ぎ、地表温度を上昇させ、海面を上昇させた。その結果、地球の大部分が熱帯気候となった。地球の大部分はもはや人類の居住に適さなくなり、生き残った人々は北極と南極へと移住した。地球の熱帯気候によって、これらの地域は人類の居住に適した場所となった。
リッグス大佐の指揮の下、ロバート・ケランズ博士は、ロンドン市を覆うラグーンの動植物の調査を目的とした科学調査隊の一員です。[ 4 ]調査の過程で、調査隊のメンバーは奇妙な夢を見るようになります。軍隊と科学者たちが北へ移動しているという噂が広がる中、調査隊のもう一人の士官であるハードマン中尉はロンドンのラグーンから逃亡し、南へ向かいます。彼を救出するために派遣された捜索隊は失敗に終わります。
ラグーンの他の住人たちが過熱する太陽の光から逃れて北へ向かう中、ケランスと二人の科学者、隠遁生活を送るベアトリス・ダール博士とアラン・ボドキン博士は残ることを決意する。ストラングマンという男に率いられた海賊団が、ロンドン・ラグーンの深海から財宝を略奪するためにやって来る。ラグーンの水を抜いたストラングマンと海賊たちはロンドン市街地の一部を露出させ、ケランスとボドキンは憤慨する。ボドキンは防潮堤を爆破して一帯を再び洪水に見舞おうとするが失敗する。その後、ケランスとダールが運命を受け入れた隙を突いて、ストラングマンは復讐心に燃えてボドキンを追い詰め、殺害する。
一方、ストラングマンとその海賊たちはケランズに疑念を抱き、彼とダールを監禁する。海賊たちはケランズを拷問するが、彼は生き延びる。拷問で衰弱したケランズは、捕らわれたダールを解放しようと試みるが失敗する。ケランズとダールはストラングマンとその海賊たちと対峙するが、リッグス大佐と軍隊が救出に駆けつける。軍当局はストラングマンを処罰するどころか、彼に協力する。この行為はケランズ博士の怒りと苛立ちを招き、彼はラグーンを再び水没させることに成功する。
傷で衰弱したケランズはラグーンから逃げ出し、南へと向かう途端、視力を失った衰弱したハードマン中尉と遭遇する。ハードマンを助けた後、ケランズ博士は「生まれ変わった太陽の忘れられた楽園を探し求める第二のアダム」のように、南へと旅を続ける。
テーマ
J・G・バラードは『水没した世界』（1962年）の中で、社会や文明の崩壊を新たな認識様式、無意識の衝動、そして意味体系を追求する機会として利用する登場人物たちを描いている。 [ 5 ]ヒューマニティーズ・レビュー誌 で、作家のトラヴィス・エルドボローは、バラードの文学作品全般、特に『水没した世界』は読者に「私たちの自己意識、そして独立した、主権を持った、取り返しのつかない自己意識は、それ自体が[社会的に]構築されたものであり、一時的なものなのかどうかを問う」機会を与えていると述べた。[ 6 ]
批評家のブライアン・ベイカーは、 『水没世界』の主題において、バラードは「人間中心主義的な物語を解体し、ひいては現代人の主観性を経験し、捉えるための代替的な方法を開拓するために、時間、空間、心理学、進化生物学の深い意味合いを探求している」と述べた。[ 7 ]学者のジム・クラークは、『水没世界』と『水晶の世界』（1966年）において、「バラードの孤独な主人公たちは、しばしば心理的にも肉体的にも限界状態を横断し、文明は記憶の地位へと後退し、存在は環境に支配され、定義されるようになる」と述べた。[ 8 ]
批評家の反応
1962年、『水没した世界』の出版に際して、小説家キングズリー・エイミスはJ・G・バラードを「戦後小説における最も輝かしい新星の一人」と評し、その物語には「コンラッドを彷彿とさせる抑圧的な力」があると述べた。1966年、SF作家アルギス・バドリーズは『水没した世界』を「逃げ、隠れ、這いずり、手探りで死にそうな本」と揶揄した。 [ 9 ]
2018年、作家のウィル・セルフはJ・G・バラードの作品を回顧的に評価し、バラードの文学は生前は評価されなかったが、批評的な再評価を経て『水没した世界』はバラードが20世紀後半の最も重要なイギリスの作家であることを示していると述べた。[ 10 ]さらに、小説家のマーティン・エイミスは「[バラード]がこれらの絶望的なディストピアを全身全霊で歓迎していることこそが、彼の創造的急進主義の尺度である」と述べたが、『水没した世界』のおざなりなプロットを批判し、「バラードは人間との交流に全く刺激を受けない ― 暴徒の先祖返りや集団ヒステリーのような本質的に奇妙な形でない限り ― と結論づける。彼を興奮させるのは人間の孤独である」と述べた。
参照
参考文献
- ^ 「JG Ballard の The Drowned World のレビュー」jgballard.ca。
- ^ロメロ、フランシス（2010年6月7日）「ポスト黙示録トップ10」タイム誌。2018年4月2日閲覧。
- ^クラーク、ジム (2013). 「J・G・バラードにおける気候変動の読み方」.批判的概説. 25 (2): 7–21 . doi : 10.3167/cs.2013.250202 .
- ^ 「The Drowned World | WW Norton & Company」books.wwnorton.com . 2016年2月6日閲覧。
- ^ 「ウィル・セルフがJ・G・バラードの『溺れた世界』について語る」「デイリー・テレグラフ」 2013年8月31日。2016年2月6日閲覧。
- ^エルボロー、トラヴィス。「現実は舞台装置：トラヴィス・エルボローがJGバラードと対談」（PDF） . Humanities Review . 2018年4月2日閲覧。
- ^ベイカー、ブライアン（2008年3月）『宇宙時代の幾何学：J・G・バラードの1960年代の短編小説とSF』コンティニュアム、 11～ 22頁。ISBN 9780826497260. 2018年4月2日閲覧。
{{cite book}}:|website=無視されました (ヘルプ) - ^クラーク、ジム (2013). 「J・G・バラードにおける気候変動の読み方」.批判的概説. 25 (2): 7–21 . doi : 10.3167/cs.2013.250202 . JSTOR 42751031 .
- ^バドリーズ、アルギス（1966年12月）「ギャラクシー・ブックシェルフ」ギャラクシー・サイエンス・フィクション誌、pp. 125– 133。
- ^セルフ、ウィル（2013年8月31日）。「ウィル・セルフ、J・G・バラードの『溺れた世界』について語る」「デイリー・テレグラフ」 。2018年4月2日閲覧。
出典
- マッカーシー、パトリック・A. (1997).「バラードの『水没した世界』における暗示」 SF研究第72号、24:2、7月、302–10頁。
- ロッシ、ウンベルト（1994年）「被災地からのイメージ：バラードの『水没した世界』と『ハロー・アメリカ』における都市景観の黙示録的解釈」SF研究第62号、21:1、3月、81-97ページ。
外部リンク
