魔法の小屋（演劇）

魔法のコテージ
オーウェン・ネアーズとローラ・コーウィー（1922年）
著者アーサー・ウィング・ピネロ
監督アーサー・ピネロ (イギリス)ジェシー・ボンステル(アメリカ)
音楽：フレデリック・コーウェン卿
初演日1922年3月1日（イギリス）1923年3月31日（アメリカ）
初演された場所デューク・オブ・ヨーク劇場（英国）リッツ劇場（米国）
元の言語英語
主題愛の特別な光景
ジャンルコメディ
設定1919 年春、サセックスの私有地公園近くのコテージ。

『魔法の小屋』は、イギリスの作家アーサー・ウィング・ピネロが1920年に書いた戯曲で、ピネロはこれを三幕の寓話と呼んでいました。舞台は一つで、9人の登場人物が台詞を発します。物語は、障害を負った若い将校とみすぼらしい村娘が、幻滅を経験した後、苦難を乗り越えて結婚し、愛を見つけるというものです。舞台は1919年の春、1ヶ月にわたります。それまでリアリズムで知られていたピネロですが、この戯曲における神秘主義は、批評家からJ・M・バリーの作品と比較され、不評を招きました。

この劇は、 1922年3月、オーウェン・ネアーズとB.A.マイヤー、そしてフィリップ・マイケル・ファラデーの協力により、ロンドンのウエストエンドで初演された。ファラデー自身が演出を担当した。劇中劇の付随音楽は、サー・フレデリック・コーウェンが作曲した。オーウェン・ネアーズとローラ・コーウィーが主演し、ニコラス・ハンネンとジーン・カデルが脇を固めた。1922年4月まで上演されたが、ファラデーは上演劇場の賃貸契約を解約せざるを得なくなった。

北米では、ウィリアム・A・ブレイディがシュバート兄弟と共同でプロデュースした。ブレイディの息子ウィリアム・A・ブレイディ・ジュニアは、ジェシー・ボンステルの演出に協力した。『魔法の小屋』は、1922年9月下旬から10月上旬にかけて、ロードアイランド州プロビデンスとデトロイトで2回、短期間の試演会が行われた。これらの試演会には、ジェシー・ボンステルと彼女の劇団が出演した。ブロードウェイでの初演は1923年3月下旬で、キャサリン・コーネルとノエル・ティアールが主演し、ギルバート・エメリーとクララ・ブランディックが脇を固めた。同年5月まで65回公演された。

『魔法の小屋』は1924 年、1945 年、2016 年 に同名の映画として翻案されました。

キャラクター

分かりやすさを考慮し、ここでは「実在の」登場人物のみを、それぞれの状況における登場順に列挙する。ピネロが「影」と呼ぶ夢の中の登場人物は、第二幕の終盤でローラの幻覚の中にのみ登場し、セリフはない。

鉛

  • ローラ・ペニントンは、まったく地味で不器用な、地元の村に住む貧しい若い女性だが、優しくて寛大な人である。
  • オリバー・バッシュフォース中尉は裕福な若者だが、第一次世界大戦中に心身ともに傷つき、孤独を求めている。

サポート

  • ミネット夫人は35歳、オリバーの家政婦で、夫が戦争で亡くなって以来、早老症と風変わりな性格になっている。
  • マレー・ヒルグローブ少佐 ( DSO、MC)は退役軍人で、 1917 年 4 月にヴィミーリッジで視力を失い、オリバーとローラの友人になった。

特集

  • チャールズ・コルセリス牧師は地元の教区の牧師であり、教会のネズミのように貧しい年老いた聖職者です。
  • コルセリス夫人は小柄で虚弱で、着古した服を着ており、7 人の子供の母親です。
  • スモールウッド夫人はオリバーの母親で、彼が孤立しているのを見るのが耐えられない、騒々しい無神経な女性です。
  • ルパート・スモールウッドはオリバーの尊大な継父です。
  • リッグは元兵士で、戦争で右腕を失いました。現在は少佐の召使い兼案内人です。[ fn 1 ]
  • エセルはオリバーの大きな鼻を持つ義理の姉で、「実在」するが、夢のシーンにのみ登場する。

脇役

  • 2人の魔女、3組の夫婦、3人の花嫁介添人、天使、小鬼、子供たち

概要

すべての出来事は、サセックスの邸宅公園の端にあるコテージで起こります。コテージは非常に古く、かつてはもっと大きな建物の一部であったような印象を与えます。時は1919年の春。元兵士たちは、第二幕の夢のシーンを除いて、平服姿です。

第 1 幕: 戦争の名残(春の朝) オリバーは家族や友人、過去の生活から離れ、コテージに住んでいます。オリバーは怪我をひどく気に病み、特に怒りや神経症で機嫌が悪くなったことをひどく嫌っています。リッグが用事で家を空けているため、ローラはヒルグローブ少佐をコテージまで案内します。そこでミネット夫人がオリバーを迎えに行きます。少佐は、ミネット夫人が家族を亡くして以来、様子がおかしいという村の噂をローラに聞かせていました。オリバーは神経質な状態であり、傷が絶えず痛むにもかかわらず、ヒルグローブの方が悪いと気づき、しばらくの間は少なくとも自分のことばかり考える状態から抜け出せます。しかし、ヒルグローブが去った後、オリバーは母親と義父に悩まされることになります。スモールウッド夫人は、オリバーがコルセリス牧師を後見人として受け入れることを望んでいます。オリバーがその提案を却下すると、彼女はオリバーの姉エセルを、オリバーが大きな鼻と意地悪な性格で嫌っているエセルと、自分とミネット夫人と一緒に暮らすよう強く勧める。二人が去った後、オリバーはエセルに押し付けられるのを必死で防ごうとする。ローラにプロポーズし、彼女は不具の男の妻としてふさわしいと提案する。ローラは彼の無礼を叱責し、醜い女にも夢があるのよと叱る。オリバーは食い下がり、彼女の後を追ってコテージを出る。ミネット夫人は突然両手を上げて、驚愕の高笑いをする。(カーテン)

第2幕: 奇妙な出来事と夢( 1か月後、午後9時30分) リッグは、2週間家を空けていた少佐をオリバーの小屋に案内する。ミネット夫人は、結婚して1週間になるバッシュフォース夫妻がもうすぐ散歩から戻ってくると告げる。ヒルグローブは、オリバーが手紙でほのめかしていた不思議な変化についてミネット夫人に尋ねる。ミネット夫人がリッグをキッチンに連れて行った後、夫婦は戻ってくる。外套を外すと、観客の前に、彼らが別人として現れる。オリバーはハンサムで、背筋が伸び、精力的に動く。一方、ローラは今や美しく優雅で、ぎこちなさやみすぼらしい服を脱ぎ捨てている。少佐にはその様子は見えないが、彼らが起こったことを説明する声に喜びが感じられる。彼らの真剣さから、少佐は変化を半ば確信する。ローラはミネット夫人が自分たちに魔法をかけた魔女だと示唆するが、ヒルグローブはそれは天からの奇跡だと答える。少佐も自分も奇跡を期待していると告白し、オリバーとローラは静まり返る。外では雨と雷鳴が聞こえ、ローラは少しヒステリックになるが、ミネット夫人は最悪の事態は過ぎ去ったと告げる。オリバーは少佐に明日また来るように勧める。スモールウッド家、牧師、そしてコーセリス夫人も来るという。リグは少佐を家まで送り、オリバーとローラは燭台を持って階段を上る。すぐにミネット夫人も後を追う。

続いて、ローラが思い描いていた結婚生活の理想を、雷雨と魔女の話と織り交ぜた夢の場面が展開する。過去の新婚夫婦、小鬼、天使、子供たち、そして2人の魔女がコテージに出入りし、魔女の先導役はミネット夫人。彼女たちがはしゃぐ中、3人の花嫁介添人が登場し、続いてエセルが登場する。エセルは、花嫁衣装をまとったローラと挨拶を交わし、軽い冗談を交わす。スモールウッド夫妻、牧師、コーセリス夫人もローラに挨拶し、これから始まる式に臨むために入場する。視力が回復したヒルグローブ少佐が、カーキ色の正装に装飾品を身につけ、新郎新婦の介添人として登場する。最後に、ウェブベルトと装備を身に着けた泥だらけで髪も乱れたオリバーが登場する。塹壕から出てきた彼は、ローラが編んでくれたスカーフを巻いている。雷鳴が轟く中、人間たちは小屋を出て行く。舞台は霧に覆われ、ミネット夫人と魔女や小鬼たちは走り回って霧の中に消える。霧が晴れると、白いベッドで眠るオリバーとローラの姿が現れる。(幕)

第三幕：永遠の真実（翌日の午後）リッグはヒルグローブ少佐を別荘に連れて行き、そこで疲れ切ったミネット夫人に迎え入れられる。バッシュフォース夫妻は二階にいるので、彼女は迎えに行く。リッグは少佐に、老婦人が少し陰気そうに見えたと指摘する。少佐はリッグに一時間後に迎えに戻るよう指示する。オリバーとローラが階段を降りてきたとき、二人はまだ魅力的で身なりもよかった。二人はヒルグローブ少佐に、自分たちは二階で待っている間にスモールウッド夫妻と牧師を出迎えてサプライズの準備をするよう頼む。少佐はしぶしぶ同意する。スモールウッド夫妻には会ったことがなく、話は空想的だったからだ。オリバーとローラは少佐に、ミネット夫人に何かおかしいことがあると告げる。スモールウッド夫妻が来ると聞いて、彼女はうめき声をあげ、いらだち始めたのだという。実際に会って、少佐の不安が十分に理解される。聞き上手ではないスモールウッド夫人は、少佐をヒルグローブではなくウォーグレイブと呼ぶ。少佐が変貌ぶりを語ろうとするのを、教区牧師とスモールウッド夫妻は怪訝な表情で見つめる。二人が階段を降りる時間になると、二人は第一幕の時と同じように、歪んでいて、ぎこちなく、容姿も悪い姿で現れる。当然のことながら、訪問者たちは騙されたと感じて怒り、皮肉を言う。少佐はひどく当惑する。二人が去った後、少佐はミネット夫人に厳しく問い詰める。夫人は二人に、自分たちが変貌したと考えるように促したことを認める。二人が愛の目で見ているのだと、少佐は知っていたのだ。少佐は動揺する。変化があることを期待していたのだ。ローラとオリバーは最初は険悪な雰囲気だったが、互いに慰め合う中で愛が再燃する。舞台が暗転する中、ローラは椅子に座って眠り、天使に扮したミネット夫人は眠っている赤ん坊を腕に抱く。(幕)

オリジナル作品

背景

新聞記事によると、アーサー・ウィング・ピネロは1919年に劇のアウトラインを完成させ、1920年4月までに第一幕を終えていた。[ 1 ]題名は1922年2月まで判明しなかったが、その時にオーウェン・ネアーズとB.A.マイヤーが、当時フィリップ・マイケル・ファラデーが入居していたデューク・オブ・ヨーク劇場で上演することが判明した。作者はストーリーラインについては明言を避けていたが、ファンタジーであるとは示唆していた。キャストのほとんどは、2月中旬までに既に契約していた。[ 2 ]劇作家の指揮によるリハーサルは1922年2月18日まで開始されており、フレデリック・コーウェン卿が『魔法の小屋』のオリジナルの付随音楽を作曲していることが分かっていた。[ 1 ]

ウィリアム・A・ブレイディは1922年5月初旬に『魔法の小屋』のアメリカでの権利を取得したと伝えられているが[ 3 ] 、後にJJ・シューバートがウィリアム・A・ブレイディと共同でサー・アーサー・ピネロと契約を結んだことが判明した[ 4 ] 。

キャスト

ウエストエンドでの初演時の主要キャスト。
役割 俳優 日付 注釈と出典
ローラ・ペニントン ローラ・コーウィー1922年3月1日～1922年4月22日 [ 5 ]
オリバー・バッシュフォース オーウェン・ネアーズ1922年3月1日～1922年4月22日 [ 5 ]
ミネット夫人 ジャン・カデル1922年3月1日～1922年4月22日 [ 5 ]
メジャー・ヒルグローブ ニコラス・ハンネン1922年3月1日～1922年4月22日 ハネンも彼の演じる役柄と同様に、第一次世界大戦で功績を挙げた。[ 5 ]
コルセリス牧師 OBクラレンス1922年3月1日～1922年4月22日 [ 5 ]
コルセリス夫人 メイ・ウィッティ1922年3月1日～1922年4月22日 [ 5 ]
スモールウッド夫人 ウィニフレッド・エメリー1922年3月1日～1922年4月22日 [ 5 ]
ルパート・スモールウッド ノーマン・フォーブス1922年3月1日～1922年4月22日 [ 5 ]
リッグ ロナルド・シンプソン1922年3月1日～1922年4月22日 [ 5 ]
エセル ドロシー・スティーブン 1922年3月1日～1922年4月22日 このキャラクターは「第4の花嫁介添人」とも呼ばれ、スティーブンはそのために大きなつけ鼻をつけていた。[ 5 ]
オリジナルのブロードウェイ公演時の主要キャスト。
役割 俳優 日付 注釈と出典
ローラ・ペニントン キャサリン・コーネル1923年3月31日～1923年5月26日 [ 6 ]
オリバー・バッシュフォース ノエル・ティアール 1923年3月31日～1923年5月26日 彼はアメリカの俳優コンウェイ・ティアールのイギリス人のいとこであった。[ 6 ]
ミネット夫人 クララ・ブランディック1923年3月31日～1923年5月26日 [ 6 ]
メジャー・ヒルグローブ ギルバート・エメリー1923年3月31日～1923年5月26日 [ 6 ]
コルセリス牧師 ハリー・ネヴィル 1923年3月31日～1923年5月26日 [ 6 ]
コルセリス夫人 エセル・ライト1923年3月31日～1923年5月26日 [ 6 ]
スモールウッド夫人 ウィニフレッド・フレイザー1923年3月31日～1923年5月26日 [ 6 ]
ルパート・スモールウッド ハーバート・バンストン1923年3月31日～1923年5月26日 [ 6 ]
リッグ セルドン・ベネット 1923年3月31日～1923年5月26日 [ 6 ]
エセル グウィネス・ゴードン 1923年3月31日～1923年5月26日 オリバーの義理の姉の役は、モントリオールの社交界の女性が初舞台で演じた。[ 7 ] [ 6 ]

ウエストエンドのプレミアとレセプション

『魔法の小屋』の初演は、1922年3月1日、デューク・オブ・ヨーク劇場でのウエストエンド初演でした。イブニング・スタンダード紙の評論家は、舞台で超自然現象を扱うことの難しさを指摘し、ピネロのファンタジー表現を冷笑的に捉え、その感動的なメッセージを無視するのは容易すぎると指摘しました。評論家は、オーウェン・ネアーズが彼のイメージを超越し、「これほどまでに技術的に熟練し、人を惹きつける俳優」であることを示したことはかつてなかったと感じました。また、ローラ・カウィーの「自己犠牲」を称賛しましたが、「魔法の力はそれほど説得力がない」と評しました。[ 8 ]デイリー・テレグラフ紙の評論家は、ピネロはファンタジーに挑戦したものの、 J・M・バリーの軽妙なタッチに比べると及ばないという、後に一般的な評価となる見解を示しました。評論家は、最初の2幕は十分にうまくいっているものの、夢のシーンには「詩的な想像力」が欠けていると述べたものの、第3幕で劇は力不足に陥ったと述べました。[ 5 ]

ガーディアン紙の評論家は、ピネロは確かに観客に幻想を与えたが、「彼は魔女や妖精のせいではなく、彼らにもかかわらず、観客の同情と恐怖を掻き立てた」と評した。破滅した夫婦が第三幕で問題に直面する場面は「劇は素晴らしかった」が、夢の場面では「パントマイムレベル」に落ち込んだ。評論家は、オーウェン・ネアーズ、ローラ・コーウィー、ニコラス・ハンネンの演技が信憑性のあるキャラクターを描いていることを称賛したが、家政婦の魔女はジーン・カデルの演技は良かったものの、気を散らすものだったと感じた。 [ 9 ]

『魔法の小屋』に対する批評は、デイリー・テレグラフ紙の記者が劇中の付随音楽に対する批評家の評価の低さについて書いた苦情を招いた。記者によると、この作品の音楽を作曲し、劇場管弦楽団を指揮したフレデリック・コーウェン卿は、第二幕の幕開け中に観客から二度も呼び出されたが、評論家はこれに触れなかったという。[ 10 ]推薦文には、オーケストラは「弦楽四重奏、フルート、クラリネット、ホルン、ピアノ」で構成され、音楽は序曲と夢の場面のみに限定されていたと記されていた。[ 11 ]ミュージカル・タイムズ紙の「FEB」という評論家は、この音楽はメロディアスで劇中で大きな効果を発揮したと評した。この音楽は後に管弦楽組曲として別々に演奏された。[ 12 ]

『エンチャンテッド・コテージ』は1922年4月22日にデューク・オブ・ヨーク劇場で上演を終了したが、後にツアー公演や再演の提案があった。[ 13 ]

米国のトライアウト

驚くべきことに、ウィリアム・A・ブレイディとシュバート兄弟がアメリカで認可した「魔法にかけられた劇団」の最初の公演は、劇団マネージャーのジェシー・ボンステルによるものだったが、ブレイディの事務所は、これらがオーディションであることを示唆することに苦労した。[ 14 ]ジェシー・ボンステルはブロードウェイ初演の演出を約束されていたが、これらのオーディションの価値は、そこにいた役者のうち誰一人としてブロードウェイのキャストに使われなかったことで下がった。 2回の短い「トライアウト」が行われた。1922年9月25日からロードアイランド州プロビデンスで短期間上演された[ 15 ]のと、1922年10月2日からデトロイトのシュバート・ミシガン劇場で1週間の公演が行われた[脚注2 ]。これらのトライアウトはメルヴィル・バークが演出し、ローラ役にジェシー・ボンステル、オリバー役にカルヴィン・トーマス、ミネット夫人役にポーリン・クレル、ヒルグローブ少佐役にダグラス・ダンブリル、コーセリス牧師役にアール・ラリモアが出演した。デトロイトの評論家レン・G・ショーは、この劇は会話が多すぎると感じたが、演技は素晴らしく好評だった[ 16 ] 。初演では、鉄道会社が衣装を紛失したため、俳優たちは急いで衣装を揃えるというハンディキャップの下で演技した[ 17 ] 。

ブロードウェイの初演とレセプション

『魔法の小屋』は、1923年3月下旬までほとんど予告がなかった。出演者（キャサリン・コーネル、ノエル・ティアール、クララ・ブランディック、ギルバート・エメリー他）と演出家（ジェシー・ボンステル、ウィリアム・A・ブレイディ・ジュニア）は開幕の1週間前に発表されたが、開幕自体は前倒しになった。[ 18 ]リハーサルは開幕の最後の1週間も続いていた。[ 19 ]ブロードウェイでの初演は、1923年3月31日土曜日、リッツ劇場で行われた。ブルックリン・デイリー・タイムズの評論家は、「クーの福音書が我々の間でまだ効力を保っているなら、『魔法の小屋』は成功するはずだ」と述べた。評論家は、ヒルグローブ少佐役のギルバート・エメリーの演技が最高であり、ローラ役のキャサリン・コーネルが僅差でそれに続いたと評価した。また、 JM バリーが演じていたなら、どれほど素晴らしい劇になっていただろうかと推測した。[ 20 ]アーサー・ポロックは、ピネロが数十年にわたるリアリズムの後にファンタジーへと転向した際に、それを「ありのままで文字通り」に表現すべきだと考えていた。彼はピネロが「愛は盲目である」というシンプルなアイデアのために多大な努力を費やしたと感じていた。ポロックは「演技は、全体として、劇と同様に、分かりやすく、型にはまっており、必要以上に明白だった」と評した。[ 21 ]

バーンズ・マントルは『魔法の小屋』を「感傷的で、朗らかというより憂鬱」と評した。他のアメリカの批評家と同様に、マントルはミネット夫人をはるかに年配の女性とみなし、「老婆」と呼んだが[ 6 ] 、これはピネロがこの登場人物に意図したものではなかった。[注3 ]ニューヨーク・タイムズ紙のジョン・コービンは「演出と演技は素晴らしい」と評し、ブロードウェイ版の結末がわずかに異なっていると報じた。眠っているローラのところに子供が行き、ミニック夫人が幼児を抱いてローラのところへ行ったのである。コービンは「最終幕の揺るぎない現実性こそが、この劇の真髄である」と強調した。ピネロのテーゼに対する彼の解釈は、イギリスには傷ついた退役軍人や立派な独身女性がたくさんおり、彼らの未来は子供たちを通して救われるというものだ[ 24 ] 。

『魔法にかけられた小屋』は1923年5月26日にリッツ劇場で閉幕したが、ウエストエンド公演とほぼ同じ上演期間だった。[ 25 ]

適応

膜

注記

  1. ^彼らの関係は見た目以上に相互に有益です。戦時中の生産が終了し、最近多くの兵士が復員したため、片腕の男が就業できる機会はほとんどありません。
  2. ^ 1922年、この劇場はキャデラックホテルの向かいにありました。
  3. ^ブロードウェイでクララ・ブランディックが当時48歳だったことが原因かもしれない。ロンドンで彼女の相手役を演じたジーン・カデルは、ピネロが述べたキャラクターの年齢35歳にかなり近かった。 [ 22 ]劇作家はまた、オリバーとローラのロマンスがミネット夫人とリッグに潜在的な反響を及ぼすことを明らかにした。 [ 23 ]

参考文献

あらすじ出典

  • アーサー・ピネロ（1922年）『魔法の小屋：三幕の寓話』ウィリアム・ハイネマン、ロンドン。

引用

  1. ^ a b「今週の劇場ノート」『イブニング』 、ロンドン、イギリス、1922年2月18日、p. 8 – Newspapers.comより。
  2. ^ワトソン、マルコム（1922年2月16日）「演劇ノート」デイリー​​・テレグラフ、ロンドン、イギリス、15ページ – Newspapers.comより。
  3. ^「Theatrical Notes」. The New York Times . ニューヨーク、ニューヨーク. 1922年5月6日. p. 6 – via NYTimes.com .
  4. ^「シュバート氏、ヨーロッパから様々な戯曲を持ち込む」『ニューヨーク・ヘラルド』、ニューヨーク、ニューヨーク、1922年7月7日、10ページ – Newspapers.comより。
  5. ^ a b c d e f g h i j k「Duke of York's Theatre」.デイリー・テレグラフ. ロンドン、イギリス. 1922年3月2日. p. 12 – Newspapers.comより.
  6. ^ a b c d e f g h i j kバーンズ、マントル（1923年4月2日）。「『魔法の小屋』は美しい寓話劇」。デイリーニュース、ニューヨーク、ニューヨーク。16ページ – Newspapers.com経由。
  7. ^「モントリオール・ソサエティ（写真キャプション）」デイリー​​・ニュース、ニューヨーク、ニューヨーク、1923年4月1日、p. 28 – Newspapers.comより。
  8. ^ HGH (2022 年 3 月 2 日)。 「ニュー・ピネロ・プレイ」。イブニングスタンダード。イギリス、ロンドン。 p. 12 – Newspapers.com経由。
  9. ^ IB (1922 年 3 月 2 日)。 「アーサー・ピネロ卿の新しい遊び」。ガーディアン。イギリス、ロンドン。 p. 6 – Newspapers.com経由。
  10. ^「A Bitter Complaint」.デイリー・テレグラフ. ロンドン、イギリス. 1922年3月4日. p. 4 – Newspapers.comより.
  11. ^ EK (1922年3月11日). "『魔法の小屋』「デイリー・テレグラフ、ロンドン、イギリス。p. 4 – Newspapers.com経由。 」
  12. ^ 2月 (1922年4月1日). 「ロンドンのオペラ - ピネロの『魔法の小屋』のためのコーウェンの付随音楽」 .ミュージカル・タイムズ. ロンドン、イギリス. p. 262 – JSTOR経由.
  13. ^「グリーンルーム・チャッター」『サンデー・ピープル』 、ロンドン、イギリス、1922年4月23日、p.4 – Newspapers.comより。
  14. ^ “ピネロ プレイは在庫で試していない”.ニューヨークタイムズ紙。ニューヨーク、ニューヨーク。 1922 年 9 月 26 日。p. 18 – NYTimes.com経由。
  15. ^ de Forest, Marion (1922年10月1日). "As I Go To The Play". Buffalo Courier Express . ニューヨーク州バッファロー. p. 62 – Newspapers.comより.
  16. ^ショー、レン・G. (1922年10月3日). 「劇場」.デトロイト・フリー・プレス. デトロイト、ミシガン州. p. 6 – Newspapers.comより.
  17. ^ショー、レン・G. (1922年10月4日). 「劇場」.デトロイト・フリー・プレス. デトロイト、ミシガン州. p. 6 – Newspapers.comより.
  18. ^ "『魔法の小屋』「ブルックリン・デイリー・タイムズ」、ニューヨーク州ブルックリン、1923年3月25日、16ページ – Newspapers.com経由。
  19. ^「In the Spotlight」、The Evening Star、ワシントンD.C.、p.59 – Newspapers.comより。
  20. ^ WMO (1922年4月2日). 「The New Play」.ブルックリン・デイリー・タイムズ. ブルックリン、ニューヨーク. p. 8 – Newspapers.comより.
  21. ^ポロック、アーサー（1923年4月2日）「新作戯曲」ブルックリン・デイリー・イーグル、ニューヨーク州ブルックリン、6ページ – Newspapers.comより。
  22. ^アーサー・ピネロ（1922年）『魔法の小屋：三幕の寓話』ウィリアム・ハイネマン、ロンドン、4ページ。
  23. ^ピネロ、71-73ページ。
  24. ^コービン、ジョン（1923年4月2日）「The Play」、ニューヨーク・タイムズ、ニューヨーク、ニューヨーク、p. 22 – NYTimes.comより。
  25. ^「ブロードウェイとその先」。デモクラット・アンド・クロニクル。ニューヨーク州ロチェスター。1923年5月27日。59ページ。Newspapers.comより。

参考文献

  • アーサー・ピネロ『魔法の小屋：三幕の寓話』ウィリアム・ハイネマン、1922年。
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