何かの終わり
『何かの終わり』はアーネスト・ヘミングウェイの短編小説で、1925年にボニ・アンド・リヴライト社から出版された『我が時代』のニューヨーク版に掲載された。[ 1 ]この物語は、ヘミングウェイの自伝的分身であるニック・アダムズが登場する短編集の3番目の作品である。[ 2 ]
出版履歴
原稿のメモによると、ヘミングウェイは1924年3月に「何かの終わり」を執筆した。ポール・スミスは、原稿に使用された紙の種類が異なることから、物語が「より早い段階で始まった」可能性があると主張した。[ 3 ]「何かの終わり」は1925年にヘミングウェイの最初の短編集『わが時代』に収録された。1925年5月、F・スコット・フィッツジェラルドはブックマン誌で『わが時代』を評し、「何かの終わり」を「根本的に新しいもの」と呼んだ。[ 3 ]批評家たちはこの短編集を好評し、「何かの終わり」は「これからの物語の前兆」と呼ばれた。[ 4 ]
概要
「何かの終わり」は、木材産業で成り立っているミシガン州ホートンズベイの描写で始まる。丸太がなくなると、製材所も消えて、「ホートンズベイを町にしていたすべてのもの」が奪われる。[ 5 ] 物語の時点では、町は廃墟となっており、白い石灰岩の製材所の土台だけが残っている。この設定で、ニック・アダムスとマージョリーという二人のティーンエイジャーが恋人同士で、小さなボートで釣りをしている。マージョリーが製材所の残骸が城のようだと空想する一方で、ニックは釣りがうまくいかないことに不満を漏らす。その後、二人は長い釣り糸を垂らし、岸から魚を釣る。二人で作った流木で焚いた火のそばに座り、マージョリーはニックに何を悩んでいるのかと尋ねると、ニックは「もう楽しくない」と答える。[ 6 ] マージョリーは彼の言葉が関係の終わりだと悟り、その場を去り、ニックは毛布の上にうつ伏せになる。ニックの友人ビルが別れの件はどうなったのかと尋ねにやって来ると、ニックが別れを事前に計画していたことが明らかになる。しかし、ニックがビルに出て行けと叫ぶと、ニックは彼の決断に不満を露わにする。
キャラクター
- ニック・アダムスは、このコレクションとヘミングウェイの他の作品に繰り返し登場する登場人物です。ヘミングウェイの自伝的な登場人物とも考えられており、ニックはヘミングウェイの作品を通して、成人期の様々な葛藤を経験します。
- マージョリーはニックのガールフレンドです。ニックと同じように、彼女も釣りが大好きです。
- ビルはニックの友人で、ニックにマージョリーとの関係を終わらせるよう勧めた人物です。ビルは「The Three-Day Blow」にも再登場します。
自伝的要素
多くの文学分析家が「何かの終わり」とヘミングウェイの生涯の出来事とのつながりを指摘している。カルロス・ベイカーは『アーネスト・ヘミングウェイ：ある生涯』の中で、ヘミングウェイが「1919年の夏、ホートン湾でマージョリー・バンプと短い恋愛をした」と記している。[ 7 ] H・R・ストーンバックはエッセイ「『何も失われなかった』：『マージの件』をもう一度見る」の中で、この物語の自伝的要素について説明している。ストーンバックは「マージとヘミングウェイが出会ったのは1919年の夏のずっと前だった」と主張している。[ 8 ]ストーンバックによると、マージョリーがホートン湾に来たのは、そこに夏の別荘を持っていたセントルイス・ワシントン大学のアーネスト・L・オール教授を訪ねるためだった。[ 9 ]ウィリアム・オールは『ホートン湾の出来事』の中で、ヘミングウェイとマージが出会ったのは1915年、マージが「小川から叔父の家へ歩いて帰る途中、片手にまだら模様のマスを紐に、もう片手に長い籐の棒を持っていた」時だと説明している。[ 10 ]バーニス・カートはマージを「優しく傷つきやすく、気立ての良い、アーネストにふさわしい女性」と評した。[ 11 ]ストーンバックは実在のマージョリーに関するこのような古風な描写を嫌悪した。彼は、物語の中でマージが示す「有能さ、技能、規律、謙虚さ、誇り、そして落ち着き」こそが、ヘミングウェイが知るマージョリーを反映していると主張した。[ 12 ]
分析
リサ・タイラーによれば、冒頭の描写は「ニックとマージョリーの関係を鮮やかに（不穏ではあるが）隠喩的に表している」[ 13 ]。またポール・スミスは、描写的かつ象徴的な導入部の使用は著作ではむしろ一般的であるが、このことが物語冒頭のマージョリーとニックの関係性を伝える導入部の有用性を損なうものではないと主張している。フレデリック・スヴォボダは「偽りの荒野」で、古い木材の町の描写の重要性を強調し、「ヘミングウェイの時代のホートン湾は『何かの終わり』のゴーストタウンとは程遠いものだった。確かに製材所は移転していたが…村は廃村ではなく、むしろ小さな夏のリゾート地だった」と書いている[ 14 ]。ローラ・グルーバー・ゴッドフリーも「何かの終わり」が「登場人物とそのコミュニティや風景が注意深く織り合わされている」ことを示していることに同意している。[ 15 ]工場を失ったことで、町はそれをまとめていた要を失った。そのため、ニックとマージョリーが10年後にボートで通りかかったとき、「工場は基礎部分の白い石灰岩の崩れた部分以外何も残っていなかった。」[ 16 ]
タイラーは、ニックのマージョリーに対する態度はミシガン州の伐採業者に似ていると述べ、「ニックも伐採業者と同様に、自分が引き起こしている被害を痛感している」と述べている。[ 17 ]また、タイラーは「ヘミングウェイは『何かの終わり』をはじめとする『われらの時代 』の各作品において、取り返しのつかないほど破壊された環境のイメージを用いて、自然に対する暴力と、この短編集に描かれている他の形態の暴力、例えば女性に対する暴力などを結び付けている。これは、読者がまだ認識していない以上に、彼がエコフェミニスト的な共感を抱いていたことを示唆している」と述べている。[ 18 ]
タイラーによれば、マージョリーの質問は彼女が「ニックの感情的な状態に対して敏感である」ことを証明しているという。 [ 19 ]ジェリー・ブレナーのような一部の分析家は、ビルの幕間劇はヘミングウェイの「潜在的な同性愛」を表現していると解釈している。[ 20 ] スミスは、ビルとマージョリーは「ニックの心の中の葛藤の、肉体のない表現」であると主張する点でストーンバックとは異なるアプローチを取っているが、彼の分析はニックの内なる地獄の表現とも一致している。[ 21 ]
参考文献
出典
- ベイカー、カルロス『アーネスト・ヘミングウェイ：ある生涯』ニューヨーク：スクリブナー社、1969年。
- ブレナー、ジェリー『ヘミングウェイ作品における隠蔽』コロンバス：オハイオ州立大学出版局、1983年。
- ゴッドフリー、ローラ・グルーバー。「『何かの終わり』における伐採の風景」ヘミングウェイ・レビュー26.1（2006年秋）：47-62。
- ヘミングウェイ、アーネスト.アーネスト・ヘミングウェイ短編集.ニューヨーク：サイモン＆シュルスター, 1987.
- カート、バーニス『ヘミングウェイ・ウィメン』ニューヨーク：ノートン社、1983年。
- オール、ウィリアム・H. 『ホートン湾の暮らし』ミシガン州シャールボア、1983年
- オリバー、チャールズ（1999年）『アーネスト・ヘミングウェイ A to Z：生涯と作品に関するエッセンシャル・リファレンス』ニューヨーク：チェックマーク・パブリッシング、ISBN 978-0-8160-3467-3
- スミス、ポール.「何かの終わり」アーネスト・ヘミングウェイ短編小説ガイド.ジェームズ・ネーゲル編.ボストン.GKホール＆カンパニー,1989.
- ストーンバック、HR「『何も失われなかった』：『マージ・ビジネス』を改めて考察する」『ヘミングウェイ：ミシガンの視点』フレデリック・J・スヴォボダ、ジョセフ・J・ウォルドミア編。イーストランシング：ミシガン州立大学出版局、1995年。
- フレデリック・J・スヴォボダ「偽りの荒野：ニック・アダムズ物語に描かれたミシガン州北部」『ヘミングウェイ：ミシガンの視点』フレデリック・J・スヴォボダ、ジョセフ・J・ウォルドミア編、イーストランシング：ミシガン州立大学出版局、1995年。
- テットロウ、ウェンドリン・E.（1992年）『ヘミングウェイの『われらの時代』：叙情詩的側面』クランベリー、ニュージャージー州：アソシエイテッド・ユニバーシティ・プレス、ISBN 978-0-8387-5219-7
- タイラー、リサ。「『伐採業者が来る前の原生林はどれほど美しかったか』：エコフェミニストによるヘミングウェイの『何かの終わり』の解釈」『ヘミングウェイ・レビュー』 （2008年春）。
外部リンク
