『イングリッシュ・ムーア、あるいは偽装結婚』は、カロリン時代の舞台劇で、リチャード・ブロームによって書かれた喜劇であり、舞台装置である黒塗りの化粧を使用していることで有名である。 [1] [2] 1640年に登録され、1659年に初めて印刷され、ブロームの正典の劇の中では唯一、手書きのバージョンも残っている。
日付
この戯曲は、 1640年8月4日にアンドリュー・クルックによって他のブロム劇5作とともに出版業者登録簿に登録されたが、印刷されたのはそれから20年後だった。1659年の初版の表紙には、『イングリッシュ・ムーア』はヘンリエッタ女王一座によって上演されたと記されている。ブロムは、1636年から1637年のペスト流行で長期間閉鎖されていたロンドン劇場が再開した1637年に、この劇団のために脚本を書き始めた。 『イングリッシュ・ムーア』は、 1637年10月2日にソールズベリー・コート劇場で初演された女王一座が、この新しい会場で初めて上演した戯曲だったのかもしれない。 [3]これは絶対的な確証はないが、あり得ることである。ブロムの前作『スパラガスの庭』は、当時の劇場で大きな成功を収めた作品の1つであったので、同劇団が当時最も人気のある劇作家の戯曲で開幕したのは理にかなっているだろう。
出版物
『イングリッシュ・ムーア』は、1659年に出版されたブロムの八つ折り版作品集『五つの新しい戯曲』に収録されている5つの戯曲のうちの最初の作品です（全く同じタイトルの1653年のブロム作品集とは混同しないでください）。1659年の作品集は、文房具商のアンドリュー・クルックとヘンリー・ブロム（後者は劇作家とは無関係と考えられています）によって出版されました 。1659年の本文には2つの異なる題名がありました。
- 1つは1658年のもので、著者名は欠落しているが出版者名は含まれており、ラテン語の標語が誤って印刷されている。
- もう 1 つは 1659 年の日付が付けられており、著者名が記載され、誤植が修正されています。
1659年版の写本には、第一表紙、第二表紙、あるいはその両方が現存している。この戯曲は19世紀まで再版されなかった。[4]
原稿
この戯曲の写本はリッチフィールド大聖堂図書館に所蔵されており、リッチフィールド写本68と指定されている。この写本は、ブロムの後援者であった第2代サマセット公爵ウィリアム・シーモアに送られた戯曲の献呈用写本である。(ブロムはまた、1640年の戯曲『対蹠地』の出版に際し、これをサマセットに献呈している。) この写本献呈の署名はブロムによるもので、献呈文と戯曲本体は署名と同じ筆跡のようであり、この写本が著者の自筆であることを示している。これは、高貴な後援者への献呈用写本としては納得がいく。紙の透かしから、1640年ごろの日付と思われる。[5]この写本テキストは印刷本文と同一ではなく、印刷版にあった政治的にデリケートな内容の省略など、大小さまざまな相違点が見られる。例えば、八つ折り版では、第二場の演説で「高等弁務官」に召喚されることは喉を切ったり毒を飲んだりするよりも悪いことだと示唆しているが、サマセットは高等弁務官の裁判所のメンバーであったため、写本ではこの部分を巧みに省略している。[6]
影響
ブロームは、自身の戯曲の筋書きに関して単一の出典に頼ってはいなかったが、芸術面や劇作法の面でモデルとなったベン・ジョンソンの作品から強い影響を受けており、批評家たちはこの戯曲とエピセンのつながりを指摘している。この戯曲は、ジョンソンの『黒の仮面』で用いられた黒塗りの化粧法を暗示している。ブロームはまた、初期の都市喜劇やそのサブジャンルの作家からも影響を受けている。彼の戯曲は、シャッカリー・マーミオンの『素晴らしい仲間』とかなりの類似点を見せる。[7] 『イングリッシュ・ムーア』の復讐の筋書きは、ミドルトンとロウリーの『チェンジリング』で悲劇的な効果を狙って描かれた復讐の筋書きの喜劇版だと見なされている。[8]
概要
この劇の複雑で入り組んだ筋書きは、ロンドンに住む隣人のミーンウェルとラシュリーという二人が、ここ1年間行方不明になっているところから始まります。子供たちは、二人が決闘をするために海外へ行ったと信じています。二人には息子と娘がおり、彼らはこの窮状に様々な反応を示します。ラシュリーの息子テオフィラスは、家名にふさわしく、情熱的で気まぐれな人物です。父の死の復讐のため、ミーンウェルの息子アーサーと決闘をすることを切望していますが、アーサーが自ら引きこもっていることに苛立ちを感じています。妹のルーシーは、兄の復讐心にはあまり乗り気ではありません。なぜなら、彼女はアーサーに密かに恋をしているからです。ミーンウェルの子供たちは、性別による通常の社会的役割を逆転させています。アーサーは温厚な性格でルーシーの愛情に応えますが、妹のディオニシアは「女たらし」で、ラシュリー家への復讐を熱望しています。
テオフィラスは、老高利貸しマンデヴィル・クイックサンズに財産を抵当に入れて経済的に苦しんでいる三人組の若い紳士と親しい。その一人がナサニエル・バネラスで、冷酷な女たらし（その名の通り、「娘たち」にとっての「災い」である）。ナサニエルはフィリスを誘惑して捨てたばかりだった。フィリスが彼の振る舞いを非難すると、彼は彼女に娼婦になれと告げる。ナサニエルと友人のヴィンセントとエドマンドは、クイックサンズが若く美しいミリセントと結婚したと知り、喜び、この老高利貸しを寝取る機会を楽観的に期待する。しかし、ミリセントはテオフィラスの恋人だった。ナサニエルと友人たちがテオフィラスにその知らせと彼らの希望を伝えると、短気なテオフィラスは激怒し、ナサニエルに剣を向ける。この戦いでナサニエルは軽傷を負う。ヴィンセントとエドマンドがテオフィラスの守備に回り、テオフィラスは三対一の不利な状況に陥る。通りすがりの見知らぬ男が、この不利な状況を見て剣を抜き、テオフィラスが敵を追い払うのを手伝う。その見知らぬ男は、付け髭で変装していたアーサーだった。戦いが終わって初めて、アーサーは自分が敵と思われていた側に立っていたことに気づく。アーサーはその場から逃げ去り、テオフィラスは見知らぬ男に名誉の借りを作ったことに激怒する。
クイックサンズとミリセントは、結婚式当日、ミリセントの叔父で気まぐれで気まぐれな老判事テスティと共にいる。テスティは姪の意に反して結婚を仕組んだ。「乙女の気むずかしさ」を「捨てて」夫を愛せ」と命じるテスティ。ミリセントは最初は従順な女性であろうとするが、叔父にひどく叱責され、反抗する。クイックサンズに卑猥な歌を歌い、「チック」などと呼び、クイックサンズが子供を産めるかどうかはさておき、5年で6人の赤ちゃんを産めると言い放つ。二人の老人はミリセントの卑猥な言動に衝撃を受け、当惑する。特にクイックサンズは困惑し、新婚初夜の義務を果たす気力も失ってしまう。角のある動物の仮面と衣装を身につけた廷臣たちが、避けられない浮気を暗示する即席の結婚仮面劇を披露し、乱入してくると、この不快感はさらに増す。最後に、クイックサンズは、一晩の安眠で花嫁の慎み深さを取り戻してくれることを願う。ミリセントは「…ベッドへ、ベッドへ、／処女の髪を保てることをこれほど喜ぶ花嫁はいない」と締めくくり、物語は幕を閉じる。
フィリスは娼婦になるどころか、ルーシーの新しい女中となる。彼女はすぐにルーシーがアーサーに恋していることを見抜き、喜んでその恋を推し進める。テオフィラスはフィリスのおしゃべりとくだけた態度が気に入らず、怒ってこの新しい女中を追い出すが、ナサニエルとの喧嘩はうまく収まる。クイックサンズは新しい妻をうまく操ることができない。彼は愚かにも、ミリセントが前日の仮面劇に加担していたと非難し、怒ったミリセントは来月彼女の処女を守ると誓わせる。クイックサンズは彼を圧迫する廷臣たちの裏をかく計画を練る。ミリセントが彼を捨てて田舎へ行ったという噂を広める。彼女は実際には変装して彼の家に滞在する。クイックサンズはミリセントを黒塗りの化粧とベールでムーア人の召使いに扮装させる。 （彼女はタイトルの「イギリスのムーア人」です。）彼女が「黒い絵」について「あなたは天国の技巧を消し去るのですか？」と尋ねると、彼は「エジプトに天国はないのか？教えてくれ、エチオピアの顔の技巧は、最も美しい女性たちに劣らないではないか？」と反論します。フィリスは、ミリセントに仕え、彼女の変装の秘密を守る、信頼できる侍女として再び登場します。
ディオニシアは、兄アーサーの部屋の書類から、兄がルーシーに恋していることを知る。彼女は女たらしの衝動に従い、剣とピストルを手に男装してラシュリー家に復讐する。ミリセントの兄であると主張してラシュリー家への入場を許されるが、そこでテオフィラスに恋をし、計画していた暴力を振るうことができなくなる。まだ復讐心に燃えるクイックサンズは、廷臣たちと和解したふりをする。廷臣たちは再び彼の家に仮面劇のためにやって来る。執念深いナサニエルはミリセントを見つけられず、今度はクイックサンズの新しいムーア人の召使いを誘惑しようと目論む。そして、ミリセントがナサニエルをそそのかす。ナサニエルは実際にムーア人に変装した女性と性交するが、その現場を目撃され、バレてしまう。ミリセントはクイックサンズの家から逃げ出す。親切な見知らぬ男に付き添われて。その男もまた、つけ髭を生やした変装したアーサーだった。彼はミリセントをラシュリー家に連れて行き、テオフィラスに再び借りを作る。
その後、ミーンウェルとラシュリーが実は死んでいなかったことが明らかになる。彼らはフランスから帰国し、フィリスの父ウィンロスを投獄から救い出していたのだ。6年前、二人はウィンロスを訴訟で破産させ、国外追放に追い込んでいた。そして今、ダンケルクの債務者監獄からウィンロスを釈放することで、過去の行いを帳消しにしたのだ。テオフィラスとディオニシアの復讐心は突如として消え去る。劇の結末では、クイックサンズはミリセントとの離婚を決意し、未完の「模擬結婚」を終わらせようとしており、判事テスティもこれを認める。ナサニエルもまた、自分が誘惑した女性をミリセントだと勘違いして結婚することに同意する。しかし、ムーア人の姿をしたナサニエルの恋人は実はフィリスであり、ナサニエルは自分が誘惑した女性（少なくとも、最近誘惑した女性）との結婚に同意したという、うっかり「正しいことをした」ことが明らかになる。劇の真の恋人であるアーサーとルーシー、そしてテオフィラスとミリセントは、劇の終盤で結ばれる。クイックサンドは操られて三人の廷臣たちの抵当を返還させられ、ディオニシアは暴力的な性癖を持つ女装癖を悔い改めることを誓う。
批判的な反応
伝統派・現代派を問わず、批評家たちはこの劇の効果的な構成を高く評価しているものの、その内容、特に性的な題材（フィリスがミリセントをベッドで誘惑するなど）と黒塗りの化粧という手法については疑問を呈している。19世紀の批評家たちはこれらの要素を俗悪さという理由で不快に感じていたが、現代の評論家たちはより平等主義的な観点から、同じ点に焦点を当てている。[9] [10] [11]
参考文献
- ^ マシュー・ステッグル、リチャード・ブローム：キャロライン舞台における場所と政治、マンチェスター、マンチェスター大学出版局、2004年、pp.120-130、143、148-19。
- ^ アイラ・クラーク『プロフェッショナル・プレイライト：マッシンジャー、フォード、シャーリー＆ブローム』レキシントン、ケンタッキー州、ケンタッキー大学出版局、1992年、pp.156–8, 164–8, 175–6。
- ^ リチャード・ブローム『The English Moore; or The Mock-Marriage 』、サラ・ジェーン・スティーン編、ミズーリ州コロンビア、ミズーリ大学出版、1983年、序文5～7ページ。反論については、以下に掲載するリチャード・ブローム・オンライン版の劇作序文を参照。
- ^ スティーン版の序文17～18ページを参照。
- ^ スティーン、18～23ページ。
- ^ Steen、24、41、131ページ。以下に示すRichard Brome Onlineのこの戯曲版の序文では、異なる解釈が提示されている。
- ^ ステッグル、125ページ。
- ^ スティーン、7～9ページ。
- ^ キム・F・ホール『闇のもの：初期近代イングランドの経済と人種』イサカ、ニューヨーク州、コーネル大学出版、1994年。
- ^ ヴァージニア・メイソン・ヴォーン『 1500-1800年のイギリス舞台における黒人のパフォーマンス』ケンブリッジ、ケンブリッジ大学出版局、2005年。
- ^ アンソニー・ジェラール・バルテルミー著『黒い顔、中傷された人種：シェイクスピアから南部までの英語演劇における黒人の表現』バトンルージュ、ルイジアナ州、ルイジアナ州立大学出版局、1987年。
外部リンク
- Richard Brome Online [1]には、この劇のテキストと批評的な序文を含む学術版が掲載されています。
