都市の崩壊
First American verse play written for radio

Radio show
都市の崩壊
初版1937年
ジャンルラジオドラマ
実行時間30分
ホームステーションCBSラジオ
主催コロンビアワークショップ
主演
著者アーチボルド・マクリッシュ
監督アーヴィング・レイス
制作：アーヴィング・レイス
レコーディングスタジオ第七連隊兵器庫、ニューヨーク
オリジナルリリース1937年4月11日 (1937-04-11)

アーチボルド・マクリーシュ作『都市の陥落』は、アメリカ初の向け詩劇である。 [1] [2] [3]この30分間のラジオ劇は、1937年4月11日午後7時（東部時間）にコロンビア放送システム（現在のCBS ）でコロンビア・ワークショップ・ラジオ・シリーズの一環として初放送された。 [4] 出演はオーソン・ウェルズとバージェス・メレディス。音楽はバーナード・ハーマンが作曲・演出したファシズムの台頭を寓話的に描いた作品である。 [5]

演劇

背景

マクリッシュは、コロンビア・ワークショップのプロデューサーによる実験的な作品の応募の一般募集に応じてこの戯曲を提出した。[6]

マクリッシュは、アドルフ・ヒトラーと国家社会主義ドイツ労働者党によるオーストリア併合であるアンシュルスにインスピレーションを受けたことを認めている。[2] マクリッシュによると、劇の舞台は、1929年に訪れたアステカの都市テノチティトラン、特に同時代の征服者ベルナル・ディアス・デル・カスティージョが述べているように、1521年にエルナン・コルテスが抵抗なくこの都市を征服したことにインスピレーションを受けたという。彼はまた、テノチティトランの征服直前に死から蘇り、その陥落を予言した女性についてのアステカ神話にもインスピレーションを受けた。[2]

概要

主のない者たちの町は
主人を迎える。
その時、叫び声が上がる。「
血の後だ！」

この劇は、名もなき街の広場から流れるラジオ放送という形式をとる。群衆が、過去3夜連続で墓場から蘇った「最近死んだ」女性の再登場を待ちわびる中、アナウンサーが報告する。女性が現れると、彼女は「主のない男たちの街に主が生まれる」と予言する。パニックに陥った群衆がその予言の意味を考えていると、使者がやって来て、征服者の到来を告げる。使者は、征服された人々の人生を恐怖の日々として描写する。「彼らの言葉は彼らを殺す。裁きの前に裁かれる」と。彼らの多くは、自らその抑圧者を招き入れる。

その後、平和主義者の演説者が群衆に向かって演説し、征服者の到着を非暴力で受け入れるよう促し、理性と宥和、そして最終的には軽蔑が征服者に対して最終的に勝利するだろうと主張した。

雄弁家によって群衆が一時的に静まったものの、第二の使者の到着によって中断される。使者は、新たに征服された民が征服者を受け入れたと報告する。街の司祭たちは人々に宗教に転向するよう促し――「汝らの神々に帰依せよ」――市民の一人を犠牲にするよう仕向けそうになるが、そこへ街の将軍が介入する。将軍は抵抗を呼びかけるものの、人々は既に希望を捨て、自由を放棄し、「主なき者は主を取らねばならぬ！」という予言を繰り返す。鎧をまとった征服者が街に入ると、人々は怯え顔を覆い、身をすくめる。征服者は演壇に上がり、バイザーを開く。バイザーと鎧が空であることに気づいたのはラジオアナウンサーだけだった。「人々は抑圧者をでっち上げるのだ」と。しかし、その頃には人々は新たな主人を称賛していた。アナウンサーは次のように結論づけた。「街は陥落した …」[5] [7] [8] [9]

最初の放送

オーソン・ウェルズ、1937 年 3 月 1 日 (カール・ヴァン・ヴェクテン)

コロンビア・ワークショップと呼ばれるCBSの実験的なラジオ局があり、あらゆる特殊音響効果やその他の劇的技法の先駆者でした。1937年には、アーチボルド・マクリーシュ作の詩劇『都市の陥落』を上演しました。22歳の俳優が、忘れられないほど表現力豊かな声で出演しました。この劇はセンセーションを巻き起こし、ラジオの可能性を示すきっかけとなりました。また、俳優オーソン・ウェルズを一夜にしてスターにしたのもこの作品のおかげです。

— ウィリアム・S・ペイリー[10]

登場人物

コロンビア・ワークショップの初放送のキャストは、1937 年 4 月 26 日にFarrar & Rinehart社から出版された劇作『The Fall of the City』に記載されているとおりです。

生産

『ザ・フォール・オブ・ザ・シティ』の初回放送のリハーサル。体育館で行われたようだ（後ろの壁にバスケットボールのフープがあるのがわかる）。200人以上のエキストラは、普通のラジオスタジオには収まりきらないだろう。手前では、スタッフがエキストラに効果音、つまり「ささやき声」を出すための指示カードを準備している。

この劇は、ニューヨーク・マンハッタンの第7連隊兵器廠の練兵場[11]から生中継された。 [12]この場所は、上演に必要な音響特性を考慮して選ばれた。[5]演出家はアーヴィング・リースで、プロデューサーも兼任した。音楽はコロンビア・ワークショップの音楽監督であるバーナード・ハーマンが作曲・指揮した。ウィリアム・N・ロブソンが観客監督、ブリュースター・モーガンが編集スーパーバイザー、アール・マッギルが舞台監督を務めた。[13]

制作にはウェルズのために防音ブースが建設され、群衆役にはニューヨーク大学の学生、ニュージャージー州の高校生、ボーイズクラブなどから200人のエキストラが起用された。[14]

1万人の群衆をシミュレートするため、レイスはリハーサル中にエキストラの叫び声を含む音を録音した。本番では、これらの録音は武器庫内の4つの異なる場所で再生され、より大きな群衆の印象を与えるために、録音はわずかに異なる速度で再生された。[15]

1937年4月11日、第七連隊兵器庫から放送された「都市の陥落」の最初の放送

ここに掲載されている写真は、第七連隊兵器廠でのリハーサル中に撮影されたものとみられ、オリジナルの放送内容や1937年の無線技術について多くのことを明らかにしています。照明が不足しているように見えるかもしれませんが、暗い色合いは、兵器廠の広大な訓練ホールでは写真撮影に十分な照明がなかったためです。放送は午後7時に行われ、その時間帯の空は天窓から見えるほど明るくはなかったため、リハーサルだったに違いありません。

右端、手前近くにはCBSの放送ブースがあり、「Columbia Broadcasting System」の文字が大きく掲げられています。ブースの後ろにしゃがんでいる2人の男性は、おそらく接続を確認している技術者でしょう。放送ブースの左側には女性が床に座り、手前の5脚の椅子のうち2脚には男女が座っています（床に座っている女性とブースの後ろの技術者は、空席の3脚に座ったはずです）。この5人はCBSの技術スタッフであると考えられます。

放送ブースのせいで 2 つの光源が隠れているように見えますが、1 つはブースから発せられており、もう 1 つは中景の右端にほとんど見えない追加機器から発せられています。

残りの人物はすべて放送に参加している。背景右手（CBS放送ブースの左手）には、群衆の声を代弁する200人の学生と男子生徒がいる。隠されたフロアランプが、台本を持った男女の集団を照らしている。彼らはおそらく、劇の終盤でアンティフォニア式に語りかける「市民の声」であろう。中景寄りには、2本のマイクスタンドがある。右側のスタンドには、白いシャツにサスペンダーを羽織り、群衆に向き合う男性がいる。これはおそらく演出家のアーヴィング・リースだろう。左側のスタンドには、スーツを着た俳優が台本を読んでいる。これはおそらく、演説者役のバージェス・メレディス、あるいは使者役の俳優だろう。

この俳優の左側にはブースがあり、その中でオーソン・ウェルズがアナウンサー役を演じていました。ブースの上には頭が見えます。しかし、この頭はマイクの前に立っている俳優よりもはるかに小さいので、おそらく群衆の中に背景に立っている人物の頭でしょう（これは演説者かメッセンジャーのどちらかかもしれません）。

ブースの左側にはスクリーンがあり、その前に俳優たちが椅子に座っています。スクリーンの真前にいる俳優は身をかがめて熱心に台本を読んでおり、他の俳優たちはその少し左側にいます。

これらの俳優たちの後ろ、演壇に立つバーナード・ハーマン（彼の後ろ、つまり私たちの右側に人物がいる）の姿が見える。ハーマンの体は小編成のオーケストラに向いている。パーカッション奏者は3人だけ見えている。彼らはオーケストラの後方、左端の人物像に立っている。彼らの前にはティンパニが3本あるようだ。木管楽器奏者と金管楽器奏者は完全には見えていない。ハーマンの体はオーケストラに向いており、両手はキューを促すかのように掲げられている。しかし、彼の頭と顔はマイクを構える俳優の方を向いている。

ハーマンのポーズは、写真が撮影された可能性のある 3 つの瞬間を示唆する重要な情報源です。

  1. 最初の音楽のキューの少し前（劇中「老人も数人踊っている」）
  2. 最初の音楽が終わったとき（劇中：「おかしい！音楽が止まった」）
  3. 2番目で最後の音楽キューの直前（劇中：「都市は陥落した」）

3つ目の可能性は、劇があと数秒で終わるのであれば、これほど多くの俳優が台本を持っている必要はないため、却下できる。もしハーマンが合図の終了を待っていたとしたら、彼の右腕は動いていてぼやけているはずだ。したがって、この写真はアナウンサーのセリフの最中、最初の音楽が流れる直前に撮影されたと推測できる。

受付

コロンビア・ワークショップで初演された『都市の陥落』は、ニューヨーク・タイムズ紙によって1937年の優れた放送の一つに選ばれた。[16]

批評家で詩人のルイス・ウンターマイヤーは 、この劇を印刷物で批評し（放送直後に出版された）、次のように書いている。

印刷された作品を見れば、第一印象は確証される。そこにはあらゆる技術的な卓越性が備わっている。アクセントの交互変化、雄弁と平易な言葉の巧みな並置、押韻、同音異義、不協和音の変化、そして何よりも、この詩人が見事に表現するサスペンスの雰囲気。この劇は緊張感を高め、恐怖と運命を喚起するスリリングな展開を見せる。読者は、これらが単なるイメージではなく、出来事であり、「民衆が抑圧者をでっち上げる」ものであり、都市の陥落とともに「自由のための長きにわたる労苦」が終結したのだと確信する。[1]

ラジオの慣用的な使用法について、ウンターマイヤーは次のように続けた。

この詩劇の効果は、マクリーシュ氏がラジオの持つ資源を認識し、アナウンサーをギリシャ合唱団と解説者の組み合わせとして起用したことでさらに高まっています。ラジオのために詩を書くことで、彼は小道具や設定を伴わない言葉の活用、暗示的に語られる言葉、そして「言葉に刺激された想像力」の中に、詩の新たな力を見出したのです。[1]

ニューヨーク・タイムズのオーリン・E・ダンラップ・ジュニアは、役者たちが重厚な台詞を演じる際のテンポの速さを嘆いた。[17]しかし、タイム誌の無署名の書評は次のように述べている。「 『都市の陥落』は、その美しいセリフと物語の力強さに加え、多くのリスナーに、音だけを伝えるラジオが詩と詩劇への科学の賜物であること、30分は詩劇に理想的な時間であること、そしてラジオが芸術的に成熟しつつあることを証明した。なぜなら、熟練した技術を持つ人の手にかかれば、10ドルの受信機は生きた劇場となり、スピーカーは全国規模の舞台装置となるからだ。」[14]

ニューヨークポスト紙 のアーロン・スタイン氏は、典型的なラジオ番組とシリアスドラマとの衝突を批判した。

… もう少し神秘的で寡黙な脚本であれば、集中して聴くことをすっかり忘れさせられた観客にとって、より聴きやすかったかもしれないという気がしてならない。このドラマが観客の注意を引きつけたかどうかは定かではない。もしその点で失敗したとしても、それはドラマや観客のせいではなく、放送という背景がリスナーに無造作な注意を向ける習慣を植え付けたせいである…マクリーシュ氏のテーマは、劇的というよりは思慮深い言葉で表現されていた。自由の重荷に耐えられない人間の苦い物語は、より具体的に描写されていた方が良かったかもしれないが、私たちは作品の純粋に文学的な側面よりも、マイクの使い方に関心を寄せている。このドラマは率直に言ってラジオ作品として書かれており、物語の表現には確立されたラジオの形式を利用している。[18]

違和感を覚えながらも、スタインは次のように結論づけている。「… これは真の空中劇場の創造に向けた画期的な一歩である。なぜなら、一度聴けば、ラジオの耳がすぐに理解できるよりも意味が豊かであることが分かるし、これまでのラジオドラマのライブラリーには、これほど優れた作品は他にないからだ。」[18]

『都市の陥落』の反響は好評で、CBSはマクリーシュに続編『空襲』の制作を依頼した。CBSは異例の措置を取り、1938年10月26日のリハーサルと10月27日の完成版の両方を放送した。[2]

後のバージョンと改作

最初の舞台公演は1938年6月に行われ、スミス大学の学生がエディス・バーネットの指導の下、学校の卒業式プログラムの一環としてこの劇をダンス用に翻案しました。 [ 20 ] オリバー・ウォーターマン・ラーキンが舞台装置をデザインしました。[21]

この劇は1939年9月28日にコロンビア・ワークショップ・シリーズで再演され、再びオーソン・ウェルズが出演したが[22] 、ハリウッド・ボウルから放送され（音楽伴奏なし）、群衆の役はカリフォルニア大学ロサンゼルス校の学生が演じた[23]。

CBSテレビ版は1962年にACCENTシリーズの一環として放送され、ジョン・アイルランド、コリーン・デューハースト、オジー・デイヴィス、ティム・オコナーが主演した。[24]ドン・ケラーマンがプロデュースし、ジョン・J・デスモンドが監督を務めた。[25]ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン のテレビ評論家ジャック・アイムズは、「これは今日の世界共産主義の脅威にも同様に当てはまる。人類が自由という概念を大切にし、守る限り、常に当てはまるだろう」と述べている。[26]

この戯曲はジェームズ・コーンによって作曲され、オペラ化されました。1962年3月1日、ピーボディ音楽院でラズロ・ハラスの指揮により初演されました。[27]

2009年、ラジオ局WNYCはウェンディ＆リサによる音楽による新バージョンを放送した。これに先立ち、オリジナル放送に関するドキュメンタリー番組が放送され、映画評論家のレナード・マルティンと監督のピーター・ボグダノヴィッチへのインタビューが収録された。[28] この作品は、監督にグレイシー賞が授与された。 [29]

賞賛

『The Fall of the City』のオリジナル放送は2005年に国立録音登録簿に追加されました。 [30]

分析

演出家のアーヴィング・リースは、ラジオ初の詩劇を高く評価した。「これまでラジオは、舞台劇を率直かつ公然と翻案したドラマを上演してきた。しかし、今やラジオの脚本に興味を持つ人々は、舞台とラジオの間にはわずかな関係しかなく、新たな形式を発展させなければならないことに気づいている…この作品は、間違いなく新たな芸術形態の発展における転換点となるだろう。将来のラジオ史家たちは、これを極めて重要な出来事として捉えるだろう。」[31]

マクリッシュは『都市の陥落』のテーマを「人々が自らの征服者を受け入れ、権利の喪失を受け入れる傾向。なぜなら、それが何らかの形で彼らの問題を解決し、彼らの生活を簡素化するからである。このテーマは、オーストリアのアンシュルス（併合）という観点からも投影されていた」と説明した。[2]

『都市の崩壊』の実験的な側面は、「通常の放送で自然に使われる道具、つまりスタジオにアナウンサー、現場にレポーターを配置するという手法を用いたことにある…これは非常に成功した手法であることが判明した。合唱団を運び込み、壁際に立たせて朗読させるという、やや滑稽な自意識過剰をすることなく、ギリシャ合唱団の雰囲気を醸し出すことができる。合唱団には役割があり、文学に詳しくない大勢の聴衆から、彼らは適切な参加者として認められるのだ。」[2]

征服者の重要性について尋ねられたとき、マクリッシュはこう答えた。「征服者は中心人物ではありません。中心人物は民衆であり、彼らは彼の周りに群がり、近づいてきます。これは人々が自由を失う様子を描いた劇です。ファシストの支配者を描いた劇ではありません。」[2]

後年、マクリッシュはスミス大学での最初の舞台公演を回想している。「当時、『都市の陥落』がいかに観客に見られなかったか、想像力によって生み出されたかに気づいた。合唱の登場人物たちが、私の頭の中で思い描いていたものとひどく邪魔をしていたからだ…スミス大学での舞台公演はあまり好きではなかった。いくつか観劇したが、どれも気に入らなかった。」[2]

参考文献

  1. ^ abc Louis Untermeyer、「New Power for Poetry」、Saturday Review of Literature、1937年5月22日、7ページ。
  2. ^ abcdefgh ドラベック, バーナード・A.、エリス, ヘレン・E.、ウィルバー, リチャード編 (1988年4月22日). アーチボルド・マクリッシュ: Reflections. マサチューセッツ大学出版局. pp.  106– 112. ISBN 9780870236235。
  3. ^ ウルフ・カウフマン、（無題の記事）、バラエティ、1937年4月14日。
  4. ^ リー、フレデリック・A. (1998). アメリカラジオの歴史辞典. グリーンウッド出版グループ. p. 86. ISBN 9780313296369。
  5. ^ abc ポール・ヘイヤー（2005年）『霊媒師と魔術師：オーソン・ウェルズ、ラジオ時代 1934-1952』ロウマン＆リトルフィールド社、  29-32頁。ISBN 0-7425-3797-8。
  6. ^ バーノウ、エリック (1996).メディアマラソン. デューク大学出版局. pp. 61–62. ISBN 0-8223-1728-1。
  7. ^ ワートハイム、アルバート（2004年）『戦争の舞台化：アメリカのドラマと第二次世界大戦』インディアナ大学出版局、pp. 47–50. ISBN 0-253-34310-0。
  8. ^ アルパーズ、ベンジャミン・レオンチェフ（2003年1月）『独裁者、民主主義、そしてアメリカの公共文化：全体主義的敵の構想、1920年代～1950年代』ノースカロライナ大学出版局、  91～ 92頁。ISBN 0-8078-2750-9。
  9. ^ コーディ、ガブリエル・H.、スプリンコーン、エバート（2007年）。『コロンビア現代演劇百科事典』第1巻。コロンビア大学出版局。ISBN 978-0-231-14032-4。
  10. ^ オーソン・ウェルズ・オン・ザ・エア：ラジオ時代。ニューヨーク：放送博物館、1988年10月28日～12月3日開催の展覧会カタログ、46ページ
  11. ^ ウェンディ・ムーネン「伝説の武器庫に新たな命を吹き込む」ニューヨーク・タイムズ、2007年10月5日
  12. ^ “Theatre: Fall of the City”. Time . 1937年4月19日. 2012年1月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年7月20日閲覧。
  13. ^ マックリーシュ、アーチボルド『都市の崩壊』ニューヨーク：ファラー＆ライナーハート、1937年
  14. ^ ab 「都市の陥落」、タイム誌、1937年4月19日、60ページ。
  15. ^ 「ラジオは耳に『視覚』を与える」『ポピュラーメカニクス』69 (1): 90–92,128A .1938年.ISSN0032-4558  .
  16. ^ 「1937年の傑出した放送」ニューヨーク・タイムズ、 1938年1月2日、134ページ。
  17. ^ オリン・E・ダンラップ・ジュニア、「The Verse Play」、ニューヨーク・タイムズ、1937年4月11日、178ページ。
  18. ^ ab アーロン・スタイン、「ラジオ・トゥデイ」、ニューヨーク・ポスト、 1937年4月12日、2ページ。
  19. ^ 「スミス・セレクションズ 6月の演劇」、ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン、1938年3月6日。
  20. ^ 「スミス大学の学生が演劇を踊る。『都市の崩壊』は卒業式プログラムの一環として上演される」ニューヨークタイムズ1938年5月1日、47ページ。
  21. ^ 「都市の崩壊」シアターアーツマガジン、1938年12月。
  22. ^ ブレイディ、フランク、『市民ウェルズ：オーソン・ウェルズの伝記』、ニューヨーク：チャールズ・スクリブナー・サンズ、1989年、 ISBN 0-385-26759-2225ページ
  23. ^ 放送中に述べたとおり。
  24. ^ アラン・ギル (1962年7月7日). 「TV-Radio Today Real and Ancient Artists Finally Find Themselves」. Toledo Blade . p. 3. 2011年7月6日閲覧。
  25. ^ RFS、「都市の崩壊」、ニューヨークタイムズ、1962年6月29日。
  26. ^ ジャック・アイムズ、「都市の崩壊」、ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン、1962年6月29日。アイムズはテレビ版を酷評し、この劇は見るものではなく聞くためのものだと述べた。
  27. ^ ジョン・ブリッグス、「『Fall of the City』がオペラとして幕を閉じる」、ニューヨーク・タイムズ、 1960年3月2日。
  28. ^ A New Theater of Sound、「The Fall of the City」（WNYC 2009）、2011年5月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年8月10日閲覧。
  29. ^ 「The Greene Space at WNYC presents T is for Tom: Stoppard's Radio Works」broadwayworld.com . 2010年12月1日. 2011年7月6日閲覧。
  30. ^ 「National Recording Registry – alphabetical listing by title」（PDF） . The National Recording Registry: National Recording Preservation Board（Library of Congress） . 2011年7月6日閲覧。
  31. ^ 「詩劇が公聴会で勝利」（署名なし記事）、ニューヨーク・タイムズ、1937年4月11日、184ページ。
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