スペイン国王カルロス4世とその家族
スペイン国王カルロス4世とその家族
スペイン語：ラ・ファミリア・デ・カルロス4世
アーティストフランシスコ・ゴヤ
年1800–1801
中くらいキャンバスに油彩
寸法280 cm × 336 cm（110インチ × 132インチ）
位置プラド美術館、マドリード

『スペイン国王カルロス4世とその家族』は、スペインの画家フランシスコ・ゴヤによる油彩画の集合肖像画です。ゴヤは王室の第一室画家となった直後の1800年にこの絵の制作に着手し、1801年の夏に完成させました。

この肖像画は、スペイン国王カルロス4世とその家族を等身大で描いたもので、豪華な衣装と宝飾品をまとった姿が描かれています。絵画の主役はカルロス4世とその妻マリア・ルイサ・ディ・パルマで、子供たちや親族に囲まれています。一家は当時の流行の最先端をいく衣装を身にまとい、カルロス3世勲章の宝飾品とサッシュで豪華に飾られています。[ 1 ]

この絵はルイ・ミシェル・ファン・ローの1743年の『フェリペ5世とその家族の肖像画』とベラスケスの『ラス・メニーナス』をモデルにしており、キャンバスの左側のイーゼルの前に立つ画家に向けてポーズをとる王族の人物たちを同様の自然主義的な設定[ 2 ]で描いている。

説明

ディエゴ ベラスケス、ラス メニーナス、1656

この集合肖像画は、ゴヤが初めて宮廷画家になった翌年に完成した。宮廷画家はスペインの芸術家が得ることのできる最高の地位であり、以前はディエゴ・ベラスケスが務めていた。

ゴヤはなぜこの作品を巨匠の作品に倣うことを選んだのかを明言していないが、当時はスペイン絵画の伝統という概念は存在していなかった。おそらくゴヤは、当時の混乱した時代をモチーフにしていたのだろう。11年後もスペインはフランス革命の影響と余波に悩まされており、最終的にはナポレオンのスペイン侵攻と、1808年の弟ジョゼフ・ボナパルトのスペイン王位継承につながった。[ 3 ]

王室一家が画家のアトリエを訪れているようで、ゴヤが左側で鑑賞者に向かって外を見ているのが見える。[ 4 ]ゴヤは3人の人物に注目しているようだ。青い服を着ているアストゥリアス大公、すなわち後のフェルナンド7世、中央に立つその母マリア・ルイサ・パルマ王妃、そして国王カルロス4世である。形式的な肖像画ではあるが、家族間の親密さが伺える。マリア・ルイサ王妃は末っ子の手を握っている。ベラスケスの『ラス・メニーナス』とは対照的に、この絵には王室の使用人や侍女は描かれていない。さらに重要なのは、ゴヤが物語構造を省略していることである。これは単に人々が絵のためにポーズをとっている絵なのである。[ 3 ]

『ラス・メニーナス』と同様に、画家はキャンバスに描き込んでいるが、キャンバスの裏側しか見えない。しかし、ベラスケスの作品に見られる宮殿内部の雰囲気と温かみのある遠近法は、ガシエの言葉を借りれば「差し迫った窒息感」に取って代わられており、王族が「観客に面した舞台に立つ一方で、舞台袖の影で画家が険しい笑みを浮かべて指さし、『彼らを見て、自分で判断しろ！』と言っている」のである。[ 4 ]

シッター

スペイン国王カルロス4世とその家族（番号付き）

背景の左側の影の中にかろうじて見える男性はゴヤ自身です[ 5 ] (2)。その他の人物は、左から右へ：

解釈

フランスの作家テオフィル・ゴーティエはこれを「宝くじに当たった街角の食料品店主の絵」と呼び、ゴヤが何らかの形で題材を風刺していたという指摘もなされた。しかし、美術評論家のロバート・ヒューズはこの見解を否定している。「そんなのはナンセンスだ。描いている人物を風刺していたら、宮廷肖像画家の職は保てなかっただろう。いや、これは風刺などではない。むしろ、これはお世辞だ。例えば、左側の青い服を着ているのは、スペイン政治史上最も忌まわしいヒキガエルの一人、後の国王フェルディナンド7世だが、ゴヤは彼を実に威厳に満ちた人物に仕立て上げている。どうやって描いたのか神のみぞ知るところだが、これは紛れもなく敬意の表れであり、ほとんどお世辞に近い行為である。」[ 7 ]

ゴヤの肖像画で際立っているのは、王家の家庭的な親密さと、女家長としての王妃の中心的な役割である。王妃は家族に囲まれ、多産さを漂わせている。ゴヤの王家の描写は残酷な風刺とは程遠く、むしろ理想化されており、48歳のマリア・ルイサ王妃の実際の容姿は無視されている。ロシア大使は、この絵の11年前の彼女をこう描写している。「度重なる出産、病気、そしておそらくは遺伝性の病気も少しは影響していた。黄ばんだ肌と歯の喪失が、彼女の美しさに致命的な打撃を与えていた。」[ 8 ]粗末な義歯によって作られた王妃の無神経な笑み、豪華なガウンと宝石とのコントラストによるたるんだ青白い肌、そして老衰の様相は、風刺の材料となっている。しかし、この主観的な評価は、ゴヤが公に発表した芸術家としての自身の技能に反するだけでなく、彼の一貫したパトロンである王室に対する芸術家自身の評価にも反している。 [ 9 ]

ジョン・シオファロは、「ベラスケスは芸術と自然界の現実との溝を埋めようとしたが、ゴヤは芸術と自身の心の現実との溝を埋めようとした」と記している。これはロマン主義時代の副産物である。『ラス・メニーナス』に描かれた、実在が確認されている絵画を見れば一目瞭然だ。ゴヤの『カルロス4世の家族』に描かれた絵画は、これまで実在が確認されていない。これらはゴヤの心、つまり想像力の産物であると推測できるだろう。[ 10 ]

参照

注記

  1. ^「カルロス4世の家族」プラド美術館。2018年7月23日閲覧。
  2. ^ガシエ（1995）、69–73
  3. ^ a bトムリンソン、150ページ
  4. ^ a bガシエ（1989）、66
  5. ^デ・ラ・クロワ、ホルスト、タンジー、リチャード・G、カークパトリック、ダイアン (1991).ガードナーの時代を超えた芸術(第9版). トムソン/ワズワース. p.  887. ISBN 0-15-503769-2。
  6. ^エドワード・J・オルゼフスキー –ゴヤの「カール4世の家族」の悪魔祓い2012年12月24日アーカイブat the Wayback Machine
  7. ^ゴヤ『天才のように狂う』、BBCとRMの提携によるオックスフォード映画テレビ制作
  8. ^シオファロ（2001）、48～50ページ
  9. ^シオファロ（2001）、50ページ
  10. ^シオファロ（2001）、53ページ

出典

外部ビデオ
ビデオアイコンsmARThistory – ゴヤ『カール4世の家族』
  • ブッフホルツ、エルケ・リンダ。フランシスコ・デ・ゴヤ。ケルン: ケーネマン、1999。ISBN 3-8290-2930-6
  • シオファロ、ジョン. 『フランシスコ・ゴヤの自画像』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、2001年。ISBN 0-521-77136-6
  • デイヴィス、デニー、ホフリヒター、ジェイコブス、ロバーツ、サイモン著『ジャンソンの美術史』プレンティス・ホール、ロンドン、2011年、824-825頁。ISBN 0-205-68517-X
  • ガシエ、ピエール『ゴヤ』リッツォーリ・インターナショナル・パブリケーションズ、1989年。ISBN 0-8478-1108-5
  • ガシエ、ピエール『ゴヤ伝記・批評研究』ニューヨーク：スキラ、1995年、69-73ページ
  • トムリンソン、ジャニス著『エル・グレコからゴヤまで：1561年から1828年までのスペイン絵画』ローレンス・キング、2012年。ISBN 978-1-7806-7028-7

ウィキメディア・コモンズの ラ・ファミリア・デ・カルロス4世に関連するメディア

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