アレクサンダー以前のダレイオス一族
パオロ・ヴェロネーゼの絵画

アレクサンダー以前のダレイオス一族
アーティストパオロ・ヴェロネーゼ
年1565–1570
中くらいキャンバスに油彩
寸法236.2 cm × 475.9 cm (93.0 インチ × 187.4 インチ)
位置ロンドン・ナショナル・ギャラリー

『アレクサンドロス大王の前のダレイオス一家』は、パオロ・ヴェロネーゼが 1565年から1570年頃に制作した油彩画である。アレクサンドロス大王と、彼が戦いで破ったペルシア王ダレイオス3世の家族。ヴェロネーゼは以前にもこの主題を描いたことがあるが、後に破損しており、ヴェロネーゼ以前の画家によってこの主題が描かれたことはほとんどなかった。 [1]この絵画は1857年からロンドン・ナショナル・ギャラリーに所蔵されている。

物語

紀元前333年、アレクサンドロス大王はイッソスの戦いでアケメネス朝最後の王ダレイオス3世を破った。ダレイオスは捕らえられなかったが、妻スタテイラ1世、母シシュガンビス、そして娘のスタテイラ2世とドリュペティスはアレクサンドロスに連れ去られた。アレクサンドロスは勝利の中で寛容さを示した。プルタルコスによれば、

彼は彼らに、ペルシア人のうち好きな者を埋葬する許可を与え、戦利品の中から適当な衣服や家具を埋葬に使うことを許可した。彼は彼らの装備を一切減らさず、以前彼らに払われていた配慮や敬意も減らさず、生活費として以前よりも多額の年金を与えた。しかし、彼らの扱いの中で最も高貴で高貴な点は、彼がこれらの高名な捕虜を、その美徳と人格に応じて扱ったことであった。[2]

ダレイオス1世の妻はその美しさで有名であったが、「アレクサンドロスは、敵を征服するよりも自らを治める方が王としてふさわしいと考え、誰とも親しくなろうとはしなかった。」[3]この絵は、プルタルコスは言及していないが、後期古典作家の何人か、例えばアリアノス、ウァレリウス・マクシムス、クィントゥス・クルティウス・ルフスが述べている、ダレイオス1世の母シシュガンビスにまつわる誤解に焦点を当てている。クィントゥス・クルティウスの『アレクサンドロス大王の歴史』によると、アレクサンドロスは、王の顧問であり幼いころからの親友でもあったヘファイスティオンだけを伴って、女性たちのテントを訪れた。 [4]シシュガンビスは背の高いヘファイスティオンをアレクサンドロスと勘違いし、彼の前にひざまずいて慈悲を請うた。シシュガンビスの誤りに気づくと、アレクサンドロスは寛大にもヘファイスティオンもアレクサンドロスであると言った。これはシシュガンビスの彼女の混乱に対する当惑を和らげ、友人への賛辞となった。[5]

絵画

構図はこの曖昧さを維持しており、シシュガンビスの混乱を反映している。[1]一般的に、学者たちは赤い服を着た若い男がアレクサンドロスであるとし、彼は左にいるヘファイスティオンを指しながら話しているような身振りをしているとしている。しかし、一部の歴史家はこの解釈に異議を唱え、二人の人物像を逆転させている。[1]二人の人物像の正体が依然として不明瞭であることは、ヴェロネーゼの「絵画的知性」の証拠とみなされている。[1]

中央のグループの詳細。ダレイオス一家がアレクサンドロス大王とヘファイスティオンに紹介されている。

ヴェロネーゼは物語の精神を尊重しつつも、物語の解釈には独自の解釈を採用し、絵画ではテントではなく宮殿のホールを舞台としている。[1] [4]豪華な衣装部屋は、古代ギリシャや極東のものではなく、ヴェロネーゼが暮らしていたヴェネツィアのものである。[4] [6]ヴェロネーゼが、ヴェネツィアの歴史画の慣例に従い、同時代人の肖像画を絵画に挿入したと長い間考えられてきた。[4] [1]人物はピサーニ家の一員をモデルにしているという説もあるが[4]、この絵はピサーニ家の邸宅のために描かれたものである。一方、ひざまずく少女たちはヴェロネーゼの娘たちであり、彼女たちを差し出す廷臣は画家の自画像であるという説もある。[6]別の解釈では、ヴェロネーゼはアレクサンダーの後ろに立つ男性の姿で現れ、アレクサンダーに家族を紹介するのはパトロンのフランチェスコ・ピサーニであるという説もある。 [1]美術史家ニコラス・ペニーは、この絵画における教養ある貴族の描写は特定のモデルに基づいたものではなく、画家の想像力の産物であると述べている。[1]

この絵画の劇的な構成は、最も目立つ人物たちを浅い前景の舞台に配置したものである。そのすぐ後ろには、小姓、戟兵、小人、犬、猿といった愉快な一団が並び、さらに遠くには建築的なスクリーンが迫り来る。これは、絵画の平面と平行にアーチ状の遊歩道を描き、さらに多くの観客を支えている。これはヴェロネーゼ特有の絵画的嗜好であり、人物と建物の配置は行列的な性格を強調している。[7]遠景のアーチの曲線は、前景の嘆願する人物たちの動きを反映し、シシュガンビスの身振りは中央の噴水の垂直線と呼応し、それを強調している。建築的な幾何学的形状が人物たちの動きを組織している。[7]

キャンバスを分析した結果、このキャンバスはヴェロネーゼが好んだタイプのもので、糸の配置によって斜めの綾織り模様が作られていることが判明している。[8]ヴェロネーゼは淡い色の背景を使うことを好んだが、『アレクサンドロス大王の前のダレイオス一家』では、他の多くの大型作品同様、キャンバスにはプレーンなジェッソのみを使用した。[9] [10]ヴェロネーゼは数多くの準備スケッチを日常的に描いていたが、『アレクサンドロス大王の前のダレイオス一家』の制作中に大幅な修正を加え、主要人物のすぐ後ろのバルコニーと人物を描き足したり、おそらく後から思いついたのか、左の背景に軽くスケッチした馬と人物を追加したりしている。[10]

起源と評価

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテが1786年のヴェネツィア訪問の記録の中で言及している唯一の絵画は『アレクサンダーの前のダレイオス一家』である。 [11]ゲーテはピサーニ・モレッタ邸滞在中にこの絵を鑑賞し、ヴェロネーゼがピサーニ夫妻の歓待に感謝して描いたという伝説を繰り返した。[11]この巨大なキャンバスは別荘で秘密裏に描かれ、画家が去る際に巻かれてベッドの下に置かれたとされている。[11] [6]この記録は後に空想的なものとみなされるようになった。[11]

近年の研究によると、この絵画は最初フランチェスコ・ピサーニが所有し、モンタニャーナのヴィラ・ピサーニ（パラディオ設計）に所蔵されていた。[11]このキャンバスは、ピサーニ家が大運河沿いの宮殿を購入した1629年以降にヴェネツィアに移されたと考えられる。[1]この絵画は非常に高く評価されていたため、1664年にはスウェーデン王妃クリスティーナの代理人がローマ駐在のヴェネツィア大使と購入交渉を試みた。[12]提示された5,000ドゥカートという価格は法外だと考えられ、購入希望者を事実上断念させた。[12]その結果、絵画の複製が需要があり、そのうちの1つは所有者によって80ドゥカートと評価された。[13]

ナショナル・ギャラリーの館長チャールズ・ロック・イーストレイクは、1856年10月14日にヴェネツィアでこの絵画を視察した。 [14]当時、大英帝国はこの絵画の理想化を自らの僭越さの反映と見なしていたであろうが、4年間の交渉の末、美術館は13,650ポンドでこの絵画を購入した。[14]この価格は法外だと考えられ、1857年7月には下院でこの購入が議論され、エルチョ卿はこの絵画を「二流の見本」と非難した。[14] [11]

ジョン・ラスキンはこれを「世界で最も貴重なポール・ヴェロネーゼの作品」と呼んだ。[15] ヘンリー・ジェイムズは1882年に次のように書いている。

11月のトラファルガー広場の真昼の夕暮れから抜け出すと、ナショナル・ギャラリーの一室で、ダレイオス一家がアレクサンダー大王の足元で物音を立て、嘆願し、涙を流す様子を目にすることができる。アレクサンダー大王は深紅のパンタロンをまとった美しい若いヴェネツィア人で、この絵は冷たいロンドンの夕暮れに輝きを放っている。[2]

注記

外部メディア
オーディオ
オーディオアイコンヴェロネーゼの絵画における同性愛[16]
ビデオ
ビデオアイコンヴェロネーゼの『アレクサンドロス大王の前のダレイオス一家』[17]
  1. ^ abcdefghi サロモン、846
  2. ^ ab ディモック、94
  3. ^ ディモック、95
  4. ^ abcde リヒター
  5. ^ ダンカートン他、109
  6. ^ abc ラスキン、166
  7. ^ ab Dunkerton 他、111
  8. ^ ダンカートン他、268
  9. ^ ダンカートン他、271
  10. ^ ダンカートン他、286
  11. ^ abcdef サロモン、845
  12. ^ ab Ilchmanら、69
  13. ^ イルチマン他、71
  14. ^ abc ディモック、96
  15. ^ ラスキン、165
  16. ^ 「ヴェロネーゼの絵画における同性愛」ナショナル・ギャラリー. 2013年1月30日閲覧。[永久リンク切れ]
  17. ^ 「ヴェロネーゼの『アレクサンダー大王以前のダレイオス一家』」。Smarthistory at Khan Academy。2014年11月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年1月30日閲覧。

参考文献

  • ディモック、ワイ・チー著『大陸を越えて：深遠なる時空を越えたアメリカ文学』、2008年、プリンストン大学出版局。
  • ダンカートン、ジル他著『デューラーからヴェロネーゼまで：ナショナル・ギャラリー所蔵16世紀絵画』 、1999年、ニューヘイブンおよびロンドン、イェール大学出版局。ISBN 0-300-07220-1
  • イルクマン、フレデリック他著『ティツィアーノ・ティントレット・ヴェロネーゼ：ルネサンス期フィレンツェのライバルたち』ボストン美術館、2009年。ISBN 978-0-87846-739-6
  • リヒター、ジャン・ポール。パオロ・ヴェロネーゼ著『ダリウス一家』、バーリントン・マガジン・フォー・コンノイサーズ、第62巻、第361号、1933年4月
  • ラスキン、ジョン. ナショナル・ギャラリー大衆ハンドブック、1888年.
  • サロモン、ザビエル F. Del piaceri della virtú のレビュー。パオロ・ヴェロネーゼ、アレサンドロ・マーニョ・イル・パトリツィアート・ヴェネツィアト、クラウディア・テリビレ著。バーリントン・マガジン、2009 年 12 月。

さらに読む

  • ペニー、ニコラス、ナショナル・ギャラリー・カタログ（新シリーズ）：16世紀イタリア絵画、第2巻、ヴェネツィア1540-1600年、2008年、ナショナル・ギャラリー・パブリケーションズ・リミテッド、ISBN 1-85709-913-3
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  • アレクサンドロス大王の治世前のダレイオス一家、ナショナル・ギャラリー
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