 シリーズ第1巻『シャーズ・オブ・アース』の表紙アート | |
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| 著者 | エイドリアン・チャイコフスキー |
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| 国 | イギリス |
| 言語 | 英語 |
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| 冊数 | 3 |
『ファイナル・アーキテクチャー』は、イギリスの作家エイドリアン・チャイコフスキーによるSF小説シリーズです。『シャーズ・オブ・アース』、 『アイズ・オブ・ザ・ヴォイド』 、『ロード・オブ・アンクリエーション』の3冊で構成されています。このシリーズは、居住可能な惑星を破壊する謎のアーキテクトと戦う人類の集団に焦点を当てています。このシリーズは批評家から高い評価を受けており、『シャーズ・オブ・アース』は2021年のBSFA賞最優秀小説賞を受賞しました。 シリーズ全体が2024年のヒューゴー賞最優秀シリーズ部門の最終候補に選ばれました
プロット
あらすじ
アーキテクトは月ほどの大きさの生物で、地球を含む居住惑星を破壊します。彼らは謎のオリジネーター文明の遺跡がある惑星を攻撃しません。エイリアンの一種であるエッシェルだけが、この保護効果を破壊せずにオリジネーターの遺物を移動させる方法を知っているのです。多くの人類植民惑星は、アーキテクトからの保護と引き換えに、エッシェルの覇権に加わることを投票で決定しました
人類は、アーキテクトと戦えるように改造された人間、インターメディエーターを発明した。インターメディエーターのイドリス・テレミエは、ベルレンホフでアーキテクトを倒す手助けをし、地球滅亡から数十年後の争いの流れを変えた。その後、彼と他のインターメディエーターは、人類の存在に初めて気づいたアーキテクトと接触する。その後、アーキテクトは全員、謎の失踪を遂げる。
宇宙船は、光速を超える移動が可能な次元である非空間を航行できます。ほとんどの宇宙船は既知の通路を辿ってのみ航行できますが、中間船は非空間を通ってどこにでも移動できます。
地球のかけら
数十年後、パルテノン（クローン人間のみの集団）と、通称ヒューと呼ばれる惑星間人類政府「人類利益評議会」の間で紛争が勃発する。ミュルミドンの執行官ソレイスは、イドリスを探し出し、パルテノンに加入するよう説得するよう命じられる。イドリスは宇宙船ヴァルチャーゴッド号でサルベージ作業員として働いている。乗組員には、障害を持つ人間エンジニアのオリ、失脚した人間弁護士のクリス、そしてハンニランブラの会計士キタリングも含まれている。ソレイスは、権力を持つウスカロ一族に誘拐されそうになったイドリスを救い、一時的に乗組員となる。
ヴァルチャー ゴッドはヘゲモニーに雇われ、失われた船オウマルの捜索を行う。彼らは、その船がアーキテクトに襲撃されていることを発見する。その後、両方の船はヘゲモニーを拠点とするブロークン ハーベスト犯罪シンジケートにハイジャックされる。乗組員はブロークン ハーベストを追って惑星タレクマに行き、そこで船を取り戻す。その過程で、オウマルがアーキテクトから惑星全体を保護できるオリジネーターの遺物を積んでいたことを発見する。彼らは惑星ジェリコに飛び、そこでハイバー[a]の考古学者トラインによって遺物の真贋が検証される。ブロークン ハーベストは再び乗組員を誘拐しようとし、最終的にヒューの首都ベルレンホフ近郊で彼らを捕らえる。
パルテノン号は、ヴァルチャー・ゴッドの乗組員をブロークン・ハーベストから救出するために到着する。パルテノン号とヒュー号がイドリスとオリジネーターの遺物の運命を巡って争っている時、ベルレンホフにアーキテクトが現れる。パルテノン号とイドリスはアーティファクトを携えてアーキテクトに会う。アーキテクトはアーティファクトを奪取する。イドリスはアーキテクトと連絡を取り、未知の力が居住惑星の破壊を彼らに指示していることを知る。アーキテクトは星系を去る。イドリスと乗組員は、アーキテクトが戻ってくる前に新たな仲介者集団を結成しようと、パルテノン号に合流することに同意する。
虚空の瞳
ヒューの捜査官ハヴァエル・マンディは、レイリー首長によって盗まれたデータシリンダーの捜索を命じられる。ヒューはそれがパルテノンの手に渡るのを阻止したいと考えている。一方、イドリスはパルテニの女性たちを仲介者（インターミディエーター）として訓練しようとしている。
トリネはイドリスとヴァルチャー・ゴッドの乗組員をアーク・パレーターへ招待する。ここはヘゲモニー支配下の惑星で、オリジネーター遺跡が存在する。かつてアーキテクトはこのような惑星を避けていたが、今はそうではないようだ。アーキテクトはまだ惑星を攻撃しておらず、まずオリジネーター遺跡の解体に着手している。その間、状況は科学的研究にとって絶好の機会となっている。アーキテクトはオリジネーター遺跡の解体を終え、アーク・パレーターの破壊を開始する。混乱の中、イドリスはソレイスとその乗組員とはぐれてしまう。彼はまずウスカロの兵士に拉致され、その後エマネスという名のトシアト[b]に再び拉致される。
マンディはデータシリンダーを破る。そこにはヒューの高官たちの会話が記録されていた。もしアーキテクトたちが戻ってきた場合、彼らはパルテノン神殿との戦争を仕掛け、ヒューが惑星に拠らない文明として生き残る可能性を最大限に高める計画を立てていた。ウスカロ家はこの新しい文明において極めて大きな力を持つだろう。
ソレイスとヴァルチャーゴッドの乗組員は、アーキテクトがアーク・パレーターを破壊する中、マンディと共に脱出する。パルテノン号とヒュー号は互いにイドリスを盗んだと非難し、戦闘を開始する。ヴァルチャーゴッドはイドリスが生きているという知らせを受け取る。オリーとクリスはブロークン・ハーベストのエッシエル族のリーダー、アクルと会う。アクルはイドリスを救出するため、ヴァルチャーゴッドとマンディに協力することを申し出る。
イドリスは、エマネスとその仲間の科学者チームによってクリキエスの地獄に監禁されている。この過酷な世界には、単なる廃墟ではなく、機能するオリジネーターの建造物が存在する。この建造物は「目」と呼ばれている。イドリスは「目」を使って非空間を探索し、アーキテクトの繁殖地を発見する。これは将来の攻撃の標的となる可能性を秘めている。
クリスはピテル・ウスカロに捕らえられるが、他の者たちは手がかりを追ってクリキエスの地獄へと辿り着く。クリスはオリーとマンディによって救出される。ソレイスはウスカロの兵士に追われるイドリスを救うため、目へと降り立つ。イドリスたちは脱出するが、エマネスはイドリスを救おうとして命を落とす。生存者たちはパルテノン号に救助される。ラエリー族長は、自身のヒュー派閥、ハイヴァー・アセンブリ、そしてブロークン・ハーベストとの提携を発表する。このグループはカルテルとして知られる。イドリスは新たな仲介者の育成に協力し、アーキテクトたちに戦いを挑むことになる。
不創造の支配者
イドリスはカルテルの指示の下、目玉で研究を続ける。ラヴィン・ウスカロは、パルテノン神殿の反乱勢力のリーダーであるエグゼキューター・マーシーと共にカルテルに対抗する。この勢力は目玉を掌握し、ラエリーを殺害する。オリとキットはハゲタカ神を連れて偵察任務に出る。彼らはクーデターが起こっているまさにその時、目玉に戻る。彼らはアクルーを救出し、ヘゲモニーに援助を請願し、それは認められる
ヘゲモニーはアーキテクトを囮として攻撃を開始する。一方、クリスとトラインはウスカロ軍への反撃を指揮。ソレイスとマンディはクーデター首謀者から自ら脱出し、全員がアイへと帰還する。イドリスとその仲間たちは非空間を通って脱出する。アクルーは後に残る。アクルー、マーシー、そしてウスカロ家の大半を含む、星系に残っていたすべての生物は滅ぼされる。
イドリスはハイヴァーの惑星、クラックスに到着する。アーキテクトの主人たちは、イドリスとその仲間を抹殺するためにアーキテクトを送り込む。イドリスはアーキテクトがオリジネーターに操られていることに気づき、オリジネーターの遺跡を破壊しようとしない理由を理解する。知覚を持つ精神の存在は非空間の構造を歪める。十分な数の精神が惑星に集まると、オリジネーターはアーキテクトを送り込み、彼らを滅ぼす。
イドリスはアイを操り、非空間へと向かう。オリーとキットはアンカーとして実空間に留まる。彼らはアーキテクトに追われる。非空間で、イドリスがジェノサイドの可能性を懸念するにもかかわらず、アイはアーキテクトの養護施設を襲撃する。イドリスとソレイスは非空間の中心へと旅立ち、非創造の名目上の支配者であるオリジネーターたちと対峙する。
オリジネーターは宇宙を操作し、非空間外でも生存できるようにしようと試みているが、多数の知覚生命体がその過程を妨害する。人口が臨界質量に達すると、オリジネーターは奴隷化したアーキテクトを送り込み、惑星を破壊させる。イドリスに激怒したオリジネーターは、人類を滅ぼすために数百人のアーキテクトを送り込む。イドリスは非空間の頂点捕食者であるプレゼンスをオリジネーターに仕立て上げ、彼らを滅ぼす。
ヴァルチャーゴッド、ヘゲモニー、そしてアーキテクトの群れがベルレンホフに到着する。オリとキットは、亡くなったアクルーに代わり、ブロークン・ハーベストの支配権を与えられる。オリはヘゲモニーの資源を駆使し、アーキテクトを撃退する。イドリスがオリジネーターを倒すまで、アーキテクトは奴隷状態から解放され、無空間へと消え去る。
マンディは昇進し、ヒューの下で働き続ける。ソレイスはパルテノン神殿に戻り、初めて自分たちの惑星に定住する。クリスは公民権法事務所を設立する。イドリスの肉体は生きていたが、彼の意識はオリジネーターの領域から戻ることはなかった。残りの仲介者以外には知られていないが、彼の意識は非空間に留まり、彼らの恒星間輸送を導いている。
主要テーマ
ポール・ワイマーは、『シャーズ・オブ・アース』がディアスポラと難民の概念を探求していると書いています。地球が破壊された後、作中の人類は「不本意なディアスポラ」の一部となります。ワイマーは、この概念はグレッグ・ベアの『アンビル・オブ・スターズ』、ウィル・マッカーシーの『クイーンダム・オブ・ソル』シリーズ、そして『宇宙空母ギャラクティカ』の両バージョンなど、他のSF作品でもさまざまな形で探求されてきたと書いています。ワイマーは、これらの概念を探求することで、読者は「戦争、病気、飢餓、そして経済的困窮」から逃れてきた現代の難民の扱いについて考えるようになると書いています。[1]
スタイル
『シャーズ・オブ・アース』は、イドリスとソレイスを中心に、複数の異なる視点から語られます。[2]
評論家のラッセル・レトソンによると、『シャーズ・オブ・アース』には3つのマクガフィン（マクガフィン）が含まれている。アーキテクトの帰還を示す回収された宇宙船、強力なエイリアンの遺物の入ったコンテナ、そしてイドリス自身だ。小説は5つのパートに分かれており、それぞれが訪れる惑星系に対応している。[3]また、レトソンはシリーズ全体を「メタジャンルと呼べるものに属する」と評している。レトソンは、宇宙空間の恐怖を、H・P・ラヴクラフトやアルジャーノン・ブラックウッドなどの作品に見られるモチーフと比較している。さらに、このシリーズをジェームズ・S・A・コーリーの『エクスパンス』と比較し、両作品には「スペースオペラ、泥臭いノワールと陰謀の要素、仲間同士の冒険、ゴシック調の不気味さ、エイリアンの奇怪さ、特殊効果による爆発シーン、そしてすべてが最終的に解決された後も謎のまま残るであろう謎」が含まれていると指摘している。[4]
スティーブン・ケースは『ストレンジ・ホライズンズ』の書評で、チャイコフスキーが『シャーズ・オブ・アース』を世界構築の「層」に分けたと述べている。第一層では、チャイコフスキーは個々の登場人物、特にヴァルチャー・ゴッドの乗組員を発展させている。それぞれの登場人物は「より広い宇宙への窓」として機能する。第二層では、チャイコフスキーは人間の派閥間の対立を探求している。例えば、ヒューとパルテノン神殿の対立は、イドリスとソレイスという登場人物を通して考察されている。第三層、そして最後の層では、この小説は「言葉では言い表せない…そして全く捉えがたい」建築士たちのスケールを探求している。[5]
受付
Publishers Weekly誌は『シャーズ・オブ・アース』に星付きレビューを与え、「目もくらむほどサスペンスフル」で「スペースオペラの最高峰」と評した。 [6]グリムダーク・マガジン誌のレビューで、キャリー・チー・ラフは、この小説におけるインターメディエイツとパルテニの繊細な描写を称賛し、「壮大なスペースオペラの模範」と呼んだ。 [2]ローカス誌のレビューで、ラッセル・レトソンは『シャーズ・オブ・アース』を「組み換えSF」の好例と称賛した。これは、複数の大きなアイデアを「忙しく、複雑で、驚きに満ちた[創作物]」に組み合わせているからだ。レトソンは、物語の壮大なスケールと、ありきたりな比喩を斬新な方法で用いている点を称賛した。 [3]ニューサイエンティスト誌のレビューでは、「非宇宙」の心理的探求を称賛したが、エイリアンの種族、惑星、登場人物の数が多いため、物語が時々「理解しにくい」と感じた。 [7] 『シャード・オブ・アース』は2021年の英国SF賞最優秀小説賞も受賞した。 [8]
Publishers Weekly誌は『Eyes of the Void』に好意的なレビューを掲載し、著者の「知的な世界構築は古典的なスペースオペラの真髄を捉えている」と述べた。また、このレビューではプロットを「ユーモラスで、時に複雑だが、常に記憶に残る」と評した。[9] Grimdark Magazine誌の記事で、キャリー・チー・ラフはチャイコフスキーが「真に突飛なエイリアン」にリアリティを与える能力を称賛する一方で、第2作は「シリーズ第3作への序章のように読める」と指摘した。[10] Locus誌のラッセル・レトソンは、第2作を「多層的」で、プロットは「広がり、深まり、複雑化する一連の暴露によって区切られている」と評した。レトソンは次のように結論付けている。
ファイナル・アーキテクチャーのシーケンスは、いわばメタジャンル、つまり近似したジャンルやそうでないジャンルのモチーフ、比喩、慣習を吸収・統合する物語空間に属する。必然的に『エクスパンス』と比較されるのは当然だ。『エクスパンス』も同様に、スペースオペラ、泥臭いノワールと陰謀の要素、仲間同士の冒険、ゴシック調の不気味さ、異星人の奇怪さ、特殊効果満載の爆発シーケンス、そしてすべてが最終的に解決された後も謎のまま残るであろう謎が組み合わさっている。[11]
ローカス誌に寄稿したレトソンは、「最初の2巻では時折コミカルなエピソード・アドベンチャーの雰囲気があったが、三部作最終巻ではより暗く、より絶望的な雰囲気に変わっている」と述べた。レトソンは小説の幅広い視点を称賛し、「スペースオペラ、名状しがたい、そしてあまりにも物理的な恐怖、異星文化との遭遇、目をくらませるような陰謀、役に立つ悪役、必死の英雄的行為、揺るぎない忠誠心、そして奇妙だが満足のいく変容の組み合わせが、複雑で爽快な冒険を生み出している」と述べた。[12] パブリッシャーズ・ウィークリー誌は『Lords of Uncreation』をレビューし、「登場人物の多さが破滅的なプロットを曖昧にし、アーキテクトの動機と次の標的がゆっくりと明らかになる過程を邪魔している」と述べた。このレビューは最後の対決を称賛し、「チャイコフスキーは途中で多少の揺らぎはあるものの、着地を成功させている」と評した。[13]
| 年 | 作品 | 賞 | 部門 | 結果 | 参照 |
|---|---|---|---|---|---|
| 2021 | 地球のかけら | BSFA賞 | 小説 | 受賞 | [8] |
| ドラゴン賞 | SF小説部門 | ノミネート | [14] | ||
| 2022 | ローカス賞 | SF小説部門 | ファイナリスト | [15] | |
| 2023 | 虚空の瞳 | ローカス賞 | SF小説部門 | ファイナリスト | [16] |
| 2024 | 最後の建築 | ヒューゴー賞 | シリーズ | ファイナリスト | [17] |
| 不創造の支配者 | ローカス賞 | SF小説部門 | ファイナリスト | [18] |
注釈
- ^ ハイヴァー議会は、パルテノン神殿の助けを借りて独立した、人間が作った人工知能でした。トラインのようなハイヴァーは、議会の集合意識から分離することができ、後に再び参加することもあります
- ^ トシアトは、トシルと他の知覚を持つ種族（通常は人間）との共生関係にある生物です。トシルは甲殻類のような生物で、単体では非常に弱いですが、宿主に並外れた力と治癒力を与えます。
参考文献
- ^ ポール・ワイマー（2021年9月30日）「中心は保持できない：エイドリアン・チャイコフスキーの『地球のかけら』」リアクター。2022年9月7日閲覧
- ^ ab Lough, Carrie Chi (2022年3月17日). 「レビュー：エイドリアン・チャイコフスキー著『Shards of Earth』」. Grimdark Magazine . 2022年9月7日閲覧。
- ^ ab Letson, Russell (2021年11月24日). 「ラッセル・レットソン、エイドリアン・チャイコフスキーの『Shards of Earth』をレビュー」Locus . 2022年9月7日閲覧。
- ^ Letson, Russell (2022年7月23日). 「ラッセル・レットソン、エイドリアン・チャイコフスキーの『Eyes of the Void』をレビュー」Locus . 2022年9月7日閲覧。
- ^ ケース、スティーブン（2022年2月28日）「エイドリアン・チャイコフスキー作『Shards of Earth』」Strange Horizons 。 2022年9月7日閲覧。
- ^ 「Shards of Earth」. Publishers Weekly . 2021年5月27日. 2022年9月7日閲覧。
- ^ ウィルソン、クレア（2021年5月12日）「『シャード・オブ・アース』レビュー：サイキック要素を含んだ、大迫力のスペースオペラ」ニューサイエンティスト誌。 2022年9月7日閲覧。
- ^ ab “2021 BSFA Award Winners”. Locus . 2022年4月18日. 2025年6月25日閲覧。
- ^ 「Eyes of the Void」. Publishers Weekly . 2022年3月24日. 2022年9月7日閲覧。
- ^ Lough, Carrie Chi (2022年5月30日). 「レビュー：エイドリアン・チャイコフスキー著『Eyes of the Void』」. Grimdark Magazine . 2022年9月7日閲覧。
- ^ Letson, Russell (2022年7月23日). 「ラッセル・レットソン、エイドリアン・チャイコフスキーの『Eye of the Void』をレビュー」Locus . 2024年6月11日閲覧。
- ^ Letson, Russell (2023年10月5日). 「ラッセル・レットソン、エイドリアン・チャイコフスキーの『Lords of Uncreation』をレビュー」Locus . 2024年7月12日閲覧。
- ^ 「Lords of Uncreation」. Publishers Weekly . 2023年5月8日. 2024年7月12日閲覧。
- ^ 「2022年ドラゴン賞受賞者」. Locus . 2022年9月7日. 2025年8月5日閲覧。
- ^ “2022 Locus Awards Winners”. Locus . 2022年6月25日. 2025年8月7日閲覧。
- ^ “2023 Locus Awards Winners”. Locus . 2023年6月25日. 2025年8月6日閲覧。
- ^ 「ヒューゴー賞、ロードスター賞、アスタウンディング賞受賞者」ローカス誌、2024年8月11日。 2025年7月7日閲覧。
- ^ 「2024 Locus Awards Winners」. Locus . 2024年6月22日. 2025年8月6日閲覧。
