フォーチュンハンター

オリジナルプログラム

『フォーチュン・ハンター』はW・S・ギルバートによる三幕の戯曲です。この作品は、財産を失った相続人の女性を描いています。浅はかな夫は結婚の無効を求めて訴訟を起こし、彼女は妊娠したまま裕福な元恋人と再婚します。この作品は1897年にイギリスでツアー公演されましたが、ロンドンでは上演されませんでした。

ギルバートは、作曲家アーサー・サリヴァンと共同で書いた、大成功を収めたサヴォイ・オペラの台本作家でした。二人の最後の共演作は、1896年に上演された『大公』です。ギルバートの後期の戯曲は大部分が失敗に終わり、『幸運の狩人』も例外ではありませんでした。その不評により、ギルバートは舞台作品の執筆から引退することを発表しました。

背景

WSギルバート

1871年以降、ギルバートとサリバンは14本の喜劇オペラを共同で執筆した。[ 1 ]これらのほとんどはロンドンでもツアーでも絶大な人気を博した。[ 2 ] [ 3 ]これらの成功は、ギルバートが数十本の戯曲を手掛けた劇作家としてのキャリアを凌駕するほどだった。多くの喜劇作品は成功を収めたが、特に後期の作品は成功しなかった。1888年の『ブランティンガム・ホール』の失敗後、ギルバートは二度とシリアスな戯曲を書かないと誓った。[ 4 ]

ギルバート・アンド・サリヴァンの最後のオペラは『大公』で、1896年3月に初演された。この作品は最も成功せず、サヴォイ劇場でわずか123回上演された。[ 5 ] HMウォルブルックはその理由を次のように示唆している。「疲れた男の作品のようだ。…彼の態度は伝わるが機知に欠け、叙情的な流暢さは伝わるが魅力がない。…大部分において、歌詞は心を揺さぶるものがなく、メロディーも刺激的ではなかった。」[ 6 ]アイザック・ゴールドバーグは「かつての自己検閲が緩和された」と付け加えた。[ 7 ]

1897年3月までには、ギルバートは仕事に戻る準備ができていた。彼はプロデューサーのリチャード・ドイリー・カートとその妻ヘレン・カートに、以前の戯曲『The Wicked World』に基づいた新しい喜劇オペラの台本を書くことを提案した。カートはこの提案を断ったが、数年後、ギルバートは『Fallen Fairies』でこのアイデアを実行に移した。ギルバートの喜劇オペラ『Princess Toto』の再演も一時検討されたが、ギルバートはカートの提案した改訂に難色を示した。[ 8 ]代わりにギルバートは、エドワード・ウィラードの委嘱で新しい現代劇『The Fortune Hunter』の執筆に着手した。しかしウィラードはギルバートの草稿に満足せず、ギルバートに戯曲を依頼したセント・ジェームズ劇場の支配人もこれを不適切と判断した。そこでギルバートは、その戯曲をメイ・フォーテスキュー（ 『アイオランテ』のオリジナルのシーリア役）の巡業劇団のために提供した。 [ 9 ]この作品に登場するスノッブと従者は、ギルバートの1869年のバブ・バラッド「Prince Il Baleine」に基づいています。[ 10 ]

概要

第1幕

ダイアナ・カベレル役のメイ・フォーテスキュー

アフリカ号の船上で、若く貧しいフランス貴族、アルマン・ド・ブレヴィル子爵は、友人のサー・カスバート・ジェイムソンと剣術の稽古をしている。アルマンは以前、粗野だが裕福なアメリカ人女性ユーフェミア・ヴァン・ジルに求婚していたが、彼女は老年のダンディー公爵と結婚した。カスバート卿とアルマンは、二人とも、もう一人の乗客、意志の強いオーストラリア人相続人ダイアナ・カヴェレルに恋心を抱く。ダイアナはカスバート卿の求婚を断り、「私が今まで持った中で、最も素晴らしく、最も誠実で、最も大切な友人」と呼んだ。ダンディー公爵夫妻は、使者のバーカーに先導されて船に乗り込む。二人のスノッブなイギリス人観光客、コックス＝コックス夫妻は、バーカーを公爵だと思い込み、熱烈に歓迎する。彼らはバーカーの絶対確実な賭け金で賭け事をするための資金を貸す。ユーフェミアはアルマンに会い、彼をひどく扱ったことを謝罪する。彼女が去った後、アルマンはダイアナにプロポーズし、彼女はそれを受け入れる。

第2幕

1年後、パリのアルマンのアパートで、アルマンはダイアナの財産が尽きたことを知る。借金を抱えたアルマンは、弁護士のラショーに婚姻無効を申し立てる。フランス民法では、25歳未満の男性は結婚に親の同意が必要とされており、アルマンはまだ24歳だった。アルマンはナポリへ行くが、ダイアナに「もし何かあって彼女が夫を失う」ことになったとしても、「泣くに値しない」と告げる。ダイアナはアルマンを熱烈に愛している。彼女はアルマンが自分を愛しているかどうかずっと心配しており、この言葉は彼が自分を愛していることを意味すると感じていた。その時、サー・カスバートが現れ、ユーフェミアがナポリにいることを告げる。ダイアナはアルマンが公爵夫人と不倫関係にあると確信する。サー・カスバートはユーフェミアが既婚男性と結婚するとは思えないと言うが、ダイアナは公爵夫人はアルマンの結婚を知らないかもしれない、実際、彼の両親もつい最近そのことを知らされたばかりだと指摘する。

アルマンの両親であるブレヴィル侯爵夫妻が現れ、ダイアナを尋問する。二人は、彼女の父親が単なる商人だったことを知って衝撃を受け、アルマンが未成年であることを理由に結婚を禁じたと述べる。アルマンから手紙が届き、結婚当時は未成年であったこと、そしてダイアナに結婚の無効を申し立てていることが伝えられる。しかし、これは意図せぬ形でアルマンの両親を激怒させてしまう。両親は彼の不名誉な行為に難色を示し、ダイアナの名誉を傷つけるようなことはしないと断言する。彼らはアルマンを勘当し、ダイアナを娘として迎えると宣言する。

第三幕

ダドリー・コックス夫妻役のコンプトン・クーツとノラ・オニール

6ヶ月後、モンテカルロにある公爵夫人の別荘で、ユーフェミアは公爵のもとを離れ、アメリカへ戻りアルマンと結婚することを決意する。コックス＝コックス夫妻が到着し、「公爵」に貸した金の返還を要求する。二人は逮捕されそうになるが、アルマンは、金を預けたバーカーが実は公爵の運び屋だったと説明する。アルマンはユーフェミアに既婚者であることを告げる。婚姻無効の手続きを開始していたものの、考え直し、手続きを中止するつもりだ。公爵夫人は当然ながら動揺しながらも、アルマンの借金を支払うことに同意する。

ダイアナが到着し、アルマンは彼女が息子を出産したことを知る。彼女は、子供が私生児の烙印を押されないように、婚姻無効の手続きを中止するようアルマンに懇願する。感情を抑えきれなくなったアルマンは、手続きを中止させると約束し、復縁を懇願する。もはや彼への愛は消え失せたアルマンは、傲慢にも彼を拒絶し、立ち去る。

アルマンはラショーに申請を中止するよう頼むが、弁護士は遅すぎると言う。手続きを中断させる唯一の方法は、アルマンが死ぬことである。彼は服毒自殺を図るが、ラショーがそれを阻止する。サー・カスバートがやって来て、両親が結婚を無効にするつもりであるとの手紙にアルマンが嘘をついたと怒って非難する。彼は結婚を救うためにアルマンの借金を清算することを提案する。アルマンは好機と見て、非難は侮辱であると言ってサー・カスバートに決闘を申し込む。サー・カスバートは抵抗するが、アルマンはサー・カスバートがダイアナに同行したのは不適切だと示唆して友人を激怒させる。彼らが決闘を始めると、アルマンは故意にサー・カスバートの刃に足を踏み入れる。彼は死ぬ間際に、自分の死の原因はサー・カスバートではなく自分自身であると宣言する。彼はサー・カスバートにダイアナの世話を頼む。

制作とその後

ヴィヴィアン・ステンハウス（マッカリー氏役）

この劇はもともとバーミンガムのシアター・ロイヤルで上演され、1897年9月27日に初演された。初日の観客は熱狂的だったが、劇の悲劇的な結末、ギルバートのダイアナの扱い、「男の二重基準によって犠牲になる女性」というおなじみのテーマ（ 『チャリティ』と比較）[ 11 ] 、そして彼の古風なスタイルが批評家の不満を招いた。[ 12 ]「絶妙な衣装」とフォーテスキューらの優れた演技による素晴らしい演出にもかかわらず、観客の多くは酷評した。[ 11 ]それでも、この劇はバーミンガムの興行収入では好調だった。[ 9 ]

バーミンガムでの短い上演の後、劇がエディンバラのシアター・ロイヤルに移る際、ギルバートはイブニング・デスパッチ紙の記者にインタビューを受けた。記者は誘導尋問を連発し、ギルバートが当時の著名な俳優兼マネージャーたちを侮辱したかのように仕向けた。[ 13 ]ギルバートはまた、舞台作品の執筆から引退すると宣言した[ 14 ]（しかし、最終的にはさらに4つの舞台作品を執筆した）。[ 15 ]デスパッチ紙の記事を知るとすぐに、ギルバートは同紙の引用は正確ではないと否定した。しかし、マスコミは彼を激しく非難した。[ 13 ]例えば、ニューヨーク・タイムズ紙はギルバートの次の発言を報じている。「ロンドンの批評家は、作家を最悪の悪党であるかのように攻撃する。私は、こうした紳士たちの前に自分を卑怯者扱いする気はない。…実際のところ、脚本家たちは原稿を見ただけでは戯曲の評価ができない。ピネロがアーヴィングに戯曲を送っても、それが良い戯曲だからではなく、ピネロの作品だから受け入れられる。一方、たとえ優れた劇作家であっても、見知らぬ人がアーヴィングやツリー、あるいは他の誰かに戯曲を送っても、どれほど良くても評価できないので拒否される。」[ 14 ]新聞は次のように続けている。

チャールズ・ハウ（マンロー大尉役）

サー・アーサー・サリヴァンとの共演で喜劇オペラの台本作家として長年にわたり輝かしい成功を収めたギルバート氏は、本格的な戯曲執筆に回帰したものの、結局は失敗に終わった。バーミンガムの観客に試演された新作喜劇『フォーチュン・ハンター』は、期待外れに終わった。批評家たちは一致して、この作品には力強さと人気を欠き、どんなに手直しや修正、改訂を加えても活力は生まれないと評している。これは、ギルバート氏が失敗の可能性など考えもしなかったかのように、より重要な作品のために喜劇オペラを断念すると宣言した後のことである。今、彼がブランティンガム・ホールでの悲惨な公演の後、二度と同じ過ちを繰り返さないと観客に約束していたことが思い出されている。 [ 14 ]

その後、『フォーチュン・ハンター』はマスコミから激しい批判を受けた。劇はしばらく巡業を続け、ギルバートは何度かカットや軽微な書き直しを試みたが、批評は依然として低調だった。地方での成功がなかったため、ロンドンでは初演されず、最終的には失敗に終わった。[ 16 ]

1906年からその後数年間、ギルバートは『フォーチュン・ハンター』に取り組んで、別のタイトルで書き直したが、この劇への関心を復活させることはできなかった。[ 17 ]

ギルバート氏のタイムズ紙への手紙

偶然にも、バーミンガムで劇が初演された同じ日に、ギルバートはタイムズ紙（翌日掲載）に手紙を書き、ロンドン・アンド・ノース・ウェスタン鉄道の土曜日の列車運行について不満を述べている。『フォーチュン・ハンター』は今日ではほとんど記憶されていないかもしれないが、この手紙は頻繁に引用されている。[ 9 ]

土曜日を前に、当局と[鉄道]会社は途方に暮れ、途方に暮れている。定められた一定の間隔で繰り返されるこの日は、自然の摂理から完全に外れた現象として扱われ、その結果、その固有の困難に取り組もうとする試みは全く行われていない。「列車がこんなに遅れているのはなぜですか？」という質問に対し、当局は「土曜日だからです」と答える。「地震です」と誰が言えるだろうか。[ 18 ]

役柄とオリジナルキャスト

ダンディー公爵役のOBクラレンス
  • ダンディー公爵、80代の貴族 – OBクラレンス
  • サー・カスバート・ジェイムソン、中年の準男爵 – エドマンド・モーリス
  • 貴族ブレヴィル侯爵 – アーサー・ナートン
  • アルマン・ド・ブレヴィル子爵、息子 - ルイジ・ラブラシュ
  • アルマンの弁護士、M・ラショー – ジョージ・P・ホートリー
  • ダスリー・コックス氏、スノッブな英国人観光客 – コンプトン・クーツ
  • 公爵の伝令官バーカー氏 – WR ステイブリー
  • テイラー氏 – C. バット
  • 金貸しのパイヤール氏 – COアクストン
  • マッカリー氏、P. and O. SS. Africaのパーサー– ヴィヴィアン・ステンハウス
  • 探偵ポラード – A. クレイ
  • 蒸気ヨットP. and O. SS.アフリカ号のマンロー船長- チャールズ・ハウ
  • ダンディー公爵夫人の秘書、マクフィー氏 – ハワード・スタージ
  • 補給官 – チャールズ・レイトン
  • ダンディー公爵夫人、公爵の若い花嫁（旧姓ユーフェミア・S・ヴァン・ジル・オブ・シカゴ） – シセリー・リチャーズ
  • アルマンの母、ブレヴィル侯爵夫人 – アデリーナ・ベアード
  • スノッブな英国人観光客、ダドリー・コックス夫人 – ノラ・オニール
  • 乗客のサマートンさん – レジーナ・レプトン
  • 公爵夫人のメイド、ミス・ベイリー – A. ボーシャン
  • ダイアナ・カベレル、オーストラリアの相続人 –メイ・フォーテスキュー

注記

  1. ^「ギルバート・アンド・サリバン・オペラ」、ギルバート・アンド・サリバン・アーカイブ、2006年6月7日、2009年10月24日アクセス
  2. ^ブラッドリー、イアン(1996). 『ギルバートとサリバン全集』 . オックスフォード、イギリス: オックスフォード大学出版局. 序文, vii. ISBN 0-19-816503-X。
  3. ^クロウザー、アンドリュー「 カーペット論争の解説」ギルバート・アンド・サリバン・アーカイブ、1997年6月28日、2009年10月7日アクセス
  4. ^ステッドマン、252～258ページ
  5. ^シェパード、pp. xxviii–xxxi
  6. ^ウォルブルック、122～124ページ
  7. ^ゴールドバーグ、アイザック『ギルバートとサリバンの物語、あるいは「完全な」サヴォア人』（ロンドン：ジョン・マレー、1929年）、424～429頁
  8. ^ステッドマン、310ページ
  9. ^ a b cエインガー、369ページ
  10. ^ステッドマン、26～27ページ
  11. ^ a bステッドマン、311～312ページ
  12. ^クロウザー、169～171ページ
  13. ^ a bステッドマン、312ページ
  14. ^ a b c「WSギルバート、不公平な批評に不満、もう戯曲は書かないと明言」ニューヨーク・タイムズ、1897年10月10日、5ページ、2009年10月24日アクセス
  15. ^ Crowther, Andrew. " Archived 29 April 2011 at the Wayback Machine、WS Gilbert Society website、2011年4月11日アクセス
  16. ^アーチャー、ウィリアム『1897年の演劇界』ビブリオライフ（2009年） ISBN 0-559-89488-0
  17. ^エインガー、406ページ、ステッドマン、312ページ
  18. ^ザ・タイムズ、1897年9月28日、10ページ

参考文献

  • エインガー、マイケル（2002年）『ギルバートとサリバン ― 二重の伝記』オックスフォード：オックスフォード大学出版局、ISBN 0-19-514769-3。
  • クロウザー、アンドリュー（2000年）『矛盾と矛盾 ― W・S・ギルバート戯曲集』アソシエイテッド・ユニバーシティ・プレス、ISBN 0-8386-3839-2。
  • シェパード、マーク著「序論：歴史的文脈」『グランド・デューク』（ピアノスコア）、ニューヨーク：オークアップル・プレス、2009年。ギルバート・アンド・サリバン・アーカイブ所蔵の「グランド・デューク」にリンクされています。
  • ステッドマン、ジェーン・W. (1996). W.S.ギルバート著『ヴィクトリア朝の古典とその劇場』オックスフォード大学出版局. ISBN 0-19-816174-3。
  • ウォルブルック、HM（1922年）『ギルバート＆サリヴァン・オペラ 歴史と評論』ロンドン：FVホワイト＆カンパニー社。 2008年5月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  • ウォルフソン、ジョン（1976年）『最後の幕間：ギルバート＆サリヴァン最後のオペラ』ロンドン：チャペル社（A.ドイチュとの提携）ISBN 0-903443-12-0
  • ギルバート・アンド・サリバン・アーカイブ所蔵の『フォーチュン・ハンター』のあらすじ
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