残酷さの4つの段階

ウィリアム・ホガース

『残酷の四段階』は、1751年にイギリスの芸術家ウィリアム・ホガースによって出版された4枚の版画のシリーズです。それぞれの版画は、架空の人物トム・ネロの人生における異なる段階を描いています。

ネロは、幼少期の「残酷さの第一段階」における犬の拷問から始まり、 「残酷さの第二段階」における人間としての馬への暴行へと進み、「残酷さの極致」においては強盗、誘惑、そして殺人へと至る。そして最後に、「残酷さの報い」において、ホガースが警告するように、ネロと同じ道を歩み始めた者たちの避けられない運命を目の当たりにする。殺人者として処刑された後、ネロの遺体は絞首台から降ろされ、解剖室で外科医によってバラバラにされるのだ。

これらの版画は道徳的教訓を与えることを意図したもので、ホガースはロンドンの路上で日常的に目撃した残虐行為に憤慨していました。安価な紙に印刷され、下層階級の人々に向けて発行されました。この連作は、ホガースの他の作品に見られるユーモラスなタッチとは対照的に、粗野な描写と残酷さを際立たせています。しかし、ホガースは、対象となる観客にメッセージを印象付けるために、これらのユーモラスなタッチは必要だと感じていました。それでもなお、これらの作品には、ホガースの特徴である豊かなディテールと繊細な表現が息づいています。

歴史

ホガースの他の版画作品、例えば『ビア・ストリート』や『ジン・レーン』と同様に、『残酷さの四段階』は不道徳な行為に対する警告として、子供じみた不良から有罪判決を受けた犯罪者へと至る安易な道筋を描いている。彼の目的は、「動物に対する野蛮な扱い、その光景を見るだけで、我々の大都市の街路はあらゆる感​​情を持つ者の心をひどく苦しめる」ことを正すことだった。^[1]ホガースは動物を愛し、自画像に愛犬のパグ犬を描いたり、チズウィックの自宅に愛犬や鳥の墓を作ったりした。^[2]

ホガースは、版画の題材をあえて繊細さを欠いた形で描写しました。工房や酒場の壁に飾られた版画を「最下層の人々」 ^{[1]にも理解してもらえるようにするためです[3]}。「ビア・ストリート」や「ジン・レーン」と同様に、版画自体は粗削りで、彼の他の作品に見られるような繊細な線は欠けていました。精巧な版画と繊細な技法を用いれば、対象とする観客には高価すぎるものになっていたでしょう。また、ホガースは大胆な筆致でも細い線と同様に題材の情熱を表現できると考え、「描写の正確さや精巧な版画は全く必要ではない」と述べていました^{[4] 。}

版画の価格を対象読者の手の届く範囲に抑えるため、ホガースは当初、版画職人のJ・ベルに4枚の版画を木版画として制作するよう依頼した。しかし、これは予想以上に費用がかかったため、4枚のうち最後の2枚のみが木版画として制作され、当時は商業的に発行されなかった。^[3]ホガースは自ら版画制作に着手し、1751年2月14日から16日までの3日間、ロンドン・イブニング・ポスト紙に『ビア・ストリート』と『ジン・レーン』と共に、これらの版画の出版を発表した。 ^[5]版画自体は1751年2月21日に出版され^[6] 、それぞれにホガースの友人であるジェームズ・タウンリー牧師による道徳的な解説が添えられた。 ^[6] 『勤勉』や『怠惰』といった初期の版画と同様に、個々の版画は「普通紙」に印刷され、1シリングで販売された。 1シリング（ 2023年換算で約9.90ポンド）で、下層階級の人々が道徳教育の手段として購入できるほど安価でした。コレクター向けには、「上質」紙に印刷した「ファイン」版も1シリング6ペンス（1シリング6ペンス、2023年換算で約14.90ポンド）で販売されていました。^[1]

プレートIIIとIVのバリエーションは、1750年1月1日のより早い日付が記されたベルのオリジナルの木版画から存在し、^{[1] 1790年に}ジョン・ボイデルによって再版されましたが、どちらの木版画からの版画も珍しいものです。^{[3] [a]}

版画

残酷さの第一段階

残酷さの第一段階（図版I）

初版でホガースはトム・ネロを登場させているが、その姓は同名のローマ皇帝に由来するか、「英雄なし」を短縮したものと考えられる。 ^{[7] [8]}版画の中央で目立つように描かれているのは、他の少年たちに助けられながら犬の直腸に矢を刺している場面で、ジャック・カロの『聖アントニウスの誘惑』で悪魔が罪人を罰する場面から着想を得たと思われる。^[5]明るい色合いのぼろぼろのコートの肩に「S:G」とイニシャルが入ったバッジを付けているのは、1697年の救貧法に基づき、セント・ジャイルズ教区から生活保護を受けていることを示している。この法律では、教区の慈善事業の受給者は全員、右肩に教区のイニシャルが入ったバッジを着用することが義務付けられていた。ホガースは、この悪名高いスラム街を、四つの時間帯シリーズの『ジン・レーン』や『正午』など、多くの作品の背景として用いている。より心優しい少年、おそらく犬の飼い主^[9]は、怯えた犬を苦しめるのをやめるようネロに懇願し、なだめるために食べ物まで差し出す。この少年は、この風刺画が出版された当時12歳だった若きウェールズ公ジョージ（後の国王ジョージ3世）^[10]を表していると考えられている。彼の容姿は、絵の他の部分にいるしかめっ面をした醜い悪党たちよりも意図的に魅力的に描かれており、そのことはシーン下部のテキストにも明記されている。

さまざまな悲痛な遊びの場面で 幼児たちが駆り立てられ、 拷問されて血を流す犠牲者たちが、 少年の中の暴君を見せる。

見よ！より優しい心を持つ若者が、 生き物の苦痛を和らげるために、 ああ取って、と叫ぶ――私のタルトを全部取って、 しかし涙とタルトは無駄だ。

このすばらしい例から学びましょう。 野蛮な遊びを楽しむあなた、 残酷さは眺めを不快にさせ、 哀れみは眺めを魅了します。

若き「ジョージ3世」

他の少年たちも同様に蛮行にふけっている。階段の一番上にいる二人の少年は、つなぎの少年のたいまつで熱した針で鳥の目を焼き切っている。手前の少年たちは雄鶏に投げつけている（おそらくフランスに対する国家主義的な敵意の暗示であり、この場面が伝統的に雄鶏を敬遠する日である告解火曜日に起こっていることを示唆している）^[10] 。別の少年は犬の尻尾に骨を結び​​つけているが、魅力的だが手の届かないところにある。喧嘩中の猫二匹は尻尾で吊るされ、嘲笑う少年たちの集団にからかわれている。左下隅では犬が猫に襲いかかり、猫の腸が地面にこぼれ出ている。画面の奥では別の猫が二つの膀胱を結びつけられ、高い窓から投げ落とされている。トム・ネロの最終的な運命を予兆するかのように、絞首台に吊るされた男のチョーク画の下に彼の名前が書かれている。その意味は、トムを指差す少年画家によって明らかになる。少年たちを統制するはずの教区役員の不在は、ホガースによる意図的な非難である。彼はヘンリー・フィールディングの考えに同意し、犯罪率の上昇の原因の一つは、貧しい人々への監督者の配慮の欠如にあると考えた。彼らは、その職に就くこと自体が社会的地位と金銭的報酬のみに関心を寄せていたのだ。^[5]

本文の下には著作権が明記されています。「W・ホガースによるデザイン。議会法に基づき出版。1751年2月1日」。ここで言及されている議会法とは、 1734年版彫刻著作権法のことです。ホガースの初期作品の多くは、彼の許可なく、また著作権料も支払われることなく大量に複製されていました。彼は自身の芸術的財産を守ることに熱心で、議会の友人たちに版画家の権利を保護する法律の制定を促しました。ホガースはこの法案を議会で成立させるのに非常に尽力したため、可決後、この法案は「ホガース法」として知られるようになりました。^[11]

残酷さの第二段階

残酷さの第二段階（図版II）

2枚目の版画の場面は、ロンドンの弁護士会が入居していた衡平法院の一つ、サヴィーズ・イン・ゲート（皮肉を込めてシーヴズ・イン・ゲートと表記されることもある）である。 ^[12]トム・ネロは成長して馬車の御者となり、学生時代の遊びとしての残酷さが、仕事中の男の職業的な残酷さに変わった。トムの馬は、何年にもわたる虐待と過積載で疲れ果て、倒れて脚を骨折し、馬車をひっくり返してしまった。馬の痛みにも構わず、トムは激怒して馬車を叩き、片目をえぐり出させてしまった。ホガースは、風刺的な余談として、4人の肥満した法廷弁護士が滑稽な姿で馬車から降りようともがいている様子を描いている。これらはおそらく著名な法律家の風刺画であろうが、ホガースは題材となった人物の名前を明かしておらず、身元は判明していない。この場面の他の場面でも、動物に対する残酷な行為が描かれています。牛追い人が子羊を殴り殺したり、過積載のロバが無理やり追い立てられたり、激怒した雄牛が虐待者の一人を投げ飛ばしたりしています。これらの行為の一部は、版画に添えられた教訓に記されています。

慈悲深い馬は、労働によって屈服し 、老齢で横たわり、 自然の力がそれを否定するなか 、残酷な主人の怒りを嘆いている。

優しい子羊は追い立てられて気を失い、 息絶える投球の真っ只中、 無邪気な嘆きを鳴き声で叫び 、 打撃の下で死んでいく。

非道な悪党め！この卑怯な残酷さはどこから来るのか？ 野蛮な行為から何の利益が生まれる？ 悲惨から何の喜びが生まれる？

残酷さは、人への虐待へと発展している。荷馬車の御者が眠っている間に、遊んでいる少年が荷馬車に押しつぶされる。御者は少年の怪我にも、樽からこぼれたビールにも気づかない。背景には闘鶏とボクシングの試合の広告ポスターが掲げられており、この絵の題材となった人々が好んでいた残酷な娯楽のさらなる証拠となっている。ボクシングの試合は、ブロートン円形劇場で行われる。そこは「ボクシングの父」ジャック・ブロートンが設立した、悪名高い強豪会場である。当時の看板には、参加者は左足を床に縛り付けて戦い、出血の少ない方が勝者となると記されていた。^[13]ボクシングの試合の広告参加者の一人、ジェームズ・フィールドは、このプリントが発行される2週間前に絞首刑に処され、シリーズの最後の一枚にも再び登場している。もう一人の参加者はジョージ・「ザ・バーバー」・テイラーで、イングランドのチャンピオンだったが、ブロートンに敗れ1750年に引退した。1757年にテイ​​ラーが亡くなったとき、ホガースはおそらく彼の墓のために、死神と格闘するテイラーのスケッチを数点制作した。^{[14] [15] [b]}

ヴェルナー・ブッシュによれば、この構図はレンブラントの絵画『バラムのロバ』（1626年）を暗示しているという。^[16]

最初の版画と同様に、苦しむ馬の安否を気遣う人物は一人しかいない。ネロの左側、ほとんど見えない場所に、ネロの馬車番号を書き留めて報告する男がいる。^[10]

完璧な残酷さ

完璧な残酷さ（プレートIII）

3枚目のプレートでは、トム・ネロは動物虐待から窃盗と殺人へと堕落している。妊娠中の愛人アン・ギルに強盗を働き、愛人を捨てるようそそのかし、出会った彼女を殺害する。この殺人は特に残忍である。彼女の首、手首、人差し指はほぼ切断されている。彼女の小物入れ^[c]と盗んだ品々は彼女の傍らの地面に転がっており、部分的に切断された手の人差し指は、箱から落ちた祈祷書^{と共に「殺人に対する神の復讐」と書かれた本を指している。 [17]}ネロのポケットを探った女性は、拳銃と数丁の懐中時計を発見する。これは彼が（『勤勉と怠惰』でトム・アイドルがやったように）街道強盗に手を染めていたことの証拠である。 ^[18] そしてアン・ギルからの手紙にはこう書かれていた。

親愛なるトミーへ
愛人は私にとって最高の女性でした。彼女に悪いことをしたらどうしようと思うたびに、良心が痛みます。それでも、あなたの望みを叶えるために、全身全霊で尽くす覚悟です。ですから、約束通り必ず会いに来てください。手に入るものはすべて持って行きますから。今はもう会いませんが、死ぬまであなたのものです。
アン・ギルより

綴りは完璧で、非現実的ではあるものの、ホガースはこの場面が滑稽になる可能性を意図的に回避している。^[10]捨てられた封筒には「ピネのネロへ…」と宛名が書かれている^。ロナルド・ポールソンは、第二段階で殴り殺された子羊と、ここで殺害された無防備な少女の間に類似点を見出している。^[5]版画の下には、ネロは悔い改めていないとしても、少なくとも自分の行動に衝撃を受けていると書かれた文章がある。

一度裏切られたら、無法な愛に堕ちる。 やがて罪は罪に重なり、 ついには盗みに誘い込まれ、乙女は 誘拐犯によって血を流す。

しかし、学びなさい、人を誘惑するのだ！ 黒い雲をまとった夜でさえ、 罪の行為を視界から隠すことはできない。 忌まわしい殺人が声高に叫んでいるのだ。

ぽっかりと開いた傷と血まみれの鋼鉄が、 今、彼の震える魂を震わせる。 だが、 死の鐘が鳴るとき、彼の胸はどんなに苦しむことだろう。

版画には、恐怖感を増幅させるための様々な要素が盛り込まれている。殺人は墓地で起こる。そこはセント・パンクラス駅とされているが、ジョン・アイルランドはメリルボーン駅に似ていると示唆している。^[10]フクロウとコウモリが現場を飛び回り、月が犯行現場を照らし、時計は魔女の時間の終わりを告げる1時を告げる。この絵の構図は、アンソニー・ヴァン・ダイクの『キリストの逮捕』を暗示しているのかもしれない。^[19]ひとりの善きサマリア人が再び登場する。トムを告発する者たちの唸り声を上げる顔の中に、憐れみの眼差しを向ける顔が一つある。

この段階の代替イメージであるベルによる木版画では、トムは両手が自由になっている。手紙の文言にも違いがあり^[1]、ランタンや本といった一部のものはより大きくシンプルになっている一方、トムの左側の男やトピアリーの茂みなどは取り除かれている。^[20]時計塔の フクロウは翼のある砂時計になっている。

残酷さの報酬

残酷さの報酬（プレートIV）

殺人罪で裁判にかけられ有罪判決を受けたネロは絞首刑に処され、その遺体は公開解剖という不名誉な処置のために運ばれました。版画が発行された翌年、1752年殺人法により、殺人犯の遺体は外科医に引き渡され「解剖・解剖」されることが義務付けられました。遺体への更なる処罰と埋葬拒否が抑止力となることが期待されました。^[21]ホガースが版画を制作した当時、この権利は法律で定められていませんでしたが、外科医たちは可能な限り遺体を摘出していました。^[5]

腕の刺青からトム・ネロであることがわかり、首に巻かれたロープから処刑方法がわかる。死体解剖士たちは、何年も死体に触れて心を閉ざしており、ネロが犠牲者に抱いたのと同じだけの感情を死体に抱いていることがわかる。彼の目は馬と同じようにえぐり出され、犬が彼の心臓を食らう。これは最初の版画で同類に与えられた拷問に対する詩的な復讐である。^[5]ネロの顔は苦痛でゆがんで見え、この描写は写実的ではないが、ホガースは観客の恐怖を高めるためにそうした。『完璧な残酷さ』で殺された愛人の指がネロの運命を指し示したように、この版画ではネロの指は晒し物として準備されている煮られた骨を指し、彼の最終的な運命を示している。

外科医が遺体の手術をしている様子を、最前列でモルタル板をかぶった学者たちが見守る中、かつらと杖で識別できる医師たちは、解剖をほとんど無視して、自分たちで相談している。 ^[22]議長は、当時の王立外科医師会会長ジョン・フレイクであることが判明している。 ^{[10] [d]}フレイクは、1749年に暴徒化したボサヴァーン・ペンレズの遺体を解剖のために確保しようとする注目を集めた試みに関与していた。 ^[5] 遺体の過剰な熱意による解剖と、その場で骨を煮沸する様子を除けば、この画像は、手術が実際に行われた様子を描いている。^[23]

1495 年に制作されたこの木版画には、ホガースの絵画の基本的な要素が数多く含まれています。

版画の奥の左右に描かれた2体の骸骨には、ジェームズ・フィールド（ 2枚目の版画のポスターにも登場した著名なボクサー）と、悪名高い追いはぎのマクリーン（1751年）の名が付けられている。両名は版画が出版される直前に絞首刑に処せられた（マクリーンは1750年、フィールドは1751年）。骸骨は互いに指し合っているように見える。左側の骸骨の上にあるフィールドの名は、ヘンリー・シムズ（若き紳士ハリーとしても知られる）を指して「ジェントル・ハリー」と改名されたものかもしれない。シムズは1747年に処刑された強盗である。^[14]孤独な「善人」というモチーフは、この最後の版画にも引き継がれており、学者の一人がジェームズ・フィールドの骸骨を指し示し、残酷な道を歩み始めた者の避けられない結末を示唆している。^[5]

この場面の構図は、アンドレアス・ヴェサリウスの『人体について』の扉絵の模倣であるが、ホガースが賞賛していたイギリス在住のオランダ人画家エグベルト・ファン・ヘームスケルクの『偽医者の館』（1730年頃）からも影響を受けている可能性がある。 ^{[22]ホガースが以前にインスピレーションを得たのは、}ヨハネス・デ・ケサムの1495年版『医学冊子』の木版画だった可能性がある。この木版画はよりシンプルであるものの、二つの窓に囲まれた座った大統領など、多くの共通要素を持っている。^[19]

印刷物の下には、次の最後の言葉があります。

悪党の恐るべき屈辱を見よ！ 死そのものでさえも終焉をもたらさない。 安らかな埋葬地も、 息も絶え絶えの死体も、友も見出せない。

日々悪態をつき、呪いの言葉を吐いていたあの邪悪な舌は根こそぎ引きちぎられ、 無法な欲望に燃えていた あの眼球は眼窩から引き抜かれ、

彼の心は詮索好きな目にさらされ、 同情の余地はない。しかし、恐ろしいことに、彼の骨からは 恥辱の記念碑が 立ち上がるだろう。

受付

ホガースはその結果に満足した。ヨーロッパ誌は、彼がコーンヒルの書店主（シーウェル氏）に次のように語ったと報じている。^[5]

私の作品の中で、私がこれほど誇りに思い、今これほど幸福を感じている部分は、「残酷の四段階」シリーズ以外にはありません。なぜなら、このテーマの出版により、残念ながらかつてこの国に蔓延していた、動物に対する残虐な悪魔的精神が抑制されたと信じているからです。

— ヨーロッパ・マガジン、1801年6月

未完の『画家たちへの弁明』の中で彼はさらにこう述べている。

もしも残酷さが4枚の版画によって防がれているのなら、私がローマカトリックの国に住んでいなければ、ラファエロの下絵を描くよりもむしろそれらの版画を描きたかった。^[24]

ネイサン・ドレイクは1817年に出版した著書『シェイクスピアとその時代』の中で、最初の版画に描かれた「雄鶏に投げつける」という描写が、当時一般的だったこの行為に対する世論を変え、治安判事が違反者に対してより厳しい態度を取るきっかけとなったと述べています。イマヌエル・カントは著書『倫理学講義』の中で、この版画を動物への残虐行為が間接的に人間への義務の怠慢につながる例として挙げています。ホガースは「残虐行為の恐ろしい報いを我々に思い知らせ、これは子供たちにとって印象的な教訓となるはずだ」と述べています。^[25] 一方、この連作をあまり好まない人もいました。チャールズ・ラムは、この連作は単なる戯画であり、ホガースの他の作品と並べて展示する価値はなく、むしろ彼の通常の習慣から外れた「気まぐれなユーモア」の結果として生み出されたものだと一蹴しました。^[26]美術史家アラン・カニンガムもこの連作について強い印象を持っていました。^[27]

そもそも描かれていなかったらよかったのに。確かに、人物描写には素晴らしい技巧があり、人物への深い造詣も深い。しかし、全体としては粗野で残忍、そして吐き気がするほどだ。野蛮な少年が野蛮な男へと成長し、残虐非道な生涯を、残忍な殺人によって締めくくり、絞首刑に処され、解剖される。

1832年の解剖法によって殺人犯の解剖は禁止され、描写されている動物の拷問のほとんどは1835年の動物虐待法により禁止されたため、1850年代までに『四つの段階の残酷さ』はある程度歴史的なシリーズと見なされるようになったが、それでも衝撃を与える力は残っており、^[28]現代の観客にとってもその力は残っている。^[23]

参照

• ウィリアム・ホガースの作品リスト
• 1900年代以前の漫画

注記

a. ^ベルのオリジナル版画の2部が2005年にグラスゴー大学ハンテリアン博物館・美術館に1600ポンドで購入された^。[29]

b. ^ジョージ「理髪師」テイラーの経歴と死の年代については、いささか混乱がある。ポールソンは初期の著作の中で、彼をブロートンの弟子として1750年にブロートンとの喧嘩で死亡したとしている。一方、テート・ギャラリーはホガースのスケッチを1750年頃としている。^[30]ホガースの「娼婦」では、テイラーは1750年に引退したが、1757年に引退から復帰し、最後の試合に臨んだが、そこでひどく敗北し、数ヶ月後に負傷がもとで亡くなったとされている。ほとんどの記録では、テイラーの優勝は1730年代半ばとされている。

c. ^箱のイニシャルは通常、Ann GillのAGと読みますが、GがDに似ているため、箱も盗まれた可能性があります。

d. ^ジョン・アイルランドは、会長を「ノーズの師匠で、ポッツ氏が弟子だったフリーク氏」としている。アイルランドが彼をノーズの師匠としているということは、間違いなくジョン・フリークを指している。彼はホガースの知人で、 1729年から1755年までセント・バーソロミュー病院の外科医、1736年から1756年まで総裁を務めた人物である。解剖はセント・バーソロミュー病院で行われている可能性がある。3人の外科医全員が拠点を置いていた病院である。しかし、この解剖にはニューゲート近くの王立内科医院のカトラリアン劇場（特に彼らの紋章が刻まれた玉座と、コックピットを思わせる湾曲した壁）や、理髪外科医ホールの壁龕（1745年に外科医たちが分裂して外科医会を結成した後は、解剖には使われなかった）の特徴も見られる。

参考文献

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14. ロナルド・ポールソン (1965).ホガースのグラフィック作品集. ニューヘイブン＆ロンドン:イェール大学出版局. ISBN 978-0-9514808-0-9。
15. ロナルド・ポールソン (2003).ホガースの「娼婦」：啓蒙時代のイギリスにおける聖なるパロディ.ジョンズ・ホプキンス大学出版局. 424ページ. ISBN 978-0-8018-7391-1。
16. Werner Busch、 Nachhmung als burgerliches Kunstprinzip: Ikonographische Zitate bei Hogarth und in seiner Nachfolge (Hildesheim 1977) を参照。
17. アグロウ、504ページ。
18. 第二段階からの報告や、彼が確実に犯した他の残虐行為のために、馬車御者を解雇された後の絶望から、彼はそうしたのではないかと言われている。サミュエル・アイルランド著。ウィリアム・ホガース『結婚とモード』、リア出版社。馬車御者としての彼の蛮行は見過ごされず、馬に対する彼の扱いは公に知られるようになり、解雇された。そのため生活費に困り、邪悪な心を持つようになった彼は、すぐに路頭に迷う。それは、彼の所持品から発見された拳銃と腕時計によって示されている。
19. ベルント・クリスマンスキー (1996).ホガースの熱狂の描写：英国人芸術家と自称鑑定家たちの戦いにおける武器としての巨匠からの借用. ニューヨーク: ゲオルグ・オルムズ. ISBN 978-3-487-10233-7。
20. ロナルド・ポールソン (1992).ホガース. ジェームズ・クラーク社 p. 35. ISBN 978-0-7188-2875-2。
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