ガチョウと幽霊
| ガチョウと幽霊 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1977年3月 （1977-03） | |||
| 記録された | 1974年10月～1976年11月 | |||
| スタジオ | センド・バーンズ（サリー州ウォーキング）アルゴノート・ギャラリー（ロンドン・リトル・ベニス） | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 47 : 19 | |||
| ラベル | ヒット＆ランミュージック | |||
| プロデューサー |
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| アンソニー・フィリップスの年表 | ||||
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『ザ・ギース・アンド・ザ・ゴースト』は、イギリスのミュージシャン兼ソングライター、アンソニー・フィリップスのファースト・スタジオ・アルバムで、1977年3月にイギリスではヒット・アンド・ラン・ミュージック、アメリカではパスポート・レコードからリリースされた。当初はフィリップスと元ジェネシスのバンドメイト、マイク・ラザフォードによるアルバムとして企画されていたが、ラザフォードがプロジェクトに時間を割くことが困難だったため、この構想は頓挫した。このアルバムはビルボード200で191位を記録した。 [ 1 ]
背景と執筆
1970年7月、フィリップスは3年間在籍したジェネシスを脱退した。伝染性単核球症と悪化する舞台恐怖症を理由に脱退した。彼はかなりのペースで新曲を書き始め、脱退後10日以内に「Which Way the Wind Blows」、「God if I Saw Her Now」、「Henry: Portraits from Tudor Times」のアレンジを12弦ギターで完成させた。1970年7月下旬から8月上旬にかけて、両親の自宅に開設したスタジオで、友人のハリー・ウィリアムソンや元ジェネシスのローディー、デヴィッド・ルーツの協力を得ながら、これらの曲のデモを録音した。[ 2 ]これらの初期のアイデアを書き留めた後、フィリップスはクラシック音楽への関心を深め始めた。ある時、ジャン・シベリウスの作品を聴き、「奇妙な啓示」を受けたフィリップスは、自分が音楽家として「ひどく限界があり」「視野が狭い」ことに気づき、自分のギター演奏には十分な技術がないと自覚した。[ 3 ]フィリップスは、曲の制作を中断し、ピアノとクラシックギターのレッスンを受けることでこの状況に対処し、その後4年間、ロンドンのギルドホール音楽演劇学校でオーケストレーションとハーモニーを学びました。また、サリー州の2つの学校で生徒に音楽を教え、後にこの時期を「学生時代」と呼びました。[ 2 ] [ 3 ]
フィリップスは友人でジェネシスのギタリスト兼ベーシストのマイク・ラザフォードと連絡を取り続け、1972年の春、二人はフィリップスのデモや、フィリップスがジェネシスに在籍する以前とその間に書いた他の12弦ギター曲を使った共同アルバムの制作に向けて作業を進めることに同意した。[ 3 ] [ 2 ]フィリップスとラザフォードは、後者がジェネシスの仕事に戻る前に空き時間に会った1973年8月に開発が続けられ、その後フィリップスはアルバムのディレクションを担当し、オーケストレーションの授業で学んだテクニックを使って、12弦ギターをベースとした曲の基盤をフォークやプログレッシブ・ロックへと拡張していった。[ 3 ]この時期に制作されたデモの中には、1975年にカリスマ・レコードからリリースされた賛美歌「Take This Heart」や、 [ 2 ] 1974年にリリース予定だったシングル「Silver Song」（B面に「Only Your Love」を収録）があり、ジェネシスのドラマー、フィル・コリンズがリードボーカルとドラムを担当していた。後者2曲のデモは1973年11月にアイランド・スタジオでレット・デイヴィスをプロデューサーに迎えて録音された。前者は1969年にジェネシスのドラマー、ジョン・シルバーとの別れの曲として制作された。[ 2 ] 1973年後半、フィリップスとラザフォードはアイルランドでの短い休暇中にアルバムの作曲を完了し、ヘンリー組曲の「Misty Battlements」が最後に完成した。[ 2 ]
1974年の春、フィリップスはアルバムに使用する楽曲の選定に着手した。その中には「Which Way the Wind Blows」「God if I Saw Her Now」「Henry: Portraits from Tudor Times」「D Instrumental」「Master of Time」「Collections」「I Saw You Today」「Autumnal」といったタイトルが含まれていた。「Autumnal」は、フィリップスがギルドホール校のオーケストラと録音したオーケストラ曲だったが、カリスマ・レコードのマネージメントの不満から、最終的に収録曲リストから削除された。[ 2 ]「Master of Time」は、フィリップスとラザフォードの録音時間が足りなくなったため、最終的に収録されなかった。[ 2 ]
録音
最初のレコーディングは1974年、ジェネシスのアルバム『The Lamb Lies Down on Broadway』のレコーディング中にラザフォードが空き時間を作っていた時に行われた。最終的な曲順を決めた後、二人はサリー州ウォーキングにあるフィリップスの両親の実家、センド・バーンズでギターの基本パートのレコーディングを始めることに合意した。このプロジェクトの資金調達のため、ラザフォードはカリスマ・レコードにアルバムの企画を持ちかけ、レーベルは3,000ポンドの前金を支払うことに同意した。彼らはその資金で、ティアックのオープンリール式4トラック・テープレコーダー2台、ミキシング・デスク、そしてアウトボード機器を購入した。 [ 2 ]
ラザフォードが今後のツアー出演のためプロジェクトを離れた後、1974年10月にジェネシスのギタリスト、スティーヴ・ハケットが手を負傷したことで状況は一変し、オープニングの日程は1ヶ月延期された。限られた作業時間の中で、ラザフォードは再びフィリップスとスタジオに戻り、レコーディングを再開した。レコーディングは最初のトラック「Which Way the Wind Blows」から始まり、この曲ではエレキギターがクラシック・アコースティック・ギターのような音色に加工されている。[ 2 ]二人はすぐに技術的な問題に遭遇した。TEACの機器が再生時にノイズを発生させるようになり、多くの人が修理に訪れた。修理後、彼らは「D Instrumental」の全7セクション、ヘンリー組曲の4パート、「Silver Song」のアウトライン、そしてタイトル未定の即興ギター・インストゥルメンタルのトラックを録音した。[ 2 ] 1974年後半のセッションでは、アルバムに追加参加する数人のミュージシャンの最初のオーバーダブが録音された。フィリップスは「D Instrumental」（現在のタイトルは「The Geese and the Ghost」）で弟のロビンにオーボエを、ハケットの弟ジョンにフルートを演奏させた。ジョンは教育を終えており、音楽を職業として追求しようと考えていた当時、ラザフォードからアルバムへの参加を依頼された。「正しい決断をしたという嬉しい兆候だ！」と考えたのだ。[ 4 ] [ 2 ]ラザフォードがジェネシスに復帰した後も、フィリップスは一人で作業を続け、11月26日に「God if I Saw Her Now」のベーシックトラックをレコーディングし、クリスマスまでに既にレコーディング済みの曲の追加パートをレコーディングした。[ 2 ]
フィリップスは1975年4月7日にレコーディングを再開し、オーバーダブやその他の最終的なアレンジメントを行う間、ルーツに技術的なサポートを依頼した。[ 2 ]ジェネシスが5月にツアーを終えると、ラザフォードはフィリップスと再会し、2人は未録音パートを録音しやすくするため、完成したオーバーダブを16トラックテープに収録することにした。ロンドン、リトル・ヴェニスにあるトム・ニューマンの運河ボート・スタジオ「アルゴノート」で彼の設備が利用できることを知り、7月にそこでセッションを開始した。[ 2 ]スタジオはまだ初期段階だったため、レコーディングはすぐに問題に直面することになった。数々の故障に加え、レコーディング中にボートが他のボートに衝突されて再スタートを余儀なくされるといったアクシデントもあった。フィリップスの長年のプロデューサーであるサイモン・ヘイワースがこの時期にプロジェクトに加わり、支援と励ましを与えた。[ 2 ]アルバムのセッション・ミュージシャンの多くはギルドホールの学生で、「オータムナル」のオーケストラ・セッションにも参加していた。マーティン・ウェストレイクもその一人だった。彼はティンパニのパートを録音するために船に到着したが、楽器が大きすぎてドアを通らないことに気づいた。隣の船のオーナーが、ティンパニを船上で録音し、マイクの延長コードをスタジオまで引き込むことに同意したことで、問題は解決した。[ 2 ]ジョン・ハケットはアルゴノート号で2回目のフルート・セッションを録音した。彼はフィリップスのいたずらの対象となった。彼は最初に「ストラヴィンスキーの高速演奏」と形容されるフルートのパートを渡され、演奏するには難しすぎる音符が含まれていたため、実際のアレンジを受け取るまでの間、彼は「内心震えていた」という。[ 2 ]船上での最後のセッションは「凱旋」のボーカル録音で、レコーディング終了を祝うために招待されたフィリップスの友人数名で結成された。アルバムのライナーノーツでは、彼らは総称して「バージ・ラブル」と呼ばれている。[ 2 ]
ラザフォードがジェネシスでの活動を再開した後、ミキシング作業の大部分はヘイワースの協力を得てフィリップスが担当した。『コレクションズ』の後半部分と『スリープフォール：ザ・ギース・フライ・ウェスト』はまだ作業が必要だったが、アルバムが完成に近づいた1976年初頭にカリスマ・レコードに提出されたが、レーベルはリリースを見送り、アルバムは未完成のままとなった。 4月にヴァージン・レコードのA&R担当サイモン・ドレイパーと会ったが、これも成果はなかった。[ 2 ]フィリップスは他のレーベルからリリースを依頼するのが困難だったため、アルバムは未完成のまま放置された。フィリップスは、他のレーベルから「心地よく多幸感があるが、即効性はない」と評価されたことを回想している。[ 3 ]一方、フィリップスは様々なプロジェクトの仕事を獲得し、初のライブラリーミュージック作品を録音した後、1976年後半に音楽学位取得のための出願を提出した。その後、アメリカの独立系レーベル、パスポート・レコードのマーティ・スコットが『ザ・ギース・アンド・ザ・ゴースト』のリリースに興味を示したという思いがけない知らせが届き、ロビン、ジョン・ハケット、ジャック・ランカスターを招き、 10月にセンド・バーンズで未完成の木管楽器セクションを録音させた。翌月にはロンドンのオリンピック・スタジオでエンジニアのアントン・マシューズと最終的なオーバーダビング・セッションが行われ、アルバムはトライデント・スタジオでグレッグ・カルビによってマスタリングされた。[ 4 ] [ 2 ]イギリスでの配給を認めてくれるディストリビューターを探すのは非常に困難であることが判明したため、ジェネシスのマネージャーも務めていたトニー・スミスがヒット・アンド・ラン・レーベルを設立し、国内リリースを確保した。ヴァーティゴ・レコードとの契約により、ニュージーランド、日本、アルゼンチンなど他の地域への配給も確保された。[ 2 ]
表紙アート
『ザ・ギース・アンド・ザ・ゴースト』は、ピーター・クロスがカバーアートを手掛けたアンソニー・フィリップスの多くのアルバムの最初の作品である。フィリップスは友人にクロスを紹介され、両親の庭にある改造された温室で一人で作業している彼を見つけた。フィリップスは「ピーターはイギリス・ロマン主義の才能と、同じくイギリス的な、風変わりな道具への情熱――ヒース・ロビンソンなど――を持っていた」と評した。 [ 5 ]
リリース
| レビュースコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| オールミュージック |   [ 6 ] |
『ザ・ギース・アンド・ザ・ゴースト』は1977年3月に発売された。[ 2 ]パンク全盛期の頃で、その準クラシック音楽的な楽曲、あからさまにプログレッシブロック風の曲名（例えば「ヘンリー：チューダー朝時代の肖像」）、ロココ調のカバーアートは、当時の市場に著しく不適合だった。[ 5 ]フィリップスは後に、「[マネージャーの]トニー・スミスは『ザ・ギース・アンド・ザ・ゴースト』を売ろうとあらゆる場所を回った。パンクのおかげで成功したわけではないが、パンク、あるいはパンクに対する態度は役に立たなかった。数年後、ノッティンガム大学で出会った男は、『ザ・ギース』のオリジナル盤を売ったのは、かっこ悪かったからだ、と言っていた。彼はそれを持っているところを見られたくなかったのだ。」と回想している。[ 5 ]この曲はイギリスではチャート入りしなかったが、ビルボード200で191位に達した。[ 1 ]フィリップスによれば、世界中で10万枚弱売れたと聞いているという。[ 5 ]
1990年にヴァージン・レコードからCDで初めて発売され、「Master of Time」のデモがボーナストラックとして収録された。2007年7月20日、このアルバムは日本でArcangelo Recordsから2枚組CDとして再発され、限定版のミニビニール・スリーブに収められた。1枚目のディスクには、「Henry: Portrait of Tudor Times」に52秒間の「Lute's Chorus Reprise」セクションを追加した新たなリマスターが収録され、2枚目のディスクには未発表デモ、アウトテイク、ボーナストラックなど14曲が収録されている。このエディションは、イギリスでは2008年4月14日にVoiceprint Recordsから標準ジュエルケース入りで発売された。
レコード・ワールド誌は『ザ・ギース・アンド・ザ・ゴースト』の発売時に「イギリスのロックファンと子供たちを同様に喜ばせる、非常に心地よく、美しく編曲されたLP/寓話」と評した。[7] ポール・スタンプは著書『プログレッシブ・ロックの歴史』の中で、『ザ・ギース・アンド・ザ・ゴースト』はフィリップスのほぼ全てのソロ作品のテンプレートとなったと述べ、「無邪気で独特の繊細さで編曲されている。木管楽器の味わい深い響きと蜘蛛の巣のようなギターの響きが、暗示的で様式化されたフォークのテクスチャーと、ジェネシスの音楽を常に支配してきた教会的なコード進行を融合させている」と称賛した。[ 5 ]
2015年4月7日、エソテリック・レコーディングスはアルバムの3枚組ディフィニティブ・エディションをリリースした。ディスク1には2015年に完成したステレオ・リマスター音源、ディスク2には2007年と2008年の再発盤に収録されたボーナス音源に加え、1973年に発表された未発表曲「Only Your Love」（当初は「Silver Song」のB面として収録予定だった）を収録。ディスク3には、5.1サラウンド・ミックスでミックスされたアルバムを収録したDVDが付属する。ポスターと、写真と詳細なライナーノーツを掲載した24ページのブックレットが付属する。
トラックリスト
特に記載がない限り、すべてのトラックはAnthony Phillipsによって書かれています。
| いいえ。 | タイトル | ライター | 長さ |
|---|---|---|---|
| 1. | 「風の物語」 | 1:02 | |
| 2. | 「風はどちらに吹くか」 | 5:51 | |
| 3. | 「ヘンリー：チューダー朝時代の肖像画」
| フィリップス、マイク・ラザフォード | 12時11分 |
| 4. | 「神様、もし今彼女を見たら」 | 4:09 |
| いいえ。 | タイトル | ライター | 長さ |
|---|---|---|---|
| 1. | 「中国のキノコ雲」 | フィリップス、ラザフォード | 0:46 |
| 2. | 「ガチョウと幽霊」
| フィリップス、ラザフォード | 15時40分 |
| 3. | 「コレクション」 | 3:07 | |
| 4. | 「スリープフォール：ガチョウは西へ飛ぶ」 | 4:33 |
人事
クレジットはアルバムの 1977 年と 2008 年のライナーノーツから引用されています。
ミュージシャン
- アンソニー・フィリップス– アコースティック 12 弦ギター、6 弦ギター、クラシックギター、エレクトリック 6 弦ギターと 12 弦ギター、ベースギター、ダルシマー、ブズーキ、シンセサイザー、メロトロン、ハーモニウム、ピアノ、オルガン、チェレスタ、ピンピアノ、ドラム、グロッケンシュピール、ティンバレス、ベルとチャイム、ゴング、「Collections」と「Master of Time (Demo)」のリードボーカル
- マイク・ラザフォード– アコースティック 12 弦ギター、6 弦ギター、クラシックギター、ベースギター、オルガン、ドラム、ティンバレス、グロッケンシュピール、シンバル、ベル
- フィル・コリンズ- 「Which Way the Wind Blows」「God If I Saw Her Now」「Silver Song」でリードボーカルを担当
- ロブ・フィリップス – 「The Geese and the Ghost」および「Sleepfall: The Geese Fly West」のオーボエ
- ラゾ・モムロヴィチ – オーボエ、イングリッシュ・コーラス、「ヘンリー：チューダー朝時代の肖像画」および「ガチョウと幽霊」より
- ジョン・ハケット– 「God If I Saw Her Now」、「Collections」、「Sleepfall: The Geese Fly West」のフルート
- ウィル・スリース – フルート、バロック・フルート、リコーダー、ピッコロ（「ヘンリー：チューダー朝時代の肖像」より）
- ジャック・ランカスター– フルート、リリコン（「Sleepfall: The Geese Fly West」）
- チャーリー・マーティン – 「Chinese Mushroom Cloud」と「The Geese and the Ghost」のチェロ
- カーク・トレバー – 「Chinese Mushroom Cloud」と「The Geese and the Ghost」のチェロ
- ニック・ヘイリー（「友人」と共演） - 「The Geese and the Ghost」のヴァイオリン
- マーティン・ウェストレイク – 「ヘンリー：チューダー朝時代の肖像」、「中国のキノコ雲」、「ガチョウと幽霊」におけるティンパニ
- トム・ニューマン –ヘッケルフォン、バルクイレイザー「Master of Time」（デモ）
- ヴィヴィアン・マコーリフ- 「God If I Saw Her Now」のボーカル
- センド・バーンズ・オーケストラ
- ジェレミー・ギルバート – 指揮者
- バージ・ラブル（数人の友人の声） - 「凱旋」のコーラス
- ラルフ・バーナスコーン – ソリスト（ジョークのクレジット）
- デイヴィッド・トーマス – 「Master of Time」のクラシックギター（デモ）
- ロニー・ガン –ハーモニウム、ピアノ（「Master of Time」（デモ））
生産
- アンソニー・フィリップス – プロデューサー、エンジニア
- マイク・ラザフォード – プロデューサー、エンジニア
- サイモン・ヘイワース– プロデューサー、エンジニア
- アントン・マシューズ – ミキシング
- グレッグ・カルビ– マスタリング
- ニック・ブライス – 機材
- Tex Read – 機器
- ジェフ・バンクス – 機材
- ピーター・クロス– カバーデザイン、アート
チャート
| チャート（1977年） | ピーク位置 |
|---|---|
| 米国ビルボード200 [ 1 ] | 191 |
参考文献
- ^ a b c「アンソニー・フィリップスのチャート履歴（ビルボード200）」ビルボード。2021年6月3日閲覧。
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v wダン、ジョナサン (1977). 『ギースと幽霊』[2015年決定版] (メディアノート). アンソニー・フィリップス. エソテリック・レコーディングス. pp. 9– 13. ECLEC 32482.
- ^ a b c d eヘッジス、ダン (1977年3月26日). 「It's That Candour Moment...」Sounds . 2016年10月24日閲覧。
- ^ a b『The Geese & the Ghost』[1990年再発]（メディアノート）アンソニー・フィリップス. ヴァージン・レコード. 1977. CDOVD 315.
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: cite AV media (notes) ( link )内のその他 - ^ a b c d eポール・スタンプ（1997年）『音楽こそがすべて：プログレッシブ・ロックの歴史』カルテット・ブックス・リミテッド、pp. 310–1 . ISBN 0-7043-8036-6。
- ^ AllMusicの「The Geese & the Ghost」
- ^ 「アルバム・ピック」(PDF) . Record World . 1977年2月26日. p. 30 . 2024年10月26日閲覧。
