| 私たちの機械の中の幽霊 | |
|---|---|
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| 監督 | リズ・マーシャル |
| 著者 | リズ・マーシャル |
| 制作： | ニーナ・ベヴァリッジ リズ・マーシャル |
| 主演 | ジョアン・マッカーサー |
| 撮影 | ジョン・プライス アイリス・ン ニコラス・ド・ペンシエ リズ・マーシャル |
| 編集者 | ローランド・シュリム ロデリック・デオグラデス |
| 音楽： | ボブ・ワイズマン |
制作 会社 | ゴーストメディア株式会社 |
| 配布元 | インディカン・エンターテインメント・ フィルムズ、トランジット、 ブルフロッグ・フィルムズ、 リズマーズ・プロダクションズ、 シンディカド、 ヴァージル・フィルムズ |
発売日 |
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実行時間 | 92分 |
| 国 | カナダ |
| 言語 | 英語 |
『ゴースト・イン・アワー・マシーン』は、リズ・マーシャル監督による2013年のカナダのドキュメンタリー映画です。フォトジャーナリストであり動物愛護活動家でもあるジョアン・マッカーサーが、毛皮農場やファーム・サンクチュアリなどで動物たちを撮影し、その作品の出版を目指す様子を追っています。映画全体を通して、動物の権利を訴える訴えとなっています。
この映画は2013年のホットドックス国際映画祭で初公開された。[1]
概要
『ゴースト・イン・アワー・マシーン』は、フォトジャーナリストであり動物愛護活動家でもあるジョアン・マッカーサーを追ったドキュメンタリーです。このドキュメンタリーは、動物たちの映像と動物の権利に関する短い音声で始まり、その後マッカーサーが自己紹介をします。彼女は自身を戦争写真家であり活動家だと表現し、芸術よりも世界を変えることに関心があると語ります。彼女はRedux Picturesの代表者と面会します。彼らはマッカーサーを応援するものの、彼女の作品が出版されることには疑問を呈します。その後、あるグループと夕食を共にし、その中の一人、マーティン・ロウがマッカーサーの写真集の編集者になることを申し出ます。
マッカーサーは活動家と共に毛皮農場を訪れた。活動家「マーカス」は、写真の公開は財産の損害よりも毛皮産業に悪影響を与えると説明し、農場の動物たちにどのような危害が及ぶ可能性があるかを語った。二人は跡形もなく施設に入り、農場の動物たちの写真を撮影した。彼らが去った後、マッカーサーは自分が撮った写真を見返し、金網の檻に入れられた負傷したキツネの写真に焦点を合わせた。二人はミンクを飼育するより大きな施設へと向かい、その近くでオランダの企業と施設を結びつける繁殖カードを発見した。二人は写真を撮るためにこの農場に入った。
マッカーサーは次にファーム・サンクチュアリを訪れ、そこで同団体のディレクターであるスージー・コストンと共に、個々の動物との個人的な繋がりの大切さについて話し合いました。その後、二人は「衰弱した」乳牛と「衰弱した」子牛を引き取りに行きました。これらの子牛は後にそれぞれファニーとソニーと名付けられました。二人は牛たちをコーネル大学動物病院に連れて行き、健康診断と治療を受けました。ファーム・サンクチュアリに戻ったマッカーサーとコストンは、ファニーとソニーを新しい家に連れて帰る前に、施設の運営について話し合いました。マッカーサーはしばらく後、再びファーム・サンクチュアリを訪れ、ファニーとソニーを含む動物たちの写真を撮り、記事を書きました。
動物実験に使われるビーグル犬の潜入映像では、メラニーとマークに引き取られた、教育用に飼育されたビーグル犬のマギーが紹介されています。マッカーサーは、メラニーとマークが2匹目のビーグル犬のアビーを引き取った様子を追い、マギーが新しい生活に適応する際に経験した困難について語ります。マッカーサーは、著書のために写真に加え、海洋哺乳類公園の映像や、施設を批判するロリ・マリノの声も収録しています。マッカーサーは、この本を捧げるチンパンジーの故ロンについて語ります。ロンは研究に使われ、小さな檻に入れられていました。彼女は彼を「研究に使われる動物たちの大使」と表現しています。マッカーサーは次に、トロント・ピッグ・セーブの活動家たちと合流し、豚の屠殺に抗議し、屠殺場へ送られる豚たちと交流します。彼女は、繁殖農場で虐待を受けた母豚とその子豚を受け入れたファーム・サンクチュアリに戻ります。その後、マッカーサーは再びRedux Picturesを訪れ、ニューズウィーク誌のジェームズ・ウェルフォードに写真を見せ、人間と動物の関係の現実を説明した。
肉の映像の後、牛の屠殺の映像に重ねて、屠殺場設計者テンプル・グランディンの声が聞こえる。マッカーサーは再びファーム・サンクチュアリを訪れる。彼女は、生涯にわたって蹄と骨に問題を抱えることになるファニーと、1歳になったソニーに会う。マッカーサーは高校を訪れ、生徒たちの質問に答える。「幽霊たちのために」と題されたこのドキュメンタリーは、動物たちの映像と、動物の権利を訴えるヴァンダナ・シヴァ、ブルース・フリードリヒ、アントワーヌ・F・ゲッチェル、ギエリ・ボリガーの声で締めくくられる。
開発と生産
映画監督リズ・マーシャルは、「人間以外の世界に声を与える」ために『The Ghosts in Our Machine 』を制作した。水への権利と自由市場から水を守る闘いを描いた『Water on the Table』など、彼女のこれまでの作品は「人間中心」で、人権と環境問題に焦点を当てていた。彼女はまた、「人間の利益のために利用されている動物たちの窮状に目を向け、現代社会という機械の中で利用されている何十億もの幽霊たちにも目を向けたい」と考えていた。 [2]彼女が動物の苦しみに焦点を当てるきっかけとなったのは、ビーガンであり動物活動家でもあるパートナーのロレーナ・エルケである。[3] [2]二つ目の影響を与えたのは、2011年に亡くなったマーシャルの愛犬、トロイ・セリーナ・マーシャルだ。[4]リズ・マーシャルはエルケと共に数年前から動物の権利に関する映画を製作する計画を立てていたが、映画の独特なアプローチを思いついたのは、マーシャルとエルケの友人だったジョー・マッカーサーの写真プロジェクト「We Animals」を知るまでだった。[3]マッカーサーが映画に参加したことについて、マーシャルは「動物たちの物語を繋ぐ中心となる人間の物語が必要だということが次第に明らかになり、ジョーは私にとってまさにぴったりだった」と語っている。[5]それでも、彼女はこの映画を伝記映画とは考えておらず、「これはジョーの伝記ではないが、何ヶ月にもわたって世界中で彼女が行っていることを間近で個人的に追う旅になるだろう」と語っている。[5]
マッカーサーの撮影手法を模倣し、マーシャルは「人間の利益と消費のために利用される個々の動物」をテーマにした映画を制作しようと考えていた。[3]このプロジェクトはオンラインで個々の動物の「幽霊物語」を伝え、映画では4つの主要な動物産業における個々の動物の物語を伝えることになっていた。[5]マーシャルは2010年秋からこのドキュメンタリープロジェクトに多くの時間を費やし始め、[2]北米とヨーロッパでマッカーサーを追跡して撮影する計画で、2011年夏に撮影を開始する予定だった。[3] [5]その夏に撮影された最初のストーリーは、ファーム・サンクチュアリによるソニーとファニーの救出劇だった。[4]
映画公開のずっと前から、マーシャルはクロスメディアキャンペーンを開始し、ドキュメンタリーを「段階的に展開」させていました。予告編、ウェブサイト、ソーシャルメディアを含む最初のオンライン公開日は2011年4月でした。[2]このオンライン展開は、映画公開前に視聴者基盤を構築することにも役立ち、マーシャルは幅広い動物愛護活動家を引き付けたいと考えていました。[3]彼女は「主流」になることは通常目指さないと述べましたが、「このテーマに関しては、それが目標です。この問題は人々の関心を引く必要があります」と述べました。[5]
マーシャルは、『ゴースト・イン・アワ・マシーン』について、「映画であり、ドキュメンタリー・ウェブサイトであり、Vimeoチャンネルであり、活発なコミュニティ形成のためのFacebookページでもある」と説明した。その唯一の目的は、多くの動物の苦しみを終わらせるために意識を広める運動の一翼を担うことである。[2]プロジェクトの次の開発段階への資金調達のため、 Indiegogoキャンペーンが開始されたが、この次の段階は映画だけではなかった。インタビューでマーシャルは『ゴースト・イン・アワ・マシーン』を「ドキュメンタリー映画であり、オンラインの没入型物語体験」だと呼んだ。[3]同じインタビューで、彼女は、インタラクティブ・ドキュメンタリー『Welcome to Pine Point』と雑誌『Adbusters』のクリエイターであるデザイナー、ポール・シューブリッジとマイケル・シモンズがチームに加わり、資金が許せば、映画に付随するオンラインのインタラクティブなコンテンツを構想する予定だと説明した。[3] 2人はプロジェクトのインタラクティブ・ディレクターに就任し、映画のインタラクティブなストーリーを制作した。[6]雑誌形式のウェブサイトwww.ghostsinourmachine.comは2012年6月5日に開設されました。[4] 2013年には、マッカーサーの『We Animals』の執筆プロセスに沿ったフラッシュ「没入型ストーリー」がゴーグルズによって制作され、ゴーストメディアによってウェブサイトに追加されました。[4]
批判的な反応
デイリー・テレグラフ紙でこの映画を批評したレベッカ・ホークスは、マーシャル監督が『アースリングス』など、動物の権利に焦点を当てた多くのドキュメンタリー映画に見られるショッキングなイメージを避け、「ほとんどアートシアター的なアプローチをとったことで、怒りに満ちた教訓的な非難というよりも、苦しみや人間と他の種の関係についての瞑想に近い映画になった」と述べている。[7]毛皮農場のシーンを例に挙げ、ホークスは生きた動物に焦点を当てることは「血まみれの毛皮や屠殺された死体のショットを何十枚も使うよりも、最終的にはより強力だ」と述べている。[7]ロサンゼルス・タイムズ紙でも同様の意見が表明されており、批評家のベッツィ・シャーキーは『ゴースト・イン・アワ・マシーン』をマイケル・ムーアの作品と対比させている。シャーキーは前者を「動物の権利についての心からの瞑想が、ささやき声のように観客に迫ってくる」と評している。[8]それにもかかわらず、シャーキーは「映画には見づらい映像がいくつかあった」と認めており、[8]ピーター・デブルージはバラエティ誌の批評でこの映画を「信じられないほど見づらい」と評した。[9]
シャーキーにとって、動物愛護のメッセージは活動家の物語と結びついており、この「精巧に作られた」ドキュメンタリーにおいて「両方の物語の糸が説得力を持っている」と彼女は述べている。[8]ニューヨーク・タイムズ紙のデイヴィッド・デウィットは、 『ゴースト・イン・アワ・マシーン』を観て「感動しない人は想像できない」としながらも、マッカーサーが一部の観客には「過激」に映るのではないかと懸念している。[10]同様に、ハリウッド・レポーター紙のジョン・デフォーは、「この作品は、ジョアン・マッカーサーの価値観をほぼ全て、あるいは全て共有している観客に最も適している。その美的魅力は明らかであるものの、商業的価値はニッチな観客の予約や活動家コミュニティ向けの特別イベント上映に限られているようだ」と主張している。[11]
受賞とノミネート
| 年 | 賞 | カテゴリ | 候補者 | 結果 |
|---|---|---|---|---|
| 2015 | 第3回カナダ・スクリーン・アワード | ドナルド・ブリテン賞 最優秀社会・政治ドキュメンタリー賞[12] [13] | 私たちの機械の中の幽霊 | ノミネート |
| ドキュメンタリー番組最優秀演出賞[12] [13] | リズ・マーシャル | ノミネート | ||
| ドキュメンタリー番組または事実シリーズにおける最優秀撮影賞[12] [13] | ニコラ・ド・ペンシエ、リズ・マーシャル、アイリス・ン、ジョン・プライス | ノミネート | ||
| ドキュメンタリー、事実、ライフスタイル番組またはシリーズにおける最優秀サウンド賞[12] [13] | ギャレット・カー、ジェイソン・ミリガン、ダニエル・ペレリン | ノミネート | ||
| 2014 | 2014年ウェビー賞 | インタラクティブビデオのベストユース[14] | 私たちの機械の中の幽霊インタラクティブ | 受賞者 |
| 2013 | 2013年ラッシュ賞 | 公共意識賞[15] | 私たちの機械の中の幽霊 | 最終候補 |
| ホットドックス カナダ国際ドキュメンタリー映画祭 | 観客の人気作[16] | 私たちの機械の中の幽霊 | トップ10 | |
| ヨークトン映画祭ゴールデンシーフ賞 | ドキュメンタリー自然・環境[17] | 私たちの機械の中の幽霊 | 勝利した | |
| ノンフィクション部門最優秀監督賞[17] | リズ・マーシャル | ノミネート | ||
| トロントベジタリアン協会 | リサ・グリル動物愛護賞[18] | ジョアン・マッカーサーとリズ・マーシャル | 勝利した | |
| DMZ国際ドキュメンタリー映画祭 | 国際コンペティション; 審査員特別賞[13] | 私たちの機械の中の幽霊 | 勝利した | |
| 惑星に焦点を当てる | 最優秀カナダ長編映画賞[19] | 私たちの機械の中の幽霊 | 勝利した | |
| グリーンスクリーン賞[19] | 私たちの機械の中の幽霊 | 準優勝 | ||
| アムステルダム国際ドキュメンタリー映画祭 | 観客賞[13] | 私たちの機械の中の幽霊 | トップ20 | |
| アウェアガイド | トップ変革映画[13] | 私たちの機械の中の幽霊 | 勝利した |
参考文献
- ^ ab “World Premier at Hot Docs”. 2013年3月19日. 2020年5月17日閲覧。
- ^ abcde Singer, Jasmin (2011年4月29日). 「The Unfolding Narrative of The Ghosts in Our Machine」. Our Hen House . 2016年1月31日閲覧。
- ^ abcdefg Krajnc, Anita (2011年6月6日). 「リズ・マーシャルへのインタビュー：私たちの機械の中の幽霊たち」rabble.ca . 2016年1月31日閲覧。
- ^ abcd ホーソーン、マーク（2012年6月1日）「映画監督リズ・マーシャルが明かす、私たちの機械に潜む幽霊たち」Striking at the Rootsブログ。 2016年1月31日閲覧。
- ^ abcde Singer, Jasmine (2011年6月20日). 「The Latest From Liz Marshall of The Ghosts in Our Machine」. Our Hen House . 2016年1月31日閲覧。
- ^ 「About The Ghosts in Our Machine」. Ghosts Media Inc. 2016年1月31日閲覧。
- ^ ab ホークス、レベッカ (2014年7月16日). 「The Ghosts in Our Machine: 『これは農民を非難する映画ではない』」デイリー・テレグラフ. 2016年1月2日閲覧。
- ^ abc Sharkey, Betsy (2013年12月14日). 「レビュー：『The Ghosts in Our Machine』は動物の権利を擁護する」ロサンゼルス・タイムズ. 2014年8月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年1月3日閲覧。
- ^ Debruge, Peter (2013年12月9日). 「映画レビュー：『The Ghosts in Our Machine』」. Variety . 2016年1月2日閲覧。
- ^ デウィット、デイヴィッド（2013年11月7日）「良心に向けられたカメラ：『The Ghosts in Our Machine』は動物の権利に焦点を当てる」ニューヨーク・タイムズ。 2016年1月3日閲覧。
- ^ DeFore, John (2013年10月15日). 「The Ghosts in Our Machine: Film Review」. The Hollywood Reporter . 2016年1月3日閲覧。
- ^ abcd 「CBC、2015年カナダ映画賞ノミネート97件を獲得」（プレスリリース）CBC、2015年1月13日。2016年1月17日閲覧。
- ^ abcdefg 「Awards」. Ghosts Media, Inc. 2016年1月17日閲覧。
- ^ 「インタラクティブビデオの最優秀活用賞：The Ghosts in Our Machine」ウェビー賞。 2016年1月17日閲覧。
- ^ 「2013年パブリック・アウェアネス賞受賞者」Lush . 2016年1月17日閲覧。
- ^ アンダーソン、ジェイソン（2013年5月31日）「TIFFベルライトボックスが中国を祝う」トロント・スター紙、p. E5。
- ^ ab 「2013年カナダ・ゴールデン・シーフ賞受賞者」(PDF)ヨークトン映画祭. 2016年1月17日閲覧。
- ^ 「リサ・グリル動物慈悲賞」トロントベジタリアン協会. 2016年1月17日閲覧。
- ^ ab Walsh, Barry (2013年11月25日). 「Planet in Focus honors "Ghosts In Our Machine"」. Realscreen . 2016年1月17日閲覧。
さらに読む
- ドリュー、ジョン (2016). 「可視化：動物、共感、そして視覚的真実：『私たちの機械の中の幽霊たち』とその先へ」アニマル・スタディーズ・ジャーナル 5 (2): 202-16.
- カウフマン、スティーブ (2014). 「レビュー：『The Ghosts in Our Machine』（2013年）.批判的動物研究ジャーナル. 12 (3): 119–21 .
外部リンク
- 公式サイト
- IMDbの「The Ghosts in Our Machine」
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