額縁の中の少女
| 額縁の中の少女 | |
|---|---|
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| アーティスト | レンブラント・ハルメンスゾーン・ファン・ライン |
| 年 | 1641 |
| 中くらい | 油彩パネル |
| 寸法 | 105.5 cm × 76 cm（41.5インチ × 29.9インチ） |
| 位置 | ポーランド、ワルシャワ王宮 |
『額縁の中の少女』は、オランダの画家レンブラントが1641年に制作した油彩板画です。 [ 1 ] [ 2 ]『ユダヤ人の花嫁』や『帽子の少女』としても知られています。『講壇に立つ学者』と『善きサマリア人のいる風景』と共に、ポーランドのコレクションに所蔵されているレンブラントの絵画3点のうちの1つです。 [ 3 ] [ 4 ]現在はワルシャワ王宮に。
その作者が誰なのかは時々疑問視されていたが、2006年に本物のレンブラントの作品であることが確認された。
説明
肖像画の人物は、下側と右側だけが見える偽の額縁に囲まれている。彼女は濃い赤のベルベットのドレス、黒い帽子、洋ナシ型の真珠のイヤリングを身に着けている。このような衣装は当時の流行とは無縁だった。肖像画に描かれた際には、神話、歴史、東洋、あるいは聖書といった題材によく合う古代の衣装として扱われていた。レンブラントは油彩画とエッチングの両方で、この衣装を着た人物像を頻繁に描いている。
これは肖像画ではなく、特に特徴的な特徴や動作のない、頭部または半身像の習作、つまりトロニーです。レンブラントは当初、別の絵を描き始めました。女性が座り、少し左を向き、当時の流行に合わせたドレスを着て、石臼の襞襟をまとい、小さなボンネットをかぶっていました。最終版では、人物は少女よりも右寄りに描かれていました。ボンネットをかぶった女性の肖像画は完成せず、パネルは再利用されました。レンブラントが、依頼された肖像画を描く際に、描き始めの絵の支持体を再利用したという記録は残っていません。
この絵画は、ワルシャワ王宮保存局で修復工事が行われた（2005年5月から2006年3月）。上塗りは除去され、元の絵の具層が損傷しているため除去が不可能な箇所は最小限に抑えられた。修復作業前にX線検査によって元の構図の痕跡が検出されている。上塗りの断片が除去された後、絵画の質感に顕著に表れていた元の筆遣いが、胸部と右袖に確認された。[ 5 ]
歴史と由来
スタニスワフ・アウグスト・ポニャトフスキ国王は1777年、美術商ヤクブ・トリーブルを通じて、エリザベート・ヘンリエッテ・マリー・ゴロフキン（フリードリヒ・パウル・フォン・カメケ伯爵の娘）からこの作品と『講壇の学者』を購入した。国王は当初、これらをワルシャワのワジェンキ宮殿に展示し、国王の死後、両方ともユゼフ・ポニャトフスキの手に渡り、1813年に彼はこれらを妹のマリア・テレサ・ポニャトフスカに遺贈した。1815年にカジミエシュ・ジェフスキがこれらを購入し、彼の娘でアントニ・ランツコロニスキの妻であるルドヴィカに与えた。[ 6 ]これらは後にランツコロニスキ家の所有となった。ウィーンに居住していた偉大な美術愛好家、カロル・ランツコロンスキ伯爵は、1902年に、自身のコレクションである他のルネサンスおよびバロック絵画とともに、 『額縁の中の少女』を、コレクションを収蔵するために特別に建てられた宮殿（ウィーン植物園近くのジャッキング通り16-18番地）で展示するよう手配しました。第二次世界大戦中、ゲシュタポがこの絵画を押収しましたが、1947年に正当な所有者に返還され、スイスの銀行の金庫室に保管されました。その後、1994年にワルシャワ王宮で開催された一族の美術作品展で展示され、その後、カロリナ・ランツコロンスカが王宮に寄贈しました。
この作品は、エルンスト・ファン・デ・ウェテリング率いるレンブラント研究プロジェクトによって研究され、ファン・デ・ウェテリングは『少女と学者』を3度分析した結果、2006年2月にレンブラントの作品であることが確認された。 [ 7 ]その後、これらの作品は、画家生誕400周年を記念した展覧会「レンブラント - 天才の探求」の一環として、アムステルダムのレンブラントの家とベルリン絵画館で展示された。[ 8 ]
分析
この主題は、少なくとも1769年から「ユダヤ人の花嫁」として知られていました。レンブラントの他の数点の作品にも、長くゆるい髪の女性を描いたものがあり、17世紀には同じ題名が付けられました。ユダヤの伝統では、花嫁は婚約者と結婚契約書に署名する際に髪をゆるめていました。
エルンスト・ファン・デ・ウェーテリングは、「額縁の中の少女」は、1630年代後半から1640年代初頭にかけてレンブラントがトロンプ・ルイユの構図に関心を抱いていたことを示す典型的な例であると主張している。また、この作品は動きを表現するための新たな方法を模索していたレンブラントにとって、非常に重要な作品である。ファン・デ・ウェーテリングの見解では、本作は例外的な作品であり、レンブラントがこうした問いに短期間ながらも魅了されていたことを示す数少ない作品の一つ、あるいはその原型と言えるかもしれない。[ 9 ]
少女の右腕がわずかに引かれ、右手が幻想的な額縁の縁からわずかに浮かんでいるように見えることで、動きが表現されている。右耳に垂れた真珠のイヤリングと右袖の布地も動いているように見える。人物を額縁の中に描き、両手を額縁の外に伸ばすことで、従来の絵画空間を崩壊させるような錯覚が生み出されている。[ 5 ]
参照
- レンブラントの絵画一覧
- ユダヤ人の花嫁、レンブラント（1665年頃-1669年）
参考文献
- ^額縁の中の少女- アテネウム
- ^ J. チェルニコフスカ、レンブラントの2枚の絵画
- ^（ポーランド語）王宮のレンブラント絵画2点
- ^ (ポーランド語) http://wyborcza.pl/1,75248,3161835.html
- ^ a bドロタ・ユシュチャク、ハリナ・マラホビッチ (2013).ワルシャワの王城。 1520 年頃から 1900 年頃までの絵画の完全なカタログ。ワルシャワ: Arx Regia、ワルシャワ王城の出版社。ISBN 978-83-7022-202-4。
- ^ (ポーランド語)ドロタ・ユシュチャク、ハンナ・マラホビッチ、ガレリア・ランコロンスキッチ。カロリーニ・ランコロンスキー教授、ワルシャワのザムク・クロレフスキエゴ、ワルシャワ、1998年。
- ^ “ザメク・クロレフスキー、ワルシャヴィ - 博物館 - ポートレティ。レンブラントは..." www.zamek-krolewski.pl。 2014年7月3日のオリジナルからアーカイブ。
- ^ (ポーランド語) http://wyborcza.pl/1,75248,3278369.html
- ^ヴァン・デ・ウェテリング、エルンスト（2008年2月）「鑑定家としてのレンブラントの絵画：レンブラント研究プロジェクトの新たな方向性、第2部」『バーリントン・マガジン』 89ページ。
