ジローナの偉大な日
| ジローナの偉大な日 | |
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| アーティスト | ラモン・マルティ・アルシーナ |
| 年 | 完成年: 1863-64年 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 496 cm × 1082 cm (16 フィート 3 インチ × 35 フィート 6 インチ) |
| 位置 | ジローナ美術館（ジローナ） |
『ジローナの大日』（原題： El gran dia de Girona 、カタルーニャ語発音：[əl ˈɣɾan ˈdi.ə ðə ʒiˈɾonə] ）は、ラモン・マルティ・アルシーナによる大型の油絵（4.96 × 10.82 m）で、 1809年の第三次ジローナ包囲戦で、フランス軍に対するジローナ守備隊の重要な勝利を描いている。1864年に完成し、カタルーニャ美術史上最大のイーゼル画である。制作には10年以上かかり、何度も画家が経済的に破綻しかけた。この絵はカタルーニャ美術館のコレクションの一部となり、 [ 1 ]ジローナにあるカタルーニャ州政府庁舎の講堂に常設展示されている。
この作品の規模の大きさから、アフリカ戦争に関するバルセロナ評議会の委託作品であるマリア・フォルトゥニの「テトゥアンの戦い」に対抗するための試みであったのではないかと研究者は示唆している。
1938年のスペイン内戦中、この絵画はパラウ・デ・レス・ベレス・アーツ（美術館）に展示されていた際に爆撃を受け、損傷を受けました。その後、さらなる損傷を防ぐため、作品は巻かれ、カタルーニャ美術館（MNAC）に保管されました。寄贈から70年後、2009年から2010年にかけて修復が行われました。
歴史
19世紀半ば、歴史画は地元の英雄や愛国的な出来事を描いた作品として高く評価されていました。マルティ・アルシーナは、バルセロナのリョーチャ学校で既に講師を務めていたにもかかわらず、画家としての名声を全国的に高めたいと考えていました。当時、専門家としての名声を得るための最も直接的な方法の1つは、マドリードで毎年開催されていた全国美術博覧会( Exposició Nacional de Belles Arts ) などのコンクールで優勝することでした。これらのコンクールでは、歴史的な主題と叙事詩やロマンチックな内容が組み合わされていました。1667年、フランス古典主義の歴史家で理論家のアンドレ・フェリビアンは、絵画テーマの階層構造を作り、歴史画を第1位に位置付けました。
マルティ・アルシーナが初めてコンクールに参加したのは1858年のことであり、応募作品の一つ「自然の研究」で三等メダルを受賞した。[ 2 ]同年後半、コンクール外で「ヌマンシア最後の日々」と題する作品を発表し、後に国が3,000ペセタで購入し、プラド美術館に寄贈された。[ 3 ] 1860年、彼は風景画を博物美術展に応募し、二等メダルを受賞した。
マルティ・アルシーナは、生涯の大半をフランス戦争（半島戦争）やジローナ包囲戦といったテーマに没頭し、 『ブルッフの足跡』、『聖バルバラ会』、『ジローナのヒロインたち』、そして最高傑作である『ジローナの大いなる日』といった作品を制作した。『ジローナの大いなる日』は、画家が生涯の大半を費やし、死ぬまで完成させた。
製造工程
いくつかの研究によると、マルティ・アルシーナは、バルセロナ市議会の委託を受け、ヨーロッパで大きな成功を収めたマリア・フォルトゥニの「テトゥアンの戦い」に匹敵する巨大な作品を制作しようとした可能性があるとされています。マルティ・アルシーナは、このプロジェクトのために「カジノ・デ・サンツ」と呼ばれる広大なアトリエを確保しました。その建物は、サンツ地区のメインストリート300番地にあったと考えられており、この住所は1882年の作品に関する記録と一致しています。[ 4 ]画家は、作品の最高水準を達成するために、様々な種類の甲冑、武器、歴史的物品をアトリエに持ち込みました。また、数十人のモデルを起用し、この機会のために特別に仕立てた衣装を着せました。[ 5 ]マルティ・アルシーナはジローナを何度も訪れており、その様子は彼が描いた数百点のスケッチから窺い知ることができます。これらのスケッチの一部は現在、個人コレクションに所蔵されており、その他はカタルーニャ美術館(MNAC) とジローナ美術館に保管されています。
マルティ・アルシーナの最初の試みは1859年に行われ、1859年10月14日付でジローナから彼に送られた手紙によって確認されている。その手紙は、作品に含まれる旗やその他の詳細に関して画家が求めた情報に対する返答であった。画家は最終結果が可能な限り写実的になることを望んでいた。[ 6 ] [ 7 ]彼が1864年3月に作品の額縁を作るように注文したという事実から、[ 8 ]その年の国立美術博覧会に作品を出品するつもりだったと考えられている。しかし、マルティ・アルシーナは友人から作品について批判的な意見を受けたため、キャンバスに描き続けることを決めた。彼は完成した作品に署名することはなく、作品は生涯彼のアトリエに保管されていた。
数年後、マルティ・アルシーナは自身が集めた研究資料やスケッチの一部を利用して、ジローナ包囲戦に関する2つの作品を制作した。1つは『ジローナのヒロインたち』で、1868年のバルセロナ美術博覧会協会（Sociedad para Exposiciones de Bellas Artes, Barcelona）で展示され、もう1つは『聖バルバラ会』で、1891年のバルセロナ美術宮殿（Palau de les Belles Arts）の展覧会で展示された。
マルティ・アルシーナがパウ・ボレルに負っていた2万ペセタの借金を担保として「ジローナの大いなる日」を 利用したことが個人文書から確認されている。画家が借金を返済できなかったため、ボレルが一時的にこの作品の所有権を引き継いだ。1894年、マルティ・アルシーナはボレルの相続人と合意に達し、他の14点と交換することでこの作品の所有権を取り戻すことに成功した。[ 9 ]当時エル・ディヴリオ紙に掲載された記事によると、マルティ・アルシーナはその後、バルセロナ市議会に1万5000ペセタで この作品を売却しようとしたという。
タイトル
「ジローナの大日」は、この絵画の最も一般的なタイトルであり、MNACのカタログにも記載されていますが、作品は「ジローナの守護者たち」と呼ばれることもあります。このタイトルの由来は、ブラス・デ・フルナス大佐が1809年9月19日の出来事（この事件で1,000人以上が死亡）を「ジローナの大日」と表現したことに由来すると考えられています。しかし、マルティ・アルシーナの個人文書の中には、この作品が「ジローナの守護者たち」 、あるいは「ジローナの絵画」と呼ばれていたものもありました。
砲撃
1894年にマルティ・アルシーナが死去した後、彼の作品の個人収集家で愛好家でもあったジョアン・ネポムセ・フォント・イ・サングラが『ジローナの大祭』を購入し、バルセロナ市議会に美術博覧会への出品を申し出た。しかし、この作品が初めて公開されたのは1898年、故人となった芸術家の作品を展示するために企画された展覧会においてであった。この展覧会の後、この作品はバルセロナ美術館（Museu Munincipal de Belles Arts de Barcelona）の王妃摂政の間に収蔵され、後に装飾美術・考古学博物館（Museu d'Arts Decoratives i Arqueològic）に移管された。1904年になっても作品は収蔵庫に収蔵されていたため、フォント・イ・サングラは、この作品が未だに展示されていないのは展示スペースや場所の不足によるものではないかと疑問を抱いた（si per manca de local no pot ser exposada）。美術館館長のカルレス・ボファルル氏はこう答えた。
| 1904 年 8 月 16 日、ベル芸術博物館館長通信、1904 年 8 月 16 日 |
1905年、フォント・イ・サングラは絵画を取り戻し、その大きさを考慮して、カ・ネレス・バルのカルダデウにある彼の私有地内の礼拝堂（この行事のために特別に拡張）に掛けることを決めた。彼は個人コレクションの大半を自宅（ロンダ・デ・サン・ペレ38番地）に保管していたが、「ジローナの大いなる日」はカルダデウのちょっとした観光名所となり、フォント・イ・サグラは見に来た人全員に作品を見せることを喜んでいた。交渉の後、絵画はバルセロナ市議会の遺産として所有されることとなり、1929年6月18日に受け入れられた。その後、絵画はパレス・オブ・ファイン・アーツのコレクションに加えられ、クイーン・リージェント・ホールに常設展示された。[ 10 ] 1934年にMNACが設立されると、パレス・オブ・ファイン・アーツの作品の多くは国立宮殿に移管されたが、 「ジローナの大いなる日」のようなより大きなものはパレス・オブ・ファイン・アーツに残った。
1938年のスペイン内戦中、パレス・デ・ファイン・アーツは会議や会合の場として利用されていましたが、その夏、ガラス張りの建物は爆撃の被害を受け、屋根が破壊されました。この破壊により、 「ジローナの大いなる日」は5メートルを超える亀裂を含む損傷を受けました。終戦後、作品の巨大さから、修復が完了するまでは、保護のため巻いてスペイン国立美術館（MNAC）に保管されることが決定されました。修復作業は2009年に開始されました。
修復プロセス
フランス戦争と1809年のジローナ包囲戦の200周年を記念し、ジローナ美術館と歴史家マリア・リュイサ・ファクセダスは記念展を開催しました。「ジローナの大いなる日」はMNACに貸し出されましたが、まずは修復が必要でした。修復プロジェクトは、MNAC、カタルーニャ州政府文化局、ジローナ美術館の共同作業であり、カイシャ・ジローナ財団の資金提供を受けました。この絵画は、1998年に美術館の内部保管庫への移動中に作品が運び出され、写真撮影されたという小規模な介入を除き、70年以上MNACの保管庫に保管されていました。
官能検査
2009 年 9 月 14 日、MNAC とカタルーニャ レストラン センター (CRBMC) の専門家チームは、ミレイア メストレ、ミリア ペドラゴサ、マイテ トメウの指揮のもと、バルセロナの国立宮殿のオーバル ホールで検査のためのキャンバスを展開し始めました。
この作品は、ヴァルドレイにあるCRBMCへの出荷準備に先立ち、3日間にわたり官能検査が行われました。検査では、キャンバスの表裏両面の調査、素材の肉眼的・顕微鏡的観察、そして絵画の様々な物理的・化学的分析を行うためのサンプル採取が行われました。
この作品は紫外線や透光法などの技術を用いて撮影されました。美術館所蔵の作品と同時代の芸術家の作品に関する調査が行われ、ジローナの大いなる日の状態と適切な比較が行われました。この作品の巨大な寸法という特殊性により、当時の美術作品保存において一般的であった 裏打ちやニス塗りといった、より侵襲的な修復作業から保護されました。
ヴァルドレックスの修復
修復作業は、その規模からカタルーニャ史上初の試みとなり、マルティ・アルシーナの原稿と絵画の画像（1938年の被害以前）が参考資料として活用されました。修復作業開始前には、物理化学的研究、プライマー、塗料、ワニスのサンプル分析、反射率測定が行われました。キャンバス素材の分析は、バルセロナ工科大学紡績技術センター（Centre Tècnic de Filatura）との共同作業でした。修復作業全体を通して、作業内容は記録・撮影され、その進捗状況はメディアで報道されました。修復作業の各工程は、最小限の介入という基準に従って実施されました。
チームは、作品の巨大な寸法に対応するため、修復作業を段階的に分割しました。作業は裏面から始まりました。検査の結果、準備層は白色鉛、硫酸バリウム、炭酸カルシウムの混合物で作られていることが判明しました。キャンバスの生地には、長さ約7フィート（2.1メートル）の大きな裂け目がありました。裂け目は、チョウザメ膠と小麦澱粉の混合物を用いて、糸一本一本縫合されました。キャンバスの表面は2段階に洗浄されました。第1段階では、表面に蓄積した埃を取り除きました。第2段階では、ゲル溶液を用いて表面に付着した汚れを除去しました。その後、色彩の損失は、粉砕した方解石（「ブラン・デ・エスパーニャ」とも呼ばれる）とウサギ皮膠で作られたパテを塗布することで補修されました。 『ジローナの大いなる日』の修復は、最小限の介入基準と革新的な技術の採用により、例外的なプロジェクトとみなされており、スペイン全土の修復作業のベンチマークとなっています。
ジローナでの設置
修復された作品は、2010年9月14日にジローナ県サンタ・カテリーナ旧病院のジョセップ・イルラ講堂に設置されました。作品は、バドリックスの修復センターから直接搬入されました。作品はトラックで輸送され、修復士やその他の専門家チームの監督の下、8人の作業員によって荷降ろしされました。
適切な取り扱いを確保するため、将来のメンテナンスを容易にする金属製の構造物（木製枠と二重レールの陽極酸化アルミニウム製フレーム）の製作を、シャシテック建設会社に依頼しました。ジローナ美術館の職員は、絵画の新しい設置環境の空調管理を担当し、照度が150～200ルクスを超えないようにしました。9月14日から16日にかけて、作品はアルミニウム製の構造物に吊り下げられ、設置から数日後に報道関係者に公開されました。
展覧会の開幕は2010年10月23日に行われました。2012年にGoogle Art ProjectはMNACと共同で、オンラインプラットフォームのコレクションの一部としてこの絵画を撮影することを決定しました。[ 11 ]
説明
「ジローナの大日」は446×1082cmの大きさで、フォルトゥニの「テトゥアンの戦い」（300×972cm）やパブロ・ピカソの「ゲルニカ」よりも大きい。この作品は一枚のキャンバス地に縫い目なく描かれており、重さは約70kg（150ポンド）ある。織物専門家は、この布は船の帆布の製造に用いられるものと同じ種類の布である可能性があると考えている。他の研究では、この布は画家が別の工房を構えていたマレスメかポブレノウで入手された可能性が示唆されている。
この作品は、半島戦争中の1809年9月19日、フランス軍によるジローナ市の7か月に渡る包囲戦の余波を描いています。この攻撃は、アルバレス・デ・カストロ将軍の命令で阻止されました。場面の建築物から、この絵が事件のあった場所を描いていることが分かります。背景にはジローナ大聖堂とサン・フェリックス教会の塔が見え、前面には市壁とジロネーラの塔のエリアが描かれています。準備画から、マルティ・アルシーナが戦闘シーンをラ・カゼルナ・デルス・アレマニス（ドイツ軍の司令部）エリアで描くことを選んだのは、ジローナ市の古典的な側面を描くと同時に、包囲戦の他の重要な戦闘が行われた場所を描くためだったことがわかります。
マルティ・アルシーナの作風はクールベやリアリズム（この画家がカタルーニャにもたらした運動）とよく比較されますが、 「ジローナの大いなる日」はロマン主義に近いものです。
マルティ・アルシーナの絵画構成は、フランスの歴史画家オラティウス・ヴェルヌのそれに類似している。両者とも、最終的な作品の中で多数の人物像を効果的に描写するために、様々な視点から膨大な量の下絵を制作した。[ 12 ]
マルティ・アルシーナは、1855年の万国博覧会の一環として開催された回顧展を訪れ、ヴェルネ、アングル、ドラクロワ、アレクサンドル・ガブリエル・デカンによる歴史的な絵画を鑑賞した。
この作品は三つの平面に分かれている。前景の人物像は最も写実的で劇的であり、より鮮やかな色彩で表現されている。中景の人物像は輪郭が曖昧で、背景の人物像は暗示的に描かれるのみで、まるで霧の中にいるかのように建築物に溶け込んでいるように見える。[ 13 ]
右側の場面はピラミッド型に配置されており、その頂点は画面の背景にある遺跡に位置しています。ピラミッドの左側は塹壕を掘った守備兵によって形成され、空間全体を斜めに分断する線を形成しています。この線は、中央の平面に配置されているにもかかわらず、兵士たちの人物像に注目を集めています。
左側に描かれた人物のグループは、都市の最後の防衛線を構成しており、アルバレス・デ・カストロ将軍が目立つように描かれている。
この構図は、ヴェルネの1816年の「ソモシエラの戦い」に似ており、背景の山が馬に乗った人物たちを囲み、前景の負傷した人物たちとの重要性の競争を生み出しています。
『ジローナの大日』の下の部分、つまり戦闘の前景には、負傷者と死者が描かれており、最も劇的なイメージのために最大限の写実性を用いている。構図の中央、将軍の真下に位置する人物像は、マルティ・アルシーナの別の作品『聖バルバラ会』に見られるのと同じタイプの女性像である。彼女は戦闘で負傷者を援助する軍隊の典型的な姿である。彼女は左腕の輪に赤いリボンを結んでおり、補佐官であることがわかる。同様の女性の援助の姿は他にも見られ、負傷者を援助したり、食べ物や飲み物を配ったりしている。
右端には退却するフランス軍が描かれているが、人物像はぼやけているため、構図の中で重要な存在感を失っている。
展示
この絵画は2つの場所で公開展示されています。1つ目はバルセロナのパレス・オブ・ファイン・アーツで、1898年に亡くなった芸術家たちへのオマージュとして展示されました。2011年6月8日からは、ジローナ歴史博物館でマルティ・アルシーナによる「ジローナの大いなる日」の準備画の一つが展示されています。
絵画の解剖学
絵画の修復と翻訳に続き、2010年10月23日から2011年5月29日まで、「ラモン・マルティ・アルシーナ：ジローナの大いなる日：絵画の解剖」と題された展覧会が開催されました。この展覧会は、ジローナ美術館とMNACの共同で企画され、ジローナ大学教授であり、この分野の専門家であるマリア・リュイサ・ファクセダス氏がキュレーションを担当しました。この展覧会の目的は、画家がこの作品を制作した動機を探ることであり、ジローナの3か所で開催されました。
- ジョセップ・イルラ講堂：ジローナ市庁舎内に位置し、絵画が展示されている唯一の空間です。
- ジローナ市議会本会議場：マルティ・アルシーナのもう一つの作品「ジローナのヒロインたち」の常設展示スペース
- ジローナ美術館：作品に基づくスケッチと準備画の展示
他のバージョン
ジローナ包囲戦という主題は、これまで多くの芸術家によって何度も取り上げられており、そのテーマにはさまざまなバージョンが存在します。
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- ジローナ美術館には、マルティ・アルシーナが描き署名した絵画の縮小版（47 x 84.5 cm）である「ジローナ包囲戦 1809、またはジローナの大いなる日（1860）」の習作が所蔵されています。
- 芸術家セサル・アルバレス・デュモン（ポルトガル 1866年 - マラガ 1945年）は、1890年にこの包囲戦を描いた独自の絵を描きました。この作品は、マルティ・アルシーナの作品「ジローナの大いなる日」と同じタイトルで、現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されています。
- ラウレア・バラウは1809年に「ジローナの降伏」（ローマ、1884年）を描きました。この作品は現在、ジローナの個人コレクションに所蔵されています。
参考文献
- ^発明番号 012084-000
- ^ DDAA、2011年、19ページ。
- ^ Reyero / Freixa、1995、p. 182.
- ^ DDAA、2011年、116ページ。
- ^ Folch i Torres、1920 年、75–77 ページ。
- ^トライアド、1990 年、551–555 ページ。
- ^シヨン、2010 年、70–71 ページ。
- ^グアシュ、1994 年、138–139 ページ。
- ^ DDAA、2011年、119ページ。
- ^ボロナット、1999 年、298–299 ページ。
- ^ Google Art ofereix en detall més de 30,000 obres, entre les quals 'El gran dia de Girona'
- ^チヨン、2010年、247頁。
- ^チヨン、2010年、335頁。
外部リンク
- エル グラン ディア デ ジローナカタルーニャ州
- Google Arts and Culture の「ジローナの素晴らしい日」
