偉大なる失われたキンクスのアルバム
キンクスの1973年のコンピレーションアルバム

偉大なる失われたキンクスのアルバム
青い服を着て仮面をつけた何十人もの人物が正面を向いて立っている絵。その下には様式化されたフォントで「Kinks」と書かれている。
コンピレーションアルバム
キンクス
リリース1973年1月25日
記録された1966～1970年
スタジオパイ、リバーサイド、モーガン、 ロンドン
ジャンルポップ[1]
長さ36:08​​
ラベルリプライズ
プロデューサー
キンクスのアメリカでの年表
誰もがショービズの世界にいる
（1972年） 		偉大なる失われたキンクスのアルバム
（1973年） 		保存法第1号
（1973年）

『ザ・グレート・ロスト・キンクス・アルバム』は、イギリスのロックバンド、キンクスのコンピレーションアルバムです。1973年1月にアメリカで発売され、1966年から1970年にかけてバンドがレコーディングした、ほとんど未発表だった音源が収録されています。キンクスは1971年にレーベルを離脱しましたが、リプライズ・レコードの幹部は契約上、キンクスはもう1枚アルバムをリリースする必要があると判断し、このコンピレーションはキンクスの要求を満たすために作られました。  

『ザ・グレート・ロスト・キンクス・アルバム』は、これまで未発表曲を多数収録した初公開アルバムであり、アルバム未収録シングルとしてのみリリースされていた曲も含まれている。収録曲のほとんどは1968年のアルバム『ザ・キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン・プリザベーション・ソサエティ』のセッションで制作されたもので、レイ・デイヴィス が契約上の義務として1969年7月にリプライズに提供した。ミュージシャンのジョン・メンデルソーンはこのアルバムのライナーノーツを執筆し、デイヴィスの1960年代後半の作品と比較して、当時のソングライティングを痛烈に批判した。現代の批評家も回顧的な批評家も、このコンピレーションアルバムを概して不均一だと評している。良い曲と悪い曲が混在しているため、熱心なキンクスファンしか聴かないだろうと指摘する者もいた。

アルバムの売上は、バンドの1960年代後半の作品のファンによって牽引され、ビルボードのTop LP's & Tapeチャート で最高145位を記録し、さらにCash BoxとRecord Worldのチャートでそれぞれ78位と74位に達した。キンクスはアルバムの制作に関与しておらず、デイヴィスはリリース後に初めてその存在を知った。彼はアルバムに関してリプリーズに対して訴訟を起こし、その結果、1975年にこのアルバムはレーベルのカタログから削除されたが、レアな曲や他の方法では入手困難な曲を収録していることから、2000年代に入ってもキンクスファンの間で人気を博した。収録曲のいくつかの曲は、後に2004年にCDで再発されたVillage Greenのボーナストラックとして提供された。

背景

1969年7月2日、レイ・デイヴィスとマネージャーのロバート・ウェイスは、リプリーズ・レコードのオフィスに多数のトラックを届けた。そのほとんどは、キンクスの1969年のスタジオ・アルバム『アーサー』と、デイヴ・デイヴィスの ソロ・アルバム『アーサー』のためのものだった。彼らは12曲入りの追加リールを届けたが、これは「予備トラック」と記され、マスターテープ番号は付与されていなかったことから、すぐにリリースする予定ではなかった可能性が高い。[2] [注1]作家のダグ・ヒンマンは、追加曲の届けは、キンクスが一定期間内に一定数の曲をレーベルに提供するという契約上の義務によるものだった可能性が高いと示唆している。レイ・デイヴィスは後に、それらのトラックが基準を満たしていないと感じたため、届けることをためらったと述べ、「お願いです、私たちは契約を履行しているだけです。どこかの金庫に保管してください」というメモを添えたいと伝えた。[2]

1971年、キンクスとリプリーズ・レコードとの7年間の契約が満了を迎えようとしていました。契約のいくつかの条項に不満を抱いたデイヴィスは、代わりにRCAレコードと契約することを選択しました。[3]同年、リプリーズ・レコードは『パーシー』のサウンドトラック・アルバムの米国でのリリースを拒否しました。これは、アメリカ市場での商業的可能性が低いと判断したためです。[4] 『パーシー』がリリースされなかったため、リプリーズ・レコードの幹部は、キンクスが契約上、レーベルに対しもう1枚のアルバムをリリースする必要があると判断しました。[5]

選曲

キンクスは最近RCAレコードでレコーディングを始めました。リプリーズで「ニュー」アルバムをリリースできるなんて、一体どういうことでしょうか？実は …リプリーズにはキンクスが録音したもののリリースされなかった古い曲がいくつかあるようです。 …ジミ・ヘンドリックスが 録音したテープでも同じことをしているんです。以前は録音の質が十分ではなかったのに、リプリーズがそれしか持っていない今、突然、良い音になっているんです。[6]

– 評論家チャック・ロウリーによる1973年の『ザ・グレート・ロスト・キンクス・アルバム』について

1972年、デイヴィスの承諾なしに、リプライズ社は主にキンクスの未発表音源を集めたコンピレーション・アルバムの制作を開始した。このプロジェクトの仮題は『Son of Kink Kronikles』で、同社が 1972年3月にリリースしたコンピレーション・アルバム『The Kink Kronikles』にちなんでいる。[7] 1970年代初頭、未発表音源を集めたコンピレーション・アルバムは、海賊版音源の流通を阻止しようとするレコード・レーベルの間でますます一般的になっていた。[8]リプライズは後にこのプロジェクトのタイトルを『The Great Lost Kinks Album』に変更した。これはキンクスの1968年の未発表アルバム『Four More Respected Gentlemen 』にちなんでいるが、この2つのアルバムの内容にはほとんど関連性がない。[7]

1969年にリプライズに届けられた12曲の「予備トラック」のうち、「This Is Where I Belong」、「King Kong」、「Berkeley Mews」の3曲は、すでに『The Kink Kronikles 』に収録されていたため削除された。インストゥルメンタルの「Easy Come, There You Went」も削除された。[9]追加された曲には、1968年5月に録音され、もともと『 Four More Respected Gentlemen』 に収録される予定だった「 Misty Water」、 [10] 1966年のシングル「Sunny Afternoon 」のアルバム未収録B面曲「 I'm Not Like Everybody Else 」、映画『パーシー』のサウンドトラック・アルバム収録のバラード「The Way Love Used to Be」、未発表のデイヴ・デイヴィスのソロ・アルバムから「There Is No Life Without Love」、「Groovy Movies」、「This Man He Weeps Tonight」などがある。[9]アルバムの14曲は、それぞれ1966年5月と1970年10月に録音された「I'm Not Like Everybody Else」から「The Way Love Used to Be」までの年代順に並んでいる。 [7]ほとんどの曲は、1968年のアルバム「The Kinks Are the Village Green Preservation Society」のセッション中に録音された。[11] [12]ほぼすべての曲がパイ・レコードのロンドン事務所の地下スタジオで録音された。「When I Turn Out the Living Room Light」は西ロンドンのリバーサイド・スタジオで、「The Way Love Used to Be」は北西ロンドンのモーガン・スタジオで録音された。 [13]レイ・デイヴィスは、シェル・タルミーの名義となっている「I'm Not Like Everybody Else」を除くすべての曲をプロデュースした。[7]  

リリースと商業的パフォーマンス

リプライズは1973年1月25日に米国でザ・グレート・ロスト・キンクス・アルバムをリリースした。[14 ]アルバムのジャケットにはベルギーの芸術家ジャン＝ミシェル・フォロンによる絵画「増殖」が描かれ、裏ジャケットにはアメリカ人写真家ボブ・グルーエンが撮影したデイヴィスの写真が含まれている。[9]ザ・キンク・クロニクルズのトラックリストをまとめたミュージシャンのジョン・メンデルソンは、ザ・グレート・ロスト・キンクス・アルバムのライナーノーツを書いて、1966年から69年頃のデイヴィスのソングライティングと比較し、彼の当時のソングライティングをひどく嘲笑した。[15]例えば、メンデルソンはキンクスの1972年のアルバム「エブリバディズ・イン・ショウ・ビズ」について「意地悪で自己中心的なデイヴィス...彼の主な関心事は、私たちを楽しませるためにツアーを続けるために耐えなければならない苦悩を、聴き手に明らかにすることだ」と書いている。[16]アルバムのライナーノーツにはいくつかの曲の作詞者名が記載されていないが、キットはこれをLPの製作上のずさんさに起因するとしている。[17]さらに、曲名にも矛盾があり、アルバムのジャケットと中央のラベル、実際に歌われた歌詞、そして後世の作曲家が使用した綴りなどが異なる場合がある。[注 2] 

アメリカ限定で発売された『ザ・グレート・ロスト・キンクス・アルバム』は、最もレアなキンクスのアルバムとは言えないかもしれないが、その音楽性ゆえに、今でも最も人気のあるキンクス・コレクティブ・アルバムの一つである。[25]

– 作家アンディ・ニール、2000年

このアルバムの売り上げは、キンクスの1960年代の作品のファンがその内容の希少性に興奮したことが牽引した。[26]このアルバムは1973年2月24日、ビルボードのトップLP＆テープチャートで初登場165位となった。[27]このアルバムは5週間チャートに留まり、[17]最高145位を記録し、[28]さらにキャッシュ・ボックスとレコード・ワールドのチャートでそれぞれ78位と74位に達した。 [29]デイヴィスはこのアルバムがリリースされるまでその存在を知らなかった。ヒンマンはデイヴィスが初めてこのアルバムについてビルボード誌で読んだと書いている。 [7]一方、作家のトーマス・M・キッツは、アメリカ人ファンが彼にLPのコピーを郵送したことでこのアルバムの存在を知ったと書いている。[17]デイヴィスはこのリリースをめぐってリプリーズ・レコードを相手取って訴訟を起こし、その結果1975年にこのアルバムはレーベルのカタログから削除された。[30]

このアルバムは1975年に削除され、その後公式CDがリリースされなかったにもかかわらず、[31]レアで入手困難なトラックを収録しているため、キンクスファンの間で人気を博し続けている。[32]このアルバムは1990年代に日本で複数の海賊版がリリースされた。 [33] 2000年代初頭まで、LPは海賊版に頼らずにいくつかの曲を聴く唯一の方法であり、[34] 2004年に再発された『ザ・キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン・プリザベーション・ソサエティ』のボーナストラックとして多くの曲が収録された。[35]

批評家の反応

現代のレビュー

同時代の批評家たちは、このコンピレーションアルバムに概してムラがあると評した。[36]クロウダディ！誌のある評論家は、このアルバムには「底なしの」楽曲と、キンクスファンにとって購入に値する楽曲の両方が含まれていると評した。この評論家は、リプライズが1972年に発表したコンピレーションアルバム『ザ・キンク・クロニクルズ』を否定的に比較し、両アルバムとも意図は似ているものの、『ザ・グレート・ロスト・キンクス・アルバム』には「[クロニクルズ]のような豊かさとドラマチックなハイライトが欠けている」と評した。 [36]別の雑誌の評論家は、このアルバムの主な価値は「二流の楽曲をかき分けてでも時折聴けるハイライトにたどり着くことをいとわない」キンクスファンにあると評した。[36]ローリングストーン誌のジム・ミラーは、このアルバムは「基本的につまらないものばかり」だが、「驚くほど多くの、不当に難解なキンクスの名曲」を収録しており、デイヴィスとキンクスの近年の作品に満足していないファンを満足させるだろうと評した。[36] [37]サーカス誌のエド・ナハは、このアルバムは1960年代中期から後半にかけてのバンドの絶頂期を捉えたものであり、「ウォータールー・サンセット」（1967年）や「ローラ」（1970年）といったバンドの最高傑作のレベルには及ばないものの、その内容はデイヴィスについて深く理解させてくれると評した。[38]ロサンゼルス・タイムズ紙の評論家テリー・アトキンソンは、同じ曲と「ビクトリア」（1969年）に言及し、 『ザ・キンク・クロニクルズ』には名曲が収録されているのに対し、 『ザ・グレート・ロスト・キンクス・アルバム』の曲は「取るに足らない」ものだが、それでもRCAからリリースされたキンクスの最新アルバムよりは優れていると評した。 [39]

メンデルソンのライナーノーツと、キンクスの同時代の作品に対する彼の批判に注目した批評家もいた。[36]サンディエゴ・ドア紙のチャック・ロウリーは『ザ・グレート・ロスト・キンクス・アルバム』を「実に素晴らしい」と評したが、バンドの1972年のアルバム『エブリバディズ・イン・ショウ・ビズ』より劣るとし、メンデルソンによる同アルバムへの批判は彼自身の文章の信頼性を失わせるものだと記している。[6]クリーム誌のアルバム評で、ケン・エマーソンはメンデルソンのライナーノーツを不平不満だと評した。他の批評家とは対照的に、エマーソンはこのアルバムを「素晴らしく」首尾一貫した作品だと評価し、1966年以降のキンクスのほとんどのアルバムで聞かれるのと同じ悲しみを呼び起こし、代わりに「物思いにふける考えや、哀れにもはかない空想」のような楽しい曲が収録されているとした。[40] 1974年5月のサーカス誌のインタビューで、ミュージシャンのルー・リードはこのアルバムへの愛を表明し、機会があれば必ず聴いていると語った。[41]

遡及的評価

過去の評価
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星星星半分の星[12]
クリストガウのレコードガイドA– [42]
ポピュラー音楽百科事典星星星[43]
ミュージックハウンドロック4/5 [44]
ローリングストーン誌の新アルバムガイド星星星半分の星[45]

回顧的な批評家であるロバート・クリストガウは、このアルバムはB面曲やアウトテイクが大部分を占めているものの、1970年代にリリースされたキンクスの最高傑作だと評し、「キンクスのプロとしての復活の限界」を物語っていると考えている。彼は、アルバムの「脆く、奔放で、気まぐれな」内容は、デイヴィスの最高傑作である「無害な奇人」に焦点を当てていると述べている。[42] オールミュージックのリッチー・ウンターバーガーは、アルバムの大部分が『ザ・キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン・プリザベーション・ソサエティ』によく合うだろうと述べている。彼は『ザ・グレート・ロスト・キンクス・アルバム』の歌詞は、バンドの他の1960年代後半の作品に比べて弱いと感じているが、「ローズマリー・ローズ」「ミスティ・ウォーター」「ミスター・ソングバード」をハイライトとして挙げている。[12]ウンターベルガーは、このアルバムはキンクスファンにとって「非常に価値のあるもの」であると結論付けている。[12]ロブ・シェフィールドも『ニュー・ローリングストーン・アルバム・ガイド』（2004年）で、このアルバムに収録されている「ザ・ウェイ・ラブ・ユーズド・トゥ・ビー」「ローズマリー・ローズ」「ホエン・アイ・ターン・アウト・ザ・リビング・ルーム・ライト」などの曲を「カルト的人気を誇る必須アイテム」と評している。[46]ローリングストーン誌のアルバムランキング記事で、シェフィールドはキンクスのアルバムを「必聴」のすぐ下の「さらに聴きたい」と分類している。[47]

トラックリスト

特に記載のない限り、すべてのトラックはレイ・デイヴィスによって書かれています。[nb 3]

サイド1

いいえ。タイトル現在の在庫状況長さ
1.「死が二人を分かつまで」キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン保存協会（50周年記念版）3:12
2.「愛がなければ人生はない」（デイブ・デイヴィス、R・デイヴィス）「リンカーン郡」のB面；アーサー（あるいは大英帝国の衰退と崩壊）（50周年記念版）1:55
3.「ラベンダーヒル」キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン保存協会（50周年記念版）2:53
4.「グルーヴィーな映画」アーサー（あるいは大英帝国の衰退と崩壊）（50周年記念版）2時30分
5.「ローズマリー・ローズ」キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン保存協会（50周年記念版）1:43
6.「霧の水」キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン保存協会（50周年記念版）3:01
7.「ミスター・ソングバード」キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン保存協会（50周年記念版）2:24

2面目

いいえ。タイトル現在の在庫状況長さ
1.「リビングルームの電気を消すとき」キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン保存協会（50周年記念版）2:17
2.「かつての愛の姿」パーシー2:11
3.「私はみんなとは違う」「 Sunny Afternoon 」のB面；The Journey, Pt. 1（CDおよびデジタル版）3:29
4.「プラスチックマン」アルバム未収録シングル「アーサー（あるいは大英帝国の衰退と崩壊）（50周年記念版）」3時00分
5.「この男は今夜泣いている」（D・デイヴィス）「シャングリラ」 B面；アーサー（あるいは大英帝国の衰亡史）（50周年記念版）2:38
6.「砂の中の絵」キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン保存協会（50周年記念版）2:45
7.「春はどこへ行った？」キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン保存協会（50周年記念版）2:10

注記

  • 曲名は、アルバムジャケット、LPの中央ラベル、実際に歌われた歌詞、そして後世の作曲家が用いた綴りによって様々です。上記はアルバムジャケットの裏面に記載されていたタイトルです。[注 2]

人事

バンド研究者のダグ・ヒンマンによると、[51]特に注記がない限り、

チャート

週間チャートパフォーマンス
チャート（1973年） ピーク
位置
米国ビルボードのトップLP＆テープ[28] 145
米国キャッシュボックストップ100アルバム[56] 78
米国レコードワールドアルバムチャート[57] 74

注記

  1. ^ 12曲とは、「死が二人を分かつまで」、「ここが私の居場所」、「ラベンダー・ヒル」、「プラスチック・マン」、「キング・コング」、「バークレー・ミューズ」、「ローズマリー・ローズ」、「イージー・カム・ゼア・ユー・ウェント」、「砂の中の絵」、「ミスター・ソングバード」、「春はどこへ行ったの？」「リビングルームの灯りを消したとき」である。[2]
  2. ^ ab
    • 「Till Death Do Us Part」はアルバムジャケットとLPの中央ラベルにはそのように表記されているが[18]、この曲が作られた映画のタイトルは『Till Death Us Do Part』である。[19]作家のアンディ・ミラー、ローガン、ヒンマンは、この曲について論じる際に映画のタイトルを用いている。[20]
    • 「When I Turn Off the Living Room Light」はリプリーズのテープログではそのタイトルで、デイヴィスが歌っている歌詞もこの通りである。しかしアルバムでは「When I Turn Out the Living Room Light」と表記されており、ミラーはリプリーズ側の事務ミスではないかと推測している。[21]
    • アルバムの裏ジャケットには「春はどこへ行ったのか？」と書かれているが、LPのレーベルでは疑問符が省略されている。[18]メンデルソンはライナーノーツでこの曲に「私の春はどこへ行ったのか？」というタイトルを付けており、[22]ミラーもこのタイトルを使用している。[23]ヒンマンとキンクスの著者であるジョニー・ローガンは「私の」というタイトルを使用しているが、疑問符を付けたり省略したりしている。[24]
  3. ^ 作曲のクレジットはダグ・ヒンマンによる。[48] 「There Is No Life Without Love」が最初に「 Lincoln County 」のB面としてリリースされたとき、デイヴ・デイヴィスとレイ・デイヴィスの名義でクレジットされていた。[49] 2011年のコンピレーションアルバム『Hidden Treasures』では、デイヴ・デイヴィスのみの名義でクレジットされている。[50]
  4. ^ ヒンマンはホプキンスが「おそらく」オルガンを演奏したと書いているが、レイ・デイヴィスが演奏した可能性も示唆している。[7]ミラーは「ミスティ・ウォーター」と「砂の中の絵」の両方にオルガンが含まれていると書いているが、どちらの場合も誰が楽器を演奏したかは明記していない。[54]

参考文献

引用

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参考文献

本

ライナーノーツ

雑誌や新聞の記事

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  • エマーソン、ケン（1973年5月）「ザ・グレート・ロスト・キンクス・アルバム」クリーム誌第4巻第12号59ページ。
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  • ナハ・エド（1973年5月）「レコード愛好家ガイド」サーカス誌第7巻第8号、  50～ 52頁。
  • ニール、アンディ（2000年2月）「ザ・グレート・ロスト・キンクス・アルバム」レコード・コレクター誌第246号、 46～ 49頁 。
  • Discogsのキンクスの偉大な失われたアルバム（リリースリスト）
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