 |
 初版表紙 | |
| 著者 | ウィリアム・フォークナー |
|---|---|
| カバーアーティスト | ジョージ・ソルター |
| 言語 | 英語 |
| シリーズ | スノープス三部作 |
| ジャンル | フィクション |
| 出版社 | ランダムハウス |
発行日 | 1940 |
| 出版場所 | アメリカ合衆国 |
| メディアタイプ | 印刷物（ハードカバーとペーパーバック） |
| ページ | 421ページ |
| OCLC | 409724 |
| 先行 | もし私があなたを忘れたら、エルサレム |
| に続く | モーセよ、降りて行け |
『ハムレット』は、アメリカの作家ウィリアム・フォークナーが1940年に発表した小説で、ミシシッピ州に住む架空のスノープス一家を描いています。元々は独立した小説でしたが、後に『町』 （1957年）と『屋敷』（1959年）が出版され、スノープス三部作となりました。
構成
この小説は、以前に出版された短編小説「斑点のある馬」（1931年、第4巻第1章）、「猟犬」（1931年、第3巻第2章）、「ジャムシードの中庭のトカゲ」（1932年、第1巻第3章と第4巻第2章）、「馬の戯れ」（1936年、第1巻第2章）の改訂版を組み込んでいる。また、「アブラハム父」（1927年出版中止、1984年出版、第4巻第1章）、「牛の午後」（1937年出版、1943年出版、第3巻第2章）、「納屋を焼く」（1939年、第1巻第1章）の素材も利用している。
あらすじ
この小説は、フォークナーの『不敗の男』でより深く描かれるアブ・スノープスから始まるスノープス一家の活躍を描いています。物語の大部分は、アブとその家族が未知の土地から移住してきたフレンチマンズ・ベンドを舞台としています。物語の冒頭では、アブ、妻、娘、そして息子のフレムが、権力を持つヴァーナー家に仕える小作農として定住します。
物語が進むにつれ、スノープス一家は貧しい追放者から、町の生活において非常に物議を醸す、あるいは危険な存在へと変化していきます。対照的に、V・K・ラトリフは小説の道徳的英雄として描かれています。フォークナーはスノープス一家の奇行を巧みに滑稽に用いており、特にアイク・スノープスと彼の牛への肉欲的な傾向の描写が顕著です。
第1巻：「フレム」
第一章
パート1（唯一のパート）
フレンチマンズ・ベンド/オールド・フレンチマン 登場場所：無法地帯。入植者の社会経済的背景。ウィル・ヴァーナー、ジョディ・ヴァーナーが登場。アブ・スノープスがジョディから家を借りる。噂話で、アブが納屋を燃やす容疑者だと発覚。ユーラ初登場（11ページ）。ジョディはアブから仕事を奪い、彼を追い出そうと計画。アブは、妻の高価なフランス製カーペットをめぐるデ・スペインとの口論から、二度目の納屋焼き事件に関与していたことが判明。ジョディは、アブを喜ばせるため、フレムをヴァーナーの店員として雇うことに同意する。
第2章
パート1
ラトリフが紹介され、彼はずっと昔にアブを知っていたと主張する。
パート2
ラトリフは、アブが「不機嫌になる」前の過去について語る。アブはパット・スタンパーと馬を交換する。アブの目的は、スタンパーがビーズリーから奪ったヨクナパトーファ郡の8ドルを取り戻すことだった。アブは妻のミルクセパレーターを手に取り、パット・スタンパーと数馬力の馬車を交換するが、結果的に状況は悪化する。
パート3
ラトリフはアブにマッカラムのウイスキーのボトルを1本渡します。
第3章
パート1
フレムはヴァーナーの店で店員として働くようになる。ラトリフはゴシップ好き、投機的な資本家、そして旅人として描かれる。フレムは前払いを要求し、常に正確な計算をすることで、ヴァーナー店の通常の商慣習を乱す。フレムは蝶ネクタイをしている（64）。フレムは急速に地位を高めていく。フレムは牛の売買という副業を始め、フレンチマンズ・ベンドの舞台にはIOとエック・スノープスが登場する。老鍛冶屋のトランブルは店から追い出される。ジョディは、アブが納屋を燃やしたという噂から身を守るために、どれだけの金を払わなければならないのかと自問する。
パート2
ラトリフは手術から回復中で、地元の噂話に花を咲かせる。フレムは黒人に高利貸しをしている。I.O.が新しい教師になる。ミンク・スノープスが初登場。彼は「アイク・スノープス」と書かれた紙幣をミシンと交換する。ラトリフは、北部出身者のヤギ牧場計画がヤギ不足を引き起こした経緯を語る。アイク・スノープスは愚か者であることが判明し、フレムは彼の紙幣を換金する。リトルジョン夫人は、何らかの方法でアイクと意思疎通ができるため、彼を見守る。
パート3
フレムは店でジョディ・ヴァーナーを追い越すが、どうやらウィル・ヴァーナーも追い越すつもりのようだ。
第2巻：「ユーラ」
第一章
パート1（唯一のパート）
ユーラの幼少期の描写。彼女は16人兄弟の末っ子であり、恵まれた幼少期を過ごした象徴的・神話的な人物としてすぐに位置づけられる。歩くことも、その他の行動を取ることも拒否する。これが両親にとって問題である限り、解決策は彼女を結婚という経済圏に組み込むことであるとすぐにわかる。彼女は超女性的で、人前に出るとすぐに目立つ。ラボヴが校長に採用されることが描写される。ラボヴは、ユーラがまだ11歳であるにもかかわらず、ユーラの周囲に巻き込まれた最初の人物として描写される。ラボヴは、大学の学位を取得した後も、フレンチマンズベンドの学校で教師として戻ってくる。ラボヴはユーラを襲おうとする(133)が、ユーラは恐れない。ラボヴは報復を心配するが、ユーラはこの出来事を兄に文句を言うほど重要視していないことに気づく。
第2章
パート1
ユーラは現在14歳で、フレンチマンズベンドの10代の男性たちの注目の的である。彼女は代理母に襲われ（その結果、彼女の交際サークルの他の女の子たちが注目することになる）、どの少年も彼女に近づくことができない。フレムはヴァーナー一家と親しくなる。ホーク・マッカロンの背景が明かされる。マッカロンはユーラに求婚する。マッカロンとユーラは、マッカロンがユーラの処女を奪うのを阻止しようとする地元の少年たちの集団と戦う。マッカロンの腕は折られるが、ヴァーナーの仕業である。次にユーラは彼に処女を奪ってもらう手配をする。ユーラは妊娠していることが判明し、ジョディは激怒するがウィルは驚かない。求婚者たちはヨクナパトーファ郡から逃げ出す。フレムが再び現れ、ユーラと結婚する。こうして彼女の私生児に名前を持たせることができる
パート2
ユーラとフレムの結婚前の関係が回想される。ラトリフのフレンチマンズ・ベンドに関する知識が分析される。ユーラとフレムはテキサスへのハネムーンに出発する。フレムが魂を売ったというラトリフの幻想的な寓話。
第3巻：「長い夏」
第一章
パート1
ヴァーナーはラトリフに、ミンクが自分の子馬を取り戻そうとした話を語る。二人はヴァーナーの店へ行き、そこでミンクに対する判決が話し合われる。そしてリトルジョン夫人の納屋での覗き見ショーが再び始まる。ラトリフによる、フレムと読み書きのできない農夫についての幻想的な寓話。
パート2
アイク・スノープスは早起きしてヒューストンの牛を追いかけるが、そこで様々なトラブルに見舞われ、追い払われる。牛のいる方向に火が見えたアイクは心配になり、引き返し、牛を連れ出して一緒に旅をするが、再びヒューストンに捕まり、呪いの言葉を吐かれる。ヒューストンが再び去ろうとすると、アイクは牛を誘拐して去っていく。二人は数日間一緒に旅をし、アイクは牛の餌を盗む。そして雨に打たれる。
パート3
ヒューストンが帰宅すると、牛がいなくなっていた。最初は門を閉め忘れたのだろうと思ったが、すぐに牛が連れ去られたことに気づく。彼は馬を手に入れ、リトルジョン夫人の家で水を飲ませる。アイクが飼料をもらっている、名も知らぬ凶悪な農夫が描かれる。農夫は飼料泥棒のアイクを探し、牛を捕らえ、アイクは農夫の後を追って家へ帰る。ヒューストンは牛をリトルジョン夫人に売り、夫人はアイクの金で牛を購入する。ランプ・スノープスが主催するのぞき見ショーが始まる。ラットリフはのぞき見ショーを止めようと決意し、スノープス家の名誉を守るため、他のスノープス一家を巻き込む。牧師のホイットフィールド兄弟はアイクをその倒錯から救い出す計画を説明する。
第2章
パート1
ヒューストンの経歴：幼少期、その後の学校生活、将来の妻との出会い、彼女の学校生活への励まし、そしてそこから逃げ出すこと。テキサスの操車場へ逃亡し、売春宿で売春婦を誘拐され、7年間共に暮らす。ヨクナパトーファ郡に引き戻されたヒューストンは妻と結婚し、彼女のために建てた家に引っ越したが、愛馬が妻を殺してしまう。ヒューストンは愛馬を殺し、ミンクがヒューストンを殺してしまう。
パート2
ミンクはヒューストンを殺し、妻を殴ると、妻は子供達を連れて出て行ってしまう。ミンクは証拠を隠蔽しようと、ヒューストンの愛犬を殺し、死体を隠す。ミンクは金がないので逃げない。いとこのランプは、ミンクがヒューストンの死体に金がないか確認しなかったとは信じず、ヒューストンは少なくとも50ドルは持っていたと主張する。ミンクの妻は彼に金を渡し、ランプ・スノープスは彼と一緒にいて振り払われず、ヒューストンが持っていた金のいくらかを集めようと願っている。ミンクはヒューストンの死体がオークの空洞に隠していた金を取り戻そうとして逮捕される。ミンクは逮捕後、走行中の馬車から逃げようとして首を負傷するが、治療を受けて刑務所に入れられる。
パート3
ミンクは刑務所に収監され、妻と子供たちはラトリフの家に身を寄せている。彼女は下宿屋の世話と売春で金を稼いでいる。ミンクは保釈金と弁護人への弁護を拒否する。I・O・スノープスは重婚者だったことが判明する。ミンクはフレムに救われることに希望を託す。
第4巻：「農民たち」
第一章
パート1
フレム・スノープスは、テキサス人とその野生のポニーを連れて町に帰ってくる。ポニーたちは獰猛さを露呈し続ける。フレムの商人としての腕前は、自身も決して並大抵の商人ではないラトリフに認められる。ポニーは競売にかけられ、町民たちは最初は不安そうにしていたが、テキサス人がエック・スノープスに入札の材料としてポニーを1頭無料で提供すると申し出たことで、次第に取引に引き込まれていく。ヘンリー・アームスティッドは妻の最後の5ドルを、まだら模様のポニーの1頭に入札する。フレムは、ヘンリーが（おそらく）テキサス人から買ったポニーの代金を受け取る。フレムは残りのテキサス人ポニー3頭と馬車を交換する。ポニーを購入した男たちは、購入したポニーを取り戻そうとするが、野生のポニーは逃げ出す。エックのポニーの1頭がリトルジョン夫人の家に侵入し、彼女は洗濯板でポニーの頭を叩き割り、「くそったれ」と呼ぶ。ヘンリーは馬が逃げ出し、重傷を負う。タルは橋の上でラバを襲った馬に負傷する。ラトリフとヴァーナーは、郡中に散らばる馬たちを眺めながら、子宝について思索する。ランプはうっかり馬がフレムの所有物だったことを認めてしまう（しかし、この告白から何の結末も生まれていないようだ）。ヴァーナーの店の前にいる男たちは、アームスティッド家の不運について話し合う。フレムはアームスティッド夫人に馬の代金を返金すると約束していたにもかかわらず、それを拒否する。セントエルモ・スノープスはヴァーナーの店からキャンディーを盗む。
パート2
アームスティッド家とタル家は、ポニーの件でスノープス家を訴える。フレムは出廷を拒否。ランプは偽証し、フレムがアームスティッド夫人の金をテキサス人に渡したため、アームスティッド夫人に返金する責任は自分にはないと主張する。エックは、バーノン・タルを負傷させた馬を所有していなかったため、タル負傷に関して無罪とされる。ミンク・スノープスはジャック・ヒューストン殺害の罪で裁判にかけられるが、裁判自体には参加せず、フレムが法的問題を解決してくれるのを待っているため、罪状認否さえ拒否する。フレムが出廷しなかったため、ミンクは有罪となり終身刑を宣告され、フレムを殺すと誓う。
第2章
パート1
ラトリフ、アームスティッド、ブックライトは夜、オールド・フレンチマン邸へ出かけ、庭を掘っているフレムを見つける。アームスティッドは以前骨折していた足はもう大丈夫だと言い張り、その件については非常に神経質になる。オールド・フレンチマン邸の庭には何があるのか、憶測が飛び交う。地元の伝説によると、北軍がここを通り過ぎた際に南軍の財宝が埋められたという。彼らは翌晩、フレムが寝静まった後、地元の占い師、ディック・ボリバルおじさんをその土地へ呼ぶことにする。ディックおじさんは地中に埋められた金の入った布袋を3つ見つけ、3人はその土地の購入で合意する。ラトリフはフレムを探しに馬で出かけ、彼からオールド・フレンチマン邸を購入する。フレムは交渉に応じず、3人はその土地を所有することになる。彼らは財宝を探しに出発し、土地購入のきっかけとなったドル紙幣（南北戦争以前には発行されていなかった）を最終的に調べ、それが「塩漬けの金鉱」であることを知る。
パート2
フレムとユーラはジェファーソンへ出発する。ヴァーナーの店の外にいる男たちは、フレムの次の行動を推測している。彼の「駆け引き」はもはや諺のようになっていた。
批判的分析
マーガレット・ダンは、 『ハムレット』と『ゴー・ダウン』『モーゼ』の類似点と対照性、『自由』という概念、そしてフレムがウィル・ヴァーナーの行動をどのように模倣し、発展させているかについて論じている。[1] ジョセフ・ゴールドは、ジェファーソンの町民がフレム・スノープスの台頭に加担していることを指摘している。それは彼らの受動性と、人々の中に潜むスノープス主義の潜在的な特性が、それほど極端ではない形で現れているからである。[2] ポール・レヴィンは、三部作を通して繰り返し登場する愛と金銭というテーマについて論じている。[3]リチャード・ゴッデンは、 『ハムレット』 における土地所有と紛争の経済的・法的側面を考察している。[4]
フローレンス・リーバーは、標準的な直線的な物語ではなく、他の登場人物とフレムの関係性という観点から、この小説の物語構造を考察した。[5]ケアリー・ウォールは、 『ハムレット』 の本質を「緊密に織り込まれたプロットというよりは、一連のエピソード」と論じた。[6]オーウェン・ロビンソンは、 『ハムレット』と『町』 の物語スタイルとトーンの対照を指摘した。[7]トーマス・H・ロジャーズは、 『町』 の同時代の批評において、『ハムレット』と『町』の文学的価値を比較し、『ハムレット』の方がより好ましい評価を下したと批判的に論じた。[8] アンドレア・ディミノは、フォークナーのこの小説におけるユーモアの使用法の側面を研究した。[9] ピーター・ニコライセンは、この小説に登場する登場人物の公私における対比を考察した。[10]
映画化
ポール・ニューマンとジョアン・ウッドワード主演の映画『長く熱い夏』（1958年）は、ウィリアム・フォークナーの小説、主に『ハムレット』を原作としています。この映画は同名のテレビシリーズとしてリメイクされました。
参照
参考文献
- ^ダン、マーガレット・M（1985年10月）「 『ハムレット』と『ゴー・ダウン、モーゼス』における自由の幻想」アメリカ文学57 ( 3): 407–423 . doi :10.2307/2925780. JSTOR 2925780.
- ^ ゴールド、ジョセフ（1962年冬）「スノープス主義の「正常性」：フォークナーの『ハムレット』における普遍的テーマ」ウィスコンシン現代文学研究誌3 ( 1): 25– 34. doi :10.2307/1207378. JSTOR 1207378.
- ^ レヴァイン、ポール（1961年12月）「スノープス三部作における愛と金銭」カレッジ・イングリッシュ誌23 (3): 196– 203. doi :10.2307/373006. JSTOR 373006.
- ^ ゴッデン、リチャード（2003年夏）「比較牛：あるいは『ハムレット』の残滓を読み解く」ELH 70 (2): 597– 623. doi :10.1353/elh.2003.0016. JSTOR 30029889. S2CID 143162356.
- ^リーバー、フローレンス（1955年7月）「 『ハムレット』の構造」20世紀文学. 1 (2): 77– 84. doi :10.2307/440972. JSTOR 440972.
- ^ ウォール、ケアリー（1968年4月）「フォークナーの『ハムレット』における演劇と技法」 20世紀文学14 ( 1): 17–23 . doi :10.2307/441017. JSTOR 441017.
- ^ ロビンソン、オーウェン（2003年秋）「利害関係者と証明すべき定理：フォークナーのスノープス三部作における物語と同一性」サザン・リテラリー・ジャーナル36 (1): 58– 73. doi :10.1353/slj.2003.0039. JSTOR 20078382. S2CID 159797192.
- ^ ロジャース、トーマス・H（1957年秋）「レビュー：茶番劇と逸話」シカゴ・レビュー. 11 (3): 110– 114. doi :10.2307/25293383. JSTOR 25293383.
- ^ ディミノ、アンドレア（1984年夏～秋）。「スノープス一家はなぜ息子に『ウォール街パニック』と名付けたのか？フォークナーの『ハムレット』における不況ユーモア」。アメリカン・ユーモア研究新シリーズ2. 3 (2/3): 155– 172. JSTOR 42573184。
- ^ ニコライセン、ピーター (1997). 「フォークナーの『ハムレット』における公的生活と私的経験」アメリカ研究42 ( 4): 649–660 . JSTOR 41157339.
外部リンク
- フェイデッド・ページのハムレット（カナダ）
- デジタル・ヨクナパトーファのハムレット
