 初版米国版 | |
| 著者 | エリザベス・ボーエン |
|---|---|
| 言語 | 英語 |
| 出版 | |
| メディアタイプ | 印刷 |
| 先行 | 北へ （1932年） |
| に続く | 心の死 （1938年） |
『パリの家』はエリザベス・ボーウェンの5作目の小説です。第一次世界大戦後のフランスとイギリスを舞台に、パリのある2月のある日を舞台にしています。その家には、ヘンリエッタとレオポルドという二人の幼い子供たちが、それぞれ旅の次の行程を待っています。ヘンリエッタは祖母に会いに行く途中、レオポルドは初めて母親に会うためにこの家を訪れます。小説の第一部と第三部はどちらも「現在」と題され、その日の家の中で起こる出来事を詳細に描いています。中盤の「過去」は、レオポルドの母カレン・ミカエリスの人生の一部を描いた想像上の年代記で、その日にフィッシャー夫人の家で起こる出来事の背景を明らかにしています。
1935年に初版が出版され、古今東西の批評家から高い評価を受け、ヴァージニア・ウルフやA.S.バイアットからも賞賛されている。リアリズムとモダニズムの技法を融合させたこの小説は、彼女の「最も複雑な作品」と称された。[1]ボーエンは、初期の小説でよく知られたテーマや構造を再び取り上げている。例えば、三部構成や過去と現在の間にある10年間の空白は、『友人と関係』でも用いられていたが、『巴里の家』では「神話の魔法の子、典型的な救世主」を通して悲劇的な過去からの脱出が描かれている。[2]
まとめ
パートI：現在
小説はパリの早朝、11歳のヘンリエッタ・マウントジョイがナオミ・フィッシャー嬢に付き添われ、タクシーでナオミの母親であるフィッシャー夫人の家に向かうところから始まる。フィッシャー夫人は高齢で病弱な女性で、長年裕福な少女たちを一時的に引き取ってきた。ヘンリエッタは南フランスのマントンへ、祖母のアーバスノット夫人と過ごすために旅をしている。フィッシャー夫人はヘンリエッタに、9歳の少年レオポルドと一日を過ごすと告げる。レオポルドはそこで初めて母親に会うことになっている。フィッシャー嬢はヘンリエッタに「レオポルドに少し配慮して」[3] 、「レオポルドには何も聞かないように」 [4]と頼む。サロンで朝食をとり昼寝をした後、ヘンリエッタが目を覚ますと、目の前にレオポルドが立っていた。二人の幼い子供たちは自分たちの生活について語り合う。レオポルドはフィッシャー夫人の病気と、その日のうちに母が戻ってくることへの期待を語る。ヘンリエッタはレオポルドに、母が亡くなったことを告げる。レオポルドはヘンリエッタのハンドバッグの中身をこぼして彼女を怒らせるが、二人は次第に親密な関係を築いていく。
ミス・フィッシャーはヘンリエッタをフィッシャー夫人の部屋へ連れて行く。二人が二階にいる間、レオポルドはミス・フィッシャーのハンドバッグをかき回し、3つの封筒を発見する。最初の封筒はヘンリエッタに関する手紙だったが、彼は無視する。ベルリンの消印が押された2つ目の封筒はレオポルドの母親からの手紙だったが、中身は空だった。レオポルドはミス・フィッシャーに「ひどい仕打ちを受けた」と感じている。[5] 3つ目の封筒には、養母マリアン・グラント・ムーディからミス・フィッシャーに宛てた手紙が入っていた。レオポルドの旅程について書かれた手紙に加え、レオポルドの繊細で不安定な体質についても詳細に記述されており、レオポルドはまだ性教育を受けていないため、出生に関する説明は慎重に行う必要があると何度も言及している。
レオポルドは、ヘンリエッタに関する最初の封筒に戻る。これは、ヘンリエッタの祖母アーバスノット夫人がフィッシャー嬢に宛てて書いたものだ。アーバスノット夫人は、かつての知り合いであり現在の宛先でもあるフィッシャー嬢を繰り返し「カワセミ嬢」と呼び、[6]ヘンリエッタは残りの冬を南フランスでアーバスノット夫人と過ごすことになっており、パリには1日だけ滞在することになるだろうとフィッシャー嬢に伝えている。手紙の調子は巧妙で、アーバスノット夫人はフィッシャー嬢が訪ねてこなかったことをさりげなく叱責しつつも、ヘンリエッタにはパリで1日を過ごさせて欲しいと頼んでいる。
この間、ヘンリエッタはフィッシャー夫人の2階の寝室で彼女に紹介されます。フィッシャー夫人が編み物をしている間、母親とヘンリエッタは会話を交わします。フィッシャー夫人は娘を頻繁に批判し、自身の体調不良を指摘し、最終的にはレオポルドについて語ります。ヘンリエッタは、レオポルドの今は亡き父親がかつて娘の心を傷つけたことを知るのです。
その後、ヘンリエッタはサロンに戻り、レオポルドがハンドバッグの中を物色しているのを発見します。このパートは電報が届く場面で終わり、ミス・フィッシャーは「お母様は来られません。来られないのです」と要約します。
パートII：過去
「うまくいかなかった出会いは、それ自体の個性を保っている。」[7]小説の第二部は、10年前のレオポルドの両親の物語へと遡ります。この部の導入部では、この部全体が架空のものであり、おそらくレオポルドの長く劇的な空想によるものであることが明らかです。この部には、カレンが実際に息子との約束を守り、予定通りパリに到着していたならば、カレンとレオポルドの間で交わされたであろう情報が含まれています。
前のセクションの日付の約 10 年前、カレン・マイケリスは、アイルランドのコーク州ラッシュブルックにいるヴァイオレット伯母さんとビル・ベント伯父さんを訪ねるため、生まれ故郷のイギリスから船で出航しています。カレンはレイ・フォレスティアとの最近の婚約のプレッシャーから逃れており、結婚式については複雑な気持ちですが、レイ本人は出張中です。ビル伯父さんとヴァイオレット伯母さんとの時間は、神経質で社交性に欠けるビル伯父さんが、ヴァイオレットが数週間以内に手術を受けることになっており、その手術が命に関わる可能性があることをカレンに告げるまでは、どちらかというと平凡で刺激のないものでした。イギリスに戻ると、カレンはナオミ・フィッシャーが待っていました。彼女は最近亡くなった叔母の世話をするためにロンドンに来ており、カレンが数年前にフィッシャー夫人の家に滞在していたときに出会ったマックス・エブハートとの婚約をカレンに話します。カレンはずっとマックスを恐れていたので反対したが、ナオミはマックスとナオミが家に帰る前に3人で一緒に過ごすことを主張した。
ピクニックの最中、マックスとカレンは親密になり、秘密の触れ合いを交わし、手を握り合う。その後、カレンは近々結婚することを諦めるが、間もなくミカエリス家にヴァイオレットおばさんの訃報が届き、再び混乱が訪れる。この混乱の中、マックスはカレンに電話をかけ、話をする。二人はブローニュで密かに会い、一日を共に過ごす。マックスは、フィッシャー夫人が娘は彼にふさわしくないと考えていることを明かす。しかしマックスによると、ナオミは「家具か暗闇のよう」[8]で、心地よく、安心感を与えてくれるので、結婚相手としては問題ないという。しかし、結局、彼女はマックスに情熱を抱かせなかった。カレンも同様に、レイと結婚したくないと打ち明ける。二人は別れるが、翌週の土曜日にフォークストン桟橋で再会し、ホテルの一室で残りの一日と夜を過ごす。カレンは夜中に目を覚まし、マックスと共通の状況を調べているうちに、レオポルドが最終的に存在するという明確な証拠がないにもかかわらず、ある種の無意識のレオポルドへの意識を発達させていく。これは、著者が二人称で示唆しているように、「それでも、あなた、レオポルドという考えが彼女の中に存在し始めたのです。」[9]
翌日、マックスはナオミに手紙を書き、カレンとの関係と彼女への想いを説明する。カレンはマックスに、この事実、特にこの関係が現実離れしていることについて考え直すよう懇願する（「あなたと私は夢よ。彼女のところへ戻って」[10]）。彼女は手紙を破り捨て、ナオミにこの不倫について知らせる必要があるものの、手紙と直接会って話すのが最善だと二人は同意する。カレンとマックスの逢瀬は最終的にミカエリス夫人に知られ、カレンは関係を説明しようとするが、ミカエリス夫人には理解できない。
次に、カレンはフランスの新聞でマックスが自殺したことを知り、ロンドンに到着したナオミは、マックスの死にまつわる状況を説明する。マックスからの手紙を受け取り、フィッシャー夫人にその意図を伝えた後、ナオミは母親によって隔離される。母親はナオミがマックスに会わないようにし、カレンとの幸せを台無しにする可能性を少しでも排除しようとする。しかし、マックスはナオミを訪ね、カレンとの関係に内在する破綻について語る。「『彼女と僕は人生の外側にいる』と彼は言った。『僕たちは失敗するだろう』」[11]フィッシャー夫人がサロンに戻ると、マックスは明らかに動揺している。ナオミは2階の寝室に戻る。サロンは騒ぎになり、ナオミが戻ると、母親がソファに倒れ、床には血が流れている。マックスは手首を切り、ドアから通りに出て、路地裏で死んでいた。その後の数日間、フィッシャー夫人は「彼はその賞賛に耐えられなかった。私が彼を賞賛していた時、彼はナイフを抜いたのだ」と述べている。[12]この章の終わりに、カレンはナオミにマックスの子供を妊娠していることを告げ、スキャンダルを避けるためにドイツへ出発する。
パートIII：現在
最後のセクションの最初の文は、最初のセクションの最後の文を繰り返している。「あなたのお母様は来られません。来られないのです。」レオポルドは再び、もし実際に会っていたらどうなっていただろうと想像する。ヘンリエッタはレオポルドの落胆を感じ取り、彼を抱きしめて泣き出す。ミス・フィッシャーがサロンに戻り、レオポルドにフィッシャー夫人が会いたがっていると告げる。
以前のヘンリエッタとのやり取りと似て、レオポルドとフィッシャー夫人の会話は気まずく、時にフィッシャー夫人はぶっきらぼうで、冷酷ですらある。彼女は、マリアン・グラント・ムーディが以前の手紙で求めていたような繊細な言葉遣いは一切せず、落胆するレオポルドにカレンの特異な性格を説明しようと試みる。レオポルドの出生、異母兄弟の死、養子縁組、そして世間一般での居場所など、彼の経歴を説明する。レオポルドは家に残るよう懇願し、「スペツィアでは怒ると内心煙に巻かれるのに、あなたが私を怒らせると全てが見えるのよ」と叫ぶ。[13]その時、フィッシャー夫人が部屋に戻り、レオポルドを再び連れ去る。
レイ・フォレスティアはサロンでレオポルドを待っている。子供が到着すると、二人のやり取りはぎこちなく、よそよそしく、居心地の悪いものになる。物語の大部分は、レオポルドに対するレイの相反する感情、カレンとの結婚生活、二人の人生における避けられない子供の存在、そしてレイ自身の状況に応じた義務に焦点を当てている。最終的に、レイとレオポルドは一緒に家を出て、途中でヘンリエッタを駅に降ろす。二人の子供は別れを告げ、別々の方向へ向かっていく。
テーマ
時間
『パリの家』では過去と現在が常に絡み合っており、中盤の「過去」は想像上の歴史である。過去の登場人物たちは、すでに未来の人物や出来事を心に描いている。例えば、レオポルドを妊娠してから数時間後、カレンは息子がすでに存在しているかのように考えている。「あなた、レオポルドの考えが、彼女の中に存在し始めたのです。」[9]カレンのこの考えは、結局のところレオポルド自身の考えである。なぜなら、彼はこれらの出来事を想像しているからだ。読者はレオポルドの過去を知ると同時に、「パリの家で彼が経験したあらゆるヒントや意見の組み合わせから得られる断片的な情報を同時に得る」のだ。[14]ボーエン自身も1951年に発表したエッセイの中で、時間の「曲げやすさ」について論じ、「虚構的記憶」について述べている。「過去（あるいは過去の観念）への一つの道は、虚構的記憶である。つまり、芸術によって、私たちは実際には知らなかったことを思い出しているように見せかけられるのだ。」[15]
停滞
『パリの家』全体を通して、登場人物たちは地理的にも感情的にも、どこにも行き着かない。マリアン・ケリーは、ボーエンの物語構成が意図的にプロットを遅くしていると見ている。「中間部分は後戻りし、テキストの前進する勢いを阻害する停滞感を生み出している」[16] 。かつてカレンは長年、マックスに報われない、絶望的な恋心を抱いていたが、ついに二人が結ばれた時、彼と充実した関係を築くことはできなかった。彼女は自分のカーストに縛られたままだった。「彼女はイギリスで最も変化の少ない階級の中で生まれ、結婚生活を送っていた…これは彼女が時折逃げ出したいと願った世界だったが、結婚を通して、依然としてそこに住み続けることを意図していた」[17] 。より最近の現在では、フィッシャー夫人はパリの家の売却を死まで延期しているが、10年近くも死を待ち続けていたことを認めている。また読者は、レオポルドの成長と成熟が養父母によって絶えず阻害され、常に依存状態に置かれていることを知る。レオポルドと、この物語に登場するもう一人の子、ヘンリエッタは、小説全体を通して旅の途中にあり、決して目的地にたどり着くことはない。最後に、カレンはレオポルドとナオミとの再会を長引かせる。二人はカレンに会うのを何年も待ち続けていた。一方、ヘンリエッタの祖母は「カワセミ」（つまりナオミ・フィッシャー）に宛てた手紙の中で、彼女からの訪問を待ち続けていたと述べている。
裏切りと秘密
この小説は、裏切りと秘密主義を主題としている。カレンは、余命数週間のヴァイオレット伯母の末期の病を明かさなかったことで母親を裏切った。実際、語り手は「カレンはなぜ何も言わなかったのか自問さえしなかった」と記している。[18]フィッシャー夫人はマックスにカレンを選ぶよう勧めることでナオミを裏切り、マックスとカレンが不倫関係になり、それぞれの婚約者を裏切ることを可能にした。一方、カレンもまたナオミを裏切った。カレンがマックスに「ナオミにそんなことはできない」と諭すと、マックスは「そんなに彼女のことを思っていたの？」と答える。[19]モード・エルマンは、カレンがマックスを愛しているのは「彼が他の女性のものだから」だけだとさえ主張している。[20]その後、カレンが私生子を身ごもった後、マイケリス夫人はカレンを1年間のヨーロッパ旅行と留学に送り出すことで夫を裏切り、同様にカレンは密かに私生子を出産し、その後レイを裏切ることで、レイを裏切る。現在においても、カレンは孫を切望する父を裏切り、孫の存在を隠している。そして最終的に、カレンは土壇場でレオポルドを裏切り、パリでの面会を拒否する。この裏切りは、レオポルドに「あなたのお母さんは来ません。来られないのです」と繰り返し伝えることで強調されている。[21]カレンがレオポルドを裏切ったことから、ベネットとロイルは『パリの家』を「ボーエンによる、精神的トラウマの構造と影響に関する最も厳密で、絶え間なく透視的な精緻化である。『パリの家』は、私たちがトラウマトゥルギーと呼ぶべきものであり、傷の作品であり理論でもある」と評した。[22]最後に、レイは小説の終盤でレオポルドを盗み出すことでグラント・ムーディの里親を裏切る。マリアン・ケリーによれば、この小説には多くの秘密が隠されており、「ボーエンは、会話の言及と登場人物の心理の両面において絶え間ない推理を小説を読む中心的な要素とすることで、読者を探偵のような立場に追い込む」のだという。[23]
母性
エリザベス・ボーエンは『パリの家』において、母性を中心的な問題として位置づけている。もちろん、フィッシャー夫人の策略は、この小説に登場する母親たちの中で最悪である。マックスはフィッシャー夫人の過去を振り返り、「彼女は皿の上の酸のように私に作用した」と述べている[24]。一方、カレンは「彼女は女を売る女だ。魔女だ」と考えていた[25]。フィッシャー夫人がマックスの自殺に加担した後、娘のナオミでさえ「悪が私たちの家を支配しているのを目の当たりにした」[26]。実際、ニール・コーコランはフィッシャー夫人を「準吸血鬼」と見ており、「マックスが家の中で彼女の目の前で手首を切ると、彼女は確かに彼から血を吸う」と述べている[27]。さらに、マイケリス夫人は娘に対して無関心で冷淡な態度を見せているが、カレンは母親を「冷酷」とさえ評している。[28]ある時点で、カレンは母親の受動的攻撃的な子育てが、二人の間に決定的な力関係の移行を引き起こしたことに気づきました。「母は私に一週間嘘をつかせました。そして、私が持っていたと思っていた力を失わせるまで、私を嘘の中に閉じ込めるでしょう。」[29]これらの厄介な例を認識した現在、カレンは見捨てられた過去を改め、レオポルドにとって「自然な母親」[30]になりたいと切望しますが、息子は「母は彼に身を委ねるつもりはない」と気づきます。[31]ニール・コーコランは、母親の失敗に対するレオポルドの反応を「親の不在がもたらす心理的および感情的な傷を最も凝縮した形で表現した小説」と呼んでいます。[32]ボーウェンの母性への関心は、彼女の作品全体を通して続き、例えば『昼の熱』のケルウェイ夫人や『最後の九月』のネイラー夫人のような扱いにくい母親像に注目しています。
住宅
ボウエンの作品では、家が大きな存在感を放っている（1946年に出版された『ボウエンの庭』にもそれが表れている。この本は、彼女が売却を余儀なくされ、後に取り壊されたアイルランドの名家の一つ、先祖代々の邸宅ボウエンの庭を記念したものである）。そして『パリの家』では、ナオミとフィッシャー夫人が住む家が主要な舞台となっており、この家は、充満し、息苦しく、重苦しい雰囲気を漂わせている。「この家の内部――浅いドアパネル、菱形のドアノブ、手すりの端に磨かれた真鍮の球、格子のように見えるほど巧みに影を落とした縞模様の、息苦しい赤いマットな紙――は、ヘンリエッタにとって単に目新しいというだけでなく、まるで彼女を外に出すために作り出されたかのように、敵対的なものだった。彼女は家が何かに取り憑かれていると感じ、何もかもが自然に見えるようだった。物が見られるのを待つことなく、それぞれが攻撃的な叫び声をあげながら、彼女に群がってくるのを感じた。」[33]トゥイッケナムにあったナオミの亡き叔母の家も同様の描写があるが、将来の救済を示唆している。「叔母の家は空っぽで、完全に死んでいた。しかし、すぐに誰かが引っ越してきて、来春には間違いなく桜を楽しみにここに来るだろう。」[34] 3つ目の家は、ラッシュブルックにあったベント大佐とバイオレットの家で、カレンが短期間訪れたアイルランドの家である。その後、ロンドン、リージェンツ・パーク、チェスター・テラスのマイケリス家に戻った。しかし、そのアイルランドの家自体は、アイルランド独立戦争中に焼失したベント大佐の先祖代々の大きな家の跡地である。[35]
スタイルとジャンル
ボーエンの文体は、クライマックスに向けてゆっくりとしたペースで展開し、自由間接話法や意識の流れを巧みに用いている。ボーエンの小説の多くではモダニズムとリアリズムが混ざり合い、時には衝突するが[36] 、 『パリの家』は一般的にモダニズム的であると評されている[37]。
出版履歴
『パリの家』は1935年、ロンドン在住のヴィクター・ゴランツによってイギリス人向けに初版が出版された。ゴランツはイギリス人のことを考えていたのか、ボーエンへの手紙の中で「これがどれほどイギリス的ではないか、お分かりでしょうか？」と書いている。 [38] アルフレッド・A・クノップフ社は1年後にアメリカ向けに出版した。1972年にはペンギン社からA.S.バイアットの序文を付した版が出版され[39]、1987年には再版が出版された。この版は2002年にアンカー・ブックスから再出版された。
批評家の反応
『巴里の家』の初期からの愛読者の一人に、ボーエンの良き友人であったヴァージニア・ウルフがいた。ウルフはこの本について書いた手紙の中で、「読んでいる間、あなたの世界が私の世界に押し付けられているような気がした。それは作品に心を奪われた時にのみ起こることだ」と記している。 [40] A.S.バイアットは、1976年のペンギン版への序文[41]で、 10歳の頃からこの小説を読んでいたと述べている。[42]
ボーエンは一般的に「20世紀の重要なイギリス（およびアイルランド系アングロ）作家」として認められているものの、広く読まれているわけではない。[36] 『パリの家』は、彼女が非常に活動的な時期（1930年代に4冊の小説と短編集を出版し、文芸評論も執筆していた）に執筆され、好評を博した。[43]
適応
この小説は1959年にBBCで同名のテレビ映画として翻案された。
参考文献
- 脚注
- ^ コーツ 11.
- ^ ブロジェット 84.
- ^ ボーエン、ハウス6。
- ^ ボーエン、ハウス7。
- ^ ボーエン、ハウス29。
- ^ ボーエン、ハウス33～35。
- ^ ボーエン、ハウス65。
- ^ ボウエン、ハウス159
- ^ ボウエン、ハウス165
- ^ ボウエン、ハウス179
- ^ ボウエン、ハウス200
- ^ ボウエン、ハウス203
- ^ ボーエン、ハウス234。
- ^ アダムス50。
- ^ Bowen、「The Bend Back」223; Adams 50に引用。
- ^ ケリー2。
- ^ ボーエン、ハウス68、70。
- ^ ボーエン、ハウス142。
- ^ ボーエン、ハウス176。
- ^ エルマン 123.
- ^ ボーエン、ハウス62、213。
- ^ ベネットとロイル 43.
- ^ ケリー 13.
- ^ ボーエン、ハウス150。
- ^ ボーエン、ハウス170。
- ^ ボーエン、ハウス201。
- ^ コーコラン 92.
- ^ ボーエン、ハウス191。
- ^ ボーエン、ハウス192。
- ^ ボーエン、ハウス244。
- ^ ボーエン、ハウス216。
- ^ コーコラン83。
- ^ ボーエン、ハウス11。
- ^ ボーエン 108.
- ^ ボーエン、ハウス74。
- ^ ホプキンス 114より。
- ^ ラドフォード 94。
- ^ グレニング 97.
- ^ ホーグランド [365?];ミラー「再読」20．
- ^ ミラー、「再読」31。
- ^ フーグランド [365?].
- ^ ミラー、「再読」20。
- ^ ホプキンス 120.
- 参考文献
- アダムス、ティモシー・ダウ（1980）。「『ベンド・シニスター』：エリザベス・ボーウェンの『パリの家』における持続時間」国際フィクション評論7 ( 1): 49-52。
- ベネット、アンドリュー；ロイル、ニコラス（1995年）「狂信的な不動：パリの家」エリザベス・ボーエンと小説の崩壊。ニューヨーク：セント・マーチンズ。pp. 42-62。
- ブロジェット、ハリエット（1975年）『現実のパターン：エリザベス・ボーエンの小説集』ハーグ：ムートン、ISBN 90-279-3311-1。
- ボーエン、エリザベス（2002年）『パリの家』（A.S.バイアットによる序文付き）ニューヨーク：アンカー社、ISBN 978-0-385-72125-7。
- ボーエン、エリザベス（1951年）「ベンドバック」『コーンヒル・マガジン』 223ページ。
- コーツ、ジョン（1994）「 『パリの家』における感情的欲求と文化的コード」『ルネサンス：文学における価値に関するエッセイ』 47 （ 1）：11-29。
- コーコラン、ニール（2004年）「母と子：パリの家（1935年）」エリザベス・ボーエン著『強制帰還』オックスフォード大学出版局、 81～ 101頁。ISBN 978-0-19-818690-8。
- エルマン、モード（2003年）「トランスポート：北へ、そしてパリの家」エリザベス・ボーエン著『ページを横切る影』エディンバラ：エディンバラ大学出版局、ISBN 978-0-7486-1703-6。
- グレニンディン、ヴィクトリア（1993年）『エリザベス・ボーエン：ある作家の肖像』ロンドン：フェニックス、ISBN 978-1-85799-072-0。
- フーグランド、ルネ・C. (1994). 『エリザベス・ボーエン：ライティングにおける評判』ニューヨーク市: NYU出版. ISBN 978-0-8147-3511-4。
- ホプキンス、クリス (2001). 「エリザベス・ボーウェン」. 『現代小説評論』21 (2): 114–49 .
- ケリー、マリアン (2002). 「過去の力：エリザベス・ボーウェンの『パリの家』と『若草物語』における構造的ノスタルジア」.スタイル. 36 (1): 1–18 . 2011年10月28日閲覧。
- ラドフォード、ジーン (2000). 「他者との対面：レヴィナスとエリザベス・ボーエンの『パリの家』」テリー・イーグルトン編『モダニティ、モダニズム、ポストモダニズム』サンティアゴ・デ・コンポステーラ大学出版、pp. 93– 106. ISBN 978-84-8121-819-0。
