長い一日の終わり
| 長い一日の終わり | |
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 映画のポスター | |
| 監督 | ピーター・コリンソン |
| 脚本 | チャールズ・ウッドマイケル・ディーリー（クレジットなし）ピーター・イェーツ（クレジットなし） |
| に基づく | アラン・ホワイト著『The Long Day's Dying』 |
| 制作： | ハリー・ファイン |
| 主演 | デビッド・ヘミングス、トニー・ベックリー、トム・ベル、アラン・ドビー |
| 撮影 | ブライアン・プロビン |
| 編集者 | ジョン・トランパー |
| 音楽： | マルコム・ロッカー |
制作会社 | ジャンクションフィルムズリミテッド |
| 配布元 | パラマウント・ピクチャーズ |
発売日 |
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実行時間 | 95分 |
| 国 | イギリス |
| 言語 | 英語 |
| 予算 | 15万～20万ポンド[ 1 ] |
『長い一日』は、1968年にイギリスのテクニスコープで制作された戦争映画で、ピーター・コリンソン監督、 デヴィッド・ヘミングス、トニー・ベックリー、トム・ベル主演。アラン・ホワイトの1962年の同名小説を原作としている。 [ 2 ] [ 3 ]
プロット
3人のイギリス空挺兵が部隊から切り離され、敵陣で行方不明になっている。廃墟となった農家に身を隠し、部隊の行方を追うために出動した上官の帰還を待っている。3人の兵士は、世慣れした冷笑的な退役軍人トム、戦争を嫌う中流階級出身の教養ある思想家ジョン、そして仕事に情熱を燃やす兵士クリフ。3人とも高度な訓練を受けたプロの殺し屋であり、個人的な考えにとらわれず、任務を遂行することを躊躇わない。
二人のドイツ兵が農家に近づき、空挺部隊が二人を倒した。二人目の敵は空挺部隊に追跡され、ジョンが間近でとどめを刺すまで追い詰められたが、この経験でジョンは吐き気を催した。三人が食事をしていると、ヘルムートという名の三人目のドイツ兵が不意を突いて三人目を捕らえた。彼も彼らと同じ空挺部隊員だった。イギリス軍はすぐに形勢を逆転させ、ヘルムートを捕らえるが、英語を話すヘルムートは捕虜を操り、彼を生かしておくように仕向ける。一行は軍曹を探して農家を出るが、森の中で喉を切られて死んでいるのを発見する。男たちは連合軍の陣地に戻る道を探しながら進み、ある農家に遭遇する。そこには三人組のドイツ兵が隠れていた。空挺部隊は用心深く近づき、彼らに発砲するが、ドイツ兵は既に死んでいた。
家で一夜を過ごした後、一行はイギリス軍の前線へ戻り歩き続けたが、そこでドイツ軍のパトロール隊に遭遇する。続く戦闘でドイツ軍は全員戦死し、クリフは致命傷を負う。ジョンとトムは捕虜のヘルムートを連れて最前線に到着するが、近くにいたイギリス軍は彼ら全員をドイツ人と勘違いして発砲し、トムは致命傷を負う。二人とも負傷したジョンとヘルムートは泥だらけの溝に身を隠した。そこでジョンは、常に持ち歩いている小さな串でヘルムートを殺そうと決意する。疲労とトラウマで意識が朦朧としたジョンは、よろめきながら開けた場所に出て、自分は平和主義者だと叫ぶが、イギリス軍は再びジョンを銃撃し、ジョンを射殺する。
キャスト
- ジョン役のデヴィッド・ヘミングス
- トニー・ベックリー（クリフ役）
- トム・ベル（トム・クーパー役）
- ヘルムート役のアラン・ドビー
生産
マイケル・ディーリーによると、彼とピーター・イェーツは脚本の初稿を共同で執筆したが、クレジットには残されなかったという。ディーリーは、コリンソンにこの仕事を依頼したのは、彼が『ミニミニ大作戦』 （1969年）の監督として適任かどうかを見極めるためでもあると主張している。[ 1 ]
撮影
この映画はイギリス・ロンドンのトゥイッケナム・スタジオで撮影された。
受付
批評家の反応
月刊映画速報は次のように書いている。
ピーター・コリンソンの3作目の映画の欠点は、皮肉たっぷりの愛国的な音楽がサウンドトラックで鳴り響く中、瀕死の兵士の静止した映像で終わるという点にある。『ペントハウス』（1967年）と同様、コリンソンはいつまで続くのかわからないようで、その結果、監督の技術的な自己満足がいくつかの有望なアイデアを台無しにしてしまった映画となっている。…コリンソンは自然音を効果的に利用して殺害の儀式的な性質を強調し、緑や茶色などの中間色を強調し焦点を絶えず変えるブライアン・プロビンのカラー写真がその撮影をうまく支えている。しかし、彼がひどく間違っているのは、兵士たちのゲームの最終結果である死を軽視するのではなく、完全に誤った、さらに悪いことに、自意識過剰なほど芸術的な強調を与えている点である。 ...チャールズ・ウッドの脚本にも同じ欠点があり、空挺部隊員と狡猾な捕虜との関係を繊細に描いているが、一連の内面の独白と意味深長なスタッカートのやり取りは、コリンソンの無神経なメッセージ押し付けがましさと同じ自己顕示欲を掻き立てる。[ 4 ]
レナータ・アドラーは1968年にニューヨーク・タイムズ紙でこの映画の公開を批評し、「素晴らしいシーンもあるが、脚本は耐え難い。自己満足的で、安っぽい実存主義で、古臭く、自惚れ屋で、強引で、人物描写がない。イギリスの反戦風刺の卑劣な連中向けの作品だ」と書いた。[ 5 ]
マーク・コネリーは2003年にこう書いている。「批評家たちはこの映画を嫌悪し、 1968年の『軽騎兵の突撃』で指摘したのとほぼ同じ欠点を指摘した」（チャールズ・ウッドは両作品の脚本を書いた）。「彼らは、この映画が戦争と軍隊生活の価値の一部を称賛する反戦映画であるという事実に戸惑っていた。ウッドは『軽騎兵の突撃』で示したように、戦争が人間の精神と想像力に複雑な影響力を持つことを示していた。戦争は究極的には恐ろしく、破壊的で、無駄なプロセスであるにもかかわらず、人々にインスピレーションを与え、知的にも感情的にも刺激を与えてきたのだ」[ 6 ]
賞賛
この映画は1968年のカンヌ国際映画祭のコンペティション部門に出品されたが[ 7 ]、1968年5月にフランスで発生した事件により映画祭は中止となった。その後、1968年のサン・セバスティアン国際映画祭に出品され、最高賞であるゴールデン・シェル賞（最優秀作品賞）を受賞した。
参考文献
- ^ a bマイケル・ディーリー『ブレードランナー、ディア・ハンター、そしてブラッディ・ドアを吹き飛ばす：カルト映画に浸った私の人生』ペガサス・ブックス、2009年、p 50
- ^ 「The Long Day's Dying」英国映画協会コレクション検索2024年2月18日閲覧。
- ^ Adler, Renata (2007). 「ニューヨーク・タイムズ：The Long Day's Dying」 . 映画＆テレビ部門.ニューヨーク・タイムズ. 2007年11月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2008年8月24日閲覧。
- ^ 「The Long Day's Dying」 .月刊映画速報. 35 (408): 194. 1968年1月1日. ProQuest 1305826319 .
- ^ 「映画レビュー - ザ・スクリーン：反戦風刺団のためのもの：パリとクライテリオンで上映された『Long Day's Dying』、フランク・シナトラが警察メロドラマに出演 - NYTimes.com」。ニューヨーク・タイムズ。 2017年2月22日閲覧。
- ^コネリー、マーク『軽騎兵の突撃：英国映画ガイド第5号』 IBタウリス社、2003年、p-17
- ^ 「カンヌ映画祭：ザ・ロング・デイズ・ダイイング」festival-cannes.com . 2009年4月5日閲覧。
外部リンク
