母と娼婦
母と娼婦
映画のポスター
監督ジャン・ユスタシュ
著者ジャン・ユスタシュ
制作：ヴィンセント・マル ボブ・ラフェルソン
主演ベルナデット・ラフォンジャン＝ピエール・レオフランソワーズ・ルブラン
撮影ピエール・ロム
編集者ジャン・ユスタシュ・デニス・ド・カサビアンカ
制作会社
配布元NPFプランフィルム
発売日
実行時間
219分
国フランス
言語フランス語
予算70万フラン
興行収入44,050ドル[ 1 ]

『母と娼婦』 （フランス語： La maman et la putain ）は、ジャン・ユスタシュ監督、ジャン＝ピエール・レオ、ベルナデット・ラフォン、フランソワーズ・ルブラン主演の1973年フランス映画です。三角関係を描いたこの作品は、ユスタシュの長編デビュー作であり、彼の最高傑作とされています。ユスタシュは自身の恋愛関係からインスピレーションを得て脚本を書き、1972年5月から7月にかけて撮影を行いました。

この映画は1973年のカンヌ映画祭で上映され、グランプリを受賞しました。当初は批評家の評価は賛否両論でしたが、その後の批評家や映画製作者からは高く評価されています。

プロット

アレクサンドルは失業中の若い知識人で、おそらくジャーナリストで、パリで舵取りのない生活を送っている。微妙だが完全に自己陶酔的なアレクサンドルは、ほとんどの時間を仲間に政治や哲学の話題で費やしており、そこには『労働者階級は天国へ行く』などの現代映画についての意見や、 68年5月の抗議運動についての思い出などが含まれている。彼は恋人のマリーと暮らしているが、マリーは洋品店で働く。アレクサンドルが彼女に対して示し続ける無関心に対して、彼女は彼への深い感情を隠し、怒りのこもった非難で応える。アレクサンドルは元恋人のジルベルトに結婚を勧めるが、彼女は別の男と結婚することを選ぶ。その後、アレクサンドルは人気のカフェ「レ・ドゥ・マゴ」に行き、そこで出て行く女性の電話番号を手に入れる。二人はついにデートをする。彼女の名前はヴェロニカ、ラエンネック病院に住むポーランド系フランス人の麻酔科看護師である。自分の奔放さと解放された女性としての地位を誇りに思うヴェロニカは、アレクサンドルに言い寄り、ついには彼を誘惑する。

マリーはアレクサンドルの不器用な浮気隠しを見抜き、怒りを募らせる。その怒りはセックスをするまで収まらない。マリーがロンドン出張に出ると、アレクサンドルはヴェロニカを自分のアパートに連れて行き、マリーと二人きりのベッドで寝る。情事の後、アレクサンドルはレコードプレーヤーでクラシックやポップスを流しながら、女性たちに様々な話題で説教する。

やがて、ヴェロニカは酔っ払ってアレクサンドルのアパートを訪ねる。到着すると、彼とマリーがベッドで裸で横たわっており、二人に罵詈雑言を浴びせる。三人はすぐに三角関係（メナージュ・ア・トロワ）を始め、同じベッドを共にする。マリーとヴェロニカはポリアモリーな関係を楽しんでいると主張するものの、アレクサンドルの揺るぎない愛情を密かに求め合っている。マリーが元恋人の一人をパーティーに招待したことにアレクサンドルが反発したことで、二人の関係は急速に悪化する。カフェ・フロールで、ヴェロニカはアレクサンドルの女性に対する態度を痛烈に批判し、彼が自分を――そして誰も――自分が彼を愛するほどには愛していないと非難する。その後、マリーは睡眠薬で自殺を図るが、アレクサンドルが間一髪で阻止する。この出来事をきっかけにヴェロニカは感情を爆発させ、奔放な女性は「娼婦」とみなされているという長々とした独白を語り、自身の「解放された」政治信条の一部を否定する。彼女はまた、アレクサンドルに、彼の子供を妊娠しているかもしれないと告げる。

アレクサンドルはヴェロニカを病院のアパートまで連れて帰ることにし、マリーはアパートに一人泣きじゃくる。ヴェロニカを降ろした後、アレクサンドルは彼女のアパートに押しかけ、結婚を申し込む。ヴェロニカは泣き崩れ、笑いながら吐きそうになる。つわりの症状かもしれないと感じた彼女は、アレクサンドルに「本当に助けてあげたいなら、吐くための皿を持ってきてあげるよ」と頼む。アレクサンドルはそれに従い、圧倒され、取り乱した様子で床に座り込む。

キャスト

生産

1972年、ウスターシュは映画界でのキャリアに疑問を抱き始め、業界を去ることを考えていた。彼はル・ヌーヴェル・オブセルヴァトゥール紙の記者に対し、「もし自分が何を望んでいるのか分かっていたら、朝起きて映画を作るなんてことはしないだろう。何もしない。何もせず、何も作らずに生きようとするだろう」と語った。その後まもなく、彼は友人のジャン＝ピエール・レオとベルナデット・ラフォンと共同で映画を作るという新たなアイデアを思いついた。さらに、当時文学部の学生で演技経験のなかった元恋人のフランソワーズ・ルブランも起用した。ウスターシュは友人のバルベ・シュローダーから資金を借り、3ヶ月かけて300ページを超える脚本を執筆した。この映画はしばしば高度な即興劇のように思われるが、セリフはすべてウスターシュ自身の手によるものだった。[ 2 ]この映画はユスタシュの自伝的な側面が強く、フランソワーズ・ルブランとの当時の破局や、マリンカ・マトゥシェフスク、カトリーヌ・ガルニエとの恋愛など、ユスタシュの様々な人間関係に着想を得ている。劇中で使用されたロケ地の多くは、ガルニエがかつて暮らしたり働いたりしていた場所である。ジャック・ルナールが演じた人物は、ユスタシュの友人ジャン＝ジャック・シューレをモデルにしている。[ 3 ] [ 4 ]

レ・ドゥ・マゴは舞台であり、撮影場所でした。

この映画は1972年5月21日から7月11日まで撮影された。[ 5 ]製作費70万フラン。ユスタシュはこの映画を非常に敵対的な映画と呼び、セックスに関する会話と独白がほとんどを占めていた。ユスタシュは、アレクサンドルという人物が「[3人の主人公を]破滅させているが、彼はずっとそれを探し続けている。狂気と憂鬱への旅の末、彼は独りになる。そこで私は映画を止めた」と述べている。[ 2 ]撮影場所には、レ・ドゥ・マゴ・カフェ、カフェ・ド・フロール、カフェ・ル・サン・クロード、ラエンネック病院、ブルー・トレイン・レストラン、ヴォージラール通りとヴァヴァン通りのいくつかのアパートメントなどがあった。 [ 6 ]この映画には音楽はなく、自然の音と、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト、エディット・ピアフ、マレーネ・ディートリッヒ、ディープ・パープルなどの登場人物が蓄音機で演奏する音楽のみが使われた。[ 7 ]

ユスターシュはこの映画を「一見無害な行為の物語。それは、別の場所での全く異なる行為の物語である可能性もある。何が起こるか、どこで行動が展開されるかは重要ではない…私の主題は、重要な行動が無害な行為の連続体の中でどのように位置づけられるかである。それは、映画的な劇作の図式的な省略なしに、出来事の通常の流れを描写したものである」と評した。[ 2 ]

リュック・ベローがこの映画の助監督を務めた。

受付

『母と娼婦』はユスタシュの最高傑作とされ、カイエ・デュ・シネマ誌では1970年代最高の映画と評された。1973年のカンヌ国際映画祭では審査員グランプリと国際批評家連盟賞を受賞。カンヌ映画祭ではスキャンダルを巻き起こし、多くの批評家が不道徳で猥褻、あるいは大衆紙ル・フィガロの言葉を借りれば「国家への侮辱」と評し、テレ・セトゥ・ジュール紙は「退屈の記念碑であり、虚栄のヒマラヤ」と評した[ 2 ] 。初公開時には、フランスで34万3000枚以上のチケットを売り上げた[ 8 ] 。

フランソワ・トリュフォーをはじめとするヌーヴェル・ヴァーグの監督や批評家から長年にわたり賞賛を受けていたにもかかわらず、世間からはほとんど認知されていなかったウスターシュだが、カンヌ映画祭でのプレミア上映後、一夜にして成功を収め、国際的な名声を得た。彼はすぐに次作の資金を調達した。批評家のダン・ヤキールは、本作を「フランス映画において、男女間の闘いが男性の視点だけから描かれているわけではない稀有な例」と評した。ジェームズ・モナコは本作を「1970年代のフランス映画で最も重要な作品の一つ」と呼んだ。ジャン＝ルイーズ・ベルトーメは、「1972年の貧しい若者のロマンスを描いた『 ラ・ママンとラ・プータン』には、何か新しいものが欠けているのではないかと思う」と述べた。

ニューヨーカー誌のポーリン・ケイルは、この映画は「この10年、そしてこの世代の失われた希望を体現している」と述べた。彼女はさらに、この映画の姿勢を「教養ある人々が、より広い世界ではなく、互いに接触するための手段として、自らの教育を利用している」と評し、登場人物たちは「終末的なナルシシズムの雰囲気の中で生きている」と述べている。ケイルはこの映画を称賛し、 「生々しい真実をスクリーンに映し出そうとする」ジョン・カサヴェテスを彷彿とさせると述べた。彼女はこの映画を「ニューウェーブとオールドウェーブが出会う」作品だと捉えている。[ 2 ]

ル・ヌーヴェル・オブセルヴァトゥールのジャン＝ルイ・ボリーはこの映画を否定的に批評し、女性蔑視的でありアレクサンドルの描写を批判した。[ 9 ]

遺産

この映画の評価は時とともに高まっていった。1982年には、文芸誌『レ・ヌーヴェル・リテレール』が映画公開10周年を記念して、一連の記事を掲載した。[ 10 ]

ジャン＝ミシェル・フロドン[ 11 ]とジャン＝アンリ・ロジェ[ 12 ]は、この映画をフランス史上最高の映画の1つと呼んでいます。映画監督のオリヴィエ・アサヤスは特にこの映画を賞賛し、映画製作において目指すべきものの1つだと考えています。[ 13 ]映画製作者による投票では、フランス映画史上2番目に優れた映画にランクされました。[ 14 ] [ 15 ]

アンドリュー・ジョンストンは、タイムアウト・ニューヨーク誌に、この映画を鑑賞した体験を次のように書いている。

映画評論家であることの大きな喜びの一つは、たとえ滅多にないことだとしても、期待していなかった映画に度肝を抜かれることだ。そんな出来事が1997年12月に起こった。当時フィルム・フォーラムでリバイバル上映が始まっていたジャン・ユスタシュ監督の1973年作品『母と娼婦』の評論を任されたのだ。確かに、フランス映画の古典的名作だと聞いていたが、人々が集まって話しているだけの3時間35分の白黒外国語映画を早朝に観るというのは、あまり嬉しいことではなかった。正直なところ、その夜『スクリーム2』を観ることの方がずっと楽しみだった。席にゆっくりと腰掛けたとき、それが生涯忘れられない映画体験の一つになるとは、知る由もなかった。[ 16 ]

2016年にフランスのアリアンス・フランセーズで回顧展が開催された後、映画評論家のリチャード・ブロディは、ユスタシュ監督の洗練された人物描写を熱烈に称賛した。その描写は「親密な災難が壮大な衝突の雰囲気を醸し出している」。[ 17 ]さらに、ブロディはこの映画を、1968年以降のフランスにおける急進的な政治と性革命に対するユスタシュの「包括的なビジョン」であり、ブロディが「猛烈に保守的」と呼ぶ、厳しく、後悔に満ち、疑念を抱かせるビジョンであると見ている。[ 17 ]

この映画は1990年にジャン＝ルイ・マルティネリによって舞台化されました。[ 18 ] 1996年、フランスのロックバンド「ディアボローガム」は、アルバム3に収録されている「The Mom and the Whore」という曲でヴェロニカのモノローグを使用しました。ヴァンサン・デュートル監督の2008年の映画『ea2, 2e exercice d'admiration: Jean Uustache』はヴェロニカのモノローグに敬意を表しました。

参考文献

  1. ^ 「The Mother and the Whore (2023)」 . Box Office Mojo . 2023年7月28日閲覧。
  2. ^ a b c d eウェイクマン、ジョン.ワールド・フィルム・ディレクターズ・第2巻. HWウィルソン・カンパニー. 1988年. pp. 311–313. ISBN 0-8242-0757-2
  3. ^アズーリー、フィリップ。ジャン・ユスタシュ、クールな場所のバレエ。レ・アンロクプティブル。 2006 年 12 月 5 日。
  4. ^アザルバート、ニコラス。オンブルブランシュ: Entretien avec Jean-Jacques Schuhl。カイエ・デュ・シネマ、no 687。 2013 年 3 月、91-97 ページ
  5. ^フィリポン、アラン。ジャン・ユスタシュ。パリ：カイエ・デュ・シネマ、「Auteurs」。 1986.ISBN​ 978-2866424282. p.114.
  6. ^ユスターシュ、ジャン。ラ・ママンとピュタン:シナリオ。パリ：カイエ・デュ・シネマ。 1986.ISBN​ 978-286642208035-42ページ。
  7. ^ハンスカ、エヴァン。メス・アネ・ユスターシュ。フラマリオン、ドキュメント。 2001年。ISBN 978-2080679208325-326ページ。
  8. ^ “ラ・ママンとラ・プタン” . jpbox-office.com 。2014 年6 月 9 日に取得。
  9. ^ジャン＝ルイ・ボリー (1973 年 5 月 14 日)。「ロマンス・ダン・ジュヌ・オム・ポーヴル」（PDF）。ル・ヌーベル天文台。 p. 79 ．2014 年6 月 9 日に取得。
  10. ^ポウリー、フィル（2006年3月）『フランスの映画』ウォールフラワー・プレス、pp.  133– 141. ISBN 978-1-904764-46-5。
  11. ^フロドン、ジャン=ミシェル (2010). Le Cinéma français、de la Nouvelle Vague à nos jours。カイエ・デュ・シネマ。 p. 406.
  12. ^サーフ、ジュリエット (2005 年 11 月 1 日)。「レスプリ・ド・マイ」。よろしく。
  13. ^ブラン、セシル (2001)。「オリヴィエ・アサイヤス：シネマテークの想像力」。映画図書館。 92.
  14. ^リベトン、テオ (2013 年 7 月 29 日)。ラ・ママンとピュタン：ジャン・ユスタシュの目に見えない映画を注ぎます。レ・アンロックプティブル。
  15. ^ “Les 100 meilleurs film français” .タイムアウトパリ（フランス語）。2021年1月29日に取得。
  16. ^タイムアウトニューヨーク、1999年4月29日〜5月6日、163ページ。
  17. ^ a bリチャード・ブロディ（2016年1月18日）「映画：『母と娼婦』」「ニューヨーカー」コンデナスト社、12ページ。
  18. ^セルジュ・ショーヴァン (1996 年 11 月 30 日)。ラ・ママンとラ・プタン。レ・アンロックプティブル。
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