オーバーヴァルトの謎
オーバーヴァルトの謎
スペイン語のDVDカバー
監督ミケランジェロ・アントニオーニ
著者
に基づく
制作：
  • セルジオ・ベンヴェヌーティ
  • アレッサンドロ・フォン・ノーマン
  • ジャンカルロ・ベルナルドーニ
主演
撮影ルチアーノ・トヴォリ
編集者
  • ミケランジェロ・アントニオーニ
  • フランチェスコ・グランドーニ
音楽：
制作会社
  • ライ
  • ポリテルインターナショナル
配布元CIDIF
発売日
  • 1980年9月3日（イタリア） （1980年9月3日）
実行時間
129分
国
  • イタリア
  • 西ドイツ
言語
  • イタリア語
  • ドイツ語

『オーバーヴァルトの謎』（イタリア語: Il missero di Oberwald ）は、ミケランジェロ・アントニオーニ監督、モニカ・ヴィッティ、パオロ・ボナチェッリ、フランコ・ブランチャローリ主演の1980年のイタリア・ドイツ合作のテレビドラマ映画です。この作品は、ジャン コクトーによる1946 年の演劇『 L'Aigle à deux têtes』に基づいています。 [ 1 ] [ 2 ]

プロット

19世紀、名もなき中欧の国。女王は10年前、夫フレデリック王が暗殺されて以来、喪に服し、世間から身を隠している。居所を転々とし、付き添うのは、侍女兼朗読者のエディット、侍従のトニー、そして忠実なヴィレンシュタイン公爵だけ。オーバーヴァルト城滞在中、若き急進派詩人セバスチャンが女王の部屋に押し入り、殺害を企てるが、逃走中に負傷し気を失ってしまう。女王は侵入者と亡き夫の類似性に驚き、彼が自身を攻撃する詩の作者であることを知る。女王はセバスチャンに自分を殺すよう挑発し、さもなければ殺すと誓う。側近たちには、彼を新しい朗読者だと偽り、正体を隠していた。女王はエディスが自分をスパイしていると非難し、彼女を逮捕させます。

翌日、オーバーヴァルト領を散策しているうちに、セバスチャンと王妃は互いに恋に落ちていることに気づく。王妃がセバスチャンに、義母に支配されていること、警察署長のフェーン伯爵が王位に就く野望を抱いていることを告げると、セバスチャンは王妃に首都に姿を見せ、君主として振舞うよう説得する。王妃が首都に戻る意向を聞き、セバスチャンが逃亡者として追われていることを知ったフェーン伯爵は、セバスチャンを脅迫して計画を思いとどまらせようとする。セバスチャンはそれを拒み、遅効性の毒を服用する。王妃は、頼んだのに先に自分を殺さなかったことに激怒し、フェーン伯爵と共謀していたと告白する。激怒したセバスチャンは王妃を銃で撃ち、その後倒れる。瀕死の女王は、彼が約束を守るように陰謀を企てたこと、そしてまだ彼を愛していることを告白する。

キャスト

制作とリリース

アントニオーニはイタリアのテレビ局RAIから、テレビ機材だけで撮影する映画の構想を持ちかけられていた。その構想は、監督と『赤い砂漠』（1964年）で最後に共演した元スター、モニカ・ヴィッティとの再会にもなった。[ 1 ] [ 2 ]ジャン・コクトーの舞台劇『人間の声』を映画化するという構想を断念したアントニオーニは、ロベルト・ロッセリーニが以前に映画化していたが、代わりにコクトーの戯曲『二人の胸の愛』を映画化することにした。[ 1 ] [ 2 ]コクトー（彼はかつてコクトーを「賢くて空想的だが限界がある」と評した）に対して批判的であったが、[ 3 ]また委嘱作品であることを認識していたが、[ 2 ] [ 4 ]アントニオーニは新しい技術的フォーマットを試すことに期待を寄せていた。[ 5 ] [ 6 ]この映画は64日間でテレビ機材で撮影され、[ 3 ]アントニオーニはポストプロダクションの過程で画像の色を操作し、後に35mmフィルムに転送しました。[ 1 ] [ 2 ]映画の音楽は、リヒャルト・シュトラウス、ヨハネス・ブラームス、アルノルド・シェーンベルクのクラシック音楽で構成されています。[ 1 ]

『オーバーヴァルトの謎』は1980年9月3日にヴェネツィア映画祭で初公開された。[ 1 ]翌年1981年9月30日にニューヨーク映画祭で上映された。 [ 2 ]共同製作国であるドイツでは1982年に初めてテレビで放映されたが、劇場公開はされなかった。[ 1 ]

受付

『オーバーヴァルトの謎』は公開当時、監督がイタリアのリアリズム映画の伝統を裏切ったと非難する一方、新たな技術的挑戦をした勇気を称賛するなど、賛否両論の評価を受けた。[ 7 ]他の批評家は、劣ったフォーマットでのマイナーな試みに過ぎないと考えた。[ 8 ]ヴェネツィアでのプレミア上映後、ドイツの批評家ハンス＝クリストフ・ブルーメンバルクは、この映画を「恣意的な」色彩効果の遊びと評し、アントニオーニの初期の実験である『赤い砂漠』や『欲望』からは程遠く、唯一の長所はヴィッティの傑出した演技だったと述べた。[ 9 ] 1981年のニューヨーク・タイムズ紙のレビューで、ヴィンセント・キャンビーは、ビデオの色彩技術の使用は「かなり慣習的な物語」にドラマチックな外観を与えるための単なる試みであると述べた。[ 10 ] 1982年にデイブ・ケアは、アントニオーニが最終的に新しいメディアであるビデオにおいて完全に発達した美学を達成することに失敗したものの、映画の探求的な性格は考慮されるべきだとして、それほど否定的ではない結論に達した。[ 11 ]

受賞歴

『オーバーヴァルトの謎』は1982年にイタリア映画ジャーナリスト協会から電子視覚効果でナストロ・ダルジェント賞（銀リボン賞）を受賞した。 [ 12 ] [ 13 ]

ホームメディア

『オーバーヴァルトの謎』は2000年にNTSCビデオカセットで英語版がリリースされた。[ 14 ]その後、この映画のDVD版はイタリア語、フランス語[ 15 ]、スペイン語でもリリースされた。

参照

参考文献

  1. ^ a b c d e f gヤンセン、ピーター W.;シュッテ、ヴォルフラム編。 （1984年）。ミケランジェロ・アントニオーニ。ミュンヘンとウィーン：カール・ハンザー・フェルラーク。
  2. ^ a b c d e fポメランス・マレー (2011).ミケランジェロ・レッド、アントニオーニ・ブルー：映画に関する8つの考察. カリフォルニア大学出版局. pp.  138– 156. ISBN 9780520266865。
  3. ^ a bチャットマン、シーモア（1985年）『アントニオーニ、あるいは世界の表面』バークレー：カリフォルニア大学出版局。ISBN 978-0-520-05341-0。
  4. ^チャットマン、シーモア (2004)。ミケランジェロ・アントニオーニ: 捜査。タッシェン。 p. 45.ISBN​ 9783822830895。
  5. ^ブルネット、ピーター (1998).ミケランジェロ・アントニオーニ作品集. ニューヨーク: ケンブリッジ大学出版局. p. 21. ISBN 978-0-521-38992-1。
  6. ^ラスピ、エレオノーラ（2016年3月）。「砂漠を追う：ミケランジェロ・アントニオーニとの共同作業について語るエンリカ・フィーコへのインタビュー」『センシズ・オブ・シネマ』第78号。 2023年2月8日閲覧。
  7. ^モール、ロザンナ（2008年）『オーテュール主義を超えて：1980年代以降のフランス、イタリア、スペインにおける映画作家活動の新たな方向性』インテリクト、p.51、ISBN 9781841502045。
  8. ^モリテルノ、ジーノ (2009). 『イタリア映画のAからZ』スケアクロウ・プレス. p. 13. ISBN 9780810868960。
  9. ^ブルーメンベルク、ハンス・クリストフ (1984)。Gegenschuß: Texte über Filmemacher und Filme 1980-1983。フィッシャー・タッシェンブッフ・フェルラーク。223～ 224ページ 。
  10. ^キャンビー、ヴィンセント（1981年9月30日）「アントニオーニの『オーバーヴァルトの謎』」「 .ニューヨーク・タイムズ. 2012年4月25日閲覧。
  11. ^ケール、デイブ（2017年）『重要だった映画：変革の10年間のさらなるレビュー』シカゴ大学出版局、pp.  22– 25. ISBN 9780226495682。
  12. ^タッソーネ、アルド (2002)。ミケランジェロ・アントニオーニの詩「幻の詩」を撮影しています。ギリシャ語。 p. 201.ISBN​ 9788884401977。
  13. ^デッリ・コッリ、ローラ (1987)。モニカ・ヴィッティ：映画作品と作品。ギリシャ語。 p. 138.ISBN​ 9788876052682。
  14. ^ 「オーバーヴァルトの謎」 Geraldpeary.com . 2002年6月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年2月8日閲覧。
  15. ^ “ル・ミステール・ドーベルヴァルト DVD” .ブルーレイ.com 。2023 年2 月 8 日に取得。
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