ナイト・ハイスト

ナイト・ハイスト
起源ロサンゼルス、カリフォルニア、米国
ジャンルパンクロック、コメディロック、ショックロック
活動年数1981-1984
ラベルテルミドール・レコード、ドラッグ・シティ
過去のメンバースティーブ・「マガー」・コービン、デビッド・「ダヴォ」・クラッセン、ビル・スティーブンソン、トム・トロコリ、デズ・カデナ、イアン・マッケイ、メリル・ワード、D・ブーン、チャック・ビスケット、SPOT、グレッグ・ギン

ニグ・ハイストは、ブラック・フラッグのローディー兼ライブサウンドエンジニアであり、 SSTレコードの社員でもあったスティーブ・“マガー”・コービンが率いるパンク・コメディ・ショックロックバンドだった。ニグ・ハイストのメンバーは、当時ブラック・フラッグとツアーに出ていたバンドのメンバーが入れ替わり立ち替わり参加していた。バンドはブラック・フラッグのツアーの前座を務め、7インチLPを録音し、コンピレーションアルバムにも収録曲があった。彼らは、メンバーが裸で演奏したり、マガーが長髪のカツラをかぶって観客を侮辱したりするなど、ステージ上で際どいパフォーマンスをすることで悪名高かった。彼らの曲は、あからさまに下品で、滑稽なほど露骨なものだった。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]彼らのモットーは、「あなたの手ではなく、口の中に射精するバンド」だった。[ 5 ]

歴史

ナイジェル・ハイストは1981年、ロサンゼルスでスティーブ・“マガー”・コービンによって結成された。彼は10代前半に虐待家庭から家出したドロップアウトだった。彼と他の家出人たちは、かつて教会だった建物を改装したバンド練習場「ザ・チャーチ」に集まるようになり、そこで彼らは当時芽生えつつあった郊外型ハードコア・パンク・シーンにどっぷりと浸かっていった。そこでマガーはグレッグ・ギンとブラック・フラッグと知り合った。ギンはマガーに自身のSSTエレクトロニクス社での仕事を与えた。ブラック・フラッグのローディーになった後、マガーはユーモアを持ち込み、同時に、過度に真面目でつまらないバンドばかりのシーンに対抗したいと考えていた。[ 6 ]彼はブラック・フラッグのツアーに同行していたバンドのメンバーを自分のバンドにスカウトし、普段とは違う楽器を演奏させることが多かった。[ 7 ] [ 8 ]

ステージ上では、マガーは裸か下着姿で演奏し、常に長髪のカツラにトラッカーキャップをかぶり、「長髪のホモ野郎」をステージで見たくないという観客のパンクやスキンヘッドを挑発していた。マガーはしばしば「お前らは政府転覆を望んでいる連中だ」「俺がホモ野郎だと思うなら、こっちに来て尻を犯させてくれ」といった発言で観客を挑発し、女性客に性的行為を強要することもあった。[ 4 ] [ 7 ] [ 9 ]

バンドの他のメンバーは通常、変装して偽名を使ったり、アンプの後ろに隠れて演奏していた。バンドのメンバーは一般的に、ブラック・フラッグのグレッグ・ギン、キラ・ロスラー、チャック・デュコウスキー、デズ・カデナまたはチャック・ビスケッツ、ディセンデンツとブラック・フラッグのビル・スティーブンソン、ミニッツメンのD・ブーン、レコーディング・エンジニアのSPOT、ブラック・フラッグのサウンドマンのデイブ・「ダヴォ」・クラッセン、SSTの取り巻きであるオーヴァーキルのメリル・ワードとトム・トロコリズ・ドッグのトム・トロコリ、東海岸のバンド、マイナー・スレットのイアン・マッケイなどだった。[ 1 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]彼らの曲は非常に性差別的だったため、ナイジェル・ハイストはバンドに女性を入れたくなかった。キラ・ロスラーがバンドでベースを弾くときは、カーテンの後ろに隠れ、男性がステージで演奏しているふりをした。[ 9 ]

ナイジェル・ハイストの曲は「プット・マイ・ラブ・イン・ユア・マウス」や「ボールズ・オブ・ファイア」といった曲名からもわかるように、常にセックスをテーマにしており、意図的に露骨かつ未熟な方法でそのテーマを扱っていた。[ 11 ]マガーは後に、これらの曲は自身の若い頃のセックスへの執着を誇張したものだと語っている。「その歳になると、他に何を考えればいいんだ？」[ 6 ]予想通り、このアプローチは冗談を理解していない大多数の人々を怒らせた。[ 11 ]そして、ナイジェル・ハイストへの最大の歓声は、もし機会があれば最後の曲を演奏すると発表された時だった。バンドはしばしばクラブのマネージャーに演奏を中止させられたり、憤慨した観客に襲われたりした。[ 7 ]襲われなかった場合、マガーはカツラを脱いで観客の間を人知れず歩き回り、最後に笑うことが多かった。 1984年4月、レインボー・ミュージックホールのステージ上でわいせつな行為をしたとして、マガーとトロコリが逮捕された。クラブのオーナーは彼らのわいせつ行為に憤慨し、デンバーで大きな話題となった。彼らは公然わいせつ罪とアナルセックスの真似で投獄され、後にグレッグ・ギンが保釈金を支払って釈放された。[ 7 ] 怒った群衆がマガーに唾を吐きかけ始めた時、マガーはいつもこう言っていた。「おい、お前らホモ野郎どもが俺に唾を吐くなら、尻の穴を狙え。ショーの後で潤滑剤が使えるようにな」[ 4 ] [ 9 ]

1983年、ジョー・カルドゥッチのテルミドール・レコードはレイモンド・ペティボンのアートワークを使用した「Walking Down the Street」というタイトルのNig-Heistの1曲入り7インチをリリースし、1年後にはグループのセルフタイトルLPをリリースした。また1984年には、Nig-Heistはブラック・フラッグとミート・パペッツの前座として、これまでで最も大規模なツアーを行った。その頃までに、マガーはSSTレコードの運営でも重要な役割を担っており、レーベルの経営権をギン、デュコウスキー、そして共同所有者のジョー・カルドゥッチと分割していた。レーベルでのマガーの役職にも関わらず、Nig-Heistの作品がSSTからリリースされることはなかった。[ 12 ] [ 13 ]

1984年以降、マガーはSSTでの活動に専念するためロードクルーを離れ、ザ・ナイグ・ハイストは終焉を迎えた。マガーは1980年代後半までレーベルに在籍していたが、レーベルが契約すべきアーティストのタイプをめぐって意見の相違が生じ、ギンとデュコウスキーに買収された。SSTで働きながらUCLAで経済学を学んでいたマガーは、その資金をテクノロジー分野への投資に充て、コンピュータ業界の大物、そして億万長者となった。[ 2 ] [ 7 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]

1998年、ドラッグ・シティ・レコードはNig-HeistのディスコグラフィーをCDでリリースした。このレコードには、Nig-Heistの2枚のアルバムに加え、いくつかのデモとライブ・ショーのディスクが収録されていた。[ 1 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 13 ]

メンバー

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ディスコグラフィー

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アルバム

コンピレーション

シングル

参考文献

  1. ^ a b c d「The Nig-Heist ページ」。
  2. ^ a b「Discogs.comにおけるMuggerの経歴」Discogs。
  3. ^ロリンズ、ヘンリー (1994). 『ゲット・イン・ザ・ヴァン：ブラック・フラッグと旅に出よう』 2.13.61 Publications. pp. 48, 68, 77, 93. ISBN 1-880985-23-3。
  4. ^ a b cカルドゥッチ、ジョー（1990年）『ロックとポップ・ナルコティック』リダウト・プレス、256、257頁。ISBN 0-9627612-0-6。
  5. ^ 「Splinterview Magazine 1982年7月4日号に掲載されたブラック・フラッグのインタビュー」。
  6. ^ a bリッチー・チャールズ (2011-11-01) 「マガーでスリーポイントを獲得」、Vice.com、2020年2月9日アクセス
  7. ^ a b c d e「Kill​​ from the Heart の Nig-Heist ページ」。
  8. ^ 「強制露出マガジン 第6号」。
  9. ^ a b c d e fチック、スティーブ（2009年）『スプレー・ペイント・ザ・ウォールズ：ブラック・フラッグの物語』オムニバス・プレス、pp.  310– 315、ISBN 978-1-84772-620-9。
  10. ^ a b「Chunklet に関する Nig-Heist の記事」。
  11. ^ a b c d e「Mark's Record Reviews の Mark Prindle による Nig-Heist の記事」。
  12. ^ a b「The Nig-Heistのdiscography on discogs.com 」。Discogs 。
  13. ^ a b c「Drag-City Records Nig-Heist ページ」。
  14. ^ 「Razorcake.org の映画『アメリカン・ハードコア』に関するページ」。
  15. ^ American Hardcore: The History of American Punk Rock 1980-1996、映画、 Steven Blush、 Paul Rachman、2006年9月22日。
  16. ^カルドゥッチ、ジョー (2007). 『ナオミ登場：SST、LA、そしてすべて…』 リダウト・プレス. pp.  87, 88, 89. ISBN 978-0-9627612-3-2。
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