正午の魔女

交響詩『真昼の魔女』（チェコ語：ポレドニツェ）作品108（B. 196）は、アントニーン・ドヴォルザークが1896年に作曲した交響詩で、カレル・ヤロミール・エルベンの詩集『キュティツェ』に収録されている『ポレドニツェ』に触発されている。 『ポレドニツェ』は、スラヴ神話に登場する正午の悪魔「真昼の貴婦人」を題材。これは、ドヴォルザークがアメリカ合衆国から故郷ボヘミアに帰国した後に作曲された、民族的テーマに触発された後期管弦楽曲群の一つである。

概要

母親は息子に、もしいい子にしていたら正午の魔女を呼んで連れ去ると警告する。息子は従わず、正午の鐘が鳴る頃に魔女が現れる。恐ろしい生き物として描かれた魔女は、息子を要求。魔女が本当に来たのではないかと恐れた母親は息子を掴み、魔女は二人を追いかけ始める。ついに母親は息子を抱きしめたまま気を失う。その日遅く、父親が帰宅すると、妻が息子の遺体を抱えて気を失っているのを発見する。母親は魔女から息子を守ろうとして、誤って窒息させてしまったのだ。物語は、父親がこの恐ろしい出来事を嘆くところで終わる。^{[1] [2]}

構成

この曲はピッコロ、フルート2本、オーボエ2本、Aクラリネット2本、Aバスクラリネット、ファゴット2本、ホルン4本（FとE）、Cトランペット2本、トロンボーン3本、チューバ、ティンパニ、クラッシュシンバル、バスドラム、トライアングル、チューブラーベル（CとA）、弦楽器で演奏される。^{[2] [3]}

ドヴォルザークの音楽は物語に忠実に従っており、オーケストレーションは登場人物や出来事を表現するために頻繁に用いられています。オーボエとバスクラリネットはそれぞれ行儀の悪い子供と魔女を表現し、鐘の12回の音は正午の到来を告げます。魔女の追跡シーンでは、音楽は2つの異なる拍子を交互に切り替え、劇的な効果を生み出しています。

1896年6月3日、プラハ音楽院でアントニーン・ベネヴィッツの指揮により半公開演奏が行われた。初演は1896年11月21日、ロンドンでヘンリー・ウッドの指揮により行われた。^{[3] [1]}曲の長さは約13分である。

参考文献

1. 「正午の魔女」. www.antonin-dvorak.cz . 2018年10月6日閲覧。
2. クレゴール, ジョナサン (2015). プログラム音楽. ケンブリッジ大学出版局. pp.  238–9 . ISBN 9781107032521. 2018年10月6日閲覧。
3. ブルクハウザー、ヤルミル編。 （2013年）。ポレドニツェ/ディ・ミッタシェシェ/真昼の魔女/ラ・フェ・デュ・ミディ - Op. 108、B. 196 (1896)。ペトルッチ図書館出版局。ISBN 9781608741083。

外部リンク

• 正午の魔女：国際楽譜ライブラリー・プロジェクトの楽譜
• クラシカル・パブリック・ラジオ・ネットワークによる「正午の魔女」の録音
• Answers.com情報