| 「パラレル」 | |
|---|---|
| トワイライトゾーンのエピソード | |
| エピソード番号 | シーズン4 エピソード11 |
| 監督 | アラン・クロスランド・ジュニア |
| 著者 | ロッド・サーリング |
| 特集音楽 | ストック |
| プロダクションコード | 4859 |
| 初回放送日 | 1963年3月14日[1] （1963年3月14日） |
| ゲストキャスト | |
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「パラレル」は、アメリカのテレビアンソロジーシリーズ『トワイライトゾーン』の第113話です。このエピソードでは、宇宙飛行士が航海から帰還しますが、世界は彼の記憶とは全く異なっています。これは鏡像宇宙、あるいは代替宇宙の概念の初期の事例です。[2] 1969年のイギリスのSF映画『 太陽の彼方へ』や『スタートレック：オリジナルシリーズ』のエピソード「鏡よ鏡」には概念的な類似点がありましたが、スタートレックの2つの代替宇宙の登場人物の間にはかなりの違いがありました。この概念は、 DCコミックスやマーベルコミックスのコミックや映画に も用いられています。
オープニングナレーション
宇宙用語で言えば、これはTマイナス1時間。ロバート・ゲインズ少佐という名の人間が母なる地球から打ち上げられ、これまでの誰よりも遠く長く空へとロケットで打ち上げられる60分前。これは、重力という臍の緒を断ち切り、未知なる世界へと指先を伸ばす、人類にとって最初の、よろめく一歩の一つと言えるだろう。まもなく、私たちはゲインズという名の宇宙飛行士と共に冒険へと旅立つ。なぜなら、頭上の環境 ― 星々、空、無限の宇宙 ― はすべて、トワイライトゾーンと呼ばれる広大なクエスチョンマークの一部だからだ。
プロット
宇宙飛行士のロバート・ゲインズ少佐は、宇宙カプセルで地球を周回していました。突然、通信システムが機能しなくなり、彼は意識を失います。地球で目を覚ますと、帰還時の記憶は失われていました。しかし、彼はその後も順調な回復を見せ、家族の保護下に置かれました。
しかし、すぐに矛盾点が浮かび上がる。彼の家には白い杭垣があるが、彼は一度も見たことがない。しかし、妻のヘレンは家を買ったときからそこにあったと主張する。彼は襟章と写真の階級章が「大佐」に変わっているのを見るが、彼自身は少佐だと知っている。しかしヘレンは、彼が何ヶ月も大佐だったと主張する。ヘレンは彼を安心させるためにキスをし、すぐに彼が以前とは違うと分かる。彼女はゲインズの友人で同僚の士官に電話しようとするが、ゲインズがそれを遮り、彼女は彼と妻を夕食に招待するために電話しただけだと言う。マギーがゲインズにコーヒーを持ってくると、彼は彼女がカップに砂糖を入れるのを止め、彼女は彼が変わってしまった、何かがおかしいと言う。ヘレンが、彼はただ変わっているだけで説明できないと言うと、彼は検査のために自首することを主張する。ゲインズがアメリカ合衆国大統領はジョン・F・ケネディだと主張すると、ゲインズは自分がパラレルユニバースに迷い込んだと結論づける。しかし、整備士から、彼の宇宙カプセルは彼が宇宙に送り出された時のものと完全に同一ではないと報告されるまでは、ゲインズはこれをナンセンスだと考えていた。ゲインズはカプセルを調べるために呼び出されるが、カプセルに近づくと、徐々に元の宇宙を離れた地点へと戻されてしまう。
彼は無事に着陸し、上官たちに何が起こったのかを報告した。上官たちはこれを悪夢として片付けようとしたが、地上の管制官たちはその後、ロバート・ゲインズ大佐からの新たな通信を受信した。数秒後、通信は途絶え、大佐の姿はレーダーから消えた。少佐は家に戻り、娘が自分を認識し、白い柵も消えたことを喜びながら確認した。
クロージングナレーション
ロバート・ゲインズ少佐、現代の航海者、冒険から戻ってきたばかりだ。信じるか信じないかの推奨は一切なしに、あなたに提示する。受け入れるか拒否するかはあなた次第。金を払えば、あとはあなたの選択だ。信じやすい人も信じない人も、それが起こり得るという証拠を誰かに求める必要はない。義務は逆の挑戦、つまり、あり得ないことを証明することだ。ここはまさにトワイライトゾーンだ。
受付
カルトテレビサイトanorakzone.comは、このエピソードをシーズン4で4番目に悪いエピソードと評価し、「退屈」だと評した。同サイトはさらに、脚本は「新しいフォーマットを限界まで試そうとする真摯な努力が全く見られない」と述べ、長くなった放送時間を埋めるためにストーリーを意図的に膨らませているように感じられると指摘した。また、フォレストの演技は「単なる説明の朗読以上のものにはなっていない」とも評した。[3]
AVクラブのザック・ハンドレンは賛否両論のレビューで、「パラレル」にC+の評価を与えた。彼は、このエピソードは「前半は説得力のある世界観を構築し、それなりに説得力のある主張を展開している」ものの、サスペンスが不足しており、主人公に明らかな危険が迫っていないと指摘した。また、彼は設定を「予想通りすぎる」「平凡すぎる」と評し、結末の含意を活かせない「手抜き」な後半で物語が「完全に崩壊」していると付け加えた。[4]
ジェイコブ・トラッセルによると、このエピソードは「観客が既に予想していた第二幕の展開を20分間も引き延ばし、空回りしている」という。彼はこれを「シーズン4で1時間の物語という実験が必ずしもシリーズにとって有利に働かなかったことの好例」だと評した。[5]
Paste誌は、演技に「エネルギーが欠けており、結末は真に驚くべき展開というよりは、自己成就的予言に近い」と評した。 [6] DVD Talk誌は、演技を「貧弱」と評し、結末は「視聴者がエピソードを観る時間を完全に無駄にしている」と主張した。 [7]
遺産
『スタートレック：新世代』のエピソード「パラレルズ」には、この物語に似た要素がある。
『スライダーズ』のエピソード「外傷後スライド症候群」 (特に最初の 2 つのシーズンでは、ワームホールを通じて並行次元に「スライド」する 4 人の人物を扱った設定全体) では、4 人のメインキャラクターが自分たちの次元だと信じている次元を見つけるところが中心となり、エピソードのクライマックスまでその小さな変化に気づくキャラクターは 1 人だけです。
脚注
引用
- ^ トライガー、ソール（2024年）『トワイライトゾーンの考察：哲学的想像力入門』レバー・プレス、 269～ 271頁。ISBN 9781643150628。
- ^ Ciriaco, Andrea (2024年4月3日). 「『トワイライトゾーン』のハードSFエピソードベスト15」. collider.com . 2025年5月28日閲覧。
- ^ 「ワースト・トゥ・ベスト：トワイライト・ゾーン シーズン4」anorakzone.com 2017年8月2025年5月28日閲覧。
- ^ ハンドレン、ザック (2013年8月17日). 「トワイライト・ゾーン：『ザ・パラレル』/『アイ・ドリーム・オブ・ジーニー』」. avclub.com . 2025年5月28日閲覧。
- ^ トラッセル、ジェイコブ（2021年）『ビンジウォッチャーのためのトワイライトゾーンガイド：非公式の旅』リバーデイル・アベニュー・ブックス、143ページ。ISBN 9781626015838。
- ^ Ege Kozak, Oktay (2023年9月29日). 「『トワイライトゾーン』全エピソード、ワーストからベストまでランキング」. pastemagazine.com . 2025年5月28日閲覧。
- ^ 「トワイライトゾーン シーズン4（決定版）」. dvdtalk.com . 2005年10月18日. 2025年5月28日閲覧。
一般的な参考文献
- デヴォー、ビル (2008). 『トワイライトゾーン』のトリビア.ジョージア州アルバニー: ベア・マナー・メディア. ISBN 978-1-59393-136-0。
- グラムズ、マーティン（2008年）『トワイライトゾーン：テレビの古典への扉を開く』メリーランド州チャーチビル：OTRパブリッシング。ISBN 978-0-9703310-9-0。
- サンダー、ゴードン・F. (1992).サーリング著『テレビ界最後の怒れる男の台頭と衰退』ニューヨーク市:ペンギンブックス.
- ジクリー、マーク・スコット(1982). 『トワイライト・ゾーン・コンパニオン』（第2版）. シルマン・ジェームズ・プレス.
外部リンク
- IMDbの「パラレル」
