| パリのワルツ | |
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 ラ・ヴァルス・ド・パリのポスター (1950) | |
| 監督 | マルセル・アシャール |
| 著者 | マルセル・アシャール |
| 制作： | ピエール・グルゴ＝サリス |
| 主演 | イヴォンヌ・プランタン ピエール・フレネー ジャック・シャロン |
| 撮影 | クリスチャン・マトラス |
| 編集者 | イヴォンヌ・マーティン |
| 音楽： | ジャック・オッフェンバック、ルイ・ベイツ編曲・演出 |
制作 会社 | |
| 配布元 | ラックスフィルム |
発売日 |
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実行時間 | 92分 |
| 国 | フランス イタリア |
| 言語 | フランス語 |
『パリ・ワルツ』（フランス語： La Valse de Paris）は、1950年のフランス・イタリア合作の歴史 ミュージカル映画で、マルセル・アシャール監督、イヴォンヌ・プランタン、ピエール・フレネ、ジャック・シャロン主演で。 [1] 19世紀の作曲家ジャック・オッフェンバックの生涯を描いている。
概要
第二帝政下のパリで、作曲家ジャック・オッフェンバックは無名のソプラノ歌手オルタンス・シュナイダーを見出します。彼は自身の舞台作品に彼女の主役を書き、彼女はフランス国内外で有名になります。シュナイダーの数々の恋の終わりにオッフェンバックが慰めを与えたことで、二人の関係は深まり、オッフェンバックは彼女に恋をします。彼女は彼に不貞を働きながらも、彼は彼女を主人公としたオペレッタを書き続け、その中には彼の代表作のいくつかも含まれています。
キャストリスト
- ホルテンス・シュナイダー役のイヴォンヌ・プランタン
- ジャック・オッフェンバック役のピエール・フレネー
- ジャック・シャロン（ベルテリエ役）
- マリー・プラドー役のノエル・ノーマン
- ロバート・マヌエル（ホセ・デュピュイ役）
- ダニチェフ将軍役のピエール・デュックス
- ブリジット役のデニス・プロヴァンス
- モルニー公爵役のジャック・カステロ
- ランペラトリス・ウジェニー役のレイモンド・アラン
- 王子役のクロード・サンヴァル
- ナポレオン3世 役のルシアン・ナット
- モルニー公爵夫人役のレア・グレイ
- アンリ・メイヤック役のアンドレ・ルサン
- ルドヴィク・ハレヴィ役のアレクサンドル・アストラク
- オルタンスの母役：ルネ・セナック
- ゴバンは舞台監督シャベール役
- 皇帝役のミシェル・サリーナ
- 証人としてのピエール・ジュヴネ
- 侍女役のリゼット・ルボン
- ダンサーとしてのカロリーネ・カルロッティ
- 除去役のマックス・ダルバン
- 副官役のバーナード・ファレル
- ラムスーン王国のカリフ役のジャック・ダイナム
- ジャン・エベイ（ 食堂の客役）[2]
背景
撮影はフォンテーヌブロー（セーヌ＝エ＝マルヌ県）とブローニュ＝シュテュイユ・スタジオで行われた。[2]プランタンの衣装はクリスチャン・ディオールが担当した。[2]フレネとプランタンは、プランタンがサシャ・ギトリと結婚生活で破綻した1932年以来、私生活でもパートナーであり、 [3] 1934年4月のカワードの『カンバセーション・ピース』以来、二人は一緒に仕事をし、同作で彼は絶賛され、舞台での二人のパートナーシップは非常に賞賛された。[4]同年、プランタンとフレネはアベル・ガンスの『椿姫』で映画ヒットを飛ばし、それ以降1951年まで二人は8本の映画で共演した。[5]レイモンド・アランは、1937年の映画『椿姫』で既にウジェニー皇后を演じていた。
音楽はオッフェンバックが作曲し、ルイ・ベイツが編曲した。[2]映画のエンドロールは脚本家とオッフェンバックの影絵による対話で終わる。
- « マルセル・アチャード。 Excusez-moi des libertés que j'ai award avec la vérité. (真実を自由に選んだことをお詫びします)
- ジャック・オッフェンバック。ああ、私の習慣...Mais j'espère que vous n'avez pas touché à ma musique ! （ああ、私はそれに慣れています...しかし、あなたが私の音楽で遊んでいないことを願っています）
- マルセル・アチャード。 Bien sûr que non、mon cher maître ! （もちろん、親愛なるマエストロ、そうではありません！） »
音楽には、オッフェンバックの舞台作品『ラ・シャンソン・ド・フォルトゥニオ』、 『ラ・ヴィ・パリジェンヌ』、 『ラ・ペリコール』 、『マダム・ファヴァール』 、 『ラ・ベル・エレーヌ』 、 『ジェロルシュタイン大公爵夫人』、『ベル・ルレット』の曲が使用されている（シュナイダーは『ラ・ペリコール』、『ラ・ベル・エレーヌ』、『ジェロルシュタイン大公爵夫人』でタイトルロールを制作した） ）。
サイト・アンド・サウンド誌の批評家は『ラ・ヴァルス・ド・パリ』を「様式化されたミュージカル」と評し、フレネーの「楽しく、軽妙に戯画化されたオッフェンバックの描写」を称賛し、プランタンの「優雅さ、気まぐれさ、そして魅力」を指摘した。[ 6]作曲家が初めて映画化された作品であるにもかかわらず、オッフェンバック研究家のジャン＝クロード・ヨンは、アシャールが決まり文句に頼りすぎているこの映画の演出を「さりげない」と評している。また、プランタンがシュナイダーを演じた際に説得力に欠け、フレネーの繊細な人物描写を台無しにしていると感じている。ジークフリート・クラカウアー（1938年の主要なドイツ人伝記作家）のマルクス主義的アプローチや、マニュエル・ローゼンタールのモンマルトルのオッフェンバック（同年のバレエ『パリの街角』に言及）から見ると、アシャールの1950年代のオッフェンバックは「貴重」であり、現実のオッフェンバックとはほとんど関係がない。人。[7]
参考文献
- ^ ヘイワード p.287
- ^ abcd La Valse de Paris (1949) Marcel Achard - Fiche film at the Ciné-Ressources Web サイト、2024 年 4 月 22 日にアクセス。
- ^ エリザベス、シャーランド (2006)。パリの演劇の饗宴：モリエールからドヌーヴまで。リンカーン: iUniverse。 ISBN 0595374514.、p. 86
- ^ 「談話集」『オブザーバー』 1934年4月29日、17ページ
- ^ 「プランタン、イヴォンヌ」Cimetières de France et d'ailleurs、2013 年 5 月 7 日アクセス
- ^ カトリーヌ・ド・ラ・ロッシュ. カンヌ映画週間.サイト・アンド・サウンド. 1950年5月, 第19巻第3号, 106ページ.
- ^ ヨン、ジャン＝クロード。音楽界の死後、オッフェンバック・オ・アンファースのキャリアを築きました。掲載: Histoire、経済と社会、2003、22 e année、n°2。歴史と音楽のクロワゼのオペラ。 268、270ページ。
参考文献
- ヘイワード、スーザン『1950年代のフランス衣装劇：映画における政治のファッション化』インテリクト・ブックス、2010年。
外部リンク
- IMDbの「パリ・ワルツ」
