 初版英国版のダストジャケットのイラスト | |
| 著者 | アガサ・クリスティ |
|---|---|
| カバーアーティスト | 不明 |
| 言語 | 英語 |
| シリーズ | エルキュール・ポアロ |
| ジャンル | 犯罪小説 |
| 出版社 | コリンズ犯罪クラブ |
発行日 | 1940年11月 |
| 出版場所 | イギリス |
| メディアタイプ | 印刷物（ハードカバーとペーパーバック） |
| ページ | 256（初版、ハードカバー） |
| 先行 | 悲しいサイプレス |
| に続く | 太陽の下の悪 |
『ワン、ツー、バックル・マイ・シュー』は、アガサ・クリスティの推理小説作品で、イギリス1940年11月にコリンズ・クライム・クラブから初版が出版され[1]、アメリカでは1941年2月にドッド・ミード社から『The Patriotic Murders』のタイトルで出版された[2]。アメリカのデル・ブックス社から1953年にペーパーバック版が出版され、タイトルは『 An Overdose of Death 』に変更された。イギリス版は7シリング6ペンス（7/6） [1]、アメリカ版は2ドルで販売された[2]。
この小説には、ベルギーの名探偵エルキュール・ポアロとジャップ警部が登場します。ジャップ警部は本作で最後の登場となります。物語は、ポアロが歯科医をはじめとする人々の死を捜査する様子を描いています。
出版当時、この小説は賛否両論の評価を受け、「簡潔で簡潔な物語でありながら、途切れることのないサスペンスが次々と展開し、読者を驚かせる」と評された。[3] 1990年にロバート・バーナードが行った批評では、「ごくありきたりな殺人ミステリーでありながら、魅力的かつ巧妙に展開されている」と評された。一方、クリスティは、この小説が執筆された当時、政治的に不安定な戦時中の登場人物、「政治的『理想主義者』、ファシスト運動、そして世界の安定を維持する保守的な金融家」を登場させている。[4]
あらすじ
ポアロは歯の治療のため、かかりつけの歯科医モーリー博士を訪ねる。診察中、モーリーは秘書が留守で大変迷惑していると話す。ポアロが診療所を出る際、タクシーから降りてきた元女優メイベル・セインズベリー・シールと出会い、彼女のなくした靴のバックルを見つけてあげる。その日遅く、ジャップ警部からポアロに、モーリーが銃を手に頭部を銃撃され死亡しているのが発見されたと報告される。ポアロの診察からモーリーの死までの間に、歯科医は3人の患者を診察していた。メイベル、著名な投資家アリスター・ブラント、そしてアンベリオティスという名のギリシャ人紳士である。ブラントの姪ジェーン・オリベラとの結婚を望むアメリカ人左翼活動家ハワード・レイクスは、モーリーのパートナーであるライリー博士に会うことなく診療所を出て行った。
同日、アンベリオティスの遺体が発見された。麻酔薬の過剰摂取によるものだった。警察はモーリーが誤って過剰摂取し、それに気づいて自殺したと結論づけたが、ポアロはこの見解を受け入れなかった。後に、モーリーの秘書グラディス・ネヴィルが、彼女を誘き寄せた電報には嘘が書かれていたことを明かす。ポアロは、モーリーがグラディスの恋人フランク・カーターを嫌っていたため、カーターが電報を送ったと信じていたことを思い出す。
メイベルは警察に通報した後、姿を消す。1ヶ月後、同じく失踪していたシルヴィア・チャップマン夫人のアパートで、ひどく損傷した遺体が発見される。ポアロは、遺体がメイベルと同じ服を着ており、バックルの付いた靴が鈍くなっている点に気づく。しかし、歯科検診の結果、遺体はチャップマン夫人のものであることが判明する。
ブラントはポアロを自分の別荘に招き、ポアロはブラントの従妹ヘレンと姪ジェーンに会う。その後、ブラントに向けて発砲される。犯人はブラントの新しい庭師助手フランク・カーターらしい。レイクスはカーターがモーリーを殺した銃と同じ型の銃を持っているのを発見する。さらに、モーリーのメイドのアグネス・フレッチャーは、モーリーが死ぬ前に事務所の裏階段でカーターを見たと告白する。ポアロは警察に拘束されたカーターに真実を問い詰める。カーターはモーリーと対峙したこと、そして2人の男が裏階段から事務所を出て行くのを見たことを認める。しかし、カーター自身が事務所に入った時にはモーリーは既に死んでいた。カーターはまた、銃声を聞いた後に植え込みで銃を見つけたが、実際にブラントに発砲したことはなかったと主張する。
ポアロはブラントに詰め寄り、殺人の容疑を晴らす。ブラントの「いとこ」ヘレン・モントレッサーは実は彼の最初の妻ゲルダであり、本物のヘレンは数年前に亡くなっていた。ゲルダとメイベルは、ブラントがゲルダと密かに結婚した当時、インドで同じレパートリー劇団に所属していた。ブラントは、今は亡き、社交界ではおしとやかな二番目の妻レベッカ・アーンホルトと結婚する前に、ゲルダと離婚していなかった。重婚が明るみに出れば、彼は名声を失い、アーンホルトから相続した財産を失い、権力の座から追放されるだろう。数年後、メイベルがブラントに気づいた時、彼女は彼の二度目の結婚について何も知らなかった。後に、メイベルはたまたま知り合いだったアンベリオティスと出会い、旧友の夫に会ったことを話した。アンベリオティスは、重婚を暴露すると脅してブラントを脅迫しようと決意した。
ポアロがモーリーと面会する予定の日、ゲルダとブラントは偽の電報でモーリーの秘書を誘い出し、逃亡させた。ゲルダはすでにチャップマン夫人という偽名を使って確保したアパートにメイベルを招き入れ、毒を盛って身元を盗んでいた。「メイベル」に変装したゲルダは、グラディスが留守の間、偽装の安心感を得て歯科医院の待合室を訪れた。モーリーがブラントの歯を治療した後、ブラントは彼を撃ち殺し、モーリーの代わりとなり、診察係に呼び出して「メイベル」を次の患者として送り込んだ。二人は遺体を別室に移し、ゲルダはメイベルの記録をチャップマン夫人のものに、またその逆に変えて警察を混乱させた。「メイベル」に変装したゲルダは、多くの患者が普段通る裏階段から診療所を後にした。 「モーリー」に扮したブラントは、アンベリオティス（モーリーにもブラントにも直接会ったことはなかった）に出会い、過剰摂取した薬を彼のガムに注射した。アンベリオティスが去ると、ブラントはモーリーの遺体を手術室に戻し、「自殺」シーンを演出した後、同じく裏階段から出て行った。カーターが彼とアンベリオティスの姿を目撃していたことには気づかなかった。ゲルダはメイベルのなりすましをする際に新しい靴を履いていた。メイベルの大きい靴が履けなかったためだ。彼女はメイベルの古い靴を遺体の上に残していたが、ポアロはこの点に気づいた。後にブラントは、カーターが生垣を刈り始めた瞬間に発砲するようにピストルを仕掛け、彼をスケープゴートに仕立て上げ、「公的な犯罪」（政治的動機による暗殺）という構図を植え付け、殺人の真の「私的な」動機から人々の注意をそらそうとした。
ブラントは反省の色を見せず、政治的な影響力ゆえにポアロに庇護を期待していることを露骨に示します。ポアロは拒否します。ブラントの政策は対立候補の政策よりもイギリスにとって良いものだと信じていたものの、3人の人間の早すぎる死を放置することはできません。ゲルダとブラントが逮捕されると、ポアロはレイクスとオリベラに会い、二人の人生を楽しんでほしいと告げ、自由と慈悲の心を持って共に生きるよう求めます。
キャラクター
- ベルギーの探偵エルキュール・ポアロ
- スコットランドヤードのジャップ警部
- ロンドンの歯科医ヘンリー・モーリーは、ポアロが訪問した直後に死体となって発見された。
- 歯科医院の上の階のアパートで兄と暮らす妹のジョージナ・モーリー
- モーリーの秘書、グラディス・ネヴィル
- 著名で有力な銀行家、マーティン・アリスター・ブラント
- レベッカ・アーンホルト、アリスター・ブラントの裕福な故妻。ブラントより20歳年上だった。
- ジュリア・オリベラ、レベッカ・アーンホルトの姪、レベッカの妹の娘
- ジェーン・オリベラ、レベッカ・アーンホルトの姪であるジュリア・オリベラの娘
- ジェーン・オリベラの恋人、アメリカの左翼政治活動家、ハワード・レイクス
- モーリーの歯科患者である、がっしりとした体格のギリシャ人、アンベリオティス
- ライリー氏の歯科患者であり、内務省を退職したレジナルド・バーンズ氏
- モーリーの歯科医院の患者、メイベル・セインズベリー・シール
- グラディスのボーイフレンド、フランク・カーター
- 歯科医院でモーリーのパートナーを務めるライリー
- ポアロの召使い、ジョージ
- モーリーの従者アルフレッド・ビッグス
- モーリー家のメイド、アグネス・フレッチャー
- アリスター・ブラントの最初の妻、ゲルダ・ブラント（旧姓グラント）
小説のタイトルの説明
この本の英国版タイトルは、同名の有名な童謡に由来しており、各章は童謡の一行に対応しています。アガサ・クリスティの他の作品や短編小説にも、この命名規則が用いられています。例えば、『ヒッコリー・ディッコリー・ドック』、『ポケットいっぱいのライ麦畑』 、『五匹の子豚』、『庭はどう育つの？』、そして最も有名な『そして誰もいなくなった』などです。
主要テーマ
これはポアロ小説の中で、第二次世界大戦の暗い影を初めて反映した作品であり、クリスティの作品の中でも最も露骨に政治的な要素が強い作品の一つである。[4]フランク・カーターはファシスト、ハワード・レイクスは左翼である。バーンズ氏はポアロと主要な政治勢力について率直に議論する。ブラントが政治と財政の安定の擁護者としての資質は、本文中で明確に示されている。しかしながら、冷淡な三重殺人犯を釈放するか、犯人によって仕組まれた無実の男を絞首刑にするかという選択を迫られたポアロは、カーターを救い、ブラントとゲルダを逮捕させる。
文学的意義と受容
モーリス・ウィルソン・ディッシャーは、 1940年11月9日付のタイムズ文芸付録で、この小説にもそのジャンルにも感銘を受けなかったようで、「もしかしたら、謎を解き明かしたい読者こそが、推理小説の最良の判断者なのかもしれない。もしそうなら、アガサ・クリスティはまたしても賞を獲得するだろう。彼女の新作は彼の要求を満たすはずだからだ。しかし、別のタイプの読者は、この作品を味気なく、色彩のないものに感じるだろう」と述べた。彼は続けて、「事実は、喜びのない公平な調査のスタイルで述べられており、忌まわしい死体が発見された時に初めて活気づく。これはクリスティ流の特徴である。人を死に至らしめる『恐ろしい細部』は、人を生き返らせる細部よりも重要視されるのだ」と述べた。[5]
1941年3月2日付のニューヨーク・タイムズ書評で、ケイ・アーヴィンは次のように結論づけた。「これはまさにアガサ・クリスティのスリラーだ。プロットは非常に複雑だが、物語は軽快かつ簡潔で、途切れることのないサスペンスが次々と展開し、読者は完全な驚きに導かれる。本を閉じた後、「無理がある」あるいは「ありえない」と呟くかもしれない。しかし、そうした不満は物語が終わってから口にされるものであり、それまではそんなことを考える暇などないのだ。」[3]
モーリス・リチャードソンは1940年11月10日付のオブザーバー紙で、「犯罪の女王」の巧妙な創意工夫はあまりにも高く評価されているため、彼女の筆致の軽妙さを見過ごしてしまうこともある。クリスティ夫人が時刻表による電話帳殺人事件を書いたとしても、この作品は依然として読者を惹きつける力を持つだろう」と述べた。彼はまた、「犯人の正体はおそらく通常よりも分かりやすく、動機は少々曖昧だが、手がかりの詳細は鮮やかである」とも認めている。[6]
1940年12月26日付のスコッツマン紙はこの本について、「動機は明白なものではないが、クリスティ夫人は謎を非常に独創的な方法で扱い、いつものように見事な解決法を生み出している」と評した。 [7]
1940年12月13日のガーディアン紙のE・R・パンションは次のように総括している。「クリスティ夫人は偶然の一致をかなり巧妙に考えていたに違いない。犯人は殺人よりももっと単純な手段で最期を迎えたはずだし、実際にそうしたはずだ。この陰謀はあり得るというより巧妙だ。」[8]
1941年3月15日付のトロント・デイリー・スター紙に掲載された匿名の評論家は、この作品を「巧妙なパズル」であり、「非常に複雑なプロット」と「予想外ではない解決策」を持つと評した。評論家は「テンポは速く、イギリスの探偵小説の呪いである会話は最小限に抑えられている」と付け加え、「クリスティーがスリラー作品を通して自身のかなり奇妙な政治的見解を展開しているのは、通常とは大きく異なる」と結論付けた。[9]
ロバート・バーナードは次のように書いている。「クリスティは1950年代に現代世界に足を踏み入れたと言われることが多いが、1930年代後半の作品では、彼女があまり自信過剰ではないものの、戦前のイデオロギー対立に足を踏み入れていることがわかる。そこには政治的『理想主義者』、ファシスト運動、そして世界の安定を維持する保守的な金融家が登場する。しかし、その背後には、魅力的かつ巧妙に展開される、ごくありきたりな殺人ミステリーが潜んでいる。」[4]
他の作品への参照
- 小説第3部xでは、アリスター・ブラントが「ヘルジョスロバキア借款」に関与していたことが言及されている。ヘルゾスロバキアと綴られるこの架空の国は、『煙突の秘密』（1925年）で重要な役割を担っており、ポアロは『ヘラクレスの功業』（1947年）に収録されている「スティムファレスの鳥」の執筆時にこの国を訪れていた。
- 第 4 部では、私、ポアロ、ジャップ警部が、死体を「ライムハウスの地下室からテムズ川に流す」という筋書きは「女性小説家のスリラーのようだ」と冗談を言い、アガサ・クリスティの小説『ビッグ・フォー』に登場するヘイスティングスの冒険に言及している。
- 第7部iiiで、ポアロは宝石泥棒、ヴェラ・ロサコフ伯爵夫人を回想する。ロサコフはポアロにとって最も恋愛感情に近い人物であり、『ビッグ・フォー』（1927年）の第6章に登場している。
- 第8部iiでは、 「アウゲイアス厩舎事件」が名指しで言及されている。これは1940年3月にストランド紙に初掲載されたが、単行本として収録されたのは1947年の『ヘラクレスの功業』である。
適応
テレビ
この小説は1992年にアガサ・クリスティの名探偵ポアロシリーズとして翻案され、デヴィッド・スーシェがポアロ役を演じた。[10]
無線
この小説は2004年にマイケル・ベイクウェルによってBBCラジオ4向けに脚色され、ジョン・モファットがポアロ役を演じた。[11]
出版履歴
- 1940年、コリンズ・クライム・クラブ（ロンドン）、1940年11月、ハードカバー、256ページ。
- 1941年、ドッド・ミード社（ニューヨーク）、1941年2月、ハードカバー、240ページ。『愛国的殺人事件』として
- 1944年、ポケットブックス（ニューヨーク）、ペーパーバック（ポケット番号249）
- 1956年、パンブックス、ペーパーバック、192ページ（パン番号380）
- 1959年、Fontana Books（HarperCollinsの印刷物）、ペーパーバック、191ページ。
- 1973年、Ulverscroft Large-print Edition、ハードカバー、322ページ。
- 2008年、ポアロ複製版（1940年英国初版の複製）、ハーパーコリンズ、2008年4月1日、ハードカバー、ISBN 0-00-727457-2
この本は最初、米国で『コリアーズ・ウィークリー』誌に、マリオ・クーパーのイラストを添えて『The Patriotic Murders』という題名で、1940年8月3日（第106巻第5号）から9月28日（第106巻第13号）まで9回に分けて連載された。
参考文献
- ^ ab ピアーズ, クリス; スパリアー, ラルフ; スタージョン, ジェイミー (1999年3月).コリンズ・クライム・クラブ – 初版チェックリスト（第2版）. ドラゴンビー・プレス. p. 15.
- ^ ab Marcum, JS (2007年5月). 「アガサ・クリスティへのアメリカのトリビュート、The Classic Years: 1940 - 1944」.
- ^ ab アーヴィン、ケイ（1941年3月2日）「書評」ニューヨーク・タイムズ紙26頁。
- ^ abc バーナード、ロバート (1990). 『欺く才能 ― アガサ・クリスティへの評価』（改訂版）. フォンタナ・ブックス. p. 201. ISBN 0-00-637474-3。
- ^ ディッシャー、マルイス・ウィルソン（1940年11月9日）「歯科医の殺人」タイムズ文芸付録、569ページ。
- ^ リチャードソン、モーリス（1940年11月10日）「書評」オブザーバー紙5ページ。
- ^ 「Review」、The Scotsman、1940年12月26日、7ページ。
- ^ パンション、ER（1940年12月13日）「書評」ガーディアン紙7ページ。
- ^ 「Review」、トロント・デイリー・スター、1941年3月15日、27ページ。
- ^ “One, Two, Buckle My Shoe (1992)”. BFI . 2017年3月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年8月13日閲覧。
- ^ BBCラジオ番組表: ワン、ツー、バックル・マイ・シュー
外部リンク
- アガサ・クリスティ公式サイトの「ワン、ツー、バックル・マイ・シュー」
- IMDbの「ワン、ツー、バックル・マイ・シュー」（1992年）
