比類なき四重奏団

比類なき四重奏団
1922年のピアレス・カルテットLR: ジョン・H・メイヤー、ヘンリー・バー、フランク・クロクストン、アルバート・キャンベル
1922年のピアレス・カルテット。左から：ジョン・H・マイヤー、ヘンリー・バー、フランク・クロクストン、アルバート・キャンベル
背景情報
別名コロンビア（男性）四重奏団クライマックス四重奏団
起源ニューヨーク市、米国
ジャンルボーカルグループ
活動年数1890年代～1928年
ラベルコロンビア、ビクター、エジソン、ゾノフォン
過去のメンバー

ピアレス・カルテットは、 20世紀初頭にレコーディングを行ったアメリカのボーカルグループです。彼らはコロンビア・レコードのために結成され、そこでは「コロンビア・カルテット」または「コロンビア・メイル・カルテット」としてクレジットされていました。1907年頃からコロンビア以外のレコードレーベルでもレコーディングを始め、ピアレス・カルテットとして広く知られるようになりました。

ピアレス・カルテットは、アコースティック時代において最も商業的に成功したグループの一つであり、「スウィート・アデライン」「銀色の月の光のもとに」「レット・ミー・コール・ユー・スウィートハート」「アイ・ウォント・ア・ガール（ジャスト・ライク・ザ・ガール・ザット・マーリード・ディア・オールド・ダッド） 」といった人気曲のカバーを含む、数百ものレコーディングを行った。グループはメンバーを何度も入れ替えながら1928年までレコーディングを続けた。1910年まではフランク・C・スタンリーが、その後はテナーのヘンリー・バーが指揮を執った。

歴史

形成と初期、1890年代～1910年

コロンビア男性四重奏団（またはカルテット）による最初のシリンダー録音は1890年代後半に行われた。このグループの初期のメンバーは、ファーストテナーのアルバート・キャンベル、セカンドテナーのジェームズ・ケント・「ジム」・レイナード、バリトンのジョー・ベルモント、そしてバスのジョー・メジャースだった。同じメンバーが1901年から1902年にかけてクライマックス・カルテットとしてクライマックス・ディスク（コロンビア自身のディスクの前身）に録音したが、その後の同名グループによる録音は別のグループによるものだった。[ 1 ] [ 2 ]その後数年間で、レイナードはジョージ・J・ガスキンに、そして1902年頃にヘンリー・バーに交代した。メジャースはトム・ダニエルズに、そして1903年頃にフランク・C・スタンリーに交代した。いくつかの録音では、ベルモントはアーサー・コリンズやボブ・ロバーツに交代した。[ 1 ]

1904年までに、グループのメンバーはテナーのアルバート・キャンベルとヘンリー・バー、バリトンのスティーブ・ポーター、ベースのフランク・C・スタンリーに安定した。[ 1 ] [ 2 ] フランク・スタンリー（本名ウィリアム・スタンリー・グリンステッド）がグループのリードシンガー兼マネージャーになり、フリーランスのミュージシャンとしてグループはコロンビアだけでなく他のレーベルにもレコーディングを始めた。彼らはピアレス・カルテットとして1907年からゾノフォンに、1908年からはビクター・トーキング・マシン・カンパニーに、1909年からはエジソンのナショナル・フォノグラフ・カンパニーにレコーディングを行った。グループの初期の最も成功したレコーディングには、1904年にコロンビアからリリースされた「You're The Flower of My Heart, Sweet Adeline」と、1907年にコロンビアとゾノフォンからリリースされた「Honey Boy」がある。[ 3 ] 1909年、アーサー・コリンズがスティーブ・ポーターに代わり、ポーターはソロやデュオでレコーディングを続けた。[ 1 ] 彼らは1910年も成功を続け、特にコロンビア、ゾノフォン、エバーラスティングで録音した「銀色の月の光によって」やビクターとエバーラスティングで録音した「銀の鐘」が有名である。[ 3 ] [ 4 ]

成功のピーク、1910～1918年

フランク・C・スタンリーは1910年に胸膜炎で亡くなった。彼に代わってジョン・H・メイヤーがグループに参加し、ヘンリー・バーがリードシンガー兼マネージャーとなり、1928年にグループが解散するまでその地位を維持した。[ 5 ]ピアレス・カルテットの人気は1911年から1918年にかけてピークに達した。この時期の彼らの最も成功した録音には、「I Want A Girl (Just Like The Girl That Married Dear Old Dad)」と「Let Me Call You Sweetheart」(どちらも1911年、コロンビア)、「The Ghost of the Violin」(コロンビア、1913年)、「Don't Blame It All On Broadway」(コロンビアおよびビクター、1914年)、「I Didn't Raise My Boy To Be A Soldier」(コロンビア、1915年)、「My Bird of Paradise」(コロンビアおよびビクター、1915年)などがある。 「故郷の灯り」（ビクター、1916年）、「向こう側」（コロンビア、1917年）、「どこへ行くのか分からないが、私は行く途中だ」（コロンビア＆ビクター、1918年）といった曲をリリースした。[3] [6] また、1913年には、アーヴィング・バーリン作詞の「悪魔の舞踏会にて」（コロンビア）[ 7 ]を歌手モーリス・バークハートと共演して録音・リリースした。[ 8 ] [ 9 ]

音楽アーキビストで統計学者のジョエル・ホイットバーンは著書『ポップ・メモリーズ 1890–1954』の中で、トーキング・マシン・ワールド誌のベストセラー・レコードリストやビルボード誌の楽譜やヴォードヴィル・チャートなど、様々な資料を評価し、この時代で最も成功したレコードを推定した。彼は、ピアレス・カルテットは1904年から1926年の間に合計102曲の「トップ10」ヒットを記録し、1910年から1919年の10年間では他のどのミュージシャンやグループよりも多くのレコードをリリースしたと結論付けた。[ 3 ] ホイットバーンの評価方法は批判されてきたものの、[ 10 ]この結果は、このグループが当時最も人気があったという主張を概ね裏付けている。[ 5 ]

さらに、ヘンリー・バー、アルバート・キャンベル、アーサー・コリンズもソロ歌手として大成功を収め、特にバーとコリンズは19世紀最初の20年間で最も人気のある歌手の2人となった。このグループは、エイダ・ジョーンズ、バイロン・G・ハーラン、ジョージ・オコナー、アーヴィング・カウフマンといった他の歌手の伴奏も務めた。バー、キャンベル、マイヤーはスターリング・トリオとしても共演した。[ 2 ] [ 3 ]

晩年のキャリアと解散、1918年～1928年

1918年、コリンズはグループを脱退し、フランク・クロクストンが後任となった。バー、キャンベル、マイヤー、クロクストンの4人からなるメンバーは1925年まで共に活動を続け、コロンビアとビクターでレコーディングを続けた。[ 5 ]彼らの成功は徐々に衰えていくが、1922年に「ウェイ・ダウン・ヨンダー・イン・ニューオーリンズ」 を初めてレコーディングし、後にロックンロールのヒット曲となった。[ 3 ]

1925年にこのメンバーが解散した後、バーは自身、カール・マシュー、スタンリー・ボーマン、ジェームズ・スタンリーと共に、ピアレス・カルテットの新たなバージョンを結成した。[ 5 ] このメンバーは当時、パテ・フィルムズで映画を制作した。カルテットは最終的に1928年に解散したが、バーはその後もレコーディングを続けた。

賞と表彰

ピアレス・カルテットは、バーバーショップ・ボーカル・ハーモニー音楽の発展に大きな影響を与えたバンドの一つとして知られています。[ 11 ]彼らは2003年にボーカル・グループの殿堂入りを果たしました。 [ 5 ]

参考文献

  1. ^ a b c dティム・グラシック『コロンビア男性四重奏団』 2013年5月20日閲覧。
  2. ^ a b c Roviによる伝記（Allmusic.com）。2013年5月20日閲覧。
  3. ^ a b c d e fホイットバーン、ジョエル (1986). 『ポップ・メモリーズ 1890–1954：アメリカのポピュラー音楽の歴史』 ウィスコンシン州メノモニーフォールズ：レコード・リサーチ社 pp.  350–353 . ISBN 0-89820-083-0。
  4. ^米国議会図書館『ピアレス・カルテット』 2013年5月20日閲覧
  5. ^ a b c d eヴォーカルの殿堂: ザ・ピアレス・カルテットArchived 2013-01-01 at the Wayback Machine . 2013年5月20日閲覧。
  6. ^ソングライターの殿堂: ザ・ピアレス・カルテット（Wayback Machineで2016年7月14日にアーカイブ） 2013年5月20日閲覧。
  7. ^ラスト、ブライアン (1999). 『コロンビア・マスターブック・ディスコグラフィー 第2巻：主要米国マトリックスシリーズ、1910-1924』グリーンウッド出版グループ. p. 530. ISBN 978-0313308222。
  8. ^ハム、チャールズ（1997年）『アーヴィング・バーリン：メルティング・ポットからの歌：形成期、1907-1914』オックスフォード大学出版局、244頁。ISBN 978-0195071887。
  9. ^ロバート・キンボール、リンダ・エメット編 (2001). 『アーヴィング・バーリン全歌詞集』 Applause Theatre & Cinema Books. p. 62. ISBN 978-0679419433。
  10. ^ティム・ブルックス「ディスコグラフィック・デセプション：ジョエル・ホイットバーンのポップ・メモリーズ、1890-1954」アンティーク・フォノグラフ・マンスリー誌のレビュー、1987年。2013年5月20日閲覧。
  11. ^ 「Barbershop Harmony Society, An Information Manual for Barbershop Quartets , 2011, p.2」。2013年5月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年5月20日閲覧。
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