マンダロア包囲戦

第二次マイソール戦争の戦闘については、「マンガロール包囲戦」をご覧ください。

「マンダロア包囲戦」
スター・ウォーズ：クローン・ウォーズのエピソード
『ファントム・アプレンティス』のポスター
エピソード番号	シーズン7 エピソード9、10、11、12
監督	サウル・ルイス（9、11） ナサニエル・ビジャヌエバ（10、12）
著者	デイブ・フィローニ
プロダクションコード	7.21～7.24
初回放送日	2020年4月17日(9) ( 2020-04-17 ) 2020年4月24日(10) ( 2020-04-24 ) 2020年5月1日(11) ( 2020-05-01 ) 2020年5月4日(12) ( 2020-05-04 )
エピソードの年表
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スター・ウォーズ クローン・ウォーズシーズン7
エピソード一覧

マンダロア包囲戦は、アメリカの3DアニメSFテレビシリーズ『スター・ウォーズ/クローン・ウォーズ』の4部作シリーズ最終話を指す総称である。^{[ a ]}ストーリーアークは、シリーズの第7シーズンの第9、10、11、12話である「Old Friends Not Forgotten」、「The Phantom Apprentice」、「Shattered」、「Victory and Death 」のエピソードで構成される。

このシリーズは、スター・ウォーズの前編三部作中に起きた銀河共和国と分離主義同盟との間の銀河紛争、クローン戦争における様々な出来事を描いています。主に、ジェダイの騎士アナキン・スカイウォーカーと彼の側近たちが、共和国の勝利に貢献しようと奮闘する様子が描かれています。物語は映画『シスの復讐』の出来事と同時進行で展開され、アソーカ・タノとレックスが、占領していたモールからマンダロアを解放しようと奮闘する様子が描かれます。モールが捕らえられた後、アソーカとレックスはオーダー66の影響に対処することを余儀なくされます。

全4話は、2020年4月と5月にストリーミングサービスDisney+で毎週公開されました。このエピソードは批評家から絶賛され、批評家は感情に訴える内容でシリーズにふさわしい結末だと評価しました。

プロット

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「忘れられない古い友人」

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アソーカ・タノとボー＝カターン・クライズはアナキン・スカイウォーカーとオビ＝ワン・ケノービに連絡を取り、マンダロアの新しい隠れ家にいるダース・モール逮捕の協力を依頼する。オビ＝ワンは不安を抱くが、アナキンと第501大隊はアソーカを温かく迎える。しかし、グリーヴァス将軍と分離主義者がコルサントを攻撃しているという知らせが届く。アナキンの提案で、レックス（戦時指揮官に昇格）と第501大隊の一部がアソーカに同行してマンダロアへ向かい、ガー・サクソン率いるモール支持者たちを撤退させる。ボー＝カターンはアルメック首相を逮捕し、アソーカは街のトンネル網への道をたどるが、モールの罠にかかってしまう。

「ファントム・アプレンティス」

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アソーカはモールと対峙するが、モールは逃走する前にダース・シディアスの名前を口にする。アソーカはこれをオビ＝ワンに伝える。オビ＝ワンは、最近殺害されたドゥークー伯爵から、シディアスがクローン戦争を画策したシスの暗黒卿の名前だと推測したと言う。オビ＝ワンは、ダース・シディアスについてより詳しく知る唯一の機会かもしれないため、モールを生け捕りにしなければならないと強調する。捕らえられたアルメックは、モールがアナキンをマンダロアに誘い込もうとしたが、理由を明かす前にガーに暗殺されたと語る。ボ＝カターンとレックスの軍勢がモールのマンダロリアンに対する最後の攻撃を仕掛ける中、アソーカは再びモールと対峙する。モールはシディアスが銀河共和国とジェダイの両方を滅ぼそうとしていたことを明かし、シディアスを止めるためにアソーカに加わるよう求める。アナキンに対する彼の意図を問いただすと、モールはシディアスが彼を新たな弟子にしようとしており、その前にアナキンを殺そうとしていたと主張する。アソーカは彼の言葉を信じず、街の上空でモールと戦い、落下死寸前の彼を救出する。そして、誰もがすぐに死ぬと必死に警告するモールを、 彼女はクローン・トルーパーに捕らえられるままに放置する。

「粉々になった」

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マンダロアの包囲戦が終わり、アソーカとレックスはモールをコルサントにあるジェダイ評議会に連れて行く準備を整える。メイス・ウィンドゥとヨーダはホログラムでアソーカに連絡を取り、オビ＝ワンがグリーヴァスを追跡してウータパウまで来たことを伝え、戦争がもうすぐ終わるかもしれないことを示唆する。しかしコルサントへ向かう途中、アソーカはアナキンがダークサイドに堕ち、ダース・シディアスがウィンドゥを殺すのを手助けしているのを察知する。その直後、シディアスはすべてのジェダイを共和国への裏切り者として烙印を押し、殺害を命じるオーダー66を発令する。レックスを含むアソーカのクローン・トルーパーが突然アソーカに襲い掛かり、彼女は逃走を余儀なくされる。レックスはファイヴズとの出来事について話す間だけ命令に抵抗し、アソーカは抑制チップのことを知る。彼女は陽動作戦を仕掛けるためモールを解放し、レックスを制圧して捕らえる。 3 体のアストロメク・ドロイドの助けを借りて、アソーカは彼の脳から抑制チップを取り除き、自由意志を取り戻した。

「勝利と死」

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アソーカとレックスがクルーザーから脱出しようとすると、モールがハイパードライブを破壊し、クルーザーはハイパースペースから外れて近くの月の重力場に落ちてしまう。クローンたちとの戦いを強いられたアソーカは、モールがシャトルで逃げるのを阻止しようとするが、レックスに協力することを選んだため、モールを逃がしてしまう。アソーカとレックスは、滅びゆくクルーザーをかろうじて通過し、月へと脱出する。そこでクローンたちを丁重に埋葬し、アソーカはライトセーバーを捨てる。2年後、ダース・ベイダーとなったアナキンが月に到着し、難破したクルーザーからアソーカのメインライトセーバーを回収する。

生産

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開発と執筆

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4つのエピソードはすべて、シリーズ監督のデイブ・フィローニによって執筆されました。

ストーリーアークを構成する4つのエピソードはすべて、『スター・ウォーズ/クローン・ウォーズ』のスーパーバイジング・ディレクター、デイブ・フィローニによって執筆された。ウォルト・ディズニー・カンパニーによるルーカスフィルムの買収に伴い、2013年3月にカートゥーン ネットワークでシーズン5が配信された後、全8シーズンのうちシーズン6の制作途中でシリーズはキャンセルされた。^{[ 6 ] [ 7 ]}これにより、完全に完成したエピソードから開発初期のエピソードまで、様々な制作段階にある未公開のエピソードが残された。^{[ 8 ] [ 9 ]}完成したエピソードは、2014年3月7日にNetflixで13話の短縮版シーズン6として、 『The Lost Missions』のサブタイトルが付けられて配信された。^{[ 10 ] [ 11 ]}未公開のエピソードには、シスの復讐の出来事の間にアソーカ・タノとレックスがダース・モールと戦うシリーズ最終回の計画が含まれていた。これはもともとマット・ミクノベッツによってシリーズがキャンセルされた時に書かれていた。^{[ 12 ] [ 13 ]}このストーリーラインは実際にはリリースされていなかったが、ルーカスフィルムはこのストーリーラインの出来事がスター・ウォーズの世界で起こったとみなし、その後数年間に制作された後続のスター・ウォーズのメディアに影響を与えた。^{[ 14 ]}

2018年7月19日、サンディエゴ・コミコンで『クローン・ウォーズ』が第7シーズン、最終シーズンとして復活することが発表された。 ^{[ 15 ]}第7シーズンは全12話から成り、4話ずつのストーリー・アークを3つに分けた。これらはすべてシリーズがキャンセルされる前に開発が進められていた。第7シーズンの第9、10、11、12話と『クローン・ウォーズ』の最後の4話で構成される第3アークは、当初執筆されたシリーズの最終話だった。^{[ 16 ]} 『クローン・ウォーズ』の製作者であるジョージ・ルーカスは、シリーズがキャンセルされる前のこのアークの初期計画には関わっていたが、シリーズ復活後に行われた作業には関わっていない。^{[ 17 ]}ルーカスのフランチャイズに対するビジョンを守りたいという願望から、フィローニはルーカスとシリーズのコンセプトやアイデアについて話し合い、ルーカスは制作中のファイナルシーズンのエピソードにコメントを提供した。^{[ 18 ] [ 19 ]}モールの声優サム・ウィットワーによると、このアークを構成する4つのエピソードは、映画のように「全体をまとめて見ることができる」4部構成のシリーズ最終回として設計されたという。^{[ 20 ]}このアークは、他のエピソードとは完全に独立して見ることができるように書かれた。^{[ 21 ] [ 22 ]}

このストーリー展開がフランチャイズの既存作品との連続性を保つよう、多大な配慮が払われた。マンダロア包囲戦の出来事は『シスの復讐』と交差していたが、フィローニは映画の出来事の繰り返しを避け、ストーリー展開に深く影響を与えているにもかかわらず、それらの出来事はほぼ完全に画面に映らないようにした。代わりに、彼はアソーカやレックスなど、前編三部作には登場しないキャラクターに焦点を当てることを選んだ。これは、映画の登場人物と筋書きを損なわないようにするためであり、「それらのシーンを必ずもう一度語りたい」という欲求がなかったためでもある。彼はこれを「時系列をずらさないという課題」と表現した。^{[ 17 ]}特に、ストーリー展開には物理的には登場しないものの、ストーリー展開を操るパルパティーンの秘密の正体に関する登場人物の知識を扱うのは難しかった。^{[ 21 ]}小説『アソーカ』の執筆過程で、著者のE・K・ジョンストンは、シリーズのストーリーアークの計画と矛盾しないよう、マンダロアの包囲中に設定されたアクションシーケンスを書かないように指示された。彼女は知らなかったが、その計画は更新されていた。^{[ 23 ]} 2003年のミニシリーズ『スター・ウォーズ/クローン・ウォーズ』はもはやフランチャイズの正史ではないが、 ^{[ 24 ]}新しいシリーズの当初の意図であるミニシリーズに取って代わらないという意図に沿って、^{[ 25 ]}シャアク・ティがパルパティーンを守れなかったことについての言及があり、その出来事はミニシリーズで描かれている。^{[ 26 ]} 2013年にシリーズが最初にキャンセルされた後、フィローニは『スター・ウォーズ 反乱者たち』という新しいシリーズを共同制作した。これは『クローン・ウォーズ』の出来事の数年後を舞台にしており、ストーリーアークで目立つキャラクターが登場する。^{[ 27 ]}『クローン・ウォーズ』のキャラクターが『反乱者たち』に登場したことで、マンダロア包囲戦での彼らの活用方法に影響が出ました。フィローニは、 『反乱者たち』に登場したキャラクターが、観客がそれらのキャラクターが生き残ることを知ってしまうため、シリーズの緊張感を薄めてしまう可能性があることを残念に思いました。^{[ 21 ]}

「忘れられざる旧友」はソール・ルイスが監督を務めた。フィローニは、アナキン・スカイウォーカーとオビ＝ワン・ケノービが前編映画で重要な役割を果たしたため、オリジナル版の主要キャラクターであるアソーカとレックスがシリーズの主人公となり、「彼らの物語の結末を語り、アナキンとオビ＝ワンを『シスの復讐』という適切な結末へと引き継ぐ責任があった」と述べた。彼は、物語の重要な部分は、シーズン5のエピソード「間違ったジェダイ」以来離ればなれになっていたアナキンとアソーカの再会と別れの感情的な重みを、エピソードの割り当てられた時間内で適切に扱うことだと感じていた。^{[ 28 ]}彼は、アソーカはジェダイ・オーダーを離れて経験を積むにつれて変化し、アナキンは以前の状態に戻ることを願っていたと述べた。^{[ 29 ]}エピソードのキャストとスタッフは、再会の重要な場面として、ヘルメットを自分の色に合わせて塗ったクローンたちに対するアソーカの反応や、アナキンが彼女に古いライトセーバーを差し出す場面を挙げたが、これはこのストーリー展開の当初の脚本にはなく、シリーズ更新後に追加されたものだった。^{[ 28 ] [ 30 ]}

「ファントム・アプレンティス」はナサニエル・ビジャヌエバが監督を務めた。モールとアソーカの最初の対決シーンの照明は、アソーカが明るく照らされ、モールが暗闇から出てくるように設計され、アソーカが閉じ込められているという印象を与えた。このエピソードの制作者は、悪役がヒーローに仲間に加わるよう誘うというスター・ウォーズの典型的な手法を採用したが、他の多くの例とは異なり、このエピソードでは悪役の方が優れた計画を持っているように改変した。^{[ 31 ]}モールの声優サム・ウィットワーは、表情演技ができないために大げさに演じてしまうアニメの声優とは異なり、彼と他のキャストメンバーはより抑制された「フィルムリード」を求められ、これは実写テレビシリーズ『マンダロリアン』でのフィローニの仕事に影響を受けたと述べている。^{[ 31 ] [ 32 ]}『シスの復讐』のいくつかの出来事がエピソード全体を通して参照され、映画のタイムライン内でのストーリー展開を定着させるのに役立った。^{[ 33 ]}エピソードのタイトルは、それぞれシスとジェダイの元弟子であるモールとアソーカ、そして彼自身と他のジェダイの両方に知られていないパルパティーンの秘密の弟子であるアナキンの両方に当てはまるようにデザインされた。^{[ 34 ]}

このエピソードの制作者は、反乱者たちのエピソード「ツイン・サン」でのオビ＝ワン・ケノービとモールのライトセーバーの決闘が非常に短かったのに対し、アソーカとモールの決闘は壮大なものにする必要があり、シリーズの中でも最高のライトセーバーの決闘の一つにすることが非常に重要だと感じていた。^{[ 35 ]}この目的のため、ファントムメナスでモールの身体能力者だったレイ・パークが、キャラクターのモーションキャプチャーを行うために招聘された。 ^{[ 36 ]}パークは、ファントムメナスで使用したスタイルを再利用するのではなく、モールがその間に年を取り、ロボットの脚を得たことを反映させるため、モールのために新しい戦闘スタイルを考案した。^{[ 37 ]}このエピソードのアニメーションスーパーバイザーであるキース・ケロッグは、パークの癖の多くがモールのアニメーションに取り入れられ、その後、モーションキャプチャーデータをシリーズのアニメーションスタイルに合わせるために変更する必要があったと説明している。^{[ 38 ]}パークの戦闘シーンはあまりにも速く、モーションキャプチャーのトラッキングが途切れてしまうこともあった。^{[ 21 ]}パークの反対側では、スタントマンのローレン・メアリー・キムがアソーカのモーションキャプチャーを担当した。フィローニによると、彼女は「これまでアニメーションチームだけが担当していたこのキャラクターの描写に必要なスピードと素早さを、彼女の手によって大きく引き出してくれた」という。^{[ 29 ]}

「Shattered」はソウル・ルイスが監督を務めた。このエピソードのタイムラインは、映画『シスの復讐』で発生し、エピソードの展開に影響を与える出来事であるオーダー66と重なる。制作者たちはオーダー66をシリーズに取り入れることは避けられない結果と捉えており、そのため彼らは長い間、この出来事をどのようにシリーズに組み込むか検討してきた。アソーカの声を担当したアシュリー・エクスタインによると、このエピソードのタイトルは、アソーカの世界観が崩壊したことを反映しているという。 ^{[ 39 ]}フィローニは、 『シスの復讐』での描写とは異なる形でこの出来事を描かなければならなかったという難しさについて説明した。 『クローン・ウォーズ』の視聴者はクローン・トルーパーを実在の人物として見ていたため、フィローニは「彼らが自由意志を持たない状況にあることを理解することが重要だった。視覚的、音楽的、色彩的など、あらゆる手段を尽くして、彼らが別人になったことを示すように努めた」とフィローニは述べた。^{[ 29 ]}クローンたちがレックスとアソーカを狩るシーンの様々な要素は、照明やヘルメットの使用を含め、帝国を想起させる構図となっている。ドロイドを主要キャラクターの味方として使うことは、銀河共和国の役割の逆転を反映したものでもあり、バトル・ドロイドは敵である分離主義者の主力であった。^{[ 40 ]}フィローニは、アソーカとレックスが『ローグ・ワン』のキャッチフレーズ「私はフォースと一つ、フォースは私と共にある」を暗唱する場面を使って、キャラクター間の絆を示すとともに、 『クローン・ウォーズ』の以前のストーリーを見ていない人のために、アソーカがどのようにしてレックスの抑制チップを除去できたのかを説明している。^{[ 29 ]}

「勝利と死」はナサニエル・ビジャヌエバが監督を務めた。アソーカがクローン・トルーパーから逃げる当初の計画では、クローンたちは森らしき場所に走り込むが、走り抜けたと思っていた「木」は巨大な狼の脚であることが判明する、という内容だった。^{[ 14 ]}アソーカはその後、アソーカのオリジナルキャラクターデザインのインスピレーションとなった『もののけ姫』のキャラクター、サンにちなんで、狼の背中に乗って逃げるという内容だった。 ^{[ 41 ] [ 42 ]}このアイデアは最終的に自己満足的すぎるとして却下された。^{[ 41 ]}『クローン・ウォーズ』におけるクローン・トルーパーのより繊細な描写を踏まえ、アソーカは戦っているクローンを殺そうとしないという決定が下された。撮影中、声優陣はシリーズ最終話の撮影による感情がキャラクターの演技に影響を与えないよう、細心の注意を払わなければならなかった。^{[ 40 ]}

「勝利と死」の最後のシーンでは、タイムスリップしてダース・ベイダーが破壊されたクルーザーを発見し、アソーカとレックスが残したもの、クローンの記念碑、アソーカのライトセーバーなどを目にするシーンが描かれている。フィローニによると、ベイダーを最後のシーンにするという構想は以前からあったという。^{[ 43 ]}このシーンはベイダーの人間性を強調するようにデザインされた。ベイダーは『スター・ウォーズ』のほぼ全編を通して英雄であり、主人公の一人として描かれていたためである。そのため、彼の目はオリジナルの『スター・ウォーズ』と同じようにヘルメットを通して見え、ベイダーがアソーカのライトセーバーを拾うシーンは、物語の序盤でアナキンがアソーカにライトセーバーを渡すシーンを反映したものである。制作の過程で結末は変更され、アソーカとレックスの物語が中心となるようにした。これは、アナキンの物語が以前、前編三部作で語られていたためである。モライの着地方法は、最終エピソードのバージョンに落ち着く前に複数のバージョンがテストされました。^{[ 29 ]}また、最終シーンは、個性を色鮮やかに表現することが多かったクローン・トルーパーと、全身白色のストームトルーパーとの対比を図るため、色を一切使わないように設計されました。^{[ 21 ]}

シリーズのオリジナル放送からリバイバル放送までの間には、アニメーションの様々な側面が変化した。「ファントム・アプレンティス」のライトセーバー決闘で効果的に使用されたモーションキャプチャーは、以前にもシーズン3のエピソード「ウーキー狩り」で試みられたが、処理が重すぎたため、多くの映像が使われなかった。^{[ 21 ] [ 29 ] [ 38 ]}クルーが『マンダロリアン』でプリビズを利用した経験と、ルーカスフィルム、特に視覚効果スタジオILMの技術的進歩により、この技術の使用が可能になった。^{[ 29 ]}ファイナルシーズンの撮影法は、オリジナルのスター・ウォーズ映画で使用されたカメラを模倣すること^を目的としており、これは以前に『反乱者たち』と『スター・ウォーズ レジスタンス』で行わ^れていたが、『クローン・ウォーズ』の以前のシーズンでは行われていなかった。^[ 44] ^{[ 38 ]}全体的に、技術的な改善とスタッフの経験の増加によってアニメーション作業が容易になったわけではありませんが、新しいアニメーションの可能性が開かれました。^{[ 18 ]}

鋳造

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レイ・パークはモーションキャプチャーを通じて『ファントムメナス』のモール役を再演した。

アシュリー・エクスタイン、マット・ランター、ジェームズ・アーノルド・テイラー、ディー・ブラッドリー・ベイカー、サム・ウィットワーなど、スター・ウォーズ/クローン・ウォーズの以前のシーズンから多数のキャストメンバーがファイナルシーズンと最終アークに復帰した。主要キャストのほとんどは、7月の公式発表の数ヶ月前の2018年2月にシリーズが復活することを知らされていた。 ^{[ 45 ]}クローン・ウォーズが最後に撮影されてから長い時間が経過していたため、多くのキャストメンバーは以前のパフォーマンスに匹敵できるように以前のエピソードを再度視聴する必要があり、その間に一部のキャストは古いバージョンのキャラクターの声優を務め、若いバージョンに声を再調整しなければならなかった。^{[ 46 ]}レイ・スティーブンソンとシャーミラ・デヴァーはスター・ウォーズ 反乱者たちからその役を再演し、そのシリーズでヘラ・シンドゥーラとして主演したヴァネッサ・マーシャルはアークの2つのエピソードでルーク・カストの役でカメオ出演している。『スター・ウォーズ レジスタンス』で登場人物を演じたドナルド・フェイソンは、「忘れられぬ旧友」で別のキャラクターとしてカメオ出演している。これは『クローン・ウォーズ』シーズン7におけるレジスタンスのキャストメンバーのカメオ出演の3回目であり、以前のエピソードにはボビー・モイニハンとジョシュ・ブレナーがカメオ出演していた。^{[ 26 ]}サイラス・カーソン、ヘイデン・クリステンセン、サミュエル・L・ジャクソン、イアン・マクダーミドの声は、 『シスの復讐』のアーカイブ映像を通して『シャッタード』で取り上げられている。^{[ 47 ]}『ファントム・アプレンティス』のライトセーバーの決闘ではモーションキャプチャーが使用され、俳優は物理的にモールとアソーカを演じなければならなかった。モールのモーションキャプチャーは、『スター・ウォーズ エピソード4 ファントム・メナス』でこのキャラクターを生み出したレイ・パークが行った。パークはスター・ウォーズ・セレブレーションで監督のデイブ・フィローニと出会い、 『ハン・ソロ/スター・ウォーズ・ストーリー』でモールの声優を長年務めたサム・ウィットワーとのコラボレーションについて話し合った後、 『クローン・ウォーズ』にも再び出演することが決定した。^{[ 21 ]} パクの相手役として、スタント女優のローレン・メアリー・キムがアソーカを演じた。彼女は『マンダロリアン』でアソーカを演じたロザリオ・ドーソンに先駆け、アソーカを実際に演じた最初の女優となった。^{[ 48 ]}フィローニは『スター・ウォーズ 反乱者たち』で同様のドロイド、チョッパーの声を担当した後、本作でもチープというドロイドの声を担当した。^{[ 29 ]}

オープニングシーケンス

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最終アークを構成するエピソードのオープニング・シークエンスは、シリーズの他のエピソードとはいくつか異なる点がある。最後の3つのエピソードでは、トム・ケインはオープニングのナレーションを担当していないが、これはシリーズで唯一である。^{[ 49 ]}タイトルカードは通常の黄色ではなく赤である。これは、第4シーズンの最終エピソードでは赤だった。^{[ 50 ] [ 51 ]}オリジナルのスター・ウォーズ三部作で使用されたルーカスフィルムのロゴが、全4話の冒頭で表示される。哲学的な教訓ではなく、アーク内のエピソード番号とそれに続くエピソードタイトルが赤で表示される。他のほとんどのエピソードとは異なり、ケヴィン・カイナーのクローン・ウォーズのテーマはタイトルカードでは再生されない。代わりに、「Old Friends Not Forgotten」ではジョン・ウィリアムズのスター・ウォーズのテーマが使用され、^{[ 30 ]}他のエピソードでは、カイナーによる別の楽曲がタイトルカードで使用されている。

音楽

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シリーズ作曲家のケヴィン・カイナーが、このアークの音楽を作曲した。^{[ 29 ]}カイナーは、第7シーズンの作業を開始する際、前回このシリーズに携わってから長い時間が経っていたため、以前のシーズンで自分が作曲した音楽を聴き、以前に何をしたかを思い出さなければならなかった。^{[ 52 ]}タイトルカードに加えて、既存のスター・ウォーズ音楽を「特別な瞬間」にのみ使用するというシリーズの哲学に沿って、このアークの特別さを強調するため、ジョン・ウィリアムズが他のスター・ウォーズ映画の楽曲がこのアークでは以前のアークよりもはるかに頻繁に使用されている。^{[ 53 ]}スコアの一部は、映画のシーン（コルサント上空の戦いのオープニングシーンなど）とシリーズの別のシーン（マンダロアのタイトルにもなっている包囲戦の始まりなど）がフランチャイズの時系列で同時に発生することを示すために、『シスの復讐』のスコアの要素を使用している。^{[ 51 ] [ 54 ]}カイナーは、このアークでシンセサイザーを使用したが、これはシリーズ全体、そしてオーケストラスコアを使用する傾向があるフランチャイズ全体でも初めてのことであった。^{[ 53 ] [ 55 ]}カイナーは、フランチャイズの伝統的な音楽からの逸脱にもかかわらず、音楽の壮大なスケールを維持し、スターウォーズらしいサウンドを維持するよう努めたと述べた。^{[ 53 ] [ 56 ]}「Victory and Death」のオープニングミュージックでは生の合唱団がフィーチャーされているが、これもシリーズでは珍しいことである。^{[ 57 ]}

プロモーションとリリース

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2018年7月19日に公開されたシーズン7の告知トレーラーには、「Old Friends Not Forgotten」のクリップが含まれていた。^{[ 58 ]}同時に、アソーカ・タノの顔の模様を模したクローン・トルーパーのヘルメットを描いたポスターが公開された。この模様は「Old Friends Not Forgotten」で初めて登場し、このストーリーアークの全4話で繰り返し登場する。^{[ 59 ]}シリーズが最初にキャンセルされた後、その時点では却下されていたストーリーのアイデアに関するクルーのコメントにより、ファイナル・シーズンの発表時には、マンダロアの包囲戦が描かれると広く予想されていた。^{[ 60 ]}最終章のテレビスポットは2020年4月14日に公開された。^{[ 61 ]}さらに、「The Phantom Apprentice」と「Shattered」のクリップは、それぞれエピソードの公開日の3日前の2020年4月21日と28日に公開された。^{[ 62 ] [ 63 ]}アソーカ・タノの声優アシュリー・エクスタインは、プレミア上映や記者会見を含む多数のプロモーション活動が計画されていたが、 COVID-19パンデミックのために中止されたと述べた。^{[ 64 ]}

「忘れられない旧友」は2020年4月17日、「幻の弟子」は2020年4月24日、「粉砕」は2020年5月1日、「勝利と死」は2020年5月4日に公開された。全4話はDisney+で配信された。シーズン7の各エピソードは最終話を除き金曜日に配信された。最終話はスター・ウォーズの日に合わせて5月4日月曜日に配信された。^{[ 65 ] [ 66 ]}

批評家の反応

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全体として、マンダロアの包囲戦は『スター・ウォーズ/クローン・ウォーズ』の素晴らしいフィナーレとして評価され、シリーズの中でも最高ではないにしても最高のストーリーアークの一つとなっている。IGNのジェシー・シェディーンは、このエピソードをシリーズ最高のアークやエピソードであるだけでなく、スター・ウォーズ史上最高のアニメコンテンツだと評価し、「一流のアクション、エピソード3への視覚的・聴覚的な回帰、そしてアソーカ、モール、レックスそれぞれの物語を美しく締めくくるストーリー」があると書いた。^{[ 67 ]}リンガー誌のベン・リンドバーグは「4部構成の結末は[...]シリーズで最も映画的で感情を揺さぶる瞬間のいくつかをもたらした」と述べた。^{[ 51 ]}スレート誌のマリッサ・マルティネリは、このシリーズは時に悪評高い前編三部作を常に尊重しており、このストーリー展開は「クローン・ウォーズにふさわしい結末であり、必ずしも威厳に満ちていたわけではないスター・ウォーズの時代に、威厳ある幕引きをもたらした」と書いている。 ^{[ 68 ]}

「忘れられぬ旧友」は概ね好評だった。アソーカとアナキンの再会シーンは強い感情的共鳴を呼び起こしたことで注目を集め、^{[ 69 ] [ 70 ] [ 71 ]}、エピソード終盤のアクションシーンはダイナミックな戦闘シーンで称賛された。^{[ 72 ] [ 73 ]} Den of Geekのメーガン・クローズはこの戦闘を「油まみれで煙の立ち込めるミサイルの航跡や、マンダロリアンの巨大な準ブルータリズム建築に倒れ込む死体など、費用を惜しまないほどの乱雑さ」と評した。^{[ 69 ]}オープニングシーンは賛否両論の評価を受け、現実離れしているとの批判もあれば、^{[ 72 ]}シリーズのパイロット版を模倣しているという称賛もあった。^{[ 70 ]}デゼレト・ニュースのハーブ・スクリブナーは、エピソードの冒頭を「ジョン・ウィリアムズの素晴らしい音楽を使った壮大なシーケンス。高品質の映像は美しく、『スター・ウォーズ』の映画やテレビ番組での戦闘がどのようなものかをはっきりと思い出させてくれる」と称賛した。^{[ 73 ]}エピソード中のセリフも批判を受けた。^{[ 69 ] [ 72 ]} CNETのショーン・キーンは、このエピソードを「最初から最後までスター・ウォーズのロックンロールのようだ」と評し、マンダロア包囲戦の素晴らしいスタートを切ったと感じた。^{[ 74 ]} サイファイのブライアン・ヤングは、このエピソードがシリーズ最高のエピソードの1つであり、「心がこもっていて、感動的で、美しく照明とレンダリングされている」と感じた。^{[ 75 ]}

「ファントム・アプレンティス」は批評家から絶賛された。このエピソードは、恐怖感と不吉な予感を効果的に作り出しており、特に『シスの復讐』の出来事を観客が知っていることを利用したドラマチックな皮肉が評価された。^{[ 76 ] [ 77 ] [ 78 ]}モールの起用もまた称賛に値する点であり、特に彼の先見の明がキャラクターの深みに貢献している点が評価された。^{[ 79 ]}ギズモードのジェームズ・ウィットブルックは、「モールを、台本を読むことでは知らないが、先見の明という霧を通して漠然と知っている、いわば準観客代理のような存在にすることで、このキャラクターの展開が非常に魅力的になった」と感じている。^{[ 80 ]}モーションキャプチャーによるアソーカとモールのライトセーバー決闘も好評だった。^{[ 81 ]} Digital Trendsのディラン・ロスは、モーションキャプチャーのプロセスによって、この戦闘シーンに「番組の他の戦闘シーンのほとんどに欠けていた流動性と重厚さ」が生まれたと評した。^{[ 82 ]} Empireのベン・トラヴィスは「アクロバティックなフットワークとフォースの見事な想像力豊かな使い方」を称賛し、このシリーズで実写の決闘シーンに最も近いものだと述べた。^{[ 83 ]}

「シャッタード」は概ね好評だった。エピソード前半の緊張感は広く称賛され、その緊張感に貢献したケヴィン・カイナーの音楽も称賛された。 ^{[ 84 ] [ 85 ] [ 86 ]} AVクラブのケヴィン・ジョンソンは、オーダー66発動前は「エピソード全体が恐怖感で満たされている。それは素晴らしい音楽のおかげもあるが、前半の「シャッタード」の独特のリズムがホラー映画の冒頭数分のリズムに似ているためでもある」と述べている。^{[ 87 ]}エピソードにおけるオーダー66の描写は、その感情的な重みと、『シスの復讐』との関連性が高く評価された。^{[ 85 ] [ 88 ] [ 89 ]}一部の批評家は、このエピソードのオーダー66のシーンは『シスの復讐』の描写を上回っていると感じた。クローン・トルーパーを人間らしく描き、彼らを単なる加害者としてではなく、オーダー66の平等な被害者として扱っているからだ。インバースのダイス・ジョンストンは、このエピソードでは「クローンをジェダイに反旗を翻した兵器としてではなく、ジェダイ自身と同じように裏切られたと感じている個人として描いている」と述べている。^{[ 90 ] [ 91 ]}モールとクローン・トルーパーとの戦闘シーンも、その残忍さと虐殺のエンターテイメント性が高く評価された。^{[ 84 ] [ 85 ] [ 92 ]}

「勝利と死」は批評家から絶賛された。特に賞賛されたのは、アソーカがクローンを殺さないことで彼女の道徳心を示したエピソードであり、ジェダイとの波乱に満ちた関係ゆえに、このキャラクターの瞬間は特に意味深いものと考えられた。^{[ 93 ] [ 94 ] [ 95 ] [ 96 ]}エピソードの暗いトーンと悲劇的な結末もまた賞賛され、タイトルにもなっているクローン大戦の無意味さを例示していると見なされた。^{[ 97 ] [ 98 ] [ 99 ]} サイファイのブライアン・シリマンは、このエピソードを「巨大な戦争を描いたこのシリーズの、非常に詩的な結末であり、登場人物と観客の両方が、すべてがいかに無意味であったかを悟るところだ」と評した。^{[ 100 ]}批評家たちはこのエピソードのアニメーションを高く評価し、アニメーションのスケールと質がエピソードの視覚的な美しさを高め、映画のような雰囲気を与えていると指摘した。^{[ 93 ] [ 94 ] [ 95 ]}最後のシーンは、視覚的なストーリーテリングを強調するために色彩と静寂を使ったことと、今は亡きアナキンがかつての弟子を振り返る悲痛な描写で特に高く評価された。^{[ 93 ] [ 95 ] [ 97 ] [ 101 ]}

注記

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参考文献

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外部リンク

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• IMDbの「勝利と死」

• StarWars.comの「忘れられない旧友」
• StarWars.comの「ファントム・アプレンティス」
• StarWars.comの「Shattered」
• StarWars.comの「勝利と死」

• Wookieepedia（スター・ウォーズwiki）の「忘れられぬ旧友」
• スター・ウォーズwikiのWookieepediaにある「The Phantom Apprentice」
• Wookieepedia（スター・ウォーズwiki）の「Shattered」
• スター・ウォーズwikiのWookieepediaの「勝利と死」