ファントム・ストックマン

ファントム・ストックマン
監督リー・ロビンソン
著者リー・ロビンソン
制作：ジョージ・ヒース・チップス・ラファティ
主演ビクトリア・ショー、チップス・ラファティ、マックス・オズビストン、ガイ・ドールマン
撮影ジョージ・ヒース
編集者ガス・ローリー
音楽：ウィリアム・ラブロック
制作会社
プラティパスプロダクションズ
配布元ユニバーサル・ピクチャーズ（オーストラリア）アスター・コーポレーション（米国）レナウン（英国）
発売日
  • 1953年6月（オーストラリア） （1953-06）
  • 1953年9月15日（アメリカ合衆国） （1953年9月15日）
実行時間
67分
国オーストラリアアメリカ合衆国
言語英語
予算10,800ポンド[ 1 ]
興行収入23,000ポンド（オーストラリア国外）[ 1 ]

『ファントム・ストックマン』は1953年のオーストラリア西部劇で、リー・ロビンソン脚本・監督、チップス・ラファティ、ヴィクトリア・ショウ、マックス・オズビストン、ガイ・ドールマン主演である。 [ 2 ]

これは1950年代にリー・ロビンソンがチップス・ラファティと共同で製作したいくつかの映画の最初のものでした。[ 3 ]

あらすじ

キム・マースデンは父の死後、アリススプリングス近郊の牧場を相続する。キムは父が殺害されたと確信する。彼女は、父の親友の一人で、地元の伝説的なブッシュマンであるサンダウナーを呼び寄せる。

テッド・シンプソンと名乗ったサンダウナー号は、アボリジニの相棒ダンサーと共にキムの駅に到着。駅長のマクラウドから仕事が与えられる。

サンダウナーとダンサーは、牛泥棒が家畜を盗んでいることを発見する。殺人の黒幕がキムの隣人、ステイプルトンであることに気づく。ステイプルトンは牛泥棒と共謀しており、キムに好意を抱いている。

サンダウナーは盗賊団に誘拐されるが、テレパシーを使ってダンサーを助け出す。キムは真実の愛、マクラウドと結ばれる。[ 4 ]

キャスト

発達

チップス・ラファティとリー・ロビンソンは、それぞれ個別のプロジェクトのための資金調達に失敗していた。ラファティは、移民問題を題材にした12万ポンドの13部作シリーズと映画『グリーン・オパール』の制作を希望していた。[ 5 ]ロビンソンは、後に『ピンチガットの包囲網』となるスリラー映画『サタデー・トゥ・マンデー』の制作を希望していた。しかし、当時の政府の規則により、非必須産業における1万ポンドを超える発明は禁じられていたため、両者とも資金難に陥った。[ 6 ]

二人はロビンソンがラファティのラジオ番組「チップス：アウトバックの物語」の脚本を書いていたことから知り合いだった。二人はオーストラリアにおける映画制作の不足に不満を抱いていた。そこで、ロビンソンが監督、ラファティが主演を務め、1万ポンド以下の製作費で映画を制作することを決意した。（ロビンソンはドキュメンタリーの監督経験があり、 「アイ・ファウンド・ジョー・バートン」では助手を務めていた。）

撮影監督のジョージ・ヒースが加わり、プラティパス・プロダクションズを設立した。当時、ラファティはこう語っている。

我々はこうやって結論づけた。外国の製作陣がサシバエやカイガラムシの群れを捕まえられないような場所にまで踏み込めるなら、イギリスやアメリカの映画を真似することに何の意味があるというのか？世界が全く知らない場所や背景を選び、そこにドラマチックな価値を見出すために研究する。だが、物語を買うわけではない。物語は我々の頭から自然に湧き出て、椅子を作るのに十分な木材が残るのだ。[ 1 ]

ロビンソンは後にこう語った。

私たちはこう言いました。「オーストラリアの観客がどう思うか、どう受け止めるかなんて忘れよう。オーストラリアの映画というタグを付けるなんて、最悪の行為だ」。…重要なのは、異なる場所や異なるセリフ、新しい題材でありながら国際的なアプローチでは比較的標準的なものに挑戦することだった。これはレス・ノーマン（『ユーリカ・ストッケード』のプロデューサー）が私たちに言った言葉です。「ロンドンやニューヨークのような馴染みのある背景なら、全く異なるストーリー展開に挑戦できる。しかし、観客にとって馴染みのない新しい背景なら、ストーリー展開はある程度型にはまらなければならない。観客は全く新しい背景と全く新しいストーリー展開を同時に受け入れるのは難しいからだ」。ですから、チップスが出演した初期の作品には、そういう要素が多少はあったと思います。[ 7 ]

ロビンソンが長年働いていたノーザンテリトリーでこの映画を製作することが決定された。[ 8 ]映画はチップス・ラファティを中心に展開され、彼がラジオで演じていたキャラクターを演じる予定だった。[ 9 ] [ 3 ]

この映画は当初『Dewarra , Platypus』[ 10 ]、その後『The Tribesman』[ 11 ]というタイトルで知られていました。

鋳造

チャールズ・ティングウェルも出演予定だったが、スケジュールの都合がつかず、ガイ・ドールマンが代役を務めた。ドールマンとマックス・オズビストンはシドニーで経験豊富なラジオ俳優だった。[ 3 ]

1952年のモデル・オブ・ザ・イヤーに選ばれた17歳のジャネット・エルフィックが主役に抜擢された。[ 12 ] [ 13 ]彼女の声はジューン・ソルターによって完全に吹き替えられた。[ 9 ]

射撃

この映画は1952年7月からオーストラリア北部準州のアリススプリングス周辺で撮影された。[ 14 ] [ 15 ]数日間の撮影は予期せぬ雨のため中止となった。[ 16 ]少女の家の内部はシドニーのノースシドニーにあるマーヴィン・マーフィー所有の小さなスタジオで撮影された。[ 9 ]

ロビンソンは後にこう回想している。

俳優の経験は限られていました。一方、チップスはすでにかなりの数の映画に出演しており、技術的には申し分のない俳優でした…。もちろん、この映画には映画に出演したことのない俳優もいました。彼らには、この映画でそうする機会がありませんでした。彼は彼らと一緒にシーンを歩き回り、物事を整理したり、セリフのタイミングを調整したりすることで、彼らを大いに助けました。もう一つは、私たちが実際の場所で撮影していたことです。私たちは最初から、絶対にセットを作らないと決めていました。私たちはかなり現実的な状況で撮影していました。アボリジニの関与やテーマは、本物のテーマでした。私のドキュメンタリー制作の経験と、実際の場所で撮影し、多くの場合実際の人々を起用しているという事実を考えると、それが伝わるのは必然だったと思います。[ 7 ]

画家のアルバート・ナマジラは、この映画に本人役で出演しました。リー・ロビンソンは以前、ナマジラについてのドキュメンタリー『ナマジラ・ザ・ペインター』を制作していました。これにより、彼はオーストラリア映画にカメオ出演した初のオーストラリア人画家となったと言えるでしょう。[ 17 ]

ロビンソンは、ジョージ・ヒースはチップス・ラファティやロビンソンと仲が悪かったと述べている。[ 9 ]

リリース

致命的

サン・ヘラルド紙は次のように書いている。

この映画は急いで作られたようで、そのように見える。多くのシーンの編集は滑稽なほど遅い。ホパロン・キャシディなら、チップス・ラファティが賢明にもタバコを一服する時間で、おそらく12の謎を解明できるだろう。ロマンスの展開は脚本と演出によってぎこちなく行われている。顎へのパンチは満足のいくものがあり、後半には銃撃戦も少しあったが、全体として「死んだ心臓」に命を吹き込むにはアクションが足りない。[ 18 ]

Filminkによれば、この映画は「素晴らしい映画」ではなかったという。

テンポが遅すぎて、大部分がラジオドラマの撮影のようで、マックス・オズビストンはロマンチックな主役を演じるにはハンサムではない。しかし、撮影とロケーション、ラファティがラファティであること、エルフィックが美しいこと、ガイ・ドールマンが悪役、ヘンリー・マードックが相棒、そしてナマジラが突然カメオ出演していることなど、良い点は十分にある。ラファティとロビンソンのコンビは最終的にうまくいかなくなるが、最初の作品では、才能、時間、資金という限られた条件の中で、ほぼ全てがうまくいった。[ 3 ]

興行収入

ラファティとロビンソンは、パキスタン、インド、ビルマ、セイロンの権利を1,000ポンドで売却することに成功した。ハリウッドで『砂漠の鼠』を撮影している間、ラファティはアメリカでの権利を35,000ドルで、その後イギリスでの権利を7,500ポンドで売却した。[ 1 ] （この映画は後に『平原の男の帰還』としてアメリカのテレビで放映された。[ 19 ]）

ロビンソンは後に、この映画は撮影後3ヶ月以内に制作費を回収したと主張した。[ 7 ]

この映画はオーストラリアでユニバーサル配給によって配給されました。この契約は、数々の地元映画を支援してきたハーク・マッキンタイアを通じて締結されました。 [ 7 ]ロビンソン氏によると、マッキンタイアはこの映画に非常に有利な金銭的条件を提示したとのことです。[ 9 ]

海外リリース

アメリカ合衆国では『Return of the Plainsman』として公開されたが、仮題は『The Sundowner』であった。[ 20 ]イギリスでは『Cattle Station』または『The Tribesman』として知られていた。[ 21 ]

遺産

ヒースはチームを離れ、『ジャッカルー』という自身の映画を制作しようとしたが失敗した。[ 22 ]

エルフィックは後にハリウッドに進出し、「ヴィクトリア・ショウ」という名で成功を収めた。[ 23 ]ラファティとロビンソンはプロデューサーとしてさらに数本の映画を共同制作した。[ 3 ]

参照

参考文献

  1. ^ a b c d「FEATURES」 .サンデー・ヘラルド. シドニー: オーストラリア国立図書館. 1953年7月12日. p. 14. 2012年8月25日閲覧。
  2. ^ 「The Phantom Stockman」英国映画協会2009年1月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年5月19日閲覧。
  3. ^ a b c d e Vagg, Stephen (2025年6月1日). 「リー・ロビンソン＝チップス・ラファティ物語 パート1：幻のストックマン」 . Filmink . 2025年6月1日閲覧。
  4. ^メイヤー、ジェフ. 「ファントム・ストックマン：リー・ロビンソン、チップス・ラファティ、そして誰も望まなかった映画産業」.メトロマガジン：メディア＆教育マガジン、第142号、2005年秋、16-20ページ。
  5. ^ 「俳優、映画に関する判決を批判」『シドニー・モーニング・ヘラルド』オーストラリア国立図書館、1952年1月22日、4ページ。 2015年3月18日閲覧。
  6. ^ 「金銭防衛[?]、映画ではない」。デイリー・アドバタイザー。ワガワガ、ニューサウスウェールズ州：オーストラリア国立図書館。1952年1月23日。2ページ。 2015年3月18日閲覧。
  7. ^ a b c d「コーラル・シーの王：リー・ロビンソンへのインタビュー」アルバート・モラン著、コンティニュアム：オーストラリア・メディア＆カルチャー誌第1巻第1号（1987年）1950年代のオーストラリア映画、トム・オレガン編、 2015年3月30日アクセス
  8. ^ Vagg, Stephen (2019年7月24日). 「ミートパイ・ウエスタン50選」. Filmink .
  9. ^ a b c d eロビンソン、リー（1976年8月15日）。「リー・ロビンソン」（オーラル・ヒストリー）。グラハム・シャーリーによるインタビュー。国立映画・音響アーカイブ。
  10. ^ 「映画撮影が完了間近」セントラル・アドボケイト（アリススプリングス、ノーザンテリトリー：1947–1954年）アリススプリングス、ノーザンテリトリー：オーストラリア国立図書館。1952年8月1日、1ページ。 2015年8月30日閲覧。
  11. ^ 「Bouquet For Beauty」 . The Mercury . ホバート、タスマニア州：オーストラリア国立図書館. 1952年6月30日. p. 14 . 2012年3月22日閲覧。
  12. ^ 「ヴィクトリア・ショー：「私は自分自身に忠実であり続けた」「 .オーストラリアン・ウィメンズ・ウィークリー. オーストラリア国立図書館. 1976年2月11日. p. 4. 2012年8月25日閲覧。
  13. ^ 「17歳の少女が新作映画のスターに」『シドニー・モーニング・ヘラルド』オーストラリア国立図書館、1952年6月26日、11ページ。 2015年3月18日閲覧。
  14. ^ 「映画製作進行中」セントラル・アドボケイトアリススプリングス、ノーザンテリトリー：オーストラリア国立図書館 1952年7月4日 p. 1 。 2012年3月22日閲覧。
  15. ^ 「キース・プライスに別れを」『セントラル・アドボケイト』アリススプリングス、ノーザンテリトリー：オーストラリア国立図書館、1952年7月11日、10ページ。 2012年3月22日閲覧。
  16. ^ 「イニゴ・ジョーンズと雨」『セントラル・アドボケイト』アリススプリングス、ノーザンテリトリー：オーストラリア国立図書館、1952年7月18日、1ページ。 2012年3月22日閲覧。
  17. ^ Vagg, Stephen (2020年5月25日). 「白人至上主義のオーストラリアにおける非白人系オーストラリア映画・テレビのAからZ」 . Filmink .
  18. ^ 「REVIEWS OF NEW FILMS...」サンデー・ヘラルド、シドニー：オーストラリア国立図書館、1953年7月19日、15ページ。 2015年3月18日閲覧。
  19. ^「その他39 -- タイトルなし」シカゴ・デイリー・トリビューン1956年7月21日：c6。
  20. ^ 「アラン・バードスリー 映画・テレビ脚本集 1952年、1959年」ニューサウスウェールズ州立図書館2010年5月19日閲覧。
  21. ^ 「オーストラリア人によって作られた映画」『ザ・ウェスト・オーストラリアン』パース：オーストラリア国立図書館、1953年2月25日、14ページ。 2015年3月18日閲覧。
  22. ^ 「地元映画の需要」『サンデー・ヘラルド』 、シドニー：オーストラリア国立図書館、1953年8月2日、14ページ。 2012年8月25日閲覧。
  23. ^メイヤー、ジェフ、ビーティー、キース (2007). 『オーストラリアとニュージーランドの映画』ウォールフラワー・プレス. p. 45. ISBN 978-1-904764-96-0。
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