| 植物の私生活 | |
|---|---|
 リージョン2 DVDカバー | |
| ジャンル | 自然ドキュメンタリー |
| 著者 | デイビッド・アッテンボロー |
| 提供： | デイビッド・アッテンボロー |
| 作曲家 | リチャード・グラスビー＝ルイス |
| 原産国 | イギリス |
| 元の言語 | 英語 |
| エピソード数 | 6 |
| 生産 | |
| エグゼクティブプロデューサー | マイク・ソールズベリー |
| プロデューサー | ニール・ナイチンゲール |
| 生産場所 | 全世界 |
| 実行時間 | 50分 |
| 制作会社 | BBC自然史ユニット TBSプロダクション |
| オリジナルリリース | |
| ネットワーク | BBCワン |
| リリース | 1995年1月11日 ～ 2月15日（1995年1月11日） （1995年2月15日） |
| 関連している | |
『植物の私生活』は、デイビッド・アッテンボローが脚本と司会を務めたBBC の 自然ドキュメンタリーシリーズで、1995 年 1 月 11 日からイギリスで初めて放送されました。
植物の成長、移動、繁殖、生存を研究したこの作品は、アッテンボローの『地球上の生命』に始まる主要な三部作に続く専門調査の第2作です。各50分の6つのエピソードでは、世界中の植物の例を用いて、植物のライフサイクルの側面について論じています。
このシリーズは、BBC自然史ユニットとターナー・ブロードキャスティングの共同制作です。エグゼクティブ・プロデューサーはマイク・ソールズベリー、音楽はリチャード・グラスビー＝ルイスが担当しました。1995年には、ジョージ・フォスター・ピーボディ賞のテレビ部門を受賞しました。
この番組は、デイビッド・アッテンボローの「ライフ」シリーズの番組の一部であり、その前には「ライフ・イン・ザ・フリーザー」（1993年）が、その次には「ザ・ライフ・オブ・バーズ」（1998年）が放送された。
背景
このシリーズでは、タイムラプス撮影を多用することで、他の方法ではほぼ不可能と思われる洞察を提供しています。植物は人間とは異なる時間スケールで生きており、その生態は非常に複雑で、しばしば驚くべきものですが、数ヶ月、あるいは数年かけて起こる出来事を数秒で映さない限り、そのほとんどは人間には見えません。多くの従来の野生生物ドキュメンタリーと同様に、このシリーズでもコンピューターアニメーションはほとんど使用されていません。また、本シリーズでは菌類についても取り上げていますが、前述の通り、菌類は植物界には属していません。
進化のメカニズムは、様々な植物行動の利点を実際に示すことで、分かりやすく教えられます。植物が適応しなければならない環境は、土壌、水、天候だけでなく、他の植物、菌類、昆虫、その他の動物、そして人間にまで及ぶため、適応はしばしば複雑です。このシリーズでは、協力的な戦略が捕食的な戦略よりもはるかに効果的であることを示しています。なぜなら、協力的な戦略は、植物が棘を生やしたり、昆虫が擬態を認識することを学ぶなど、被食者が自己防衛手段を発達させることにつながるからです。しかし、人間はこうした自然の法則をすべて回避できるため、アッテンボローは自己保存のために植物を保護するよう訴えて締めくくっています。
2002年のドキュメンタリー『ライフ・オン・エア』の中で、 BBC自然史ユニットの責任者であるキース・ショーリーは、彼と彼のチームが植物を含む生態学シリーズについて考えていたところ、アッテンボローも同様の考えを持っていたことを発見したと語っています。
「それで私たちは彼の家に行きました。デイビッドはいつものように私たちのアイデアを聞いて、うなずいてとても褒めてくれました。そして『実は、もう少し大胆なことを考えていたんだ』と言いました。そして案の定、昼食が終わる頃には、私たち全員が植物について6時間話すことになっていました。」[1]
同番組でアッテンボロー氏はまた、このシリーズを構想した理由の一つは、最終回で取り上げられる ロライマ山を訪れるという長年の夢を実現するためだったと告白した。
アッテンボローは、このテーマがこれまでテレビで詳しく取り上げられたことがなかったことを知っており、そのことを説明するためにタイムラプス撮影のアイデアを思いついた経緯を自伝「 Life on Air」の中で次のように語っている。
もちろん、BBCの番組表には園芸番組もありましたが、植物学の基本的な事実に触れたり、植物がどのように栄養を摂取し、どのように繁殖し、どのように分布し、特定の動物とどのように連携するかを説明したりしていませんでした。その理由は明白でした。主人公が地面に根を張り、ほとんど動かないような番組では、テレビのドキュメンタリーシリーズに必要なドラマチックな物語をどうやって構築できるでしょうか？このことを考えてみると、植物は実際に動いている、しかも非常にドラマチックに動いている、ということに気づきました。[2]
屋外でのタイムラプス撮影には、特有の課題がつきものです。特に光量と気温の変化は、多くの問題を引き起こす可能性があります。例えば、ブナの木々の天蓋の下でブルーベルを撮影するために、カメラマンのリチャード・カービーは、厚いキャンバス地のテントでブルーベルを覆い、内側から光を当てて日光を再現しました。その後、モーションコントロールカメラを使い、露出ごとにカメラを少しずつ動かしながらトラッキングショットを撮影しました。
エピソード
真冬、田園地帯は静まり返り、まるで生命がほとんどないように見えます。しかし、周りの木々や茂み、草は、動物と同じように生き物です。生き残るためには、動物が生涯を通じて直面するのと同じような問題に直面しなければなりません。互いに戦い、配偶者をめぐって争い、新しい領域に進出しなければなりません。しかし、私たちがこうしたドラマにほとんど気づかないのは、植物が当然ながら異なる時間スケールで生きているからです。
— デイビッド・アッテンボロー氏の冒頭の言葉
"旅行"
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1995年1月11日放送の初回では、植物がどのように移動するのかを取り上げます。キイチゴは攻撃的な例で、左右に力強く前進し、一旦進む道に落ち着くと、その行く手を阻むものはほとんどありません。さらに俊敏な種としては、カリフォルニアの砂丘に生息するバードケージプラントがあります。居場所が露わになると、風の力を借りて猛スピードで別の場所に移動します。多くの植物が種子を散布できるのは、この移動のおかげです。植物ではありませんが、菌類の胞子も同様の方法で拡散します。風を利用する最も成功した（そして複雑な）花の一つがタンポポで、その種子は「パラシュート」の力を借りて移動します。種子は、親植物から何マイルも離れた場所まで移動する必要があります。親植物は密集しすぎていて、新たな種子が到着することができません。木は種子をより遠くまで飛ばすために高さという利点があり、ハコヤナギはこの点で専門家として紹介されています。熱帯雨林の湿気は輸送に問題を引き起こし、つる植物の一種であるAlsomitra macrocarpaは、種子が空気力学的な「グライダー」になる植物です。プラタナスの種子のように「ヘリコプター」の形をとるものもあれば、潮吹きキュウリのように「爆発」して種子を放出するものもあります。水もまた、推進力として広く使われています。熱帯の海豆Entada gigasは、あらゆる植物の中でも最大級の果実を持ち、水流によって散布されます。しかし、ほとんどの植物は、犬、人間、その他の霊長類、アリ、鳥など、生きた運搬者を利用しており、そのために、色と匂いで熟して収穫できる時期を知らせています。
「成長する」
1995年1月18日放送のこの番組は、植物がどのように栄養を得るのかを取り上げています。種子が発芽するためには日光が不可欠な条件の一つです。アッテンボローは、チーズプラントを例に挙げます。チーズプラントの若い芽は、最も近い木の幹に向かって伸び、そこから森の樹冠の頂上まで登り、その途中で葉を展開します。太陽光、空気、水、そして少量のミネラルを利用して、葉は事実上、食物を生産する「工場」です。しかし、ベゴニアのように、あまり光がなくても生育できる植物もあります。植物は水分を得るために、通常、根を使って地中を探ります。木々は幹の中を通るパイプから水を汲み上げますが、アッテンボローは、プラタナスが1時間に450リットルもの水を全く音もなく汲み上げることができることを観察しています。雨が多すぎると葉の気孔が詰まってしまうため、多くの植物はそれに対処するために特別に設計された「溝」を備えています。しかし、最大の脅威は動物であり、中には棘、カモフラージュ、毒など、極端な防御手段を必要とする植物もあります。また、捕食者を寄せ付けないために素早く動く植物もあります。ミモザは触れるとすぐに葉を折りたたみ、ハエトリグサは刺激を受けると葉を獲物の周りに閉じて昆虫を食べます。もう一つの食虫植物は、管状の葉の中に昆虫が落ちると捕らえるトランペットピッチャーです。アッテンボローはボルネオ島を訪れ、最大の捕食植物であるウツボカズラを見学しました。この捕食植物の罠には最大2リットルの水が入り、小型のげっ歯類を殺すことで知られています。
「開花」
1995年1月25日放送の次回は、植物の繁殖方法について取り上げます。花粉と柱頭は受精に必要な2つの要素です。ほとんどの植物は、この両方を花の中に含み、花粉をある花から別の柱頭へ運ぶのを動物に頼っています。そのために、植物は色、香り、蜜を使って運び屋をおびき寄せます。受粉を助けるのは鳥だけではありません。哺乳類や爬虫類も受粉を手伝います。しかし、この仕事をするために雇われるのは主に昆虫です。花粉が間違った花に運ばれて無駄にならないように、一部の植物種は訪問者と排他的な関係を築いており、リンドウとそれに付き添うクマバチはその一例です。花粉はカロリーの点で生産コストが高い場合があるので、ランなどの一部の植物は、花粉塊と戦略的に配置された着陸台によって花粉を配給します。他のランは、受粉しても何も報酬を与えず、代わりに客の模様や香りを模倣することで客を惑わし、オスを「交尾」させる（擬似交尾）。最も極端な受精方法は監禁であり、それを用いる植物の一つがデッドホースアルム（セイヨウオオバコ）である。このランはカモメのコロニーの近くによく見られ、腐った肉のような外観と匂いを模倣する。クロバエはこのランに引き寄せられ、一晩留まらせた後、朝に花粉をたっぷりと積んで飛び去ることを許される。最後に、アッテンボローは世界最大の花序であるタイタンアルム（セイヨウオオバコ）を紹介する。
「社会闘争」
1995年2月1日放送のこのエピソードでは、植物がどのように調和的に環境を共有するか、あるいはその中で優位性を競うのかを検証します。アッテンボローは1987年の嵐とそれがもたらした壊滅的な被害に焦点を当てています。しかし、一部の種にとっては、長年休眠状態にあった彼らがまさにその機会を逃したのです。根こそぎにされた木々の残された空間は、光を求めて比較的素早く移動する他の植物によってすぐに埋められます。オークは最も強く長寿な樹木の一つであり、近くの他の小型植物は、葉で頭上の光が消える前に、春まで成長を待たなければなりません。熱帯林は一年中緑が茂っているため、樹冠の頂上まで登るには並外れた力が必要です。ラタンは、あらゆる植物の中で最も長い茎を持つ植物の例です。その名の通り、絞め殺しのイチジクは宿主の周囲に成長し、必要な水分と光を遮断することで、宿主を「絞め殺す」のです。倒木を有効活用する生物もいます。水平になった幹に根を張り、周囲の苔や枯れた樹皮に生息する菌類から栄養分を吸収するのです。ナナカマド（ユーカリ・レグナンス）は非常に高く成長するため、再生は大きな問題となります。燃えやすいため、森林火災の際に種子を放出し、自らを犠牲にすることで生き延びています。そのため、生き延びるためには、周囲の環境が周期的に破壊されそうになることに頼っているのです。アッテンボローは、火災や干ばつなどの大災害は、当初は野生生物に悪影響を及ぼしますが、最終的には荒廃した生息地を再生させると指摘しています。
「共に生きる」
1995年2月8日放送の第5回では、動物界と植物界の間に形成される同盟関係について探究する。アッテンボローはオーストラリアの グレートバリアリーフに潜り、夜間に微小な生物を食べるサンゴと、日中に食べる藻類を対比させる。アカシアの中には、その隠れ場所を捕食者から守ってくれるアリに守られているものもある。アリは住処に加えて、報酬として花蜜を与えられ、ある種のアリは幼虫のためのタンパク質も与えられる。菌類は植物を食べるが、苗木に必須の栄養源も提供する（菌根）。このつながりは樹木の一生を通じて切れることなく、葉で生成される糖分とデンプンの4分の1が菌類のパートナーへと還元される。一方、枯れ木を食べる菌類は幹に空洞を残し、これも樹木に利益をもたらす。ランにも同様のつながりがある。地衣類は、菌類と光合成を行う仲間（通常は藻類）との共生関係から生まれます。地衣類は非常に成長が遅く、墓地は正確な寿命を知るのに最適な場所です。ヤドリギは半寄生植物で、宿主の樹木から水分を吸収しながら、自身の葉を使って栄養を作ります。ヤドリギの種子は、果実を消化したヤドリギチランヌレットによって別の樹木に植え付けられます。ネナシカズラ（ Cuscuta）も寄生植物で、一般的にイラクサを好み、茎に周期的に「栓」を突き刺して栄養を吸い上げます。ラフレシアには茎も葉もなく、開花するためだけに宿主から出てきます。そして、直径1メートルにもなる、最も大きな花を咲かせます。
「生き残る」
1995年2月15日放送の最終回では、過酷な環境に生息する植物を取り上げます。アッテンボローは北極圏の北にあるエルズミーア島を訪れ、生命に適さない場所でも生物が生息できることを実証します。藻類や地衣類は岩の中や上で成長し、夏に氷が溶けると花がさらによく見えます。しかし、冷たい風を避けるため、花は地面近くに留まらなければなりません。タスマニア山地の植物は、 100万本もの芽が1つに集まり、ソーラーパネルの役割を果たす「クッション」のように成長することで熱を蓄えます。ケニア山のロベリアのように、葉に密集した毛の「毛皮」を持つものもいます。ソノラ砂漠のサワロサボテンは、大量の水分を保持する能力があるために繁茂しますが、葉がないため、水分が失われることはありません。多くの砂漠の生物は、雨が降ると数週間以内に急速に開花するなど、ライフサイクルの加速化の恩恵を受けています。一方、ロライマ山は地球上で最も雨の多い場所の一つです。巨大な砂岩の台地で、高い滝が流れ、栄養分が絶えず流されるため、植物は生き残るために栄養を適応させなければなりません。タヌキモがアナナスを侵略している様子が描かれています。湖沼の生物は、他にも対処すべき問題を抱えています。水面を支配する生物は増殖し、アマゾンスイレンはその好例です。アッテンボローは、植物種の保全を強く訴えてシリーズを締めくくっています。
人類が種としてこの惑星に現れて以来、私たちは植物を切り倒し、掘り起こし、焼き払い、毒殺してきました。そして今日、私たちはかつてないほどの規模でそれを行っています。[…] 私たちは自らの危険を冒して植物を破壊しています。私たちも他の動物も、植物なしでは生きられません。今こそ、私たちの緑の遺産を略奪するのではなく、大切に守るべき時です。なぜなら、それなしでは、私たちは確実に滅びてしまうからです。
— デビッド・アッテンボロー、最後に
DVDと本
このシリーズは、英国リージョン2および4では2枚組DVD（BBCDVD1235、2003年9月1日発売）および「ザ・ライフ・コレクション」の一部として発売されています。特典映像には、BBCの子供向け番組『ブルー・ピーター』でデイビッド・アッテンボローが行った本シリーズのプロモーションインタビューや、舞台裏の小話などが含まれています。
付属書籍『植物の私生活』（デイヴィッド・アッテンボロー著、ISBN 0-563-37023-8）は、1994年12月8日にBBCブックスから出版されました。
参考文献
- ^ ライフ・オン・エアのドキュメンタリー
- ^ アッテンボロー、デイヴィッド (2002). 『ライフ・オン・エア』 BBCブックス. p. 344. ISBN 0-563-53461-3。
外部リンク
- BBCオンラインの「植物の私生活」
- IMDbの「植物の私生活」
- インターネットアーカイブの「植物の私生活」
