マーヴェレッツの復活

1970 studio album by The Marvelettes
マーヴェレッツの復活
スタジオアルバム​
マーヴェレッツ
リリース1970年9月15日
記録されたヒッツビルUSA、1969-1970
ジャンルR&B、ソウル
ラベルタムラ（モータウン）
TS 305
プロデューサースモーキー・ロビンソン
マーヴェレッツの年表
満開のバラ
（1969年） 		マーヴェレッツの帰還
（1970年） 		マーヴェレッツ・アンソロジー
（1975年）
マーヴェレッツの復活からのシングル
  1. 「マリオネット」
    公開日：1970年11月3日
  2. 「息を呑む男」
    公開日：1972年1月11日
専門家の評価
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星星リンク

『ザ・リターン・オブ・ザ・マーヴェレッツ』はグループ最後のアルバムとして宣伝されたが、実際には1969年の『イン・フル・ブルーム』が最後のアルバムだった。このアルバムは元々、元マーヴェレッツのワンダ・ヤングのソロキャリアのスタートのためにレコーディングされ、スモーキー・ロビンソンがプロデュースした。

概要

1960年代半ばまでに、マーヴェレッツはモータウンのトップガールズグループとしての地位を失い、会社の重点とプロモーションの多くはシュープリームスに移った。1970年、マーヴェレッツが解散した頃、スモーキー・ロビンソンはワンダ・ヤングに、プレミアバックアップグループのジ・アンダンテスと共に、彼女の初のソロアルバムとなるものを録音させた。[1]収録曲は主に「アフター・オール」（オリジナルはミラクルズ）、「アイル・ビー・イン・トラブル」（オリジナルはテンプテーションズ）、「ア・ブレステイキング・ガイ」（オリジナルはシュープリームス）といった、これまで忘れ去られてきたモータウンの古い曲や、クリスタルズによる「アップタウン」のカバー、そしてグループ解散前に録音されていたマーヴェレッツの曲数曲（「アップタウン」と「ザッツ・ハウ・ハートエイクス・アー・メイド」など。どちらもマーヴェレッツの前作「イン・フル・ブルーム」に収録されていた）で構成されていた。 「That's How Heartaches Are Made」はビルボードホット100で最高97位を記録した。[2]ヤングによるシュープリームスの曲はシングルとしてリリースされたが、アルバムから外されたもう1つのシングル「Marionette」（キム・ウェストンが元々録音した曲）と同様にチャート入りはしなかった。

1969年後半までに、ヤングの声は薬物とアルコールの問題により既に衰えを見せていた。プロデューサーはヤングの名前と声に十分な商業的訴求力がないと考え、アルバムは最終的にマーヴェレッツのアルバムとして売り出された。[3]このソロアルバムのニュース、そして後にマーヴェレッツの最後のアルバムとして再販されたことは、ヤングのグループメイトであるキャサリン・アンダーソンとアン・ボーガンを激怒させ、モータウンが自分たちとグループ全体に対して失礼だと感じたため、アルバムのカバーに登場することを拒否した。レコードのカバーには、アルバムの新しいタイトルを強調するため、ヤングと2人の偽マーヴェレッツ（伝えられるところによると『ジ・アンディスピューテッド・トゥルース』のビリー・レイ・カルヴィンとブレンダ・ジョイス・エヴァンスだが、顔はわざと識別できない）が馬に乗った新しい写真が掲載された。

リリース後、モータウンはすぐにアルバム販売への関心を失い、プロモーション活動も行わなかった。他のマーヴェレッツのメンバー（既に別々の道を歩んでいた）もアルバムのプロモーション活動を拒否し、ヤングは夫ボビー・ロジャースとの間に3人目の子供が生まれるのを待っていたため、プロモーション活動を行うことができなかった。アルバムはビルボードR&Bアルバムチャートで辛うじて50位に到達したが、ポップアルバムチャートではチャート入りを逃した。

トラックリスト

サイド1

  1. 「So I Can Love You」（シーラ・ハッチンソン） （オリジナルはThe Emotionsによる録音）
  2. 「マリオネット」（スモーキー・ロビンソン、ウィリアム・“ミッキー”・スティーブンソン）（オリジナル録音：キム・ウェストン）
  3. 「That's How Heartaches Are Made」（ボブ・ハリー、ベン・ローリー） （オリジナルはベイビー・ワシントンによる録音）
  4. 「A Breathtaking Guy」（ロビンソン） （オリジナルはザ・シュープリームスによる録音）
  5. 「No More Tear Stained Make Up」（ロビンソン） （オリジナルはマーサ＆ザ・ヴァンデラスによる録音）
  6. 「アップタウン」（シンシア・ウェイル、バリー・マン） （オリジナルはザ・クリスタルズによる録音）

サイド2

  1. 「Someday We'll Be Together」（ジョニー・ブリストル、ジャッキー・ビーバーズ、ハーヴィー・フークア）（オリジナルはジョニー＆ジャッキーによる録音）
  2. 「アフター・オール」（ロビンソン） （オリジナルはミラクルズによる録音）
  3. 「私たちの唇は毎回韻を踏むようだ」（ロビンソン、アル・クリーブランド）
  4. 「フェイディング・アウェイ」（ロビンソン、ピート・ムーア、ボビー・ロジャース） （オリジナルはテンプテーションズによる録音）
  5. 「Take Me Where You Go」（ロビンソン、ムーア） （オリジナルはザ・シュープリームスによる録音）
  6. 「I'll Be In Trouble」（ロビンソン）（オリジナルはテンプテーションズ）

人事

参考文献

  1. ^ クレメンテ、ジョン (2013). 『ガールグループ：世界を揺るがした素晴らしい女性たち』（ペーパーバック版）AuthorHouse. pp. 334, 335. ISBN 978-1-4772-7633-4. 2015年1月16日閲覧。
  2. ^ ホイットバーン、ジョエル(2008).ジョエル・ホイットバーン著『アクロス・ザ・チャートズ、1960年代』レコード・リサーチ、255ページ。
  3. ^ クレメンテ、ジョン (2013). 『ガールグループ：世界を揺るがした素晴らしい女性たち』（ペーパーバック版）AuthorHouse. pp. 334, 335. ISBN 978-1-4772-7633-4. 2015年1月16日閲覧。
  • AOLミュージックレビュー
  • オールミュージックリンク
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