ロッキー・ホラー・グリー・ショー

Gleeシーズン2の第5話
「ロッキー・ホラー・グリー・ショー」
グリーのエピソード
エピソード番号シーズン2
エピソード5
監督アダム・シャンクマン
ストーリー
脚本：ライアン・マーフィー
特集音楽
プロダクションコード2ARC05
初回放送日2010年10月26日 （2010年10月26日）
ゲスト出演
エピソードの年表
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「デュエット」 		次へ →
「キスされたことがない」
グリーシーズン2
エピソード一覧

「ロッキー・ホラー・グリー・ショー」は、アメリカのテレビシリーズ「glee」のシーズン2の第5話であり、全体では第27話である。シリーズのクリエイターであるライアン・マーフィーが、マーフィーとティム・ウォラストンの原案に基づいて脚本を書き、アダム・シャンクマンが監督し、2010年10月26日にFOXで初放送された。このエピソードでは、グリークラブが1973年のミュージカル「ロッキー・ホラー・ショー」に敬意を表し、1975年の映画化作品「ロッキー・ホラー・ピクチャー・ショー」の要素を取り入れ、学校のミュージカルとして上演するという内容である。チアリーディングのコーチのスー・シルベスター（ジェーン・リンチ）が上演を妨害しようとする一方で、グリークラブのディレクターのウィル・シュースター（マシュー・モリソン）は、ガイダンスカウンセラーのエマ・ピルズベリー（ジェイマ・メイズ）への気持ちに悩み、クラブメンバーのフィン（コリー・モンティス）とサム（コード・オーバーストリート）は、体のイメージの問題に取り組む。オリジナル映画で主演を務めたバリー・ボストウィックとミートローフが、このエピソードにカメオ出演している。

このエピソードでは、衣装や歌詞など、『ロッキー・ホラー』の要素が削除された。クリエイターのリチャード・オブライエンはミュージカルのテーマが薄められたことに失望を表明し、ゲイ＆レズビアン名誉毀損防止同盟の広報担当者は「トランスジェンダー」という言葉の使用についてこのエピソードを批判した。1176万人の米国視聴者が視聴した『ロッキー・ホラー・グリー・ショー』は、18～49歳の視聴者層において、グリーの番組として放送当夜の最高視聴率を獲得した5回連続のエピソードとなった。批評家からの反応は賛否両論で、ローリングストーン誌のエリカ・フッターマンからはシリーズ史上最高のテーマエピソードと評された一方、 AVクラブのエミリー・ヴァンダーワーフからは番組史上最悪の1時間だと評された。

このエピソードでは、 7曲のロッキー・ホラー・ソングのカバーバージョンが披露され、それらは拡張プレイ・アルバムとしてリリースされた。『Glee: ザ・ミュージック』と『ロッキー・ホラー・グリー・ショー』はビルボード200で6位に達した。これはアメリカにおけるグリー・キャストのデビューと売上としては最低記録となったが、ロッキー・ホラー・アルバムとしては史上最高の順位となった。これらの曲は賛否両論の論評を集め、特に「タイム・ワープ」のパフォーマンスは、エンターテインメント・ウィークリー誌のティム・スタックから「A+」の評価を受けたものの、スラント・マガジンのマット・ゾラー・ザイツからは「おそらくこれまで聞いた中で最も弱く、最も刺激のない演奏」と酷評された。 [1]

プロット

エピソードは、グリークラブのメンバー、サンタナ・ロペス（ナヤ・リヴェラ）が黒い背景に赤い唇で「サイエンス・フィクション／ダブル・フィーチャー」を歌うシーンで始まる。[2]学校の講堂では、グリークラブのメンバーたちが『ロッキー・ホラー・ショー』のリハーサルをしており、「フランケンシュタインの館で」を演奏している。そこへカール・ハウエル博士（ジョン・ステイモス）が邪魔をし、クラブディレクターのウィル・シュースターが、彼の恋人である学校のガイダンスカウンセラー、エマ・ピルズベリーを奪おうとしていると非難する。エピソードは回想形式で続き、ウィルはカールの告発に至るまでの出来事を回想する。

ウィルは、エマとカールが『ロッキー・ホラー・ショー』の深夜上映会に参加したことが、ウィルの強迫性障害のいくらかを和らげるのに役立ったことを知る。エマがファンであることから、ウィルは同ミュージカルの制作でグリークラブの指揮をすることに決め、共同キャプテンのフィン・ハドソンとレイチェル・ベリー（リア・ミシェル）をブラッドとジャネットの主役に、マイク・チャン（ハリー・シャム・ジュニア）をフランク・N・ファーター博士役に、サム・エバンス（コード・オーバーストリート）をロッキー役にキャスティングする。サムは自分の体格に誇りを持ち、自分のボディイメージに自信を持っているが、フィンは役柄上、下着姿で登場することになり、気まずい思いをする。

チアリーディングのコーチ、スー・シルベスターは、ニュース局のマネージャー、ティム・スタンウィック（バリー・ボストウィック）とバリー・ジェフリーズ（ミートローフ）から、劇の潜入捜査番組の制作を持ちかけられ、ウィルを説得して制作に参加させる。マイクの両親が、彼が女装者のフランク・N・ファーター役を演じることを拒否すると、スーはカールを操り、ミュージカルを救おうとする。カールは「ホット・パトゥーティ」という曲でオーディションを受けるが、エディ役の方が自分には合っていると感じてしまう。伝統的に男性が演じるフランク役は、メルセデス・ジョーンズ（アンバー・ライリー）が担当する。

ウィルはカールがプロダクションに参加するにつれ、ますます嫉妬を深めていく。サムが露出度の高い衣装を着るのをためらうと、ウィルは代わりに自分がロッキー役を演じることを決め、エマに挑発的な「タッチ・ア・タッチ・ア・タッチ・ア・タッチ・ミー」のリハーサルを一緒にやろうと誘う。その後、ウィルはフィギンズ校長（イクバル・テーバ）のオフィスに呼ばれ、フィンが下着姿で廊下を歩き、衣装に慣れようとしたため停学処分を受けたことを知る。ウィルはフィギンズ校長を説得してフィンの処分を軽減させ、エピソードは冒頭シーンに戻り、カールがエマとの個人リハーサルについてウィルに詰め寄る。スーの暴露計画を察したウィルは、自分がプロダクションに出演した動機に疑問を抱いていたことを認める。彼はエマに、もう彼女の関係に干渉しないと告げる。彼は劇を中止するが、グリークラブに劇を自分たちで上演させ、エピソードは「タイム・ワープ」のグループ演奏で終わる。

生産

オリジナルの『ロッキー・ホラー・ショー』のキャストメンバーであるバリー・ボストウィック (左) とミートローフ (右) がこのエピソードにカメオ出演しています。

Glee のキャストに抜擢された際、番組制作者のライアン・マーフィーは、演劇経験のないオーディション参加者に対し、演技だけでなく歌とダンスの能力も示すことを要求した。ガイダンス・カウンセラーのエマ・ピルズベリー役にキャスティングされたメイズは、ロッキー・ホラー・ショーの「Touch-a, Touch-a, Touch-a, Touch Me」でオーディションを受けた。2009年4月、マーフィーはロサンゼルス・タイムズ紙に、メイズにGleeでこの曲を歌ってもらいたいと語った。[3] 2009年10月、キャストのクリス・コルファーは「Time Warp」を番組で最も歌いたい曲だと考え、ロッキー・ホラーをテーマにしたハロウィンのエピソードを提案した。[4]コルファーは2010年のサンディエゴ・コミコンで「Time Warp」を歌いたいと再度希望し、マーフィーはGleeのセカンド・シーズンでロッキー・ホラーを題材にしたエピソードが計画されていると明かした。[5] 2010年のテレビ批評家協会サマープレスツアーで、マーフィーは自分がこのエピソードの監督を務めると述べ、またアダム・シャンクマンがシーズン最初の10話のうち1話をゲスト監督することも明かした。[6]シャンクマンは後にソーシャルネットワーキングサイトのTwitterで、実際にロッキー・ホラーのエピソードの監督を務めることを明かし、[7] 「ロッキー・ホラーは非常に際どいですが、理論上は全員がはみ出し者のように感じられるので、『Glee』にはぴったりです」とコメントした。 [8]

このエピソードでは『ロッキー・ホラー』の要素が排除され、シャンクマンは作品をより観客にふさわしいものにするために自分が起用されたと考えている。[9]当初、ステイモスはフランク・N・ファーター博士役を演じる予定だったが、ネットワーク側の抵抗により配役が変更された。[10]このエピソードで使用された衣装は『ロッキー・ホラー』のミュージカルと映画からヒントを得たが、『 Glee』のキャスト用にアレンジされ、費用が3万ドル以上かかった。[11] 1975年の映画でピーター・ヒンウッドが着用していたタイトな金ラメの下着は、オーバーストリートのボードショーツに変更された。ライリーをフランク役に扮する衣装選びで、衣装デザイナーのルー・アイリックは、ゴールデンタイムの番組にふさわしく、かつすべての視聴者にアピールできる衣装を選ぶのは困難だと感じた。若い視聴者の関心を引くため、アイリックはコルファーがリフ・ラフ役で着用した衣装をアップデートし、燕尾服にジーンズ、J.Crewの ヘンリーシャツを組み合わせた。ミシェルのジャネット役の衣装はレイチェル役の普段の衣装と似ており、アイリックは「だからこそ彼女は完璧なジャネットだった」とコメントした。[12]放送前、キャストメンバーのマーク・サリングはロッキー・ホラーのしゃべる唇役を演じる予定だった。[13]しかし、実際にはサリングは出演しなかった。彼は一時的に番組を欠席していたが、これは創作上の理由によるものと報じられている。[14]そして2010年11月に復帰した。[15]唇役はリベラが演じた。[2]

オリジナルのロッキー・ホラー・ショーのキャストであるバリー・ボストウィックとミート・ローフがこのエピソードにゲスト出演した。[16]ボストウィックは彼らの役を「スタントキャスティング」とみなしたが、彼のキャラクターが将来番組に戻ってスーと関係を持つ可能性を示唆した。[ 17] スーザン・サランドンはピープル誌に対し、役次第ではこのエピソードに出演する可能性があると語り、計画されているGleeトリビュートには感激しているが、出演の打診は受けていないと述べた。[18] [19]このエピソードの先行深夜上映は、2010年10月21日にニューヨーク市のアンジェリカ・フィルム・センターで行われた。 [20]

受付

評価

初回放送では、「ロッキー・ホラー・グリー・ショー」は全米で1176万人の視聴者を集め、18～49歳の視聴者層でニールセンの視聴率・シェアは4.9/13を記録した。[21] 5話連続で、グリーは18～49歳の成人層でその夜最も視聴率の高い番組となった。[22]視聴者数と視聴率の両方が、前話の「デュエット」から上昇した。前話は1136万人の視聴者を集め、18～49歳の成人層で4.7/13の視聴率・シェアを記録した。[23]週間番組ランキングでは、グリーは18～49歳の成人層で5番目に視聴率が高く、脚本付き番組ではモダン・ファミリーに次いで2位だった。視聴者全体では、同週20位だった。[24]

カナダでは、このエピソードは248万人の視聴者数を記録し、放送週の視聴者数で4位となった。[25]「デュエット」の視聴者数は再び増加し、225万人の視聴者数を獲得して7位となった。[26]このエピソードのオーストラリア放送は134万人の視聴者数を記録し、Gleeは当夜の5番目に視聴された番組となり、50歳未満の視聴者の間で最も視聴された番組となった。週間番組ランキングでは11位となった。[27]また、「ロッキー・ホラー・グリー・ショー」も前回の104万人から増加し、当夜9位、週間28位となった。[28]イギリスでは、このエピソードは250万人の視聴者を獲得し、E4では212万1千人、E4+1では38万5千人[29]となり、その週のケーブルテレビで最も視聴された番組となった。[30]「デュエット」も視聴者数は横ばいで、こちらも250万人の視聴者を獲得した。[31]

批判的な反応

『ロッキー・ホラー』の製作者リチャード・オブライエン氏（写真）は、このエピソードの無害化に失望を表明した。

『ロッキー・ホラー』の製作者リチャード・オブライエン氏は、このエピソードでミュージカルのテーマが薄められたことに失望し、「性転換」という言葉が検閲されたことに困惑した。[32]ゲイ＆レズビアン名誉毀損防止同盟のエンターテイメントメディアマネージャー、マット・ケインは、このエピソードで蔑称「トランニー」が使われていることを批判し、シーズン1のエピソード「シアトリカリティ」が同性愛嫌悪的な中傷表現の使用に対する否定的な反応を示したことを考えると、「特に憂慮すべき」だとした。[33]批評家たちはこのエピソードに賛否両論の反応を示した。AVクラブのエミリー・ヴァンダーワーフは「F」と評価し、「この番組がこれまでに制作した中で最悪の1時間」だと述べた。彼女は、このエピソードが野心的すぎると感じ、性転換問題をユーモラスに回避しようとした結果、「番組が最初からこの問題を無視していた場合よりも不快なものになっている」と述べた。[34]スラントマガジンのマット・ゾラー・ザイツはこれを「茶番」と呼び、「フランク・N・ファーターのキャラクターを遠ざけた扱い」を批判した。[1]ロサンゼルスタイムズのエイミー・ライターは、当初この2つの番組は「特に有望な組み合わせ」だと思われていたにもかかわらず、このエピソードは過剰なまでに美化され、欠陥だらけになってしまった。[35]

「ロッキー・ホラー・グリー・ショー」は、以前のテーマ別エピソードと何度も比較され、ローリングストーン誌のエリカ・フッターマンはこれまでで最高のエピソードだと評価した。[36]エンターテインメント・ウィークリーのティム・スタックとニューヨーク・ポストのジャレット・ウィーゼルマンはともに、ブリトニー・スピアーズのトリビュートエピソード「ブリトニー/ブリタニー」よりも本作を高く評価した。ウィーゼルマンは、スピアーズのエピソードのように「オマージュのためのオマージュ」ではなく、ロッキー・ホラー・ファンを満足させる「大ヒット」だと称賛した。 [37]スタックは、ロッキー・ホラーとグリーのテーマの類似性から、グリーは「完璧にマッチする」と感じた。 [38]以前のグリー・トリビュートは、ストーリーを犠牲にしてミュージカルナンバーに重点を置いていると批判されたが、E!オンラインのジェナ・マリンズとCBSニュースのジェシカ・ダーショウィッツは、「ロッキー・ホラー・グリー・ショー」がよりストーリー重視であると評価した。[39] [40]

批評家は概して、このエピソードが大人のキャラクターに焦点を置いていることを好ましく思わず、ウィルのキャラクター設定にも異議を唱える者が多かった。ヴァンダーワーフは、エマとのストーリー展開が「そもそもどちらのキャラクターも楽しめる要素を間違って配置している」と評した。 [34]また、IGNのロバート・カニングは、このエピソードを楽しんだものの、8.5/10と評価し、ウィルは以前の番組の道徳的中心的役割とは対照的に、利己的で「ひどい教育者」として描かれていると指摘した。[41] ワシントン・ポストのリサ・デ・モラエスは、当初は大人に焦点を当てた変更を歓迎したが、ストーリー展開が急速に複雑になったと感じた。[42]デイリー・ニュースのアンソニー・ベニグノは、エピソードが進むにつれてウィルへの好感度が下がり、全体的に「不気味で、漠然と不快で、やや趣味は悪いが善意に基づいており、最終的には言葉では言い表せない理由で非常に楽しめる」と評した。[43] CNNのリサ・レスパース・フランスは、ウィルとエマへの感情、そしてフィンのボディイメージの問題に深みを与えたこのエピソードを実際に楽しんだ。[44]スタックは男性のボディイメージのストーリーラインを賞賛し、男性の客体化を検証する番組として新鮮だと感じたが、[38]デモラエスはそれを嘲笑し、フィンとサムの健康的な食事と運動についての議論を「放課後特別番組」に例えた。[42]

エピソードの結末――ウィルがオリジナルのロッキー・ホラー・ファンとニュー・ディレクションズのメンバーは、それぞれのアウトサイダーとしての立場によって結束していると宣言する――は広く批判され、ヴァンダーワーフはこれを「シリーズの最低点」であり、「特に実際のアウトサイダーや性転換者との不安定な関係にあるように見えるエピソードにおいて、混乱したひどいメッセージ」とみなした。 [34]ライターとMTVのアリー・セミグランは両者ともこの結末に疑問を呈し、ライターは制作者が何を伝えようとしていたのか不明瞭だと述べ、[35]セミグランは支離滅裂だと感じ、「ロッキー・ホラー・グリー・ショー」は「グリーの稀有な失敗作」だと述べた。[45]

音楽

公演

このエピソードではロッキー・ホラー・ショーの曲が7曲取り上げられた。リベラが歌い、赤い唇が分離した「サイエンス・フィクション/ダブル・フィーチャー」のオープニングナンバーは、『ロッキー・ホラー・ショー』のオープニングを彷彿とさせた。この曲は「フランケンシュタイン・プレイス」のリハーサルへと続き、「ダミット・ジャネット」のリハーサルが行われた。前者はミシェルがリードボーカル、「ダミット・ジャネット」はミシェル、モンティス、コルファー、アグロン、ライリーが参加した。[36]続いてステイモスがシリーズ初となる「ホット・パトゥーティ」を歌った。ステイモスはプライベートのボーカルコーチとダンスインストラクターの指導を受けるため、仮病を使い、リハーサルのために専用のスタジオを借りたと伝えられている。[46]このパフォーマンスでは、オリジナルの振り付けをショットごとに再現した。[36]「スウィート・トランスベスタイト」ではライリーがリードボーカルを務め、「タッチ・ア・タッチ・ア・タッチ・ア・タッチ・ミー」ではメイズがリードボーカルを務めた。メイズはシーズン1の「アイ・クッド・ハヴ・ダンスト・オールナイト」以来となるリードボーカルを務めた。エピソードは「タイム・ワープ」のグループ演奏で締めくくられた。[36]

解説

このエピソードの音楽パフォーマンス、特に「タイム・ワープ」については賛否両論の声が上がった。スタックは全曲を「B」以上の評価とし、「タイム・ワープ」には最高評価の「A+」を与えた。彼はこの曲をエピソードで最も気に入った場面と呼び、そのエネルギーを称賛した。クインは「驚くほど素晴らしい」マゼンタを演じたと記している。[38]セミグランもこの曲を称賛し、モリス、モンティース、アグロン、そして特にコルファーの演技を称賛した。コルファーの演技は「見た目も声も役にぴったりで、まるでオリジナルの『ロッキー・ホラー・ショー』を見ているかのようだった」と彼女は書いている。[45]このエピソードに対する概ね否定的なレビューの中で、ライターは不満はあったものの、「タイム・ワープ」を「驚くほどの熱狂」で歌ってしまったと述べ、「良識に反してノスタルジックな気分に浸った」と付け加えた。[35]対照的に、ヴァン・ダーワーフは、「タイム・ワープ」がもっと良かったら、このエピソードのレビューを「F」から「D」に上げていただろうと述べ、「これほど生気のないバージョンは見たことがない」と語った。[34]ゾラー・ザイツも同様に、このエピソードを「おそらくこれまで見た中で、最も弱く、最も刺激のない演出」と呼び、コルファーを脇に置いてモンティースを優遇したことを批判した。[1]

セミグランは「Dammit Janet」という曲を「元気いっぱいで完璧」だと述べ[45]、ベニグノは「A」と評価したが、ミシェルとモンティスが口パクをしているのは「痛いほど明らか」だと指摘した[43] 。フッターマンは、このパフォーマンスを「完全に没頭していて、最大限にキャンプ風で、完全に的を射ていた」と評した[36] 。「Hot Patootie」ではステイモスが称賛され、スタックは「A」と評価し、 『フルハウス』での彼の歌唱と比較した[38]。セミグランは、彼にブロードウェイで上演される『ロッキー・ホラー・ショー』への出演を勧めた[45]。ベニグノは、彼の声にはミート・ローフの「ロックンロールの雄叫び」が欠けていると書いたが、彼のカリスマ性とダンスを称賛し、パフォーマンスを「A-」と評価した[43] 。

批評家たちはメルセデスのフランク役キャスティングに賛否両論を唱えた。セミグランは、女性が歌うことで「スウィート・トランスヴェスタイト」の衝撃性が失われたと感じた。[45]ウォール・ストリート・ジャーナルのレイモンド・フランデスは、サリングのパックがこの役を演じた方が良かったとしながらも、ライリーのボーカルを称賛し、彼女のソロは「臆病なテンポから私たち全員を目覚めさせた」と記した。[47]ベニグノもこの曲を気に入り、メルセデスにはティム・カリーのような舞台での存在感が欠けている一方で、ライリーはフランク役として「完全に驚異的」で、ほぼ完璧な演技を見せたと述べた。彼は「タッチ・ア・タッチ・ア・タッチ・ア・タッチ・ミー」をこのエピソードのベストソングに挙げ、「A+」と評価した。[43]フランデスは、このエピソードが「唐突で、ムラがあり、無味乾燥」だと感じたものの、このパフォーマンスによって救われたと感じた。[47]ファッターマンは、エマがジャネット役を演じるのは「理想的」だが、歌声よりもビジュアルの方が好みだったと述べた。[36]ゾラー・ザイツは、この曲の誕生に伴ってエマのキャラクターが変更されたことを気に入らず、「メイズはとても魅力的で、彼女がこの曲をほぼ救い出した」と記しながらも、最終的には「動機付けのねじれ」が観客を侮辱するものだと感じた。[1]

チャート履歴

グリー：ザ・ミュージック、ロッキー・ホラー・グリー・ショーは、エピソードに伴う拡張プレイで、2010年10月19日にリリースされました。トラックリストには、カバーされた7曲がすべて含まれています。[48]サウンドトラックはビルボード200で6位に初登場し、48,000枚を売り上げました。これは、米国でのグリーキャストのデビューと売り上げとしては最低でしたが、 [49]ロッキー・ホラー・アルバムとしては最高位でした。 [ 50 ] EPは、国際的に低いチャート順位を獲得し、オーストラリアで8位、[51]カナダで10位、[52]アイルランドで15位、[53]イギリスで23位に達しました。 [54] 「タイム・ワープ」は、EPからビルボードホット100にチャートインした唯一の曲で、89位を獲得しました。[55] [53]「Touch-a, Touch-a, Touch-a, Touch Me」はEPからシングルチャートにランクインした唯一の曲であり、イギリスでは最高72位を記録した。[54]

参考文献

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  • Fox.comの「ロッキー・ホラー・グリー・ショー」
  • IMDbの「ロッキー・ホラー・グリー・ショー」
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