『ローマの俳優』は、フィリップ・マシンジャーが書いたカロリン時代の悲劇で、1626年に初演され、1629年に初版が出版されました。多くの批評家が作者の見解に同意し、マシンジャーの最高傑作の一つと評しています。 [1] [2]
パフォーマンス
この劇は1626年10月11日、酒場のマスター、サー・ヘンリー・ハーバートによって上演許可を受け、同年後半にブラックフライアーズ劇場でキングス・メンによって上演された。当時同劇団の主役であったジョセフ・テイラーが、タイトルキャラクターであるパリス役を演じた。 1692年にユナイテッド・カンパニーのプロダクションでトーマス・ベタートンがパリス役を演じるまで、この劇の再演の記録はない。この劇は1722年にリンカーン法曹院フィールズで再演された。その後、全編は廃れてしまったが、 1781年にジョン・フィリップ・ケンブルが「短い劇的な見せ場」として、第1幕第3場のパリスが俳優業を擁護する場面を演じたのを皮切りに、多くの俳優が上演した。ケンブルはまた、マシンジャーの台本を2幕劇に短縮し、ドミティアのパリスへの愛に焦点を当てた作品とした。彼はこれを1781年から1782年、そして1796年に上演した。[3]
出版物
この戯曲は1629年に書店主ロバート・アロットによって四つ折りで初版が出版された。マシンガーはこの本を、友人であり支援者であった3人の人物、「ナイトであり準男爵であった」フィリップ・クニヴェット卿、トーマス・ジェイ卿、そして「エセックス州ニューティンバー出身」のトーマス・ベリンガムに捧げた。[4]この戯曲の序文に添えられた賛辞の詩は、ジョン・フォード、トーマス・ゴフ、トーマス・メイ、そしてジョセフ・テイラーによって書かれた。
キャスト
1629 年の四つ折り本には、1626 年の公演の主なキャストのリストも掲載されています。
| 役割 | 俳優 |
|---|---|
| ドミティアヌス・カエサル | ジョン・ローウィン |
| 悲劇の人、パリス | ジョセフ・テイラー |
| パルテニウス、カエサルの自由民 | リチャード・シャープ |
| アエリウス・ラミアとステファノス | トーマス・ポラード |
| ユニウス・ルスティクス | ロバート・ベンフィールド |
| アレティヌス・クレメンス、カエサルのスパイ | エリアード・スワンストン |
| イソップス、遊び人 | リチャード・ロビンソン |
| 金持ちの守銭奴フィラルゴス | アンソニー・スミス |
| パルフリウス・スーラ、元老院議員 | ウィリアム・パトリック |
| ラティヌス、プレイヤー | カーティス・グレヴィル |
| ドミティアアエリウス・ラミアの妻 | ジョン・トンプソン |
| シーザーの従兄弟であるドミティラ | ジョン・ハニマン |
| タイタスの娘、ジュリア | ウィリアム・トリッグ |
| ウェスパシアヌスの側室カイニス | アレクサンダー・ゴフ |
さらに、ジェームズ・ホーンとジョージ・ヴァーノンが2人のリクトル役を演じた（劇中のいくつかの役はリストに含まれていない）。13歳のジョン・ハニマンはこの作品で俳優デビューを果たし、その後3年間、キングス・メンで女性役を演じ、マシンジャーの『ザ・ピクチャー』（1629年）にも出演した。17歳で若い男性役に転向した。
出典
マシンジャーは、ローマ皇帝ドミティアヌスの肖像画を、スエトニウスの著作（おそらくフィレモン・ホランドの1606年訳）に基づき、タキトゥスとディオ・カッシウスの著作、ホラティウスの風刺詩第二巻、オウィディウスの『変身物語』第14巻など、他の古代史料も参考にして描いた。ベン・ジョンソンの最初のローマ悲劇『セイヤヌス』は、マシンジャーにとって「様式と構成」そして「場面の輪郭」において模範となった。「パリスの裁判（I,3）は…セイヤヌス第3幕のコルドゥスの裁判を忠実に模倣して書かれている。」[5]
概要
劇はパリスと、彼の一座の二人の俳優、ラティヌスとアイソプスとの会話で始まる。彼らは、自分たちの職業上の将来性について話し合う。彼らの唯一の大きな強みはローマ皇帝ドミティアヌスの庇護である。しかし、現在の政情不安のせいで観客は少なく、「円形劇場は…すっかり見捨てられている」。二人の護衛兵が現れ、パリスを元老院に召喚する。そこでパリスは「汝に対して何が問われるのか」と問われる。パリスと俳優たちが護衛兵と共に退場する時、三人の元老院議員、アエリウス・ラミア、ユニウス・ルスティクス、パルフリウス・スーラが彼らを見守る。元老院議員たちはドミティアヌス帝の治世下の状況を嘆き、彼の前任者である父ウェスパシアヌス帝と弟ティトゥス帝の治世下にあったより良い時代と対比する。
劇の第二場は、アエリウス・ラミアの若く美しい妻ドミティアが、ドミティアヌスの解放奴隷パルテニウスに性的な誘惑を受ける場面である。パルテニウスは彼女を自分のものにするのではなく、ドミティアヌスの愛妾として求めていた。ドミティアの抵抗は力不足だった。アエリウス・ラミアが部屋に入り、目の前の光景に激怒するが、パルテニウスは百人隊長と兵士たちを従え、元老院議員に離婚を強要する。
第三幕は、パリスが元老院で弁明する場面である。皮肉屋の密告者アレティヌスは、パリスを名誉毀損と反逆罪で告発し、役者たちが「風刺的で辛辣な冗談で／高官たちを中傷している」と訴える。パリスは雄弁に自らと自分の職業を弁明する。（前述のように、この素材こそが後世に独自の解釈を与えたのである。）ドミティアヌスがローマに帰還したという知らせが届くと、審問は結論が出ないまま終了する。
ドミティアヌスは、傲慢で冷酷な自己中心的な人物として描かれています。彼は、妻を失ったことに憤慨したアエリウス・ラミアに対峙し、処刑します。ドミティアはドミティアヌスの妻としての特権と権力に急速に溺れ、皇帝の側近である他の女性たち、すなわちカエサルの従妹でかつての愛人であるドミティラ、カエサルの姪で同じくかつての愛人であるユリア、そしてウェスパシアヌスの側室カイニスを苦しめます。
パルテニウスと役者たちは、パルテニウスの父フィラルゴスに働きかけようと、短い劇を上演する。フィラルゴスは金持ちの守銭奴で、金を節約するために食費や衣服をケチる。この劇は、この老守銭奴の誤りを暴くため、よく似た人物を登場させる。しかし、この策略は失敗に終わる。フィラルゴスはこの舞台の守銭奴に同情し、頑固な態度を貫く。ドミティアヌスはいつものように、その頑固さゆえに老守銭奴に死刑を宣告する。パルテニウスの慈悲を求める嘆願は無視される。劇は目的を達成できなかったが、パリスの演技はドミティアの心を掴み、彼女はたちまちこの俳優に夢中になり、彼と彼の一座と過ごすようになる。
宮廷内の状況は人々の憤慨と陰謀を招き、解放奴隷ステファノスはユリアとドミティラのために皇帝暗殺を申し出る。パルテニウスは、ラミアの友人である元老院議員二人、ユニウス・ルスティクスとパルフリウス・スーラの処遇に慎重な姿勢を示すことで、ドミティアヌスの怒りを買う。[6]ドミティアヌスは二人を逮捕させ、舞台上で拷問にかけられるが、ストア派の哲学によって平静を装い拷問に耐える。ドミティアヌスは、彼らの苦悩に対する無関心さに動揺する。
ドミティアがパリスの演技に大げさに反応したことで、ドミティアの心境はドミティアヌス以外の全員に明らかになった。アレティヌスは皇帝の女官たちと協力し、ドミティアヌスに妻の恋心を告げる。彼らは皇帝をドミティアとパリスに密告させる。ドミティアは愛と脅迫を巧みに駆使してパリスを誘惑しようとする。最初は抵抗するが、皇后にキスをするほど口実を作る。ドミティアヌスは二人を阻止し、ドミティアを逮捕する。しかし同時に、ドミティアが知りたくなかったことを暴露したとして、アレティヌスの殺害と皇帝の女官たちの追放を命じる。
ドミティアヌスはパリスに一人で立ち向かう。パリスは謙虚に自らの過ちを認め、避けられない運命を真摯に受け入れる。まるで言葉巧みに窮地を切り抜けられるかのようだった。ドミティアヌスはパリスと役者たちに、『偽りの召使い』という劇の一場面を演じさせる。これは彼らの現在の状況と重なるもので、ドミティアヌス自身は負傷した夫を演じる。皇帝が役を演じる番になると、役者たちが模擬戦闘で用いる「反り返った剣」ではなく、本物の剣でパリスを刺し殺す。ドミティアヌスはパリスに高貴な葬儀を執り行う。
ドミティアヌスは眠りの中で、ストア派の二人の僧侶、ルスティクスとスーラの亡霊を見る。二人は血まみれの剣を頭上で振り回し、ドミティアヌスの守護神ミネルヴァの像を運び去る。目を覚ましたドミティアヌスは、像が実際に消えていることに気づく。雷鳴と稲妻は、ゼウスが彼に敵対した ことを告げる。
ドミティアヌスの気まぐれな暴政に対する憤りが募り、パルテニウスとステファノは暗殺を計画する。占星術師が皇帝の死を予言したため、ドミティアヌスは占星術師を処刑するが、兵士たちに囲まれ、死期が迫る恐怖に怯えながら待ち続ける。パルテニウスはドミティアヌスに死期は過ぎたと確信させ、皇帝は護衛兵を解散させる。そしてパルテニウス、ステファノ、ドミティラ、ユリア、カイニス、そしてドミティアを含む敵の群れに刺殺される。
現代の作品
『ローマン・アクター』は2002年に、ロイヤル・シェイクスピア・カンパニーによる現代版として、ストラトフォード・アポン・エイヴォンのスワン劇場で上演され、ショーン・ホームズ演出により注目を集めた。[7]また、2010年には、バージニア州スタントンにあるアメリカン・シェイクスピア・センターで、俳優ルネッサンス・シーズンの一環として再演された。[8]
参考文献
- 引用
- ^ ローガンとスミス、97～98ページ。
- ^ ギブソン、p. xi.
- ^ ギブソン、98ページ。
- ^ ナイヴェット（1583–1655）は1611年に準男爵に叙せられ、娘のドロシー・ナイヴェットはマッシンジャーの詩『聖母の性格』に献呈された。ジェイ（1585–1636）は政務官、国会議員であり、グリニッジとロンドン塔の王室武器庫の番人を務めた。ベリンガム（1599–1649）はサセックス公爵の騎士の息子であった。ギブソン、386ページ。
- ^ ギブソン、97ページ。
- ^ マシンジャーは、ルスティクスとスーラをプブリウス・クロディウス・トラセア・パエトゥスの信奉者として描いている。マシンジャーは彼をパエトゥス・トラセアと呼んでいる。トラセアはドミティアヌス帝によって処刑されたストア派の哲学者である。史実では、トラセアは一世代前にネロ帝によって殺害されている。ギブソン、120ページ。
- ^ 「EMLS 8.2（2002年9月）：21.1-8 パフォーマンスとパワー：ローマン・アクター対ローズ・レイジ」。
- ^ “The Roman Actor | American Shakespeare Center”. American Shakespeare Center . 2018年6月28日. 2018年7月13日閲覧。
- 参考文献
- ギャレット、マーティン『マシンジャー：批判的遺産』ロンドン、ラウトレッジ、1991年。
- ギブソン、コリン編『フィリップ・マシンジャー戯曲選集』ケンブリッジ、ケンブリッジ大学出版局、1978年。
- ハートリー、アンドリュー・ジェームズ「フィリップ・マッシンジャーの『ローマの俳優と検閲演劇の記号論』」『Journal of English Literary History』第68巻第2号（2001年夏）、359-76頁。
- テレンス・P・ローガン、デンゼル・S・スミス編『後期ジャコビアン・カロリン朝劇作家：英国ルネサンス演劇に関する近年の研究概説と参考文献』ネブラスカ州リンカーン、ネブラスカ大学出版局、1978年。
- ラインハイマー、デイヴィッド・A.「ローマ時代の俳優、検閲、そして劇的自律性」『SEL：1500–1900年英語文学研究』第38巻第2号（1998年春）、317–332頁。
