角を曲がったところにあるお店
エルンスト・ルビッチ監督の1940年の映画

角を曲がったところにあるお店
劇場公開ポスター
監督エルンスト・ルビッチ
脚本
に基づくミクロス・ラースローによる「パルファムリー
1937」の戯曲
制作：エルンスト・ルビッチ
主演
撮影ウィリアム・ダニエルズ
編集者ジーン・ルッジェーロ
音楽：ヴェルナー・R・ヘイマン
制作
会社
配布元ロウズ株式会社
発売日
  • 1940年1月12日 （1940年1月12日）
実行時間
99分
国アメリカ合衆国
言語英語
予算50万ドル[1]
興行収入38万ドル（EU）

『街角の店』（かいわきのや）は、エルンスト・ルビッチ製作・監督、マーガレット・サラヴァン、ジェームズ・スチュワート、フランク・モーガン、ジョセフ・シルトクラウト主演の1940年アメリカ合衆国のロマンティック ・コメディ・ドラマ映画である。サムソン・ラファエルソンの脚本は、ミクローシュ・ラースローの1937年のハンガリーの戯曲『香水』に基づいている。 [2] [3]この映画は、戦前のブダペストにある皮革製品店で働く2人の従業員が、匿名の手紙のやり取りを通じて恋に落ちていることに気づかず、ほとんどお互いに我慢できないという話である。中流階級の生活に関連した社会的テーマを描いている。興行的には振るわなかったが、映画評論家からはおおむね好評だった。その後、3つの作品に翻案されている。1999年、『街角の店』は他の24作品とともにアメリカ国立フィルム登録簿に登録された。タイム誌が選んだトップ100映画にも選ばれています。

プロット

『街角の店』のマーガレット・サラヴァン、ジェームズ・スチュワート、フランク・モーガン
角を曲がったお店の予告編

世界恐慌の時代、アルフレッド・クラリクは、神経質なヒューゴ・マトゥシェク氏がオーナーを務めるブダペストの皮革製品店「マトゥシェク・アンド・カンパニー」のトップセールスマンです。クラリクの同僚には、家族思いの友人ピロヴィッチ、二枚舌の女たらしフェレンツ・ヴァダス、販売員イロナ・ノヴォトニー、店員フローラ・カチェク、そして野心家で早熟な配達員ペピ・カトーナがいます。ある朝、クラリクはピロヴィッチに、新聞で広告を見かけ、知的で教養のある女性と匿名で文通していることを打ち明けます。クラリクは文化に関する知識を深めたいと思い、その広告に応募しました。文通を続ける中で、二人は私生活については詳しくは明かさないことに同意します。

クラリクはマトゥシェク氏の最年長で、最も信頼されている従業員だが、二人の間には緊張が生まれ始める。マトゥシェク氏が提案した、開けると「オチ・チェルニェ」が流れるタバコ箱を売るというアイデアをめぐって、二人は口論になる。二人のやり取りの後、クララ・ノヴァクは仕事を求めてギフトショップに入る。クラリクとマトゥシェク氏は彼女に空きがないと告げるが、彼女がタバコ箱の一つをキャンディー箱として販売できたため、マトゥシェク氏は彼女を雇う。しかし、彼女とクラリクはうまくいっていない。マトゥシェク氏は、妻が夜遅くまで外出し、金銭を要求することから、浮気を疑っており、苛立ちを募らせていた。

6 か月後、クリスマスが近づくと、クラリクは謎の特派員 (ノヴァク) とディナー デートの準備をしていた。当日、マトゥシェック氏は突然、店の飾り付けをするために全員に残業するように要求した。クラリクはマトゥシェック氏のオフィスで話したいと言い、その夜の休暇を要求した。マトゥシェック氏は激怒し、クラリクは仕事を辞めるつもりだと示唆した。ノヴァクも夜の休暇を要求し、マトゥシェック氏はさらに激怒した。今、マトゥシェック氏はクラリクをオフィスに呼び出し、1 か月分の給与と推薦状を与えて解雇した。マトゥシェックがクラリクの解雇を慎重に検討したことは明らかだった。店内の誰も、マトゥシェック氏の行動がクラリクが妻と不倫しているという彼の疑惑に関係していることを理解していなかった。後に、マトゥシェック氏は私立探偵と会い、妻が不倫しているのはクラリクではなくヴァダスであることを知らされる。衝撃を受けたマトゥシェック氏は、ほとんど独り言のように、妻と22年間結婚生活を送り、彼女を誇りに思っていたが、「彼女は私と一緒に年を重ねたくなかったんだと思う」と語った。その後、ペピが店に戻ってきて、マトゥシェック氏が銃で自殺しようとするのを間一髪で阻止した。

一方、クラリクはカフェ・ニザに到着し、謎の女性であるノヴァクを発見する。落胆しつつも、クラリクはピロヴィッチに会いに来たふりをして店に入り、彼女と話す。心の中では、手紙に出てくる教養のある女性と、うっとうしい同僚のノヴァクを和解させようと努め、彼女とうまくいくかもしれないと密かに願っていた。クラリクの存在が謎の通信員との初対面を台無しにすることを懸念したノヴァクは、クラリクに辛辣な言葉を投げかけ続け、ついには彼を「取るに足らない店員」と罵倒する。深く侮辱されたクラリクは店を去る。

その夜遅く、クラリクは病院へマトゥシェック氏を見舞いに行く。マトゥシェック氏は、妻との不倫を疑ったことを謝罪し、マトゥシェック・アンド・カンパニーのマネージャー職をオファーする。ペピに命を救われたマトゥシェック氏は、クラリクを事務員に昇進させる。翌日、ノヴァクは謎の男が来なかったため病欠を申し出る。マトゥシェック氏の指示で、クラリクはヴァダスを解雇する。その夜、クラリクがノヴァクのアパートを訪ねると、彼女は文通相手からの手紙を受け取り、手紙を書いたクラリクの前でそれを読む。

2週間後のクリスマスイブ、マトゥシェック商会は記録的な売上を達成した。店を閉める間、クラリックとノヴァクは二人きりになり、その夜のデートの予定について話し合う。ノヴァクは、クラリックと初めて会った時から彼に片思いしていたことを明かす。最初は彼の興味を引くために、イライラしていたと説明する。ノヴァクの謎の男に会ったふりをした後、クラリックは彼を不快な言葉で描写する。ノヴァクが落胆を露わにすると、クラリックは彼女の手紙を引用し、赤いカーネーションを襟に挿して、自分が謎の通信員であることを明かす。二人は抱き合い、キスをする。

キャスト

ジェームズ・スチュワートとマーガレット・サラヴァン

生産

コロニアル劇場の広告

発達

エルンスト・ルビッチは1938年にミクローシュ・ラースローの戯曲『香水』の映画化権を購入した。[4] Varietyによると、ルビッチは当初マイロン・セルズニックと協力して同戯曲の映画化を計画していた。[5]ステフィ・トロンドルが戯曲を英語に翻訳した後、ルビッチは脚本家のサムソン・ラファエルソンと協力して1938年から1939年にかけて脚本を書いた。[6]ルビッチはそれを「長い間手にした中で最高の脚本だ」と考えていた。[7]セルズニックは製作費を調達できないことが判明したため、映画製作者は他の方法に目を向けた。[8]ルビッチとセルズニックはパラマウントなど他のスタジオに映画を売り込んだが、どのスタジオも製作には興味を示さなかった。[9]当時のハリウッドはまだ中流階級を題材にした映画を製作することに消極的だった。[9]スタジオもルビッチとの仕事には興味を示さなかった。[8]ルビッチの計画が実現しなかったため、彼はMGMに入社してからその計画に取り組むことを決めた。[5]彼がMGMに入社する前に、スタジオは彼から映画の権利を62,500ドルで購入していた。[10] MGMは彼に『ニノチカ』の製作と監督を依頼し、彼は『街角の店』も製作と監督をするという条件で同意した。[11]スタジオは『ニノチカ』を先に製作するという条件に同意し[10] 、 『街角の店』に低い製作予算を割り当てたため、映画の脚本家サムソン・ラファエルソンは通常より低いギャラしか受け取らなかった。[11]インタビューでラファエルソンは、ストーリーは主に会話中心だったが、それが映画全体の質を脅かすことはないと感じているとコメントした。[12]彼はまた、映画は戯曲に基づいているが、大きく異なっていると主張した。[13]ルビッチ自身の言葉によれば、これまでの作品の中で「この映画ほど真実味のある雰囲気や登場人物はなかった」と感じていたという。[14]

キャスティングと制作

ドリー・ハースとジャネット・ゲイナーは、マーガレット・サラヴァンがジェームズ・スチュワートと共に主演に抜擢される前に、それぞれ一時期この映画に出演が決まっていたが、撮影開始予定時には二人とも都合がつかなかったため、ルビッチは開始日を延期することにした。[15]サラヴァンとスチュワートは以前にも主演で共演していた。[16]ルビッチがサラヴァンを起用したのは、ストーリー展開上、知名度の低い女優を使うのはリスクが大きすぎると判断したためである。[17]彼の懸念は、観客がストーリーを面白く感じないかもしれないという懸念から生じた。[17]数年後、ルビッチはサラヴァンとスチュワートの演技は素晴らしく、演技で互いに競い合うことはなかったと述べている。[18]ルビッチは、サラヴァンのシーン間の遊び心から、彼女を「キャストにとっての強壮剤」と呼んだ。[19]ラファエルソンは、スチュワートのクラリック役の演技は「映画史に残る名演技の一つ」だと評した。[20]スチュワートは「ルビッチと仕事ができて素晴らしかった。彼は素晴らしいスタイルと感動的なコメディタッチを持っていた」と述べた。[21]

撮影開始の数週間前、ヘンリー・ノードリンガーは映画に登場する皮革製品店を綿密に調査し、実際の店舗を正確に再現しようとした。[22]ルビッチは、クリスマスイブのシーンでは偽物の雪ではなく「本物の雪」を使うべきだとスタジオに判断した。その結果、この効果を出すために30トンの氷が削られた。[17]撮影は1939年11月2日、ジェームズ・スチュワートが『デストリー・ライズ・アゲイン』の撮影を終えた翌日に始まった。[17]シーンは登場順に撮影された。[15] [23]撮影には合計約1ヶ月かかった。[24]最終的な費用は47万4000ドルだった。[11]

ショップ・アラウンド・ザ・コーナーのロビーカード

公開と興行収入

公開予告編では、マトゥシェク役のモーガンが他の登場人物とその役者を紹介している。最後にルビッチを紹介する。[25]映画史家のジョセフ・マクブライドは、これがルビッチの初期のルーツである店員として映画に出演していた俳優としてのルーツにこの映画が関連していると示唆している。[26] 『街角の店』は1940年1月12日に公開され、 [ 27] 1月25日にラジオシティ・ミュージカルホールでプレミア上映された。[28]公開時の興行成績は振るわず、結果として興行収入は低かった。[29]一方で、ルビッチの前作『ニノチカ』よりも興行的に成功した。[30] 『街角の店』は38万ドルの利益を上げ、世界中で130万ドルの収益を上げている。[31]

受付

コンテンポラリー

『街角の店』は公開当時、概ね好評を博した。批評家たちは俳優たちの演技を称賛した。フォトプレイ誌は「モーガンは…ジョセフ・シルトクラウトをはじめとする他の俳優たちと同様に、真に素晴らしい演技を見せている」と評した。[32] ニューズウィーク誌もモーガンのマトゥシェック役を称賛し、「彼にとって稀有な、ストレートでドラマチックな役柄を演じる機会を巧みにこなしている」と評した。また、「ジェームズ・スチュワートとマラガレット・サラヴァンは若者役として完璧なキャスティングだ」と評した。[33] ハリウッド・レポーター誌は「この映画は新たな観客層を獲得し、かつて離れてしまった多くの既存客を呼び戻すだろう」と評した。また、ウィリアム・ダニエルズのカメラワークを「一流」と評した。[34] バラエティ誌は、この映画の「活気とピリッとしたユーモア」を称賛し、「制作背景と設定は、気取らないながらも素晴らしく、撮影は…最高水準だ」と評した。[5]モーション・ピクチャー・ヘラルドのウィリアム・R・ウィーバーは、この映画は「楽しく楽しめる作品」であり、試写会では「概ね満足できたようだ」と評した。[35]映画史家トーマス・ドハティによると、批評家の中には、ルビッチの他の作品ほど性的な含みがないことを称賛する者もいたという。[4]観客の中には、第二次世界大戦を舞台にしたヨーロッパを嫌う者もいた。 [ 25]また、スチュワートのキャラクター描写がヨーロッパらしさに欠けると感じた者もいた。[36]

劇場公開版ポスター

最近の

『街角の店』は批評家の注目を集め続けている。批評家レビュー集積サイトRotten Tomatoesでは、96人の批評家のレビューのうち99%が肯定的で、平均評価は10点満点中8.6点となっている。同サイトの評論では、「サムソン・ラファエルソンのスマートでユーモラスな脚本をエルンスト・ルビッチが巧みに演出した『街角の店』は、まさに最高の意味でのロマンティック・コメディだ」とされている。[37] 加重平均を用いるMetacriticは、 15人の批評家による評価で100点満点中96点をつけ、「普遍的な称賛」を示している。[38]英国映画協会が2012年にSight & Sound誌の批評家投票で行った史上最高の映画ランキングでは、8人の批評家から票を集め、202位にランクインした。 [39]また、2015年にBBCが行ったアメリカ映画のベストランキングでも58位にランクインした。 [40]作家スコット・アイマンによると、この映画は1986年から1987年にかけて66週間パリで上映され、「フランス史上最も成功した再上映となった」とのことです。[41] 2017年6月、『街角の店』はフィルムフォーラム主催の映画シリーズ「ルビッチ・タッチ」で特集されました。[42]

デイヴ・ケアは、ルビッチ監督の「視点の巧みな展開は見事であり、観客はまさに適切なタイミングで各登場人物の視点に入り込み、最大限の共感とサスペンスを育むことができる」と評している。[43]映画史家のデイヴィッド・トムソンは、本作を「あらゆる映画の中でも最高傑作の一つ…[この映画は]希望と不安の宝庫…あまりにも素晴らしいコメディで、それらを目の当たりにして恐怖を感じる。カフェでの会話は、アメリカ映画における最高の出会いかもしれない」と評している。[44]ウォール・ストリート・ジャーナルのデイヴィッド・マーメルスタインは、「傑出したキャストとルビッチ監督の繊細なタッチのおかげで、この映画は今でも魅力的であり続けている」と述べている。[45]ケビン・バーは、「角を曲がったところにある質素なヨーロッパの店に戻ることで、ルビッチ監督は人生で最も大切なもの、つまり友情、仕事、そして愛を映画で表現することができた」と付け加えている。 [46]タイ・バーは、「 『ショップ』を時代を超えたものにしているのは…その舞台設定の特殊性だ」と感じている。 [47]

翻案とリメイク

翻案と賞

『街角の店』は、スクリーン・ギルド・シアターで30分番組として2回ドラマ化された。最初の放送は1940年9月29日で、サラヴァン、スチュワート[48]、モーガンがそれぞれ主演した。このバージョンでは不倫の要素が削除された。[25]この公演は映画救済基金への寄付金として行われた。[25] 2回目の放送は1945年2月26日に、ヴァン・ジョンソンとフィリス・サクスターが出演した。[25]また、1941年6月23日には、ラックス・ラジオ・シアターで1時間番組としてドラマ化され、クローデット・コルベールとドン・アメチーがノヴァクとクラリック役、セシル・B・デミルがナレーターを務めた。[25]両方のラジオ版は、ワーナー・アーカイブのブルーレイ版に収録された。 [25]

『街角の店』は、 AFIの100年…100の情熱[49]で28位にランクされ、タイム誌のオールタイム100映画[50]にも選ばれている。1999年、この映画は「文化的、歴史的、または美的に重要である」として、アメリカ議会図書館によって米国国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれた。 [51] [52] [53]サラヴァン、スチュワート、モーガンはフォトプレイ誌で「今月の最優秀演技賞」を受賞した。[32]また、「今月の最優秀作品」にも選ばれた。[32]

リメイク

この映画は数多くのリメイク作品を生み出しており、その中には以下のものがある。

• 2025年プライムビデオ映画「Maintenance Required」は、1940年の名作映画「街角の店」を現代風にアレンジした最新作です。

テーマ

『街角の店』は、ルビッチの以前の作品とは異なる社会的なテーマを扱っている。デイヴィッド・サンジェクによると、『街角の店』がルビッチの他の作品と異なるのは、個人ではなくコミュニティに焦点を当てている点である。[57]ルビッチは、映画の中で中流階級により焦点を当て始めていた。[58] 1939年、彼はこう述べている。「現実の世界に生きる人々を描かなければならない。かつては、映画が面白ければ登場人物がどのように生計を立てているかなど誰も気にしなかった。しかし今は、彼らは気にしている。彼らは物語を人生と結び付けたいと思っているのだ。」[59] 『街角の店』は、上流階級の人々に焦点を当てた「洗練された喜劇」とは一線を画している。[60]映画・メディア研究の教授、ウィリアム・ポールは、本作が中流階級に焦点を当てているため、「ルビッチのどの歴史劇よりも徹底的に政治的」であると主張している。[61]

作家スコット・アイマンは、この映画を「中流階級であることに満足し、その地位を維持しようと努力する男女を描いた映画」と評している。[62]彼はさらに、この映画は平均的な中流階級の人々の「並外れた資質」を浮き彫りにしていると主張している。[30]登場人物の中で、ヴァダスはマトゥシェク夫人との情事に見られるように、社会階級を超えた生き方をしている。[63]ポールは、ヴァダス、クラリク、ノヴァクの違いは、ヴァダスは上流階級の生活への願望を叶えようとするのに対し、クラリクとノヴァクは願望を秘密にしている点だと説明している。[63]作家リーランド・ポーグは、ヴァダスを中流階級の望ましくない資質の象徴と捉え、彼の解雇は他の登場人物がそれらの資質を捨て去ろうとする象徴だと見ている。[64]彼はまた、この映画は中流階級の人々の感情を浮き彫りにしていると考えている。[65]映画評論家で作家のイヴァナ・ノヴァクは、この映画の分析の中で、クラリックとクララ・ノヴァクを「ぎこちなく浅はかな偽者」と呼んでいます。なぜなら、彼らは教養のあるふりをしているごく普通の人間だからです。[66]二人は取るに足らない人間だと見なされることを恐れているため、手紙の中で教養のある人間に見せようとします。[67]クラリックとノヴァクは、手紙が誠実で、自分たちの本質を正確に反映していると確信しています。[67]二人の直接のやり取りと手紙のやり取りは、彼らの現実と彼らが望むものの間に亀裂があることを明らかにしています。[68]ポーグは、クラリックとノヴァクが自分の人生に満足していないため、他の人々が自分たちと同じくらい情熱的であることを受け入れられないのだと主張しています。[69]当初、クラリックはノヴァクに自分の正体を明かすことをためらっていましたが、やがて自分の手紙が自分の本質を正確に反映していないことに気づき始めます。[70]俳優で作家のジョージ・トールズは、クラリックとノヴァクは自分たちが平凡であることを受け入れることで、現実から外れた生活を送る必要がなくなると示唆しています。[71]

ウィリアム・ポールと作家ジョナサン・コーは、金銭的な懸念が物語において大きな役割を果たしていると指摘している。会話の多くは金銭に関するものであり[72]、クラリックは昇給した場合にのみ結婚を検討する。[73]また、階層構造に関する懸念もある。[74]登場人物たちは、店内での地位が社会からどのように見られるかを反映していると信じており、それがペピが店員になろうとする動機となっている。[74]ノヴァクとクラリックは共に、自分のアイデンティティと店内での権力関係を結びつけており、それが他者からどのように見られるかに影響を与えると考えている。[75]

参照

注記

  1. ^ ミュージカルリメイク版『イン・ザ・グッド・オールド・サマータイム』では、婚約パーティーでジュディ・ガーランドと歌うカルテットの1人として、クレジットされていないチャールズ・スミスが登場する。

参考文献

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参考文献

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  • マクブライド、ジョセフ（2018年）『ルビッチはどのようにそれを成し遂げたのか？』ニューヨーク、ニューヨーク：コロンビア大学出版局。ISBN 978-0231186445。
  • ノヴァク、イヴァナ (2024). 「『街角の店』における魔法の消失と愛の回復」. ノヴァク、イヴァナ、モダー、グレゴール (編著). 『エルンスト・ルビッチの倫理学：救済なき喜劇』 . メリーランド州ランハム: ロウマン＆リトルフィールド. ISBN 978-1538146163。
  • ポール、ウィリアム（1983年）『エルンスト・ルビッチのアメリカン・コメディ』ニューヨーク、ニューヨーク：コロンビア大学出版局。ISBN 0-231-05680-X。
  • ポーグ、リーランド・A.（1978年）『エルンスト・ルビッチの映画：ハリウッド映画』クランベリー、ニュージャージー州：ASバーンズ・アンド・カンパニー社、ISBN 0-498-01958-6。
  • トールズ、ジョージ (2010). 「『街角の店』における平凡な演技」(PDF) . 『映画批評ジャーナル』 (1): 1–15 .
  • ワインバーグ、ハーマン・G. (1977). 『ルビッチ・タッチ：批評的研究』（第3版）. ニューヨーク、ニューヨーク: Dover Publications, Inc. ISBN 0-486-23483-5。
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