『スペインの牧師館長』は、ジェームズ1世後期の舞台劇で、ジョン・フレッチャーとフィリップ・マシンジャーによって書かれた喜劇です。 1622年に初演され、 1647年に初版が出版されました。
日付と出典
この劇は、1622年10月24日に、酒宴の監督であるヘンリー・ハーバート卿によって上演の許可を得ました。劇作家たちの筋書きの元となったのは、ゴンサロ・デ・セスペデス・イ・メネセスのスペインの小説『不運なスペイン人ヘラルド』で、同年初めにレオナルド・ディッグスの翻訳で英語で初めて出版されました。 [1]
パフォーマンスと出版
『スペインの牧師館長』は国王一座によって演じられ、 1622年12月26日の聖ステファノの日に宮廷でその一座によって上演された。 1679年のボーモントとフレッチャーの第2フォリオで出版された初演の部分的なキャストリストには、ジョセフ・テイラー、ウィリアム・エクレストン、ジョン・ローウィン、トーマス・ポラード、ニコラス・トゥーリー、ロバート・ベンフィールドが含まれている。
この戯曲は1647年のボーモント・アンド・フレッチャー・フォリオ第1号で初めて出版された。同時代にシェイクスピア戯曲のファースト・フォリオのテキストを準備していた筆写者ラルフ・クレインが書いたプロンプトブック原稿から活字化されたものと思われる。[2]
著作
フレッチャーの文体の極めて独特な特徴を考慮すると、批評家たちは二人の作家のそれぞれの持ち分を比較的容易に区別してきた。サイラス・ホイは、フレッチャーの作品における作者問題に関する主要な研究において、この区別に至ったが、これは先行する批評家の研究と概ね一致する。[3]
- マシンジャー – 第 1 幕、第 3 幕第 3 場、第 4 幕第 1 場、第 2 場、第 4 幕第 4 場、第 5 幕第 1 場、第 3 場。
- フレッチャー – 第 2 幕、第 3 幕、第 1 場、第 2 場、第 4 幕、第 4 幕、第 3 場、第 5 場～第 7 場、第 5 幕、第 2 場。
マシンジャーが主なプロットを担当し、フレッチャーがサブプロットを担当した。
修復期
この劇は王政復古期に再演され、人気を博した。サミュエル・ピープスは1661年3月16日、キングズ・カンパニーによる上演を鑑賞し、1669年5月17日にも再演された。上演は1670年代から1680年代にかけても続けられた。[4]翻案されたこの作品は、1749年にドルリー・レーン劇場、 1783年にコヴェント・ガーデン劇場で上演され、1840年まで上演された。
概要
スペインを舞台にしたこの劇は、相続をめぐる二人の兄弟の争いを描いています。ドン・エンリケはドン・ジェイミーより一歳年上で、長子相続制により、エンリケが父の遺産の相続人となります。亡き父の遺言によりジェイミーは少額の収入を得られますが、エンリケは弟を無礼で見下した態度で扱い、二人の間に敵対関係が生まれます。問題は、エンリケと妻のビオランテは結婚して12年になるものの子供がいないことです。そのため、ジェイミーがエンリケの相続人となります。
ジェイミーは貴族の友人グループの一員で、その中にはアスカニオという少年もいます。貧しい両親の息子であるアスカニオですが、その優雅さと高潔な性格で尊敬されています。ジェイミーの友人の中には、美しいアマランタに関心を持つ好色な青年レアンドロがいます。彼女は強欲な弁護士バルトロスと結婚しており、弁護士はジェイミーを厳しく監視しています。レアンドロは彼女を誘惑しようと企んでいました。彼はバルトロスの授業を受ける裕福な法学生に変装します。[5]この仲介役を務めるのは、地元の牧師補であり、本作の主人公でもあるロペスです。
ドン・エンリケは、ジェイミーが自分の相続人であるということに激怒し、状況を変えるために思い切った行動に出る。少年アスカニオを自分の相続人と宣言させるため、訴訟を起こすのだ（弁護士はバルトルス）。エンリケは、ヴィオランテと結婚する前に、アスカニオの母ハシンタと婚約、つまり「仮契約」を結んでいたこと、そして少年が実子であると証言する。（当時の他の劇と同様に、『スペインの牧師館』は仮契約の法的・倫理的曖昧さを巧みに利用している。これは、ある解釈では二重結婚のようなものだが…完全にはそうではない。）子供が生まれた後、エンリケは自分とハシンタの社会的格差について考え直し、仮契約を破棄させた。ハシンタはエンリケの証言の基本的な真実性を認めることしかできず、その判断に基づきエンリケは勝訴した。こうしてアスカニオは彼の法的な相続人となり、ジェイミーは相続人から外れる。
しかし、ヴィオランテは、エンリケがこの恥ずべき情事を暴露し、事実上、彼女の不妊を露呈させたことに激怒する。彼女は夫を脅迫し、方針を転換させてアスカニオを家から追い出す。エンリケはアスカニオに経済的支援を申し出るが、子供はハシンタと偽りの父親オクタビオの元へと戻る。しかし、ヴィオランテはこれに満足せず、ジェイミーにエンリケとアスカニオを殺害し、彼の家督を即座に手中に収めるよう依頼し、真に冷酷な人物であることを露呈する。
レアンドロはバルトロスの信頼を勝ち取り、アマランタを誘惑しようとする。彼女は彼に誘惑されるが、貞淑さと忠誠心を貫く。バルトロスがついに疑念を抱くと、アマランタはレアンドロと教会にいたこと、そして性的関係を持っていなかったことを証明する。
物語は最終幕で最高潮に達する。ヴィオランテは、二重殺人の共犯者と見せかけたジェイミーと会うが、彼女の計画は暴露される。エンリケは、妻の殺人計画が暴露されたことで衝撃を受け、悔い改め、ヴィオランテとは実際には完全に法的に結婚していないことを明かす。バルトロスもまた、この件への関与に怯え、改めることを誓う。家族関係がより整った今、ジェイミーは、アスカニオを甥として受け入れることに何の問題もない。マシンジャーは、夫が柔軟すぎること（エンリケのように）と、柔軟性がなさすぎること（バルトロスのように）の間の、夫婦関係における中庸を称賛する連句で劇を締めくくっている。これは、マシンジャーの後年の劇『The Picture』の結びの連句によく似ている。
注記
- ^ ロバート・キーン・ターナー、『バウワーズ』295ページ。
- ^ ロバート・キーン・ターナー、バウワーズ、295～296ページ。
- ^ ローガンとスミス、76、108ページ。
- ^ ギャレット、11ページ。
- ^ 『スペイン牧師会』のレアンドロのサブプロットは、同じく1622年に上演された戯曲『チェンジリング』のウィリアム・ロウリーのサブプロットに似ている。
参考文献
- バウワーズ、フレッチャー編集長『ボーモント・アンド・フレッチャー・カノン劇作集』第10巻、ケンブリッジ大学出版局、1996年。
- ギャレット、マイケル『マシンジャー：批判的遺産』ロンドン、ラウトレッジ、1991年。
- ローガン、テレンス・P、デンゼル・S・スミス編『後期ジャコビアン・カロリン朝劇作家：英国ルネサンス演劇における近年の研究概説と参考文献』ネブラスカ州リンカーン、ネブラスカ大学出版局、1978年。
- オリファント、EHC『ボーモントとフレッチャーの戯曲：それぞれの持ち分と他者の持ち分を決定する試み』ニューヘイブン、イェール大学出版局、1927年。
外部リンク
