蜘蛛の計略

蜘蛛の計略
アメリカのホームビデオカバー
ジャンル政治ドラマ ミステリー
原作ホルヘ・ルイス・ボルヘス作『裏切り者と英雄のテーマ』
作ベルナルド・ベルトルッチ、マリルー・パロリーニ、エドアルド・デ・グレゴリオ
監督ベルナルド・ベルトルッチ
主演ジュリオ・ブロジ、アリダ・ヴァッリ
原産国イタリア
原語イタリア語
制作
プロデューサージョヴァンニ・ベルトルッチ
撮影ヴィットリオ・ストラーロ・フランコ・ディ・ジャコモ
編集ロベルト・ペルピニャーニ
上映時間100分
制作会社RAIレッドフィルム
オリジナルリリース
ネットワークライ1
公開1970年10月25日 （1970年10月25日）

『蜘蛛の計略』（イタリア語： Strategia del ragno）は、1970年にイタリアで制作されたテレビ向けの政治ミステリードラマ映画で、ベルナルド・ベルトルッチが脚本・監督を務め、 RAIが制作しました。 [ 1 ]脚本は、ホルヘ・ルイス・ボルヘスの1944年の短編小説『裏切り者と英雄のテーマ』に基づいています。 [ 1 ]主演はジュリオ・ブロージとアリダ・ヴァッリで、反ファシストの殉教者の息子が、同名の父親の故郷を旅し、その過程で父親の過去の秘密を暴いていく物語です。 [ 1 ]

この映画は第31回ヴェネツィア国際映画祭で上映され、 1970年10月25日にRai 1で初公開され、5日後にRai 2で再放送された。ヨーロッパとアメリカ合衆国では限定的に劇場公開された。 [ 2 ]

あらすじ

父の愛人であるドライファの要請で、アトス・マニャーニは列車でタラの町に到着する。そこでは、同じくアトス・マニャーニという名の父が、彼が生まれる前に殺害されていた。レジスタンスの英雄として記憶され、息子とよく似た父は、1936年に正体不明のファシストによって殺害された。少なくともドライファ、広場の銅像、そして町の誰もがそう語っている。ドライファは新聞でアトスの写真を見て連絡を取り、父の殺害事件の解決、あるいは復讐を期待している。父の死の数日前、マクベスのように占い師が父の死を予言し、遺体にはジュリアス・シーザーの ように先へ進むなと警告する未開封の手紙があったと聞く

父の死について尋ねると、彼らは答えを避けたり、敵意を向けたりした。やがて、父の知人3人が、父が地元の劇場で『リゴレット』の上演中にベニート・ムッソリーニを爆破しようと計画していたことをアトスに告げる。計画は失敗し、父は警察に密告されて死亡した。アトスはこの話を信じない。

真実が語られることのないこの閉鎖的な町に留まるべきかどうか迷っていた彼は、劇場からリゴレットの演奏が聞こえてくるのを耳にする。劇場に入ると、父親が恐怖から爆破を実行できず、自ら警察に密告したことを知らされる。そのため、共謀者たちは彼の同意を得て彼を殺害し、正体不明のファシストによるものとした。

父の像の前で行われた式典で、アトスはこの物語を語り始めるが、そこで言葉を止めた。父が英雄になったのは裏切りによるものなのか、それとも臆病によるものなのかはわからないが、彼にとってこの町には神話が必要だ。町を去ろうと決意したアトスは、駅で列車の遅れが深刻化しているというアナウンスを聞き、線路を見ると、錆びて草木が生い茂っていることに気づいた。彼もまた、この神話に囚われていたのだ。

キャスト

制作

『タラ』のほとんどのシーンはサッビオネータでロケ地が選ばれました。劇場の外観はサッビオネータのドゥカーレ宮殿、内部はフィデンツァのマニャーニ劇場です。ホテルの広場はポンポネスコにあり、背景には堤防があります。ドライファの別荘はリヴァローロ・デル・レ・エド・ウニティのロンガーリ・ポンゾーニ邸です。鉄道駅はブレシェッロの駅です。[ 3 ]

テーマと反応

映画史家で学者のロバート・P・コルカーは、1985年の著書『ベルナルド・ベルトルッチ』の中で『蜘蛛の計略』について述べている。ベルトルッチが主人公とその息子を描いたこと、そして息子が殉教した父の過去の「真実」を見つけ出そうとする試みについて、コルカーは次のように述べている。「息子が発見する真実は、幻想と欺瞞、嘘、恐怖、麻痺、歪んだ認識、そして停止した時間といった複雑な絡み合いだった」[ 4 ] 。コルカーは、この映画は「ファシスト的な修辞的行動への傾倒における、スペクタクルの政治的影響について描いている…（中略）オペラ的なスペクタクルを実際に見せることなくほのめかすことで、ベルトルッチは観客にスペクタクルへの参加を理解させている」[ 4 ] 。コルカーは、この映画はベルトルッチの「最もモダニズム的な」作品であり、距離感ではなく同一視に基づいたモダニズムだと述べた。[ 1 ]

アメリカの映画評論家ジェイ・コックスは、タイム誌の同誌評で次のように書いている。「『スパイダーマン：スパイダーバース』には、スーパースターの出演もなければ、硫黄の匂いもせず、大げさな宣伝もない。それらは必要ないはずだ。『コンフォームズ』や『タンゴ』ほどエキゾチックではないものの、より繊細で抑制された『スパイダーマン：スパイダーバース』は、ベルトルッチ監督の最高傑作だ。」[ 5 ]

シカゴ・サンタイムズ紙のロジャー・イーバートは、この映画は「美しい映画的優美さ、多くのセリフを交えずに雰囲気を醸し出し、プロットを進展させる力」があり、大衆受けする映画ではないと評した。さらに、この映画は「ベルトルッチ監督の大胆なカメラワークと色彩表現に敏感な人々に最もアピールするだろう」と付け加えた。[ 6 ]

ニューヨーカー誌の批評家ポーリン・ケイルは「神秘的な雰囲気を正当化するほどの内容がなかった」と書いている。[ 7 ]

批評集積サイトRotten Tomatoesでは、13人の批評家のレビューの100%が肯定的であり、平均評価は8.6/10となっている。[ 8 ]

注釈

  1. ^ a b c dヴァッケ、アンジェラ・ダッレ（1992年）。「1968年5月以降の反ファシズム」『鏡の中の身体：イタリア映画における歴史の形』プリンストン大学出版局。219 ～ 250ページ 。JSTOR  j.ctt7ztjdv.12。2022年5月7日閲覧
  2. ^ディクソン、ウィーラー・ウィンストン (2020年1月). 「Into the Web: The Spider's Stratagem (Bernardo Bertolucci, 1970)」センシズ・オブ・シネマ. 2022年5月7日閲覧。
  3. ^「Le location esatte di 'Strategia del Ragno'」、 il Davinotti、 2010 年 12 月 13 日
  4. ^ a bクリスプ、デボラ、ヒルマン、ロジャー（2001年5月）。 「ヴェルディとシェーンベルク：ベルトルッチの『蜘蛛の策略』」『ミュージック＆レターズ』82 (2)。オックスフォード大学出版局： 251-267。doi ： 10.1093 /ml/82.2.251。JSTOR 3526061。2022年5月7日閲覧。 
  5. ^コックス、ジェイ (1973年1月29日). 「映画：迷宮」 .タイム誌. タイム. 2024年9月11日閲覧。
  6. ^エバート、ロジャー（1970年1月1日）「レビュー：スパイダーの策略」シカゴ・サンタイムズ。2022年5月11日閲覧。
  7. ^ケイル、ポーリン（2011年10月27日）『映画の時代：ポーリン・ケイル選集：アメリカ図書館特別出版』アメリカ図書館、276ページ。ISBN 978-1-59853-171-8。
  8. ^ 「スパイダーの策略」。ロッテントマト。ファンダンゴメディア。2024年12月1日閲覧
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