.jpg/1280px-Lust,_Caution_(novella).jpg) 英語初版 | |
| 著者 | アイリーン・チャン |
|---|---|
| 原題 | 色、戒 |
| 翻訳者 | ジュリア・ラベル |
| 言語 | 中国語 |
発行日 | 1979年 |
英語で出版 | 2007 |
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『色、戒』（中国語：色、戒、ピンイン： Sè, Jiè）は、中国の作家アイリーン・チャンによる中編小説で、1979年に初版が出版されました。日中戦争中の上海と香港を舞台にしています。伝えられるところによると、この短編小説の完成には「チャンは20年以上を要した」とのことです。 [1] 2007年に公開された台湾の著名な監督アン・リーによる同名映画は、この。この中編小説は、戦時中のスパイ、鄭平如の実話に基づいていると言われています[2]デイヴィッド・ダーウェイ・ワンによれば、コーション』は「伝記的なサブテキストのおかげで論争を巻き起こした。それは協力者の恋人としてのチャン自身の戦時中の経験を投影しているようだ」 [3]
原稿
2008年、香港の雑誌『ミューズ』は、張愛玲（アイリーン・チャン）による未発表の英語原稿「The Spyring 」または「Ch'ing Kê! Ch'ing Kê!」を公開しました。これは『ラスト、コーション』の初期稿です。 [4]原稿の日付は1950年代初頭です。『南方都市報』の記事によると、張愛玲は香港の宋俊傑（スティーブン・ソン）とその妻メー・フォン・ソンに全財産を遺贈しましたが、二人は後に亡くなりました。[5]彼らの娘エレインと息子で中国系アメリカ人翻訳家の宋ローランドが、張愛玲の文学遺産を相続しました。『ニューヨーク・タイムズ』のオンライン新聞記事によると、宋ローランドは2003年に香港に戻った際に、張愛玲の『ラスト、コーション』の映画化の打診を受けたとのことです。 [6]宋は2007年の映画化作品の公開時に原稿を公開することを決意しました。[7]
最終的に採用された作品タイトル『色、戒』は語呂合わせである。「色」（色）は「色」と読み、「戒」（戒）は「輪」と読むため、タイトルは「色とりどりの指輪」とも読める。この指輪は物語の中で重要な役割を果たす。[8]
あらすじ
日本による中国占領下、元女優で演劇を学ぶ若い王嘉智（ワン・ジアチー）は、他の過激な広東語の学生たちと共に、汪精衛政権を崩壊させる危険な任務を引き受ける。王は、侵略してきた日本軍と交渉し、中国に政府を樹立する人物である。過激派グループは、汪精衛の協力者である易（イー）氏の暗殺を計画している。嘉智は、真珠湾攻撃と香港陥落で破産した香港の実業家、麦氏の妻に変装する役割を与えられる。彼女の任務は、易氏を誘惑し、待ち伏せ攻撃を手助けすることである。
当初、学生たちは香港滞在中に易氏を暗殺する計画を立てていた。しかし、易氏は予期せず中国本土へ出発しなければならなくなった。資金不足と易氏が近くにいる可能性が低いことから、グループは解散された。この間、女子学生たちは、嘉智が梁俊生と性的関係を持っていたことを理由に、彼女を娼婦と非難した。梁俊生は嘉智を娼婦として育てる任務を負っていた。上海の抗日地下抵抗組織のメンバーである呉が、上海での計画継続を後援することを申し出たことで、計画は再開された。
上海で、チアチーはイー夫人の行きつけの麻雀グループの一員となる。彼女はイー氏を誘惑し、密かに情事を重ねる。二人の関係を通して、チアチーはイー氏への個人的な愛着と、彼を暗殺の罠に誘い込むという任務との間で葛藤する。暗殺が迫る日、イー氏はジアチーのイヤリングの宝石を交換するために宝石店を訪れた際、希少なダイヤモンドの指輪を買ってあげようと申し出る。宝石店が領収書を用意するのを待つ間、チアチーはイー氏の気持ちが本物だと思い込み、迫り来る暗殺の恐怖に苛まれる。そして、土壇場で彼女はイー氏に「逃げろ」と告げる。これは、暗殺が迫っていることをさりげなく警告する手段だった。イー氏は見事に逃走する。
嘉智とその共謀者たちは封鎖に捕らえられ、イー氏の密告により処刑される。処刑後、イー氏は嘉智への愛に気づく。しかし、処刑によって不倫の噂が広まるのを防げると錯覚する。小説は、社交界のタイタイ一家が集まる部屋からイー氏が去る場面で終わる。
登場人物
学生過激派グループと支持者
- 王嘉智（別名：マイ・タイタイ）：学生女優から暗殺者のスパイに転身した彼女。架空の香港実業家、マイ氏のタイタイ（妻）を装う。彼女（マイ・タイタイ）の任務は、イー・タイタイと親しくなり、イー氏を誘惑して暗殺を可能にすることである
- 欧陽凌文（別名：ミスター・マイ）：真珠湾攻撃と香港陥落によって破産した架空の香港実業家。スパイとしての正体はミスター・マイ。
- クォン・ユーマン / クアン・ユーミン：学生陰謀団のリーダー。麦家の従兄弟として登場。汪清衛の側近の一人と同じ地域出身で、彼から王の側近に関する貴重な情報を引き出す。
- ウォン・レイ / ファン・レイ：学生過激派グループの中で最も裕福なメンバー。メンバーの中で唯一車を運転できるため、運転手として活躍。当初はミッションに資金を提供していたが、父親から資金援助を打ち切られる。
- 梁淵桑 / 梁潤生：グループの中で唯一、娼館に潜入した経験を持つ。彼は嘉智を誘惑女として鍛え上げる任務を負っている。その経験から、嘉智と性交し、イー氏を誘惑する訓練をしていることが示唆されている。
- ン/ウー：地下革命家。上海を拠点とする抗日地下抵抗運動のメンバー。暗殺計画を知り、運動の継続に資金援助を申し出る。
協力者
- 易氏：易大泰の夫であり、汪精衛の顧問。易氏は政治暗殺計画の標的であり、賈智（麦大泰）に誘惑される
- 汪精衛：歴史上の人物、汪精衛をモデルにした作品。汪は1940年から1944年にかけて、日本占領下の南京で中国協力政府を樹立した。
- 易泰泰：易氏の妻。社会的地位も物質的富も高く、多くの女友を持ち、嘉智の若さに夢中になっている。
- 馬台台と廖台台：地位や物質的なものに関心のある易台台の側近たち
テーマ
同調主義 vs 個人主義
集団に従うということは、チア・チーが期待されていることを行わなければならないことを意味しました。暗殺計画の中心人物である彼女の任務は、イー夫妻と親しくなり、イー氏を誘惑することです。彼女は、性的関係の疑いで共謀者の女性から追放されたときでさえ、与えられた台本を忠実に守り、疑問を抱きませんでした
しかし、政治よりも愛を優先するチア・チーの姿勢は、愛国心とナショナリズムへの反抗として機能している。暗殺の旅の終わりに、彼女は葛藤に陥る。イー氏を裏切らないことを選んだのだ。ジュリア・ラヴェルのあとがきには、「チャンは初めて、1940年代の過激で愛国的な政治に直接巻き込まれたヒロインを創造し、ナショナリズムの名の下に搾取され、幻想的な愛のために衝動的に大義を放棄する姿を描いている」と記されている。[9]チャンは作中で、ナショナリズムよりも個人主義を優先すべきだと主張する。学者のヤオ・シージャによれば、これは個人が国家に従属するという従来の考え方とは対照的に、非常に急進的な考え方である。[10]
ファム・ファタール
『ラスト・コーション』は、ワン・ジアチーがイー氏を誘惑するというストーリー展開を描いている。ジアチーは若さと美貌を武器にイー氏を罠にかけ、暗殺計画に協力する。裕福な劇団員であるホアン・レイは、ジアチーが裕福な実業家の妻であるマック夫人の役を演じるという高額な計画に資金を提供する。彼女は当初、イー氏の妻であるイー・タイタイと親しくなり、彼女の夫に近づく。二人の主人公はやがて情事を始め、宝石店での暗殺計画が動き出す。ジアチーは自身の魅力でイー氏を魅了する。これは政治でよく使われるハニートラップの手法である。[11]
愛
二人の主人公の間の官能的な魅力は、より深く危険な関係へと発展する。宝石の場面で、チア・チーはイー氏に恋をしたのではないかと思い悩む。彼女はイー氏に迫りくる待ち伏せを告げ、イー氏は攻撃をかわす。彼の死がチア・チーを悩ませることは容易に想像できる。[12]イー氏は彼女が自分を愛していたと主張するが、自分の人生に関する詮索を避け、名誉を守るために彼女の処刑に署名する。この中編小説では、愛を容易に交換可能で使い捨て可能な商品として描写する上で、欲望が重要な役割を果たしている。[12]
物質主義
チャンは、会話と贅沢さに関する詳細な描写の両方を用いて、物質主義を探求しています。例えば、裕福な登場人物は金の鎖でマントを結んでいます。著者は貴重な鎖を選ぶことで、富を誇示したいという欲求を表現しています。イー氏は、ジア・チーのイヤリング用の宝石の代わりに、ダイヤモンドの指輪を買うことにしました。指輪の魅力は虚栄心であり、ジア・チーが打ちのめされる愛の認識を反映しています。さらに、イー氏の邸宅における女性らしいドレス、宝石、豪華なカーテンの描写はすべて、戦争で荒廃した国における富と権力の象徴です。[11]
文体
『色、戒』は、チャンの人生と感情の要素が小説に統合されたロマン・ア・クレ（伝記小説）に分類できます。汪嘉智のロマンチックな虚偽は、汪兆銘政権の宣伝担当官に仕えたことで裏切り者として非難された最初の夫、胡蘭成との関係と似ています
アイリーン・チャンは『ラスト、コーション』で型破りな物語技法を用いている。[13]本作は三人称で書かれ、台詞が散りばめられている。登場人物の内面の思考は語り手によって語られる。それらの思考は唐突に提示されるにもかかわらず、読者はそれが誰の思考なのかを読み解くことができる。学者のニコール・ホアンによると、チャンの文体は「記憶と現実の間の幻想的な世界、過去と現在の間の束の間の瞬間、人生と仕事、フィクションと詩、舞台の動きと日常生活の交差点」から借用されているという。[14]
英語翻訳
『ラスト、コーション』はジュリア・ラヴェルによって最初に英訳され、2007年に出版されました。[15]
- 欲望、注意(色、戒)。ジュリア・ラベル訳。ニューヨーク: アンカー ブックス、2007。ISBN 978-0-307-38744-8。
翻案
アン・リー監督による翻案は、性とナショナリズムに関する物議を醸した。彭氏とディリー氏は次のように結論付けている。「さらに物議を醸したのは、この映画の『エロティック・ポリティクス』である。チャン監督の原作では漠然としか示唆されていなかった女性スパイと協力者との激しいセックスは、視覚的および内臓的な効果を伴う3つの露骨なセックスシーンへと変貌した。女性主人公の全裸は、中国でインターネット上で激しい批判の炎を巻き起こした。」[16]
参考文献
- ^ ロバート・ウィロンスキー（2007年10月1日）「イーをシャグしたスパイ」シティ・ページズ。2009年4月20日時点のオリジナルからアーカイブ。 2009年12月6日閲覧。
…チャンが20年以上かけて完成させた54ページの物語の最近再出版された版のあとがきに、…
- ^ トンプソン、ゾーイ・ブリグリー (2016). 「象徴的レイプを超えて：マルグリット・デュラスの『恋人』とアイリーン・チャンの『色、戒め』における征服の陰湿なトラウマ」「フェミニスト形成. 28 (3): 1– 26. doi :10.1353/ff.2016.0041. ISSN 2151-7371. S2CID 151579978.
- ^ Wang, David Der-wei (2008年9月15日). 「アイリーン・チャンと『ラスト、コーション』」. Focus Features . NBCUniversal. 2019年3月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月2日閲覧。
- ^ 彭孝延、ディリー、ホイットニー・クロザーズ編 (2014). 『アイリーン・チャンからアン・リーへ：色欲と注意』（第1版）. ロンドン: ラウトレッジ. pp. 1–2および脚注. ISBN 9781317911036。（購読が必要です）
- ^ Tian, Zhiling（2007年10月28日）「スパイ活動と『色、戒め』」ESWNカルチャーブログ（中国語と英語）。EastSouthWestNorth 。 2019年3月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年3月2日閲覧
- ^ Lau, Joyce (2010年10月1日). 「Chinese Writer Cements a Legacy」. The New York Times . 2019年3月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月3日閲覧。
- ^ 「スパイ活動と『色、戒め』」ESWNカルチャーブログ（中国語と英語）EastSouthWestNorth . 2008年3月2日. 2020年2月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年12月6日閲覧。
- ^ 彭孝延、ホイットニー・クロザーズ・ディリー編 (2014). 『アイリーン・チャンからアン・リーへ：色と警告』ラウトレッジ、pp. 38– 39. ISBN 9781317911036。
- ^ チャン、アイリーン(2007) [初版1979年]。ジュリア・ラヴェル編『色欲、戒律、そしてその他の物語』。ジュリア・ラヴェル訳。ロンドン：ペンギン社。編集者あとがき（153～159ページ）。ISBN 978-0-141-03438-6。
- ^ ヤオ・シジア (2017). 「女性の欲望：D・H・ロレンスとアイリーン・チャンの作品における反抗的なテクストと異文化文脈」 .ロッキー・マウンテン・レビュー・オブ・ランゲージ・アンド・リテラチャー. 71 (2): 195–212 . doi :10.1353/rmr.2017.0026. ISSN 1948-2833 – Project MUSE経由
- ^ ab Leng, Rachel (2014年3月). 「アイリーン・チャンのフェミニンな中国近代性：機能不全な結婚、ヒステリックな女性、そして原初的な優生学の脅威」(PDF) . Quarterly Journal of Chinese Studies : 13–34 . 2019年3月27日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) . 2019年3月26日閲覧。
- ^ ab Lee, Haiyan (2010年5月). 「Enemy Under My Skin: Eileen Chang's Lust, Caution and the Politics of Transcendence」. PMLA . 125 (3): 640–656 .
- ^ Passarelli-Garzo, Stephania (2012–2013). 『色と注意』：『冷たいものがお好き：芸術的妥協の歴史』（修士論文）. サレント大学. 2019年3月22日閲覧– Academia.eduより.
- ^ ニコール・ホアン「序文」アイリーン・チャン著『Written on Water』アンドリュー・F・ジョーンズ訳（ニューヨーク：コロンビア大学出版局、2005年）、xvi。
- ^ 張愛玲（2007年）[初版1979年]『欲望、注意：物語』ジュリア・ラヴェル訳。アン・リーによるあとがき、ジェームズ・シャマスによる特別エッセイ。ニューヨーク：アンカー・ブックス。ISBN 978-0-307-38744-8。
- ^ 彭孝延、ディリー、ホイットニー・クロザーズ編 (2014) 『アイリーン・チャンからアン・リーへ：欲望と注意』（第1版）ロンドン：ラウトレッジ、1ページ。ISBN 9781317911036。（購読が必要です）
