| 「サマーマン」 | |
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| マッドメンのエピソード | |
 ジョーイが描いた、レーン・プライスと性行為の最中のジョーン・ハリスを描いたわいせつな絵。 | |
| エピソード番号 | シーズン4 エピソード8 |
| 監督 | フィル・アブラハム |
| 著者 | |
| 初回放送日 | 2010年9月12日 （2010年9月12日） |
| 実行時間 | 48分 |
| ゲスト出演 | |
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「サマーマン」は、アメリカのテレビドラマシリーズ『マッドメン』の第4シーズンの第8話であり、シリーズ全体では第47話である。2010年9月12日にアメリカのAMCチャンネルで放送された。このエピソードは、シリーズのクリエイターであるマシュー・ワイナーと、脚本家のジャネット・リーヒとリサ・アルバートによって執筆され、フィル・エイブラハムが監督を務めた。
ドンは飲酒を控えようと努める中で、より内省的になり、身体的にも活動的になる。ドンは実存的な窮地から抜け出すと同時に、フェイ・ミラー博士との交流を深めていく。また、ジョーンがオフィスで、不機嫌で反抗的な従業員と衝突する様子 を描いたサブプロットも展開される。
このエピソードはテレビ批評家から好評を博しましたが、ナレーションの使用については賛否両論でした。初回放送では230万人の視聴者を獲得しました。クリスティーナ・ヘンドリックスは、第63回プライムタイム・エミー賞のドラマ部門助演女優賞ノミネートに際し、このエピソードを審査対象として提出しました。
プロット
アンナ・ドレイパーの死後、ドンは内省的な態度を改め、心を落ち着かせるために日記に自分の考えを書き留めるようになった。水泳に挑戦するうちに、かつて自分が思っていたほど体格の良い男ではなくなったことに気づく。また、SCDPの事務所ではアルコールが大量に消費されるため、なかなか断酒に踏み切れないが、節酒を始める。
一方、オフィスでは、ジョーンが騒々しいクリエイティブなジョーイを叱責する。ジョーイは面と向かってジョーンをけなし、まるで「レイプされたい」かのように歩き回っているだけだと罵倒する。さらに陰でジョーンをけなし続け、ジョーンがレーンにフェラチオをしている卑猥な漫画を描いてジョーンのオフィスの窓に貼り付けるなど、悪質な行為を繰り返す。ジョーイと話した後、ペギーは個人的に腹を立て、ドンのところへ行き、ドンはペギーにジョーイを解雇するよう命じる。ペギーはジョーイに謝罪するよう促すが、ジョーイは「おかしな話だ」と言い、女性と働くことについて性差別的な発言をしたため、ペギーは彼を解雇する。エレベーターの中で、ジョーンはペギーが自分のためにジョーイを解雇したことに憤慨する。それは、働く女性は軽薄で、ユーモアがなく、復讐心に燃えているというステレオタイプを強めるだけであり、ペギーが「重要人物」で、ジョーンは「お飾りの秘書」に過ぎないという印象を与えるだけだからだ。
ドンはずっと年下のベサニー・ヴァン・ナイズとまたデートをする。ベサニーとドンはレストランでベティとヘンリーにばったり遭遇し、ベティはヘンリーに対して軽い不安を爆発させる。ヘンリーとベティは車の中で喧嘩になり、ヘンリーはベティはまだドンを愛しているのだろうかと声に出して思う。翌朝、ベティは謝り、今まで一緒にいた男性はドンだけだったと説明する。ヘンリーは、ドンがオッシニング家のガレージにしまっておいた箱にわざと車をぶつけ、仕事中のドンに電話し、箱を片付けるように頼み、ジーンの誕生日パーティーの前にそうするように残酷にも示唆し、ドンは招待されていないことを心の中で強調する。約束の時間にドンが到着すると、ヘンリーが芝刈りをしていてドンを注意深く無視している場所の近くの縁石に自分の箱が積み上げられているのを発見する。
夕食時、ベサニーはドンに二人の関係を進展させようと迫る。帰り道、ドンはタクシーの後部座席でベサニーからオーラルセックスを受けるが、その後彼女に会うことはなかった。ドンは正式にフェイ・ミラー博士をデートに誘い、二人はロマンチックなキスで心を通わせる。フェイにとっては意外なことに、ドンは彼女からのそれ以上の誘いを拒絶する。ドンは満足し、フランシス家で開かれた息子の誕生日パーティーに参加する。ベティは、招待されていなかったドンにヘンリーが言い争うのを止め、「私たちには何でもある」と言い放つ。
最終出演
- ベサニー・ヴァン・ナイズ：舞台女優で、ジェーンの大学時代の友人。ドンのデート相手になる予定だったが、結局二人の関係は短命に終わる。
- ジョーイ・ベアード: SCDP のフリーランスの口うるさいアーティスト兼漫画家。彼の無礼なコメントが原因でジョーンをいじめ、敵対し、ペギーによって会社から永久に解雇される。
受付
評価
「サマーマン」は初回放送で230万人の視聴者を獲得し、18歳から49歳の成人層では70万人の視聴者を獲得した。[1]
批評家の反応
このエピソードは、ほとんどのテレビ批評家から好意的に受け止められた。しかし、このエピソード特有のナレーションの使用については批判的な意見が多かった。ナレーションはドンの日記の記述を分かりやすくするために使われていた。AVクラブのライター、キース・フィップスは、ナレーションは「ドンの表現であって、ドン自身ではない」と述べ、「ドンが自分自身についてどのように書いているかは、彼が自分自身をどう見ているかを多く物語っている」と述べ、このエピソードのスタイルを孤独な男のフィルム・ノワールに例えた。[2]ニュー・リパブリックのマット・ゾラー・ザイツは、このエピソードはシーズンで「真のアンサンブル・エピソードはたった2つしかないうちの1つ」であり、もう1つは「パブリック・リレーションズ」だと評した。彼はジョーンのサブプロットを「華やかで緊張感に溢れている」と評したが、「プロットの最終的な解決は、教訓主義という批判を鈍らせた。ジョーンがジョーイの厚かましい態度に、彼の厚い皮膚にほとんど傷をつけない辛辣な言葉で対処しようと苦闘する姿は、見ていて苦痛だった」と記した。[3]
タイム誌のジェームズ・ポニエウォジクは、ナレーションの使用は「『マッドメン』の最大の強みの一つ、つまり登場人物の言葉や行動がしばしば彼らの本当の考えや意図と異なることを皮肉と控えめな表現で示すという強みを損なっている」と述べた。ポニエウォジクはまた、「ポップカルチャーで一般的に『60年代』と考えられている時代へと進むにつれて、『マッドメン』のような素晴らしい番組でさえ、ありきたりな表現を避けるのが難しくなる」と指摘し、ドンがベトナム戦争のニュースを見るシーンを特に挙げた。 [4] HitFixのアラン・セピンウォールは、「『サマーマン』は、『マッドメン』の標準から逸脱したスタイルのいくつかについて最終的にどう感じるかを決めるには、1回か20回は見直す必要があるだろう」と述べ、ナレーションの使用と、ドンが酒を飲んでいないときにオフィスから離れていくカメラ効果について言及した。[5]ハフィントンポストのライター、ウィリアム・ブラッドリーはこのエピソードを「マッドメンのもう一つの非常に素晴らしい、非常に重要なエピソード」と呼んだ。[6]
参考文献
- ^ Gorman, Bill (2010年9月14日). 「ケーブルテレビ視聴率のビッグサンデー：トゥルーブラッド、VMA、ジャージーショア、アイアンシェフ、カーダシアン家など」. TV by the Numbers . 2010年11月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年4月16日閲覧。
- ^ Phipps, Keith (2010年9月12日). 「Mad Men - "The Summer Man" AV Club Review」. AV Club. 2010年9月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年3月20日閲覧。
- ^ Seitz, Matt Zoller (2010年9月13日). 「『マッドメン』エピソード『サマーマン』」ナショナル・レビュー. 2012年3月20日閲覧。
- ^ ポニエウォジク、ジェームズ（2010年9月13日）「『マッドメン』レビュー『サマーマン』」『タイム誌』 。 2012年3月20日閲覧。
- ^ Sepinwall, Alan (2010年9月13日). 「マッドメン - ザ・サマーマン：満足感を求める」. HitFix . 2012年3月20日閲覧。
- ^ ブラッドリー、ウィリアム（2010年9月13日）「マッドメン：『サマーマン』は頭をすっきりさせる」ハフィントン・ポスト。 2012年3月20日閲覧。
外部リンク
