彼女の時代の時間

ノーマン・メイラーの短編小説
「彼女の時代の時間」
ノーマン・メイラーの短編小説
国アメリカ合衆国
言語英語
ジャンルフィクション
出版物
掲載誌自分自身の広告
メディアタイプ印刷物（雑多）
発行日1959年11月

「彼女の時間」は、ノーマン・メイラーが1959年に執筆した短編小説で、初出は彼の短編集『Advertisements for Myself』である。この物語は、マッチョなアイルランド系カトリック教徒の闘牛教師セルギウス・オショーネシーと、彼が若い中流階級のユダヤ人女子大生デニス・ゴンデルマンを性的に征服する様子を描いている。この短編小説は2000年にフランシス・デリアによって映画化された。メイラーは幾度となく「彼女の時間」を「ロリータのゴッドファーザー」と称している。[1]

背景

1958年にミッキー・ノックスに宛てた手紙の中で、メイラーは『タイム』を執筆中の小説の一部だと表現し、「興味深い作品だと思う。細部まで描写されており、刺激的ではないが、ポルノと言えるほど詳細に直接的だ」と述べている。[2]この事実を踏まえ、メイラーはドワイト・マクドナルドと他の13人の批評家に手紙を書き、わいせつ罪で起訴されるのを避けるため、出版への支援を求めた。[3] 1961年にイギリスの出版元アンドレ・ドイチュに宛てたメイラーの手紙では、『タイム』の価値と出版すべき理由が引き続き主張されており、この件に関して「彼がますます理不尽な感情を抑えられなくなっていた」ことが明らかになっている。[4] [5]英国版『Advertisements』に収録された「Time」の無題の追記の中で、メイラーは「Time」の後半部分が省略されたのは、「英国の法律家や文学界の著名な専門家たちの意見では、後半部分を含めると出版が遅れる」と述べていたためだと述べている。全文は1968年に英国で出版された。[6]

出版物

「彼女の時間」は1959年に短編集『Advertisements for Myself』に初収録され、後に『The Short Fiction of Norman Mailer』に収録された。メイラーは、出版者であるG.P.パトナムズ・サンズ社のウォルター・ミントンが、当時「わいせつな物」とされていたにもかかわらず、この短編小説を出版した勇気ある行動だったと述べている。[1]ミントンが出版した当時、「作家だけでなく批評家も含め、多くの小説家が、文学を抑圧しようとする俗物と闘うという意味で、ある程度協力した」[7] 。短編集『Advertisements for Myself』は検閲を受けずに出版されたが、「彼女の時間」は英語版には収録されていなかった[8] 。メイラーは、「彼女の時間」が『ロリータ』 のゴッドファーザーとしての役割を果たしたと主張している。[1] [9] 「後にミントンは、 『ロリータ』を出版した理由の一つは、それがうまく逃れられると分かったからだ、とよく言っていた。『彼女の時代の時間』を出版することの危険性についての騒ぎにもかかわらず、何も起こらなかったことに気づいたのだ」[7]

まとめ

物語は、1950年代初頭、メイラーがキャリア低迷期に借りた風通しの良いロウアー・イースト・サイドのロフト[10]から着想を得たと思われる。グリニッチ・ヴィレッジでの生活に慣れ、そこでの性的探求と征服に身を投じるセルギウス・オショーネシーを描いている。アマチュア闘牛士としてのキャリアを終えたばかりのオショーネシーは、自宅のアパートに闘牛学校を設立する。これはメイラーがヘミングウェイにちなんでいたずらっぽく敬意を表したものかもしれない。[11]彼の性的能力とスタミナに関する噂はヴィレッジ中に瞬く間に広まり、「週に3、4回は相手をし、文字通り髪から女性器を梳かす」ようになるまでになった。[12]「一夜限りの関係の救世主」セルギウスは、その後、ユダヤ系で中流階級のニューヨークの大学生、デニス・ゴンデルマンと出会う。初夜、二人は「まるでクラブの闘牛士同士がオープンに愛し合ったかのようだった」。[13]セルギウスはデニスにオーガズムを与えることができなかった。彼女は一度もオーガズムに達したことがないと打ち明け、セルギウスはこれを自分の男らしさへの挑戦と受け止めた。二人は情事を始める。デニスはそれまでずっと、消極的なユダヤ人の大学時代の同級生アーサーと付き合っていたのだ。3日目の夜、デニスはアーサーと一夜を過ごした後、オショーネシーの家にやって来た。オショーネシーは最初の試みで自分が不十分だと感じたが、すぐに立ち直り、彼女を強姦し「汚らしい小娘」と呼んでオーガズムを与えた。[14]翌朝、デニスはセルギウスに暴行されたことに憤慨し、「あなたの人生は嘘ばかりで、あなたは自分の同性愛者から逃げているだけ」と言い放ち、セルギウスが「彼女は[彼に]ふさわしいヒーローだった」と答える前に立ち去った。[15]

スタイル

「Time」はセルギウス・オショーネシーの視点から語られる一人称の物語です。

『タイム』におけるメイラーの文体は、彼にとって少々異色である。『バーバリー・ショア』で発展させ、 『アメリカン・ドリーム』や『セックスの虜』といった後期の作品で完成させた長文への傾倒は継続しているが、実験的で重々しいというよりは、ウィットに富み、遊び心に富んでいる。これはおそらく語り手の勇ましさを反映しているのだろう。[16]メイラーは『アドバタイズメント・フォー・マイセルフ』の中で、この手法によって「社会の無意識の底流を解釈することが可能になる」と述べている[17]。ポワリエが説明するように、「社会、政治、そして個人の精神病の間に想像上の相関関係を、文体的に等価なものにする」のだ[18] 。

分析と受容

卑猥な内容にもかかわらず、「彼女の時間」はメイラーの短編の中でも最もよく書かれた作品の一つとして広く認められている。ジョージ・シュタイナーは「メイラーのあらゆる執着心がこの皮肉な物語に凝縮され、練り上げられている」と評し[19]、ディアボーンはこの作品がメイラー自身の「一時的な空想」を反映している可能性があると主張している[20] 。

アンドリュー・ゴードンは『彼女の時間』を『アメリカン・ドリーム』の前身とみなしている。両作品は「主題において非常に密接な関係がある。…『時間』は『ドリーム』の試運転と言えるが、より皮肉的で自虐的なため、ある意味では『ドリーム』よりも受け入れられる」と述べている。[21] メイラーは、『彼女の時間』に登場する女性、ユダヤ人、黒人といった「陳腐なステレオタイプ」の使用について批判されている。[8] セルギウス・オショーネシーというキャラクターは、メイラーの最初の能動的な語り手であり、「北欧のスーパーマンがデニス・ゴンデルマンに挑む…汗だくの性的な激闘、壮大なスポーツ試合」である。[22]このことやセルギウスのキャラクターと作者との間に見られるその他の類似点から、多くの批評家はセルギウスとメイラーの性哲学における作者の乖離に疑問を呈している。実際、ジェラルド・R・ルーカスは、『ホワイト・ニグロ』におけるヒップスターの「終末的オーガズム」への探求と、ヴィレッジにおけるセルギウス自身の性的な奔放さを結びつけている。まるで後者がメイラーの比喩表現の文学的典型であるかのように。[23]ヒップスターと同様に、セルギウスも、少なくとも彼自身にとっては、グリニッチ・ヴィレッジで闘牛を教えているという点で、実物よりも大きな人物である。ルーカスは、メイラーがヘミングウェイ風のヒーローを登場させ、抑圧的で麻痺させる精神分析生活から少女を救わなければならないという、観客の期待を煽っていると示唆している。ここでセルギウスは、デニスの精神科医スタンフォード・ジョイスとは正反対の存在である。[23]

ダイアナ・トリリングは、メイラーにとってオーガズムは精神的な幸福の尺度であり、「タイム」におけるオーガズムの重要性、そして文明化精神分析への批判を物語っていると指摘している。[24]トリリングは、セルギウスとデニスの争いをエゴの戦いと捉えている。デニスはセルギウスに満足させられ、それが気に入らないため、彼の男性的なプライドを奪うために全力を尽くさなければならない。こうして両者は最終的に疲弊し、デニスはセルギウスを倒す方法を最初に学んだ「フロイトのソファに再び戻る」ことになる。[24]一方、エリック・ヘインは、デニスがセルギウスから必要なことすべてを学び、「真の殺し屋」 [25]となり、最後には前に進む準備ができていると見ている。[26]

セルギウスは自分のペニスを「復讐者」と表現しており、これはデニスが彼を「男根ナルシスト」と呼ぶことにいくらか信憑性を与えている。そしてルーカスが指摘するように、彼のペニスが一体何に復讐しているのかを私たちに考えさせる。[23]ゴードンはセルギウスをメイラー作品における典型的な不完全な英雄と評価し、自己不信と弱さのために潜在能力を十分に発揮できていないとしている。 [27]一方、ディアボーンはセルギウスが「女性に対する絶対的な軽蔑」を持ち、その行動は「ひどい女性蔑視」を物語っていると解釈している。[28] この短編小説では、性行為はしばしば一種の戦闘や戦争として描かれている。ここでセルギウスは闘牛士であり、デニスは剣で殺される必要のある雄牛なのだろうか？[23]セックスは「ボクシングのチャンピオンシップマッチ、闘牛士と雄牛の対決、あるいはジャングルの開拓地における二頭の獰猛な獣の壮大な生存競争のような様相を呈する」[22]。しかし、ハイネの解釈によれば、セルギウスはここでヘミングウェイの英雄のように、「運命づけられた勇気」の犠牲者となっている。彼の自我が萎縮し、デニスから人生の教訓を受け入れられそうなまさにその時、彼女は姿を消してしまう[26] 。メイラーは物語を逆転させたようだ。実際には、闘牛士だったのはデニスだったのだ[23] 。

ヘロン・ハウエル・レインズは、ここに存在する性的メタファーについて広範囲に論じている。[29]デニスとセルギウスの間の性行為は、両者に内在する男性的性質と女性的性質の間の闘争である。セルギウスは「自らを精力的な男性と見なし」、一方デニスは彼の「肉体的にも性的にも正反対の存在」である。したがって、セルギウスは「彼女の中の男性性を征服し、彼女の望ましい男性的性質を獲得（「摂取」）しなければならない…彼は彼女を無力な女性の地位に貶める必要がある」。デニスの男性的属性を自らのものとすることのみ、オショーネシーは自身の男性性を強化し、女性を征服することができ、「それによって、自身の中に存在する女性性のあらゆる兆候を打ち破り、従属させる」ことができる。彼にとって、自身の女性的特徴を少しでも表出させることは、彼が征服され、依存され、劣位にされる可能性を許すことになる。それでもなお、メイラーはデニスとセルギウスの双方に男性的特徴と女性的特徴が混在していることを認識することで、「人間の精神における両性具有的な性質への意識」を示している。作中で最後に性交後、セルギウスのもとを去るデニスは、彼を隠れ同性愛者だと非難する。彼の反応は、「女性のセクシュアリティへの恐怖が、自分が女性の犠牲者になる可能性を認識していることと結びついている」ことを示している。メイラーの世界は「暴力、男らしさ、活力といった男性的な理想に支配された」世界である。ここでは「男性は社会的・文化的権力を獲得し維持するためには、性の支配者でなければならない」のに対し、「オショーネシーが同性愛と同一視する女性らしさを認めることは…敗北を意味する」のである。

ニューヨーク・タイムズのジェームズ・シャピロは、メイラーの1998年の作品集『我らの時代の時間』と、類似のタイトルを持つ短編小説を関連付けている。『我らの時代の時間』でセルギウスがデニスの「純潔」を剥ぎ取ったように、メイラーも読者に対して同じことをした。この類似性をさらに推し進めると、デニスがセルギウスとの啓示的な性体験に背を向けると、読者は「我々自身と我々の文化における、我々が直視したがらないかもしれない側面に対するメイラーの深い洞察」に背を向けることになるかもしれない。[8]

翻案と再版

2000年、「彼女の時間」はフランシス・デリアによってリンデン・アシュビーとレスリー・ベガ主演のエロティック映画に脚色された。[30]メイラーは1974年に「ライターズ・チョイス：20人のアメリカ人作家が自身のベストストーリーを紹介」で「時間」を最優秀短編小説に選んだ。[31] [9]「時間」は1967年のノーマン・メイラー短編小説集と1998年の「私たちの時間」にも再録された。 [32]

参考文献

引用

  1. ^ abc Mailer 1998、318ページ。
  2. ^ レノン 2014、234ページ。
  3. ^ レノン 2014、247、250頁。
  4. ^ レノン 2014、284ページ。
  5. ^ レノン 2013、277ページ。
  6. ^ レノン＆レノン 2018、42ページ。
  7. ^ ab メイラー 1989。
  8. ^ abc シャピロ 1998.
  9. ^ ab レノン＆レノン 2018、p. 134。
  10. ^ レノン 2013、135ページ。
  11. ^ ペパード2016、312ページ。
  12. ^ メイラー 1998年、324ページ。
  13. ^ メイラー 1998年、329ページ。
  14. ^ メイラー 1998年、340ページ。
  15. ^ メイラー 1998年、342ページ。
  16. ^ ポワリエ 1972、68～69、71頁。
  17. ^ メイラー 1992年、438ページ。
  18. ^ ポワリエ 1972、69ページ。
  19. ^ ゴードン1980、113ページ。
  20. ^ ディアボーン 1999年、135ページ。
  21. ^ ゴードン1980、114ページ。
  22. ^ ab Gordon 1980、p.115を参照。
  23. ^ abcde ルーカス 2013.
  24. ^ Trilling 1972、60ページより。
  25. ^ メイラー 1967年、254ページ。
  26. ^ Heyne 2000、350ページより。
  27. ^ ゴードン1980、117ページ。
  28. ^ ディアボーン 1999年、136ページ。
  29. ^ レインズ 1977、73-74ページ。
  30. ^ デリア 2000.
  31. ^ ヒルズ 1974年、251-77頁。
  32. ^ レノン＆レノン 2018、72ページ。

参考文献

  • ディアボーン、メアリー・V. (1999). 『メイラー伝記』 ボストン: ホートン・ミフリン. ISBN 0395736552。
  • デリア・フランシス（監督、脚本）（2000年）『彼女の時間』（映画）トルコ。 2017年5月3日閲覧。
  • ゴードン、アンドリュー（1980）『アメリカン・ドリーマー：ノーマン・メイラーの小説の精神分析的研究』マディソン：フェアリー・ディキンソン大学出版局、ISBN 0838621589。
  • ヘイン、エリック (2000)「ノーマン・メイラー」。ゲルファント、ブランシュ編『20世紀アメリカ短編小説のコロンビア・コンパニオン』所収。コロンビア大学出版局。ISBN 0231110987. 2017年5月3日閲覧。
  • ヒルズ、ラスト（1974年）『作家の選択：20人のアメリカ人作家が自身のベストストーリーを紹介』D.マッケイ社、pp.251–77 。 2017年7月25日閲覧。
  • レノン、J・マイケル（2013年）『ノーマン・メイラー：二重生活』ニューヨーク：サイモン＆シュスター、OCLC  873006264
  • — (2014). ノーマン・メイラー書簡選集. ニューヨーク: ランダムハウス. ISBN 0812986091。
  • —; レノン、ドナ・ペドロ (2018). ルーカス、ジェラルド・R. (編). ノーマン・メイラー：作品と日々（改訂増補版）. ノーマン・メイラー協会. ISBN 978-1-7326519-0-6. 2018年10月13日閲覧。
  • ルーカス、ジェラルド・R. (2013年1月25日). 「マッチョのメヌエット」. GRLucas.net . 2020年2月24日閲覧。
  • メイラー、ノーマン（1992）[1959]『私自身への広告』ケンブリッジ：ハーバード大学出版局、ISBN 0674005902. OCLC  771096402.
  • — (1989). 「ノーマン・メイラーの誠実さについて」.アカデミー・オブ・アチーブメント：生きた歴史博物館. 2011年6月20日閲覧。
  • — (1967).ノーマン・メイラー短編小説集. ニューヨーク、デル. ISBN 978-0523480091。
  • — (1998). 『われらの時代の時間』ランダムハウス. ISBN 0375500979。
  • ペパード、ビクター (2016). 「ノーマン・メイラーの短編小説への取り組みに関する興味深い物語」メイラー評論10 ( 1): 310–317 .
  • ポワリエ、リチャード(1972).ノーマン・メイラー『モダン・マスターズ』ニューヨーク: ヴァイキング・プレス. pp. 68–69, 71. ISBN 000632617X. OCLC  473033417。
  • レインズ、ヘロン・ハウエル（1977年春）「ノーマン・メイラーのセルギウス・オショーネシー：悪役と犠牲者」『フロンティア：女性研究ジャーナル』2 (1): 71– 75. JSTOR  3346110.
  • シャピロ、ジェームズ（1998年5月10日）「彼自身のための広告」ニューヨーク・タイムズ、ウェブ、 2013年12月11日閲覧。
  • スタビン、エニッド (2016). 「『不平等な気持ちで立ち去らないで』：『彼女の時代の時間』とメイラーの和解的衝動」メイラー評論10 ( 1): 302– 309 . 2019年11月4日閲覧。
  • トリリング、ダイアナ（1972年）「ノーマン・メイラーのラディカル・モラリズム」、ブラウディ、レオ（編）『ノーマン・メイラー：批評エッセイ集』、プレンティス・ホール、60頁。ISBN 0135455332。

参照

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