トレンチ（ディックス）
トレンチ
アーティストオットー・ディックス
年1920–1923
中くらいキャンバスに油彩
寸法227 cm × 250 cm（89インチ × 98インチ）
位置ドレスデン市立博物館、ドレスデン（紛失）

『塹壕』（ドイツ語： Der Schützengraben）は、かつては『戦争画』あるいは単に『戦争』（ Der Krieg ）として知られていた、ドイツ人画家オットー・ディックスによる油絵である。この大作は1920年から1923年にかけて制作され、第一次世界大戦における塹壕戦の経験に触発された、ディックスが1920年代に制作した数々の反戦作品。

この絵画は1923年にケルンで初公開された際、直ちに物議を醸した。 1928年にドレスデン市立美術館に収蔵されたが、同美術館では展示されなかった。ナチスに非難され、没収された後、 1937年にミュンヘンで開催された退廃美術展（ Entartete Kunst）に出品された。1940年初頭に美術商に売却されたが、その後の消息は不明である。紛失したと考えられており、戦争で破壊された可能性もある。

背景

ディックスは第一次世界大戦前、ドレスデンで美術を学んでいました。1915年に徴兵され、ドイツ帝国軍の機関銃手として東部戦線と西部戦線で従軍しました。戦後、ドレスデン美術アカデミーに戻り、その後イタリアに渡りました。彼は短命に終わった前衛芸術グループ「ドレスデン分離派」の創設者であり、その後、ポスト表現主義の「新即物主義」運動を支援しました。

塹壕での恐ろしい体験は、1920年以降に彼が創作した反戦芸術作品のインスピレーションとなり、その中には『塹壕』も含まれています。彼は1920年にテオドール・ダイブラーによって『ダス・クンストブラット』誌で特集され、既に世間の注目を集めていました。しかし、物議を醸す人物として名を馳せるようになり、1925年にはベルリンとダルムシュタットで売春婦を描いた2点の絵画展を開催した後、わいせつ罪で告発されましたが、ディックスは見事に弁護しました。

ディックスは、1924年に出版された『戦争（"Der Krieg"）』と題された50枚の版画のポートフォリオ、および1929年から1932年にかけて制作した同じく『戦争（"Der Krieg" ）』と題された三連画（中央のパネルは『塹壕』のテーマを再解釈したもの）で、反戦感情に立ち返った。

説明

ディックスは1920年にドレスデン滞在中に『塹壕』の制作を開始し、デュッセルドルフへ移住した後の1923年に完成させた。この作品は、227cm×250cm（89インチ×98インチ）の大きなキャンバスに油彩で描かれ、2枚の厚手の麻布を粗雑に貼り合わせて作られていた。ディックスが使用した画材の質が悪かったため、完成後すぐに劣化が始まった。

この作品は、ドイツ軍の塹壕への砲撃後の凄惨な残骸を描いており、廃墟となった建物、ガスマスクなどの軍用品、そして戦死した兵士の遺体の一部など、戦争の残骸が散乱している。絵画は失われているが、白黒写真と当時の記述が残っている。

現存する最も優れた同時代の記述は、1923年12月7日に ウォルター・シュミットによってケルン新聞に掲載されたものである。

冷たく、黄ばんだ、幽霊のような夜明けの光の中…塹壕が現れ、そこに壊滅的な砲撃が降り注いだばかりだった。毒々しい硫黄色の池が、地獄の笑みのように深みに輝いている。塹壕は、ひどく切り刻まれた死体と人体の破片で埋め尽くされている。開かれた頭蓋骨からは、濃厚な赤い穀物のように脳が噴き出し、引き裂かれた手足、内臓、制服の破片、砲弾が、不気味な山を形成している…おそらく塹壕の壁に埋められていたと思われる、半ば腐敗した戦死者の遺体が、炸裂した砲弾によって露出し、血まみれの新鮮な死体と混ざり合っている。塹壕から投げ出された兵士の一人が、杭に刺されて塹壕の上に横たわっている。[ 1 ]

受付

完成後まもなく、『塹壕』は1923年10月、当時連合国占領下にあったケルンのヴァルラフ・リヒャルツ美術館に、館長ハンス・フリードリヒ・ゼッカーの唆しにより購入された。1923年12月1日、美術館の新しい近代美術コレクションが一般公開されると、この絵はたちまち物議を醸した。シンプルな無地の木枠に収められ、灰色のカーテンで隠されていたが、それでも人々に衝撃を与え、元兵士たちの抗議を招いた。この絵は「ヴェーアサボタージュ」（戦争破壊工作）と評され、「スキャンダルビルド」（スキャンダル画像）として知られるようになった。当時の報道によると、この論争によって、この絵を一目見ようと美術館を訪れる人の数が増加した可能性があるとされている。

反響は必ずしも全面的に敵対的というわけではなく、多くの批評家がこの絵画を賞賛した。ケルン極東美術館館長で美術史家のアルフレッド・サルモニーは、1923年にケルンでこの絵を鑑賞し、1924年1月に発行された『デア・チチェローネ』第16号で、中央の黄色い池を含む「とんでもない色彩」に言及し、戦争描写の真実性を称賛した。「ソワソン南部の塹壕での秋の日々はまさにそんな感じだった。この絵には偏りがなく、細部まで正確に事実を描写しているだけだ。これが戦争だ。[...]ディックスは悪夢もスリルもなく描いている[...]鋼鉄の神経は理解できない。この積み重ねられた恐怖を詳細に表現し、それらを使って絵を作り上げることができるのは、ディックス以外には誰もできなかっただろう[...]ケルン市とその館長は、この絵画の購入をめぐって攻撃され、また称賛されるだろう[...]ディックスは、その手段を熟知して絵を描き、抑制されない創造力で、豊富な経験から絵を描き出している。 [ 2 ]

美術史家のヘリベルト・ライナースは、1923年12月1日のケルニッシェ・ツァイトゥングでこの作品を「 inhaltlich vielleicht das grausigste Bild, das je gemalt wurde … und deshalb das Bild viele Gegner finden」（「内容的には、おそらくこれまでに描かれた中で最も陰惨な絵だ…したがって、この絵には多くの反対者が現れるだろう」）と賞賛した。支持者は、マティアス・グリューネヴァルトの作品との明確な類似点を指摘しました。

マックス・リーバーマンは、 1924年にベルリンで開催されたプロイセン美術アカデミーの春の展覧会に『塹壕』を出品した。展覧会はほとんど抗議を受けることなく終了したが、ある批評家ユリウス・マイヤー＝グレーフェは、展覧会終了直後の1924年7月2日付の『ドイチェ・アルゲマイネ・ツァイトゥング』紙上で、この作品を痛烈に批判し、「吐き気がする」と述べた。彼は、この作品がドイツの国家文書であると同時に、破壊的な脅威にもなり得ることを懸念していた。1924年10月の『ケルン・ターゲブラット』紙に掲載されたハンス・フリードリヒ・ゼッカー宛の公開書簡の中で、リーバーマンはこの作品を「戦後最も重要な作品の一つ」と評した。

ケルン市長コンラート・アデナウアーは、美術館による絵画の収蔵に反対した。抗議と批判が激化したため、美術館は1925年1月に絵画を画家に返還した。館長はその後もディックスの作品を収集し続けたものの、1928年に辞任した。

『塹壕』は、1925年にドイツを巡回した人権連盟の「ニー・ヴィーダー・クリーク（戦争反対）」展に出品され、1925年後半にはチューリッヒ国際美術展に出品され、 [ 3 ]その後、1926年にベルリンとミュンヘンで開催されたディックス展にも出品された。最終的に、この絵画は1928年にドレスデン市立美術館に収蔵されたが、公共のコレクションとして展示するには物議を醸しすぎると考えられていた。

1931年、アルフレッド・バーはこの作品を「おそらく戦後ヨーロッパで描かれた最も有名な絵画であり、（…）言葉では言い表せないほどの恐怖の傑作である。（…）蝋人形のような不気味なほどリアルに描かれた、死による衰退を描いたこの驚異的な光景は、ディックスがそこに込めた凄まじい嫌悪感によって生き生きとしている。（…）ディックスは、獣肉の味を嗜む退廃的な芸術家でもなければ、単なる不気味なものの愛好家でもない。彼は西部戦線で4年間の『静寂』を経験し、その後、ある種の抑制のきかない表現を繰り広げた芸術家である。」と評した。[ 4 ]

退廃芸術

ディックスは1927年にドレスデン美術アカデミーの教授になったが、 1933年にナチ党がドイツで政権を握ると、職を失った最初の芸術家の一人となった。作品の展示は禁止され、公共コレクションにあった250点以上の作品が没収された。

この絵は1933年、ドレスデンの新市庁舎でリヒャルト・ミュラーが企画した第1回恥辱展（ Schandausstellung）に、ミュラーの1920年の絵画「戦争障害者」と共に展示された。このドレスデン展を訪れた著名なナチス関係者にはゲッベルス、ゲーリング、ヒトラーなどがおり、ヒトラーは「これらの人々が投獄されないのは残念だ」と述べた。1939年6月、バーゼル美術館館長ゲオルク・シュミットがこの絵を欲しがり、ドイツ人画商カール・ブッフホルツと購入交渉に入ったが、美術館委員会は購入を承認しなかった。[ 5 ]ゲオルク・シュミットはこの絵の購入についてパウル・ヴェストハイムとも連絡を取り、ヴェストハイムから購入を勧められた。[ 6 ] [ 7 ]

『塹壕』は、1937年にミュンヘンで開催された退廃芸術展に展示されたディックスの作品8点のうちの1つである。カタログでは「画家オットー・ディックスによる軍事破壊工作を描いた作品」と説明され、「 『塹壕』と彼の絵画『戦争障害者』には、 『ここでは『芸術』が良心的兵役拒否のためのマルクス主義プロパガンダに利用される』」という長い記述があった。

1939年6月にドイツ政府がルツェルンで行った退廃美術品オークションには、『塹壕』は出品されなかった。1939年後半に第二次世界大戦が勃発すると、この絵画はギュストロウにあるエルンスト・バルラッハの旧アトリエに保管されていた。証拠から、この絵画は1940年1月に美術商ベルンハルト・A・ベーマーによって200ドルで購入されたことが示唆されており[ 7 ] 、 1939年3月にベルリンで他の美術品と共に焼却された可能性は低いと考えられるが、その行方や運命は不明である。この絵画は行方不明のままであり、戦争で焼失した可能性もある。

注記

  1. ^ Füger、Wilhelm (2000-01-01)、「Walter Schmits、'James Joyce'、Kölnische Zeitung (3.11.1927)」、Kritisches Erbe、Brill、pp.  136–139、doi : 10.1163/9789004486287_119、ISBN 978-90-04-48628-7、 2023年12月5日取得{{citation}}: CS1 maint: ISBNによる作業パラメータ（リンク）
  2. ^マレー、アン（2023年）『オットー・ディックスと第一次世界大戦のドイツ視覚文化における記念化、1914-1936年』ブルームズベリー社、  79-80頁。ISBN 9781350354647. 2024年7月4日閲覧。
  3. ^チューリッヒ美術館 (1925)。チューリッヒ美術館。国際美術館 1925 年 8 月 8 日 – 9 月 23 日。 Buchdruckerei Neue Zürcher Zeitung。
  4. ^マレー、アン（2023年）『オットー・ディックスと第一次世界大戦のドイツ視覚文化における記念化、1914-1936年』（第1版）ブルームズベリー社、  149-150頁。ISBN 9781350354647. 2024年7月4日閲覧。
  5. ^クライス、ゲオルグ (1990)。Entartete Kunst (ドイツ語)。ヴィーゼ・フェルラーク。62 ～ 65ページ 。ISBN 3909158315。
  6. ^クライス、ゲオルグ（1990）。64ページ
  7. ^ a bクライス、ゲオルグ (1990)。 pp.64-65

参考文献

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